Марилуиза Флайсер - Marieluise Fleißer

Марилуиза Флайсер (Немецкий: [maˌʁiːluˈiːzə ˈflaɪsɐ]; 23 ноября 1901 г. Ингольштадт - 2 февраля 1974 г., Ингольштадт) был немец автор и драматург, чаще всего ассоциируется с эстетическим движением и стилем Neue Sachlichkeit, или Новая объективность.

биография

Флайсер, родившаяся в Ингольштадте в 1901 году в семье кузнеца и владельца хозяйственного магазина Анны и Генриха Флайсер, была отправлена ​​в католическую монастырскую школу в Регенсбурге для получения образования, опыт, который позже будет отражен в ее первом романе. Ein Zierde für den Verein: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen (1931).[1] В 1919 году она поступила в Ludwig-Maximilians-Universität в Мюнхен, где изучала немецкую литературу, философию и театр под руководством Артур Кучер, основоположник театроведения в Германии, влиятельный критик и историк литературы; в этот период, впервые живя одна, она начала писать рассказы, такие как «Meine Zwillingsschwester Olga», которая станет ее первой публикацией в 1923 году.[2] Именно в то время, когда она была молодой студенткой в ​​Мюнхене, Флайсер подружилась. Лев Фейхтвангер и через него Бертольт Брехт, с которым она сотрудничала в ее драматургии и театральных постановках на протяжении 1920-х годов. Впоследствии Брехт на протяжении десятилетия помогал ей в обеспечении возможностей публикации и поддержки ее пьес; И наоборот, Брехт часто чувствовал себя вправе без ее разрешения пересматривать и извлекать из своей работы, что серьезно сказывалось на их отношениях, а также на репутации Флайссера.[3] Из-за финансовых трудностей и давления со стороны отца, который хотел, чтобы она стала учителем, Флайсер вернулась в Ингольштадт в 1924 году, где она оставалась до переезда в Берлин в 1926 г.[4] Время, которое было для молодой писательницы тяжелым в жизни, было богатым в художественном отношении, поскольку Флайсер написала свою первую крупную пьесу, которая обеспечила ее прорыв в Веймарской Германии. Fegefeuer в Ингольштадте (Чистилище в Ингольштадте) (1926). За ее первым успехом последовал второй, Пионьера в Ингольштадте (Пионеры в Ингольштадте) (1929), которая шокировала публику несанкционированными изменениями Брехта, превратив пьесу в откровенно антимилитаристскую и сексуально дерзкую сатиру на мелкобуржуазный нравы и деревенская жизнь.[5] Обсуждавшийся во многих крупных немецких газетах того времени, скандал вызвал бурю негодования в ее родном городе: мэр опубликовал опровержение, дистанцируя город от его теперь самой известной дочери, в то время как отец Флайссер временно отрекся от нее.[6]

В этот бурный период, который при жизни станет апогеем ее славы, Флайсер также опубликовала сборник рассказов: Эйн Пфунд Оранген (Фунт апельсинов, 1929) и обручился с местной звездой плавания в Ингольштадте Беппом Хайндлем, который позже был отозван в 1929 году.[7] После переезда в Берлин она работала внештатным журналистом и писателем, опубликовав рассказ о своем путешествии. Андорра с ее тогдашним женихом, консервативным журналистом и поэтом Хельмут Дроуз-Тихсен.[8] Она еще больше погрузилась в интеллектуальную и социальную изоляцию и финансовые проблемы из-за ее связей с пресловутым консерватором, и ее последующие работы, опубликованные в начале 1930-х годов, такие как роман Ein Zierde für den Verein был встречен прохладными отзывами и продажами.[9] Это привело к попытке самоубийства в 1932 году и ее переезду обратно в Ингольштадт, где она вышла замуж за своего первого жениха, владельца магазина Беппа Хайндла, который запретил ей писать и потребовал, чтобы она работала в его табачной лавке; ее падение в современную безвестность было зафиксировано в 1935 году, когда ей частично запретили писать Нацисты из-за ее левых политических симпатий и новаторского модерна.[10] 1930-е и 1940-е годы были трудным периодом для Флайсер, которая страдала психическим заболеванием и несчастьем, вызванным стрессами и лишениями войны и рабочими требованиями, возложенными на нее ее мужем; после падения Третий рейх в 1945 году ей удалось написать немного, например пьесу Карл Стюарт (1944).

