Хьюго фон Хофманнсталь - Hugo von Hofmannsthal

Хьюго фон Хофманнсталь
Хофманнсталь 1893.jpg
Родившийся(1874-02-01)1 февраля 1874 г.
Landstraße, Вена, Австро-Венгрия
Умер15 июля 1929 г.(1929-07-15) (55 лет)
Родаун, Ложь, Австрия
Род занятийПисатель, либреттист, поэт, драматург, рассказчик, эссеист
ЯзыкНемецкий
ГражданствоАвстрия
Альма-матерВенский университет
СупругГертруда Шлезингер
ДетиКристиана, Франц, Раймунд

Уго Лауренц Август Хофманн фон Хофманнсталь (Немецкий: [ˈHuːɡo fɔn ˈhoːfmanstaːl]; 1 февраля 1874 - 15 июля 1929) был австрийским вундеркиндом, писатель, либреттист, поэт, драматург, рассказчик и эссеист.

Ранние годы

Дом, где родился Хофманнсталь, на Салезианергассе 12, Landstraße, Вена 3[1]

Хофманнсталь родился в Landstraße, Вена, сын матери австрийской христианки из высшего сословия, Анны Марии Хосефы Фохлейтнер (1852–1904), и христианского австрийско-итальянского банковского менеджера Хьюго Августа Петера Хофманна, Эдлера фон Хофманнсталя (1841–1915).

Его прадед, Исаак Лёв Хофманн, Эдлер фон Хофманнсталь, от которого его семья унаследовала дворянский титул "Эдлер фон Хофманнсталь ", был еврейским табаководом, получившим дворянство от австрийского императора.

Он получил образование в Вене в Академическая гимназия, где изучал произведения Овидий, позже оказал большое влияние на его творчество.[2] С ранних лет начал писать стихи и пьесы. Некоторые из его ранних работ были написаны под псевдонимами, например Лорис Меликов и Теофил Моррен, потому что ему не разрешили публиковаться как студенту. Он встретил немецкого поэта Стефан Джордж в возрасте семнадцати лет и опубликовал несколько стихотворений в журнале Джорджа, Blätter für die Kunst. Он учился закон и позже филология в Вене, но решил посвятить себя писательской деятельности после окончания университета в 1901 году. Питер Альтенберг и Артур Шницлер, он был членом авангард группа Молодая Вена (Юнг-Вена).

Карьера

В 1900 году Хофманнсталь встретил композитор Рихард Штраус в первый раз. Позже он написал либретти для нескольких из его оперы, включая Электра (1909), Der Rosenkavalier (1911), сюжет которого развивал совместно с Гарри Граф Кесслер, Ариадна на Наксосе (1912, перем. 1916), Die Frau ohne Schatten (1919), Die ägyptische Helena (1928), и Арабелла (1929, но впервые исполнил 1933).

В 1911 году он адаптировал английский язык XV века. моральная игра Каждый человек в качестве Jedermann, и Жан Сибелиус (среди прочего) написал случайная музыка для этого. Позже пьеса стала основным продуктом Зальцбургский фестиваль.

В течение Первая Мировая Война Хофманнсталь занимал правительственный пост. Он писал речи и статьи в поддержку военных действий и подчеркивал культурные традиции Австро-Венгрия. Конец войны означал конец Габсбургская монархия в Австрии; Это был удар, от которого патриотично настроенный и консервативно настроенный Хофманнсталь так и не оправился.

Тем не менее, годы после войны были очень продуктивными для Хофманнсталя; он продолжал свои ранние литературные проекты почти без перерыва. Он написал несколько новых либретто для опер Рихарда Штрауса. В 1920 году Хофманнсталь вместе с Макс Рейнхардт, основал Зальцбургский фестиваль.[нужна цитата ] Его более поздние пьесы выявили растущий интерес к религиозный, особенно Римский католик, темы. Среди его работ был сценарий к версия фильма из Der Rosenkavalier (1925) режиссер Роберт Вине.

