Джон Майкл Райт - John Michael Wright

Портрет Мэри Уилбрахам, Weston Park
Миссис Сейлсбери с внуками Эдвард и Элизабет Багот (ок. 1676 г.), Коллекция Тейт[1]

Джон Майкл Райт (Май 1617 - июль 1694)[2] был портретист в Барокко стиль. Описываемый по-разному как английский и шотландский, Райт обучался в Эдинбурге при Шотландцы художник Джордж Джеймсон, и приобрел значительную репутацию художника и ученого во время долгого пребывания в Риме. Там его приняли в Accademia di San Luca, и был связан с некоторыми из ведущих художников его поколения. Он был занят Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии, губернатор Испанские Нидерланды, приобрести произведения искусства в Оливер Кромвель в Англии в 1655 г. Он поселился в Англии на постоянное жительство с 1656 г. и служил придворный художник до и после Английское восстановление. Конвертировать в Римский католицизм, он был фаворитом восстановленных Стюарт суд, клиент обоих Карл II и Джеймс II, и был свидетелем многих политических маневров той эпохи. В последние годы монархии Стюартов он вернулся в Рим в составе посольства в Папа Иннокентий XI.

В настоящее время Райт считается одним из ведущих британских художников своего поколения, в основном из-за характерных черт. реализм в его портретной живописи. Возможно, из-за необычайно космополитической природы его опыта, он пользовался благосклонностью покровителей на высшем уровне общества в эпоху, когда обычно предпочитали иностранных художников. Картины Райта с изображением королевской семьи и аристократии сегодня включены в собрания многих ведущих галерей.

Ранние годы и шотландские связи

Джордж Джеймсон (1590–1644) автопортрет (около 1642), Национальные галереи Шотландии[3]

Джон Майкл Райт, который на пике своей карьеры взаимозаменяемо подписывал себя "Anglus" или "Скот",[4] имеет неопределенное происхождение. Дневник Джон Эвелин назвал его шотландцем, этот эпитет повторял Гораций Уолпол и предварительно принято его более поздним биографом Верном.[5] Однако в 1700 году английский антиквар. Томас Херн утверждает, что Райт родился в Шу-Лейн, Лондон, и после того, как подростком обратился в католицизм, был доставлен в Шотландию священником. Рождение в Лондоне, безусловно, подтверждается записью о крещении, датированной 25 мая 1617 года, для "Мигелла Ригтта", сына Джеймса Райта, которого описывают как портного и гражданина Лондона.[6] в Церковь Святой Невесты, Флотская улица, Лондон.[7]

Известно, что 6 апреля 1636 года 19-летний Райт был отдан в ученики Джордж Джеймсон, Эдинбург художник-портретист с известной репутацией.[6] В Эдинбургском реестре учеников он записан как «Мишель, сын Джеймса В. (справа), портной, гражданин Лондона».[8] Причины переезда в Шотландия неясны, но, возможно, это связано с семейными связями (его родители могли быть лондонскими шотландцами[9]) или появление чумы в Лондоне.[6] Во время своего ученичества Райт, вероятно, останавливался в Главная улица многоквартирный дом возле Врат Пустоты, которые служили рабочим местом Джеймсон. Ученичество было заключено на пять лет, но, возможно, было сокращено из-за заключения Джеймсона в тюрьму в конце 1639 года.[6] Нет никаких записей о каких-либо независимых работах Райта того периода (его самая ранняя известная картина - небольшой портрет Роберт Брюс, первый граф Эйлсбери, написанная в начале 1640-х годов во время его пребывания в Риме).[10][11]

Также возможно, что Райт познакомился со своей женой во время своей резиденции в Шотландии. О ней ничего не известно, кроме заявления, сделанного тридцатью годами позже, в котором она описывается как «родственница самых знатных и выдающихся семей Шотландии».[6] Если это верно, это может объяснить, как Райт позже смог найти аристократическое покровительство. Все, что известно наверняка, это то, что у Райта был по крайней мере один ребенок от нее, сын Томас.[6]