Лишь с середины 1950-х годов Фляйсер начала свое постепенное возрождение как известный и знаменитый писатель. После смерти мужа в 1958 году она снова начала серьезно писать, например, рассказ «Авангард» (1963) и пьесу Der starke Stamm (1966), премьера которого состоялась на Шаубюне в Западном Берлине.[11] Награжден литературной премией Баварская академия изящных искусств в 1953 году и приглашенный присоединиться к нему в 1954 году, Флайсер был «открыт заново» тремя известными молодыми драматургами и критиками-мужчинами. Райнер Вернер Фассбиндер, Мартин Сперр, и Франц Ксавер Крец (кого она назвала своими «сыновьями»), которые вернули ее главные художественные и театральные произведения на всеобщее обозрение на протяжении 1960-х и 1970-х годов. Например, Пионеры в Ингольштадте был адаптирован как телефильм Фассбиндер в 1971 году. После публикации полного собрания сочинений, Gesammelte Werke (1972), известный Suhrkamp Verlag, она была награждена Баварский Орден Заслуг в 1973 году, прежде чем умереть 2 февраля 1974 года.[12]

Работа

Марилуиза Флайсер, Статуя Элизабет Вагнер

Самыми известными произведениями Флайсера являются две пьесы: Чистилище в Ингольштадте (1924) и Пионеры в Ингольштадте (1928). Пьесы, в которых представлены персонажи низшего сословия из небольшого городка Бавария, посвящены оскорбительным, иногда жестоким отношениям между мужчинами и женщинами. Среди литературоведов пьесы классифицируются как «критические фольксштуки», жанр, который ссылается и критически взаимодействует с условностями популярного фольксштука (буквально народная игра, а также «пьесы среды»). Как и в оригинальном «Фольксштуке», драмы Флайсера показывают региональный (баварский) диалект, персонажей низшего сословия и затрагивают повседневные темы и отношения, но в отличие от оригиналов, Флайсер раскрывает неравные властные отношения между мужчинами и женщинами.

Бертольт Брехт убедил директора Мориз Зеелер поставить первую пьесу, которую Зеелер переименовал; Первоначальное название Флайссера было Мытье ног. Затем Брехт посоветовал ей написать Пионеры. Премьера спектаклей в Берлине вызвала скандал, особенно в ее родном городе, и подверглась нападкам со стороны Нацисты, которые еще не пришли к власти.

Флайсер был заново открыт в 1970-х годах более поздним поколением, в том числе театральным директором. Питер Штайн и драматург Франц Ксавер Крец. Пионеры в Ингольштадте был адаптирован как телефильм Райнер Вернер Фассбиндер в 1971 г.

Лондонские премьеры спектаклей состоялись в Театр ворот, Лондон, 1990 год, режиссер Энни Кастлдайн и Стивен Далдри.

Избранные работы

  • Майне Цвиллингсшвестер (1923)
  • Die Stunde der Magd (1925)
  • Der Apfel (1925)
  • Эйн Пфунд Оранген (1926)
  • Fegefeuer в Ингольштадте (Чистилище в Ингольштадте) (1926), первоначально озаглавленный Die Fußwaschung
  • Die Nachgiebige (1927)
  • Das enttäuschte Mädchen (1927)
  • Die arme Lovise (1928)
  • Пионьера в Ингольштадте (Пионеры в Ингольштадте) (1929)
  • Ein Pfund Orangen und neun andere Geschichten (1929)
  • Die möblierte Dame mit dem mitleidigen Herzen (1929)
  • Sportgeist und Zeitkunst. Очерки über den modernen Menschentyp (1929)
  • Der Tiefseefisch (1930)
  • Andorranische Abenteuer (1930)
  • Эйн Портрет Бастер Китонс (1930)
  • Mehlreisende Frieda Geier: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen, переработан и переименован Eine Zierde für den Verein (1972)
  • Andorranische Abenteuer (1932)
  • Die Frau mit der Lampe: Eine Legende (1933)
  • Die Schwedische Aura (1933)
  • Карл Стюарт (1944)
  • Das Pferd und die Jungfer (1952)
  • Авангард (1963)
  • Eine ganz gewöhnliche Vorhölle (1963/72)
  • Die im Dunkeln (1965)
  • Der Venusberg (1966)
  • Der starke Stamm (1966)
  • Frühe Begegnung: Erinnerungen an Brecht (1966)
  • Abenteuer aus dem Englischen Garten (1969)
  • Findelkind und Rebell: Убер Жан Жене (1971)
  • Ich ahnte den Sprengstoff nicht (1973)