Личная жизнь

В 1901 году он женился на Гертруде «Герти» Шлезингер, дочери венского еврейского банкира. Герти приняла христианство еще до свадьбы, и они поселились в Родаун (теперь часть Ложь ), не далеко от Вена, и имел троих детей:

Через два дня после того, как его старший сын покончил жизнь самоубийством, вскоре после посещения похорон Франца, сам Хьюго умер от инсульта в Родауне. Он был похоронен в одежде Францисканский высший, как он и просил.

Мысль

18 октября 1902 года Хофманнсталь опубликовал в «Берлин Дейли» фиктивное письмо: Der Tag (День) под названием просто "Ein Brief" ("Письмо"). Он был якобы написан в 1603 году Филиппом, лордом Чандосом, чтобы Френсис Бэкон. В этом письме Чандос говорит, что он прекратил писать, потому что он «полностью потерял способность думать или говорить о чем-либо связно»; он отказался от возможности языка описывать мир. Это письмо отражает растущее недоверие и неудовлетворенность языком, который так характеризует современную эпоху, и растворяющаяся личность Чандоса является не только индивидуальной, но и социальной.

Выросший в семье богатого купца, который был связан с ведущими художниками того времени, Хофманнсталь вырос в Карл Шорске именуется «храмом искусства». Эта идеальная установка для эстетической изоляции позволила Хофманнсталю увидеть уникальную перспективу привилегированного художника, но также позволила ему увидеть, что искусство превратилось в плоское документирование человечества, которое взяло наши инстинкты и желания и создало их для просмотра, не приобретая ничего из живого. страстные элементы. Благодаря такому осознанию идея Хофманнсталя о роли художника начала формироваться как человек, создающий работы, которые вдохновляли или разжигали инстинкт, а не просто сохраняли его в творческой форме. Он также начал думать, что художник должен быть не кем-то изолированным и предоставленным своему искусству, а, скорее, человеком мира, погруженным в политику и искусство.

Хофманнсталь видел в английской культуре идеальное окружение для художника. Это произошло потому, что англичане одновременно восхищались Адмирал Нельсон и Джон Милтон как героев войны, так и поэтов, сохраняя при этом твердую национальную идентичность. «По мнению [Хофманнсталя], в Англии не существует разделения на художника (писателя) и человека действия (политика, исследователя, солдата). Британия предоставляет своим подданным общую основу энергии, которая функционирует как равновесие, сила, которой недостает раздробленная Германия »(Вайс). Эта уникальная и в то же время прагматическая идентичность должна была в определенной степени привлекать Хофманнсталя из-за крупномасштабной фрагментации Австрии в то время, когда рождались радикальный национализм и антисемитизм - нация, в которой прогрессивные художники и прогрессивные Политики день ото дня становились все более разными и враждебными друг другу.

Влияние

В Австрийский автор Стефан Цвейг написал в своих мемуарах Мир вчерашнего дня (1942) о ранних достижениях Хофманнсталя и их влиянии на поколение Цвейга:

Появление молодого Хофманнсталя было и остается известным как одно из величайших чудес достижений в раннем возрасте; в мировой литературе, кроме Китс и Рембо Я не знаю другого юношеского примера подобного безупречного владения языком, такой широты духовной плавучести, ничего более пронизанного поэтической субстанцией даже в самых случайных строчках, чем у этого великолепного гения, который уже в шестнадцатом и семнадцатом Год вписал себя в вечные анналы немецкого языка непревзойденными стихами и прозой, которые сегодня все еще не превзойдены. Его внезапное начало и одновременное завершение было явлением, которое редко случается чаще одного раза в поколении.

— Стефан Цвейг, Die Welt von Gestern, Франкфурт-на-Майне 1986, 63–64

Избранные работы

Игры

  • Der Tor und der Tod (1893)
  • Der Tod des Tizian (1892)
  • Электра (1903)
  • Ödipus und die Sphinx (1906)
  • Die Frau im Fenster (1909)
  • Jedermann (1911)
  • Der Schwierige [де ] (1921)
  • Das Salzburger Große Welttheater (1922)
  • Der Turm (1925)

Либретти

Повествования и фиктивные разговоры

Роман (фрагмент)

  • Андреас одер Die Vereinigten (1907-1927)