Рим и Нидерланды

«Богородица с младенцем» (1647 г.) по Аннибале Карраччи. Самая ранняя известная шотландская работа Райта, посвященная маркизу Сомерфилду. Коллекция Хантера[12]

Есть основания предполагать, что Райт отправился во Францию ​​после своего ученичества, однако его конечным пунктом назначения была Италия.[4] Возможно, он прибыл в Рим еще в 1642 году в окружении Джеймса Албана Гиббса (ученого английского происхождения), но он определенно проживал там с 1647 года. Хотя подробности его времени здесь отрывочны, его навыки и репутация повысились. настолько, что к 1648 году он стал членом престижной Accademia di San Luca[11] (где он записан как "Мишель Рита, английский питтор").[4] В то время Академия включала в себя как известных итальянских художников, так и выдающихся иностранцев, в том числе французов. Николя Пуссен и испанец Диего Веласкес. 10 февраля того же года он был избран в Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, благотворительная организация, продвигающая Римский католик вера через искусство, на которой прошла ежегодная выставка в Пантеон.[6]

Райт должен был провести в Риме более десяти лет. За это время он стал опытным лингвистом, а также признанным знатоком искусства.[4] Он также стал достаточно процветающим, чтобы собрать значительную коллекцию книг, гравюр, картин, драгоценных камней и медалей, включая работы, приписываемые Мантенья, Микеланджело, Рафаэль, Тициан и Корреджо.[11] Он приобрел около сорока картин - возможно, столько же за счет торговли, сколько за счет коллекционирования.[6] Ричард Саймондс, художник-любитель и роялист, каталогизировал собрание Райта в начале 1650-х годов (и назвал его «Скотом»).[6]

Антиквар для Леопольда Австрийского

В 1654 году, проведя десять лет в Риме, Райт отправился в Брюссель где его способности были признаны Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии затем губернатор Испанские Нидерланды.[6] Леопольд нанял его не как художника, а как советника по древностям.[4] Как младший брат Император Фердинанд III и двоюродный брат Филипп IV Испании, у эрцгерцога было достаточно средств, чтобы собрать большую коллекцию картин и предметов старины. Более того, весной 1655 г. эрцгерцог находился в периоде теплых отношений с Оливер Кромвель, тогда Лорд-протектор Англии. (действительно, эти двое обменивались подарками лошадьми, и Леопольд предоставил Кромвелю отборные гобелены и другие артефакты для ремонта Дворец Уайтхолл. Кромвель также принял посольство от Габсбургов, поздравляющих его с новым офисом.[13])

Галерея эрцгерцога Леопольда в Брюсселе, для которого Райт собрал (картина Давид Тенирс Младший c. 1650 г.).[14]

Поскольку исполнение Карл I в 1649 году Леопольд покупал произведения искусства из королевских коллекций и различных аристократов,[14] и, на этом фоне, поручил Райту отправиться в Лондон и приобрести новые образцы. Паспорт был выдан ему как «Хуан Мигель Рита, pintor Ingles, qua va a Inglaterra a procurar pinturas, медали, antiguedades, y otras costa señaladas, que le hemosencargado ...»[15] чтобы позволить ему поехать в Англию.[13] Паспорт датирован 22 мая 1655 года и подписан эрцгерцогом в Брюсселе, что указывает на то, что Райт покинул Италию для Фландрия к этому времени.[6] (Добавление имя святого, Джон, вероятно, отмечает свое обращение в Римский католицизм в некоторое время раньше.)