Библиография

  • Клаудиа Альберт. «Tatort Sprache: Erlebte Rede und Subjektposition in der Erzählprosa von Marieluise Fleißer, Franz Kafka und Robert Walser». В: Jahrbuch zur Literatur der Weimarer Republik 5 (1999/2000): 253-282.
  • Керстин Барндт. «'Engel oder Megäre': Figuration einer‚ Neuen Frau ‘bei Marieluise Fleißer und Irmgard Keun». В: Рефлексивная наивность: Zum Werk Marieluise Fleißer. Ред. Мария Э. Мюллер и др. Берлин: Эрих Шмидт Верлаг, 2000. 16-34.
  • Сьюзен Л. Кокалис, «Политика жестокости: к определению критического фольксштука», Современная драма 24 (3), 1981: 292–313.
  • Сьюзан Л. Кокалис, «Weib ohne Wirklichkeit, Welt ohne Weiblichkeit: Zum Selbst-, Frauen-, und Gesellschaftsbild im Frühwerk Marieluise Fleißers». В: Entwürfe von Frauen in der Literatur des 20. Jahrhunderts. Эд. Ирмела фон дер Люэ. Берлин: Аргумент-Верлаг, 1982. 64-85.
  • Вальтер Делабар. «’ Die tapfere Fleißerin ’: Bemerkungen zum Frühwerk Marieluise Fleißers». В: Autorinnen der Weimarer Republik. Ред. Walter Fähnders et al. Билефельд: Aisthesis Verlag, 2003. 97–118.
  • Кармель Финнан, «Версии литературного« я »в текстах» Марилуизы Флайсер ». В: Практика современности: женское творчество в Веймарской республике. Эд. Кристиана Шенфельд. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойман, 2005/6. 278-296.
  • Хильтруд Хентцшель, «Diese Frau ist ein Besitz»: Marieluise Fleißer aus Ingolstadt. Zum 100. Geburtstag ». Специальное издание Marbacher Magazin 96 (2001).
  • Хильтруд Хентцшель, Марилуиза Флайсер: Биография Эйне. Франкфурт-на-Майне: Insel Verlag, 2007. ISBN  978-3-458-17324-3.
  • Донна Л. Хоффмайстер, Театр заточения: язык и выживание в пьесах Мариелюизы Флейссер и Франца Ксавера Кретца, Камден Хаус: Колумбия (Южная Каролина), 1983.
  • Люсия-Мария Лихтер, «Alles ist notwendig»: Zur Ökonomie des Alltags bei Marieluise Fleißer ». В: Рефлексивная наивность: Zum Werk Marieluise Fleißer. Ред. Мария Э. Мюллер и др. Берлин: Эрих Шмидт Верлаг, 2000. 55-77.
  • Мария Мюллер и Ульрике Веддер, ред. Reflexive Naivität: Zur Einleitung ». В: Рефлексивная наивность: Zum Werk Marieluise Fleißer. Берлин: Эрих Шмидт Верлаг, 2000. 9-15.
  • Барбара Науманн, «Hergefegt vor einem unirtlichen Wind»: Marieluise Fleißers Scheitern an Berlin ». В: Triumph und Scheitern in der Metropole: Zur Rolle der Weiblichkeit in der Geschichte Berlins. Ред. Зигрунд Ансельм и др. Берлин: Дитрих Реймер Верлаг, 1987. 157–180.
  • Ирмгард Роблинг, «Haarschnitt ist noch nicht Freiheit»: Das Ringen um Bilder der Neuen Frau in Texten von Autorinnen und Autoren der Weimarer Republik ». В: Jahrbuch zur Literatur der Weimarer Republik. Эд. Сабина Беккер 5 (1999/2000): 13-76.
  • Лианне Шюллер, Vom Ernst der Zerstreuung: Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleisser, Irmgard Keun und Gabriele Tergit. Билефельд: Aisthesis, 2005.
  • Инге Стефан, «Zwischen Provinz und Metropole: Zur Avantgarde-Kritik von Marieluise Fleißer». В: Weiblichkeit und Avantgarde. Эд. Инге Стефан и Зигрид Вайгель. Берлин: Аргумент Верлаг 1987. 112–132.
  • Жерар Тьерио, «Мариелюиза Флейссер (1901–1974) и критика народной теории в Аллемане», Берн и др., Издания Питера Ланга, Коллекция Контакты, Театрика 19, 1999.
  • Ульрике Веддер, «Кайне Спортперсон»? Marieluise Fleißer und der Sportgeist ». В: Frauen in der Literaturwissenschaft, Rundbrief 47: Sport und Kult (1996): 57-63.

Рекомендации

  1. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  2. ^ "Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V." (на немецком). Получено 2020-03-27.
  3. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  4. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  5. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  6. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  7. ^ "Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V." (на немецком). Получено 2020-03-27.
  8. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  9. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  10. ^ "Марилуиз Флайсер". www.fembio.org. Получено 2020-03-27.
  11. ^ "Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V." (на немецком). Получено 2020-03-27.
  12. ^ "Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V." (на немецком). Получено 2020-03-27.

внешняя ссылка