Friedenstag - Friedenstag

Friedenstag
Опера к Рихард Штраус
Friedenstag - Hotter, Strauss, Ursuleac - Вена 1939.jpg
Композитор с Горячее и Урсуляк, исполнители ведущих партий, 1939 г.
ЛибреттистДжозеф Грегор
ЯзыкНемецкий
Премьера
24 июля 1938 г. (1938-07-24)
Национальный театр Мюнхена

Friedenstag (День мира) является опера в одном действии Рихард Штраус, его Opus 81 и TrV 271, немецкому либретто к Джозеф Грегор. Премьера оперы состоялась в Национальный театр Мюнхена 24 июля 1938 г.[1] и посвящен ведущей певице Виорика Урсуляк и ее муж, дирижер Клеменс Краусс. Штраус намеревался Friedenstag как часть двойного счета, проводимого Карл Бём в Дрездене, что будет включать в качестве второй части его следующее сотрудничество с Грегором, Дафна.[2] Опера тематически выражает антивоенные настроения, которые Уильям Манн назвал его «решительным противником милитаристской политике нацистской Германии».[3] Это привело к тому, что работы были отложены после вспышки Вторая Мировая Война.

История композиции

Стефан Цвейг придумал идею оперы, которую он изложил в письме Штраусу после их встречи в Зальцбургский фестиваль в 1934 г.[4] И Цвейг, и Штраус были едины в их общей оппозиции растущему милитаризму и антисемитизму нацистов. Штраус надеялся снова поработать со Стефаном Цвейгом над новым проектом. Однако, поскольку их предыдущее сотрудничество Die Schweigsame Frau Поскольку работа была запрещена, Штраус не мог открыто работать с еврейским Цвейгом. Хотя идея рассказа принадлежала Цвейгу, он затем предложил Грегора как «надежного» соавтора для фактического написания либретто. Штраус неохотно согласился.[5] Тем не менее влияние Цвейга на произведение осталось в его «форме и драматическом содержании».[6] Либретто и проект оперы были закончены быстро, к 24 января 1936 г. оркестровка шесть месяцев спустя, 16 июня.[7]

Музыкальные партитуры временно отключены.

История выступлений

Премьера оперы состоялась 24 июля 1938 года в Национальном театре Мюнхена под управлением Клеменса Краусса. Опера часто ставилась по Германии, с Адольф Гитлер и другие высокопоставленные нацисты, присутствовавшие на представлении в Вене 10 июня 1939 года, которое было частью празднования 75-летия Штрауса.[8][9] Спектакли были остановлены вскоре после начала Второй мировой войны. В мае 1949 года в честь своего 85-летия состоялись одновременные выступления оперы в Париже и Брюсселе, транслируемые французским радио.[10] В Германии, Friedenstag был возрожден в Мюнхене в 1960 году и в Дрездене в 1995 году. Памела Поттер провела научный анализ пацифистского и антивоенного подтекста оперы.[11] Премьера работы в США под руководством Уолтера Дюклу состоялась в Университет Южной Калифорнии в 1967 году. Первая профессиональная постановка в США прошла в Опера Санта-Фе 28 июля 1988 г. с участием Ричард Льюис, Алессандра Марк, и Марк Лундберг.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
РольТип голосаПремьера актерского состава, 24 июля 1938 г.[12]
Дирижер: Клеменс Краусс
Комендант осажденного городабаритонГанс Хоттер
Мария, его женасопраноВиорика Урсуляк
СержантбасГеорг Ханн
КапралтенорЮлиус Пацак
РядовойтенорГеорг Витер
МушкетербасКарл Шмидт
ГорнистбасВилли Меркерт
ОфицербаритонЭмиль Граф
Фронтовой офицербаритонЙозеф Кнапп
ПьемонтецтенорПитер Андерс
Голштинец, командование осаждающей армиейбасЛюдвиг Вебер
БургомистртенорКарл Остертаг
ЕпископбаритонТео Рейтер [де ]
Женщина из народасопраноElse Schürhoff
Солдаты гарнизона и осаждающей армии, старейшины города и женщины депутации коменданта, горожане