Находясь с официальной миссией, Райт, вероятно, приветствовал бы чрезвычайного посла Леопольда в Лондоне, маркиза де Леде, и Алонсо де Карденаса, постоянного посла Габсбургов, который с 1649 года также занимался закупками произведений искусства для испанского монарха. .[13] Отсутствие записей означает, что время и продолжительность этого визита остаются неопределенными. Однако де Леде уехал в конце июня, а де Карденас несколькими неделями позже - так как отношения между Кромвелем и Габсбургов ухудшилось - так что Райт, вероятно, вернулся во Фландрию с любыми приобретениями, которые он сделал, как раз вовремя, чтобы узнать о неминуемом отъезде эрцгерцога - и его огромной коллекции произведений искусства - из Брюсселя осенью 1655 года.[13]

Однако после переезда его покровителя в Вена Райт снова посетил Лондон. 9 апреля 1656 г. он проехал Дувр,[6] а в реестре посетителей указываются:

Майкл Райт Англичанин высадился в Дувре 9-го числа из парохода Паке из Дункерка, а 12-го прибыл в Лондон и поселился в доме миссис Джонстон на Велдстрит в округе Гайлс на полях в Мидлсексе и говорит, что практиковал Искусство Рисуя картины во Франции, Италии и других местах, большую часть своей жизни он намеревается вскоре вернуться в Италию, где оставил свою семью.[16]

Возможно, тактично в отчете отражена работа Райта во Фландрии (эвфемистически именуемой «другими частями»), поскольку Англия и Габсбурги теперь вели открытую войну, и не упоминается его членство в Академии Сан-Лука, которая могла бы идентифицировать его как католика.[4]

Англия

Элизабет Клейпол (1658), Национальная портретная галерея[17]

Какими бы ни были его намерения, Райт не вернулся в Италию, скорее, вскоре после этого к нему присоединилась в Англии его семья. Несмотря на его католицизм и сильный протестантизм Протекторат (1653–1659), Райт, кажется, смог найти престижную работу. В самом деле, Уотерхаус говорит о том, что он занимается «самым преднамеренным и бесстыдным подхалимством перед Кромвелем».[7] в его картине 1658 года, изображающей небольшой посмертный портрет Элизабет Клейпол, дочери Оливера Кромвеля (ныне в Национальная портретная галерея ). Это аллегорический портрет, изображающий Елизавету как Минерва, опираясь на резной рельеф, изображающий богиню, исходящую из головы Юпитер с девизом "Ab Jove Principium"- намек на самого Кромвеля, чей камео портрет она держит.[17] Похоже, он также был готов работать по другую сторону политического раскола: в 1659 году он написал Полковник Джон Рассел кто был игроком в "Запечатанный узел "заговор на восстановление Карл II к трону.[6] Этот портрет считается по крайней мере одним критиком «шедевром» Райта.[18]

Портрет короля Карла II, сделанный Райтом, в Королевская коллекция[19]

После восстановление При Карле II в 1660 году католицизм Райта стал меньше препятствием из-за того, что король предпочитал религиозную терпимость. Никогда не будучи хорошим бизнесменом, Райт столкнулся с некоторыми финансовыми трудностями, и король Чарльз предоставил ему привилегию распоряжаться своей коллекцией Старые мастера посредством лотереи. Сам король приобрел 14 картин.[6] К началу 1660-х годов Райт основал успешную студию в Лондоне, о чем писал дневник. Джон Эвелин как «знаменитый художник г-н Пишет».[9] Позже Великая лондонская чума (1665) выгнал Райта в сельскую местность, где он нарисовал по крайней мере трех членов католической семьи Арунделл из Вардура.[6]

По иронии судьбы, в следующем году Великий лондонский пожар (1666) должен был быть ему полезен, когда он получил одну из Лондонский Сити первые новые художественные комиссии по написанию двадцати двух портретов в полный рост так называемых «пожарных судей» (назначенных для оценки имущественных споров, возникших в результате пожара). Эти картины, завершенные в 1670 году, висели в Лондоне. Ратуша пока он не был разбомблен во время Второй мировой войны; сегодня только двое (сэра Мэтью Хейл и сэр Хью Виндхэм ) остаются в Художественная галерея Гилдхолл[20] остальные были уничтожены или рассеяны.[6]

