Танцевальная сюита из фортепианных пьес Франсуа Куперена - Dance Suite from Keyboard Pieces by François Couperin

В оркестровый Танцевальная сюита из фортепианных пьес Франсуа Куперена (Tanzsuite aus Klavierstücken von François Couperin), TrV 245 был составлен Рихард Штраус в 1923 г. и состоит из восьми движения, каждая из которых основана на выбранных произведениях из Франсуа Куперен с Pièces de Clavecin написано для соло клавесин в период с 1713 по 1730 годы. Иногда это называют просто Люкс "Куперен".

История композиции

Шмутцер Гравированный портрет Штрауса, 1922 г.

Истоки танцевальной сюиты возникли в результате сотрудничества Штрауса с Генрихом Креллером (1880–1930), поставившим балет Штрауса. Josephslegende для его премьеры в Берлине в 1921 году.[1] Аранжировки Штрауса клавишных пьес Куперена были частью "Ballettsoirée" (вечера балета), премьера которого состоялась 17 февраля 1923 г. (в рамках Венской Fasching или карнавал), состоящий из четырех частей. Часть 1 была Франсуа Куперен: светские и театральные танцы в стиле Людовика XV по книгам 1–4 Куперена Pièces de Clavecin (составлен в период с 1713 по 1730 год). Часть 2 была Морис Равель с Матушка гусыня который стал венской премьерой (с оркестровкой Равеля). Часть 3 представляла собой подборку Рамо музыка под названием Женихи балерины: танцевальная сцена в стиле балета времен Людовика XIV (неизвестно, была ли аранжирована музыка для современного оркестра, и если да, то кем). Вечер завершился (как и должно было быть) 4-й частью, озаглавленной «Galloppwalzer» собственного сочинения Вены Иоганн Штраус II, состоящий из Tritsch-Tratsch-Polka Соч. 214, за которым следует Accelerationen -Вальцер Op.234. Это было «шоу чистого танца», напоминающее Вену «эпохи Рингштрассе» (1858-1900).[2]

В качестве содиректора Венской оперы Штраус тесно сотрудничал с Креллером в выборе музыки для «Балетного вечера». Однако главная роль Штрауса заключалась в выборе и оркестровке клавишных пьес Куперина. Штраус издавна был франкоязычным, и у него был давний интерес к французской музыке. В своей работе над Ариадна на Наксосе и Le bourgeois gentilhomme люкс, который он «присвоил и переосмыслил»[3] музыка французского барокко (Жан-Батист Люлли особенно).

Музыка, которую он аранжировал для Ballettsoirée, была издана как его Tanzsuite aus Klavierstücken von François Couperin, (TrV 245) в 1923 году (Штраус не дал ему номера опуса). Каждое произведение в танцевальной сюите основано на двух или более клавишных пьесах Куперена, за исключением финального марша, основанного на одной пьесе. Группировка пьес отражает потребности балета. В то время как оркестровка сохраняет ощущение того времени (например, орнамент), Балет предложил более свежие комбинации инструментов: например, вступительная часть Карильона аранжирована для глокеншпиля, селесты, арфы и клавесина, что больше напоминает Чайковский балет, чем французский Барокко. Штраус также сочинил коды для завершения нескольких частей. "Штраус, похоже, предпринял целенаправленную попытку объединить прошлое и настоящее 1923 года, в результате чего его Tanzesuite имеет особое отношение к канонизированным неоклассицизм ".[4]

История выступлений

Вся Balletsoirée была исполнена только дважды, один раз 17 февраля 1923 г. Клеменс Краусс[5] и снова в Вене 25 июля 1929 г.[6] Однако танцевальная сюита обрела самостоятельную жизнь, часто под названием «Куперинская сюита», и как концертная пьеса, и как отдельный короткий балет. Премьера балета состоялась в Германии 24 марта 1924 года в Дармштадте, а в Дрезденская опера в 1930 году. Последующие спектакли с новой хореографией ставились в Вене (1944, 1970), Байройте и Мюнхене (1951), Дрездене (2014).[7] Часть танцевальной сюиты использовалась для музыки к немому фильму 1926 года. Der Rosenkavalier который несколько раз исполнялся в Германии, Лондоне и Нью-Йорке.

Штраус вернулся к Куперену и написал вторую сюиту. Дивертисмент для камерного оркестра на клавишные пьесы Куперена, Соч. 86, который был опубликован в 1942 году. В нем содержался дополнительный материал, который Штраус написал для балета. Verklungene Feste: Tanzvisionen aus zwei Jahrhunderten (Прошедшие торжества: танцевальные образы двух столетий) в 1940 году.