Синопсис

Место: Цитадель осажденного католического города в Германии, осажденного протестантскими войсками из Гольштейна.
Время: 24 октября 1648 г., последний день Тридцатилетняя война

Сержант стражи получает от рядового вахту, что противник только что поджег ферму. Молодой итальянец из Пьемонта прибывает с письмом от императора к коменданту города, а затем поет о своей родине. Офицер по боеприпасам, мушкетер и другие солдаты насмешливо отзываются о молодежи как о том, кто никогда не знал войны, как никогда не знал мира. Затем солдаты слышат далекие звуки, сначала думая, что это враг, но затем понимая, что это горожане приближаются к крепости, Комендант, кажется, обращается к горожанам. Мэр и святитель обращаются к коменданту с призывом сдать город, утверждая, что и их сторона, и противник страдают напрасно. Комендант, однако, хочет только полной победы и отвергает эти настроения. Появляется офицер с фронта и сообщает коменданту, что город падет, если не будут использованы боеприпасы под крепостью. Комендант отказывается выдавать боеприпасы для боя.

Комендант читает письмо Императора горожанам. Император объявил, что город должен держаться без сдачи. Народ решительно протестует против 30 лет непрерывной войны. Комендант потрясен реакцией и приказывает толпе разойтись и дождаться нового сигнала от него. Затем он приказывает своим солдатам собрать порох под крепостью и дать ему запал. Комендант вспоминает, как сержант спас ему жизнь в Магдебургском сражении, а теперь, в свою очередь, предлагает сержанту покинуть крепость. Сержант отказывается, вместе с офицером по боеприпасам и рядовым. Поблагодарив итальянского гонца, комендант приказывает своим войскам работать.

Мария, жена коменданта, входит в цитадель и замечает толпу и своего мужа. Входит ее муж, отмечая, что она не повиновалась его приказу не входить в цитадель. Их голоса контрастируют в их дуэте, она устала от войны, он ликует от нее и рассказывает, как он планирует взорвать крепость, забрав с собой всех ее обитателей. Тем не менее, комендант предлагает ей возможность бежать, ради ее безопасности. Мария клянется оставаться рядом с мужем.

Раздается пушечный выстрел, очевидно сигнализирующий об атаке противника. Сержант передает коменданту запал, но тот не использует его, предпочитая бой. Следующий звук, однако, доносится из далеких колоколов, и к ним присоединяются другие колокола из города. Затем сержант сообщает, что войска голштинцев приближаются, но не для атаки, а украшены лентами, цветами и белыми флагами. Комендант считает это уловкой. Однако мэр и прелат очень обрадовались этой процессии, приняв ее за обещанный сигнал коменданта.

Затем командир голштинцев входит в поисках коменданта и сообщает, что Тридцатилетняя война окончена в тот же день, поскольку было подписано перемирие. Комендант резко признает голштинского полководца и оскорбляет его до такой степени, что тот обнажает меч. Командир голштинской породы тянется к собственному мечу, но не вынимает его. Затем Мария бросается между двумя военачальниками, умоляя о мире между ними. Вдруг комендант и командир голштинцев обнимаются. Опера завершается хором примирения.

Политика Friedenstag

Произведение, воспевающее союз народов.
Это работа, в которую я вложил все самое лучшее.
Рихард Штраус в письмах друзьям.[13]

Штраус редко вмешивался в политические дела: в 1914 году он отказался участвовать в военной истерии и не подписался на Манифест немецких художников в поддержку военных действий, заявляя, что «Объявления о войне и политике не подходят художнику, который должен уделять внимание своим творениям и своим работам».[14] Однако с Friedenstag, он сделал исключение, возможно, из-за лояльности Цвейгу или, возможно, из-за его растущей неприязни к нацистскому режиму. И Цвейг, и Штраус разделяли общую оппозицию милитаризму и антисемитизму нацистов. Музыковед Памела Поттер утверждает, что Цвейг и Штраус построили оперу, внешняя эстетика которой была приемлема для нацистов, но содержала в себе ясный пацифистский и гуманистический посыл. Это была опера, повествующая об истории Германии (конец тридцатилетней войны в 1648 году), с центральным персонажем коменданта, апеллировавшего к нацистскому идеалу преданного и преданного солдата. «Послание мира, таким образом, просвечивало сквозь маскировку национал-социалистической деятельности».[15] Иностранные рецензенты смогли более отчетливо увидеть по сути пацифистский и гуманитарный характер произведения.