Королевское покровительство

Король Карл II

Карл II, продвигавший при дворе ряд католиков, пожаловал Райту меру королевского искусства. покровительство. В 1661 году, вскоре после коронации, он нарисовал эффектный формализованный портрет монарха, сидящего перед гобелен представляющий Суд Соломона, утомительный Корона Святого Эдуарда, мантии Подвязка, и несущий державу и скипетр.[19] Райту также было поручено расписать аллегорический потолок королевской спальни в Уайтхолл Палас,[21] В 1673 году он был назначен на должность «обычного рисовальщика», что позволило ему реализовать свое право подписывать свои картины «Живописец Регис». Однако, к его разочарованию, он не получил желанной должности Королевский художник, который проводился в 1660-х годах сэром Питер Лели один. В отличие от симпатичного реализма Райта и тщательно изученного пейзажного фона, у Lely был более гламурный стиль, одобренный двором.[6] и на основе Ван Дайк стиль до Гражданской войны. Это побудило автора дневника Сэмюэл Пепис чтобы заметить, после приятного посещения студии Лели, «оттуда к художникам Райта: но, Господи, разница, которая есть между их двумя работами».[22]

В отличие от Лели, который был посвящен в рыцари, Райт так и не получил значительного признания от короля Карла. Однако по крайней мере один поклонник считал, что он этого заслуживает. В 1669 году Райт и миниатюрист Сэмюэл Купер встретился Козимо III Медичи, великий герцог Тосканы. Позже Козимо зашел в студию Райта, где он заказал портрет Герцог Альбемарль от Райта. 3 марта 1673 года, возможно, через некоторое время после того, как Райт нарисовал свой портрет Карла II (теперь он находится в Королевской коллекции), Козимо было отправлено странное письмо от малоизвестной «мэрии леди Гермистан» (очевидно, католик) с просьбой его ходатайствовать перед королем, чтобы дать Райту баронетство. Однако из запроса ничего не вышло.[6]

Сэр Нил О'Нил (1680), Коллекция Тейт
Лорд Мунго Мюррей (около 1683), Шотландская национальная портретная галерея

Когда с конца 1670-х годов в Лондоне усилилась антипатия к католикам, Райт все больше времени проводил вдали от двора. Он написал шесть семейных портретов для сэра Вальтер Багот Блитфилда в Стаффордшире в 1676/7 г.[1] В 1678 году он переехал в Дублин на несколько лет, возможно, из-за антикатолической истерии, вызванной Титус Оутс с Папский сюжет. Вот, все еще укладываю себя "Пиктор Регис», он написал« Дамы Кэтрин и Шарлотта Тальбот », которые сегодня находятся в Национальная галерея Ирландии. Он также написал два портрета в полный рост костюмированных вождей, "Сэр Нил О'Нил "(ок. 1680 г.), сейчас в Коллекция Тейт, и «лорд Мунго Мюррей» (около 1683 г.), ныне Шотландская национальная портретная галерея.[23] Сэр Нил О'Нил был таким же католиком, также находился в изгнании в Дублине. Райт изобразил его в парадном костюме ирландского вождя, а у его ног - редкие японские доспехи. Значение этого доспеха состоит в том, что он считается закодированным символом победы над преследователями римского католицизма, которыми в то время славились японцы.[24] Портрет Манго Мюррея (5-го сына роялистов Маркиз Атолл ) примечателен тем, что считается одним из первых экземпляров шотландского тартан изображается в искусстве.[25]

Римское посольство

В 1685 году, когда открыто римско-католическая Джеймс II взойдя на трон, Райт смог вернуться на королевскую службу. Однако, что примечательно, Джеймс не нанял Райта в качестве художника, а дал ему «трудоемкую и бесполезную должность».[18] управляющего дипломатического посольства. Он был назначен стюардом Роджер Палмер, 1-й граф Каслмейн муж Барбара Вильерс, любовница покойного короля.[6] Знания Райта о Риме и итальянский язык мог сыграть свою роль в этом, поскольку Каслмейн был отправлен в 1686 году с посольством к Папе Римскому. Иннокентий XI чтобы продемонстрировать, что Англия может стать игроком на стороне католиков в надвигающихся европейских конфликтах.[6] Роль Райта в посольстве заключалась в надзоре за производством тщательно продуманных карет, костюмов и украшений для процессии, которая обеспечила папскую аудиенцию в январе 1687 года. Он также устроил грандиозный банкет для тысячи гостей в Палаццо Дориа Памфили, в комплекте с сахарными скульптурами и большим государственным портретом Якова II. Находясь в Риме, Райт опубликовал иллюстрированный итальянский отчет о посольстве, посвященный Герцогиня Модены а по его возвращении в октябре 1687 года была опубликована английская версия, посвященная ее дочери. Королева мэри.[6]