Очерки, выступления, проза

  • Zur Physiologie der modernen Liebe (1891)
  • Poesie und Leben (1896)
  • Über Gedichte (1904)
  • Der Dichter und Diese Zeit (1907)
  • Appell an die oberen Stände (1914)
  • Krieg und Kultur (1915)
  • Wir Österreicher und Deutschland (1915)
  • Österreich im Spiegel seiner Dichtung (1916)
  • Preuße und Österreicher (1917)
  • Die Idee Europa (1917)
  • Buch der Freunde, Афоризмы (1922)
  • Früheste Prosastücke (1926)
  • Wert und Ehre deutscher Sprache (1927)
  • Das Schrifttum как geistiger Raum der Nation (1927)

Поэзия

  • Siehst du die Stadt? (1890)
  • Spaziergang (1893)
  • Ballade des äusseren Lebens (1894)
  • Gedichte in Terzinen (1894)
  • Traum von Großer Magie (1896)
  • Gedichte (1922)

Рекомендации

  1. ^ Volke 1967, п. 10.
  2. ^ Олив, Питер (2019). «Новое изобретение варвара: Электра, кровосмешение братьев и сестер и эллинизм двадцатого века». Журнал классических приемов. 11 (4): 414. Дои:10.1093 / crj / clz012. ISSN  1759-5142.
  3. ^ «Наследница Астор тихо прошла в Джерси. Принцесса Оболенская становится невестой Раймунда фон Хофманстала из Австрии. Трот не объявляется. Церемония проводится в субботу судьей полицейского суда. Пара немедленно уехала в Европу». Нью-Йорк Таймс. 24 января 1933 г.. Получено 2009-02-16.
  4. ^ Times, Special To The New York (16 апреля 1958 г.). "Племянница Астора вышла замуж в Лондоне у арт-директора; мисс фон Хофмансталь замужем за Родериком МакИвеном из Spectator". Нью-Йорк Таймс. Получено 2 февраля 2017.

дальнейшее чтение

  • Эта статья включает материалы из немецкой статьи в Википедии.
  • Брох, Германн (Автор), Стейнберг, Майкл П. (Переводчик). Гуго фон Хофманнсталь и его время: европейское воображение, 1860–1920 гг., Издательство Чикагского университета, 1984 г., ISBN  978-0-226-07516-7.
  • Беркс, Марло (переводчик, введение). Гуго фон Хофманнсталь: Письма об искусстве / Schriften zur Kunst. Немецкий и английский. Немецкие тексты в английском переводе, Том II. Ханс-Гюнтер Шварц и Норман Р. Диффей (редакторы). Iudicium, 2017. Перевод и введение в работы Хофманнсталя по изобразительному искусству.
  • Готфрид, Поль. «Гуго фон Хоффмансталь и европейские правые в период между двумя мировыми войнами». Современный век 49.4 (2007): 508+ онлайн.
  • Джанк, Анке. Andreas oder Die Vereinigten von Hugo von Hofmannsthal - eine kulturpsychoanalytische Untersuchung. Ганновер, показов Хеннер Джанк, 2015, OCLC  1002264029.
  • Макклатчи, Дж. Д. (редактор). Вся разница: избранные произведения Гуго фон Хофманнсталя, Princeton University Press, 2008 г., ISBN  978-0-691-12909-9. Глава 1 содержит краткую биографию.
  • Шорске, Карл Э.. Fin-de-siècle Вена: Политика и культура, 1980.
  • Аист, Чарльз Уортон. Лирические стихи Хьюго фон Хофманнсталя, 1918.
  • Волке, Вернер (1967). Хьюго фон Хофманнсталь. Rowohlt.
  • Вайс, Винифред. Сравнительная литература. Том 25, вып. 1. (Зима, 1973) с. 60–67.
  • Невозможный человек (Der Schwierige) переведен с введением Александра Стиллмарка (Ассоциация современных гуманитарных наук, Кембридж, 2016 г., стр. ISBN  9781781882740).

внешняя ссылка

Wikiquote-logo.svg Немецкий Викицитатник есть цитаты, связанные с: Хьюго фон Хофманнсталь