Пацифистская точка зрения вкладывается в уста мэра и горожан, которые приходят умолять командира сдаться. Горожане выражают безнадежность и запустение войны:

Скажи ему, что такое война,
Убийца моих детей!
И мои дети мертвы,
И старики скучают о еде.
В развалинах наших домов
Мы должны пойти на охоту на грязных крыс, чтобы накормить нас.

Мэр также:

Кого вы надеетесь победить?
Я видел врага, они такие же люди, как мы
они страдают там в своих
окопы, как и мы.
Когда они ступают, они стонут, как мы -
и когда они молятся, они молятся, как мы, Богу!

Мастерство Цвейга как либреттиста подтверждается тем, что солдаты описывают приближающуюся «чернь» горожан, используя нацистскую терминологию, используемую для очернения евреев, например, «крысы» и «враги внутри»:[16]

Там роятся несколько серых крыс.
Две тысячи, три тысячи, штурм ворот!
Из города!
Враг? Беда.
Враг внутри. Вооружайтесь!
Кто тратит порошок на крыс?

Опера много раз исполнялась в Германии, Австрии и Италии, и ее популярность объяснялась тем, что она позволяла людям открыто выражать предпочтение мира войне политически приемлемым и безопасным способом. Выступления были остановлены только после того, как война уже шла полным ходом. Сам Штраус был удивлен признанием оперы нацистами. Он написал: «Боюсь, что эта работа, в которую я вложил все свои силы, продлится недолго. Не разразится ли катаклизм, которого мы все боимся?»[17] Одной из причин, по которой нацисты были готовы разрешить это, было, несомненно, укрепить имидж, который их пропаганда стремилась продвигать, что Германия не хочет войны. Премьера была сразу после Аншлюс когда Австрия была аннексирована Германией и за несколько недель до подписания Мюнхенское соглашение между Германией, Великобританией, Францией и Италией, провозглашенный "мир в наше время "премьер-министром Великобритании Невилл Чемберлен. Адольф Гитлер и многие ведущие нацистские деятели посетили оперу в июне 1939 года в Вене, когда планы на вторжение в Польшу несколько месяцев спустя все было бы в самом разгаре.[18]

Friedenstag Премьера состоялась за несколько месяцев до Хрустальная ночь зверства 9–10 ноября 1938 г. 15 ноября Штраус вернулся из Италии в Гармиш потому что его жена Полина телеграфировал ему вернуться, потому что его невестка-еврейка Алиса находилась под домашним арестом. Штраусу удалось добиться ее освобождения, но с тех пор положение Алисы и внуков Кристиана и Ричарда стало опасным. В декабре 1941 года Штраус переехал в Вену, где нацистский губернатор Бальдур фон Ширах был поклонником Штрауса и предлагал некоторую защиту. Штраус должен был на близком расстоянии испытать то, что происходило с семьей Алисы. В 1942 году Штраус участвовал в попытках своего сына Франца вывезти еврейских родственников в Швейцарию, включая злополучный визит в концентрационный лагерь в Терезиенштадт. Многие родственники Алисы были убиты в холокост. Сын Франц и Алиса были помещены под домашний арест в Вене в 1943 году. Положение Алисы и ее детей всегда было опасным. Книги Цвейга были запрещены и сожжены вскоре после прихода к власти нацистов, и большую часть времени он проводил в Лондоне. На грани того, чтобы стать постоянным жителем, с началом войны он внезапно стал вражеским пришельцем и был вынужден отказаться от своей мечты жить в Британии. Он переехал в США, а затем в Бразилию. Подавленный ростом нетерпимости, авторитаризма и нацизма, чувствуя себя безнадежным для будущего человечества, он покончил жизнь самоубийством со своей женой 23 февраля 1942 года.