Источник каждого движения

Франсуа Куперен (1668–1733). Анонимный художник, собрание Версальского дворца.
Люкс StraussИсточник в Куперене (Книга, заказ, штука)
1. Einzug und feierlicher Reigen (Паванна)
  1. Несравненная Les Graces, ou le Conti (3,16,1)
  2. La Superbe, ou le Forqueray (3,17,1)
2. Курант
  1. Премьер Курант (1,1,2)
  2. Второй Курант (1,1,3)
  3. Les Nonetes (1,1,13)
3. Карильон
  1. Ле Карильон де Сифер (3,14,6)
  2. L'Evaporee (3,15,3)
4. Сарабанда
  1. Сарабанда: La Majestueuse (1,1,4)
  2. Les sentimens, sarabande (1,1,11)
5. Гавот
  1. Ла-Филёз (2,12,6)
  2. Гавот (4,26,2)
  3. Les sartires, chevre pieds (вторая партия) (4,23,5)
  4. Бурбоннуаз, гавот (1,1,14)
  5. La Princesse Marie (премьер партии) (4,20,1)
6. Вирбельтанц
  1. Le Turbulent 3,18,4)
  2. Le petits moulins a vent (3,17,2)
  3. Треугольник (4,23,2)
7. Allemande und Menuett
  1. Allemande a deux clavecins (2,9,1)
  2. Очарование (2,9,3)
8. Марш
  1. Les matelots provancales (Премьер партия) (1,3,11)
Источник: Норман Дель Мар (т. 2, с. 277); Heisler, pp 109-10).

Купериновский сборник сольных клавесинных пьес (Pièces de Clavecin) состоит из 25 апартаменты для которой Куперен использовал термин «порядок» в смысле «последовательность». Каждая последовательность состоит из нескольких частей, каждая из которых имеет название. В зависимости от издателя они также делятся на тома. Однако первоначальная публикация была в четырех томах (том 1, опубликованный в 1713 году, содержит последовательности 1–5, том 2, опубликованный в 1717 году, содержит последовательности 6–12, том 3, опубликованный в 1722 году, содержит последовательности 13–19, том 4, опубликованный в 1730 году, содержит последовательности 20–25). Во втором столбце дается название произведения, за которым следуют три числа: первый - «ливр» или том, в котором оно было первоначально опубликовано; во-вторых, "порядок" или последовательность, в которой это происходит; в-третьих, его положение в этой последовательности. Например, 8-я часть танцевальной сюиты «Марш» происходит из «Les matelots provançals», 11-й части в последовательности 3, содержащейся в томе 1.

Приборы

Штраус дирижер, около 1924 г.

В танцевальной сюите используется камерный оркестр со следующими инструментами:

  • 2 флейты, гобой, английский рожок (гобой), 2 кларнета, 2 фагота
  • 2 валторны, труба, тромбон
  • Глокеншпиль
  • Клавесин, арфа, челеста
  • Струны 4, 3, 2, 2, 2

Записи

Было несколько записей этого произведения, в том числе:

Название компакт-диска (дата выпуска)Оркестр и дирижерСправка
Рихард Штраус - Компонист, Dirigent, Pianist und Klavierbegleiter, Том 3 (2010)Венская филармония, Рихард ШтраусДокументы 291373
Tanzsuite aus Klavierstücken von François Couperin (2006)Камерный оркестр Европы, Эрих ЛайнсдорфОтчеты COE - CDCOE809
Рихард Штраус: Полное собрание сочинений и концертов (2014)Симфониетта де Монреаль, Шарль ДютуаКоллекционное издание Decca - 4786480
Балетные сюиты по Куперену (1999)Бамбергский симфонический оркестр, Карл Антон РикенбахерКох - 365352
Р. Штраус: Полное собрание сочинений для оркестра (ремастер, 2014 г.)Staatskapelle Dresden, Рудольф КемпеУорнер Классикс - 4317802
Штраус: Verklungene Feste / Tanzsuite / Divertimento. (1993)Токийский столичный симфонический оркестр, Хироши ВакасугиDenon Records B00000DT02

Запись со Штраусом, дирижирующим Венской филармонией, была сделана в 1944 году в рамках празднования его 80-летия.

использованная литература

  1. ^ Heisler, p. 100
  2. ^ Heisler p. 119
  3. ^ Heisler, p. 108
  4. ^ Heisler, p. 112
  5. ^ Heisler, p. 175.
  6. ^ Heisler, p. 126
  7. ^ Heisler, p. 174

Источники

  • Уэйн Хейслер-младший, Балетные коллаборации Рихарда Штрауса, Университет Рочестера, 2009. ISBN  978-1-58046-321-8
  • Норман Дель Мар, Рихард Штраус: критический комментарий к его жизни и творчеству (второе издание), том 2. Faber and Faber, Лондон (1986). ISBN  978-0-571-25097-4.

внешние ссылки