Записи

ГодВ ролях: комендант,
Мария,
Вахтмайстер,
Konstabel		Дирижер,
Оперный театр и оркестр		Этикетка[19]
1939Ганс Хоттер,
Виорика Урсуляк,
Герберт Алсен,
Герман Видеманн		Клеменс Краусс,
Венский государственный оперный оркестр и хор
(Запись спектакля в Венской государственной опере, 10 июня)		Компакт-диск: Кох-Шванн
Кат: 3-1465-2
1988Бернд Вайкль,
Сабина Хасс,
Яако Рюхянен,
Ян-Хендрик Рутеринг		Вольфганг Саваллиш,
Симфонический оркестр Баварского радио, Хор Баварская государственная опера и хор Баварского радио		CD: EMI
Кат. Номер: CDC 5 56850-2
1989Роджер Ролофф,
Алессандра Марк,
Уильям Уайлдерман,
Макс Уиттджес		Роберт Басс,
Коллегиальный хорал и оркестр; Хор геев из Нью-Йорка
(Запись концертного выступления в г. Карнеги Холл, 19 ноября)		Компакт-диск: Международная классика Коха
Кат.: 37111-2
1999Альберт Домен,
Дебора Фойгт,
Альфред Райтер,
Том Мартинсен		Джузеппе Синополи,
Staatskapelle Dresden и Хор Дрезденской государственной оперы		CD: DG
Кат.: 463 494-2[20]

Рекомендации

  1. ^ Франц Треннер [де ], «Рихард Штраус и Мюнхен». Темп (Новый сер.), 69, 5–14 (1964).
  2. ^ Роджер Пайнс "Friedenstag. Рихард Штраус »(обзор компакт-диска). The Opera Quarterly, 15(3), 565–568 (1999).
  3. ^ Уильям Манн, "Рихард Штраус Friedenstag". Музыкальные времена, 112(1539), 438–439 (1971).
  4. ^ Норман Дель Мар, Рихард Штраус. Критический комментарий к его жизни и творчеству, Том 3, Лондон: Фабер и Фабер (2009) [1968] (второе издание), ISBN  978-0-571-25098-1, п. 55.
  5. ^ "Friedenstag. Рихард Штраус »(рецензия на запись) пользователя Roger Pines. The Opera Quarterly, 9(3), 183-186 (1993).]
  6. ^ Уильямсон, Джон (Август 1991 г.). "Обзор "Friedenstag и Дафна: Интерпретационное исследование литературных и драматических источников двух опер Рихарда Штрауса "Кеннета Биркина". Музыка и письма. 72 (3): 493–494. Дои:10,1093 / мл / 72,3,493. Получено 2008-05-18.
  7. ^ Треннер, Франц (2003). Рихард Штраус Хроник. Вена: Verlag Dr Richard Strauss. С. 567, 572. ISBN  3-901974-01-6.
  8. ^ Треннер 2003, п. 597.
  9. ^ Ян Кершоу, Гитлер. Дата обращения 15 мая 2016.
  10. ^ Майер, Ролло, изд. (1968). Рихард Штраус и Ромен Роллан. Лондон: Колдер и бояре. п. 10.
  11. ^ Поттер, Памела М. (1983). "Штрауса Friedenstag: Пацифистская попытка политического сопротивления ». The Musical Quarterly. LXIX (3): 408–424.
  12. ^ Касалья, Герардо (2005). "Friedenstag, 24 июля 1938 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  13. ^ Цитаты взяты из Диксон, Х. (апрель 2017 г.). "Friedenstag: произведение, превозносящее союз народов ». Информационный бюллетень Общества Рихарда Штрауса. Лондон (63): 5–8.
  14. ^ Майер 1968, п. 160.
  15. ^ Поттер 1983 С. 420–422.
  16. ^ Хауэлл, Анна Влияние политики на немецкую культурную жизнь во время Третьего Рейха, с особым упором на оперу, Магистерская диссертация, Даремский университет, Великобритания, 1983 г.
  17. ^ Поттер 1983, п. 412.
  18. ^ Диксон 2017.
  19. ^ Записи Friedenstag, operadis-opera-discography.org.uk
  20. ^ "Friedenstag. Рихард Штраус »(обзор компакт-диска) бу Дэвид Макки, The Opera Quarterly, 19(4), 822–828 (2003).]

дальнейшее чтение

внешняя ссылка