Последние годы

Сэр Джон Корбет из Аддерли (около 1676 г.), Йельский центр британского искусства

Карьера Райта закончилась в 1688 году изгнанием короля Якова II во время Славная революция. Похоже, он принял неизбежный конец своей королевской милости с восшествием на трон протестантской церкви. Вильгельм Оранский.[18] Он прожил в относительной бедности еще шесть лет до 1694 года. В марте того же года он составил завещание, покидая свой дом в Приход Святого Павла его племяннице Кэтрин Во. Его коллекция рисунков, гравюр и книг была оставлена ​​его племяннику, художнику Майклу Райту; однако в подписке к завещанию говорилось, что книги должны были быть проданы от имени его сына Томаса, который тогда находился за границей. Книги были проданы с аукциона 4 июня, а 1 августа 1694 года Джон Майкл Райт был похоронен в Сен-Мартен-в-полях.[6][26]

Художественное наследие

По большей части научная оценка работы Райта появилась сравнительно недавно. В 1982 году выставка его работ: «Джон Майкл Райт - Королевский художник» - в Шотландская национальная портретная галерея - привел к возобновлению интереса к его вкладам и каталогу (под редакцией Сары Стивенсон и Дункан Томсон)[27] переписал и раскрыл многие известные биографические данные. Продолжают открываться новые работы, и ему приписывают ранее известные.[28] В настоящее время Райт считается одним из самых успешных британских художников семнадцатого века, и его оценивают наряду с такими современниками, как Роберт Уокер и Уильям Добсон.[28] В одном современном выставочном каталоге он описан как «лучший художник британского происхождения семнадцатого века».[27] Конечно, он был одним из немногих, кто рисовал элитную аристократию своего времени, и отвечал за некоторые из самых великолепных сохранившихся королевских портретов. Это достижение особенно важно в эпоху, когда даже британские покровители предпочитали иностранных художников, таких как Гольбейн и Ван Дайк, и будет продолжать отдавать предпочтение иммигрантам, таким как Lely и Kneller. Действительно, отчасти причиной успеха Райта считается его необычайно космополитическое образование: ни один из предыдущих британских художников не подвергался такому влиянию Европы. Во время его итальянского пребывания и участия в Accademia di San Luca Райт не только собрал работы, приписываемые континентальным гигантам, таким как Микеланджело, Рафаэль и Тициан, но и испытал влияние их тона и стиля и даже скопировал их.[28]

Райта Герцогиня Кливленд (1670), как пастушка НПГ
Лели Герцогиня Кливленд (1666) как кающаяся Магдалина
Портрет дамы, предположительно Энн Дэвис, леди Ли (дата неизвестна), частная коллекция[28]

В своей области и в свое время Райт определенно уступил место своему более успешному сопернику, компании Lely,[28] с которым его часто сравнивают. Один критик Миллар отмечает, что любые предпринятые сравнения «безжалостно выявили бы слабости и манеры Райта», но что положительно », они также продемонстрировали бы его замечательную независимость, его неизменную целостность и обаяние, источники которых частично должны лежать в его необычном происхождении, фрагментированной карьере и привлекательная личность ».[18] Миллар предполагает, что можно провести особенно полезное сравнение между изображениями герцогини Клевландской (Барбара Вильерс), изображенными Лели и Райтом. (над). В то время как Лели изображал ее как «полноценную и ощутимо желанную проститутку», более серьезно настроенный Райт, который на самом деле не симпатизировал морали нового двора и его куртизанок, представлял собой более марионеточную фигуру.[18]

Однако, даже если Лели считался более искусным и модным из двух в Британии семнадцатого века, Райт, как правило, изображал более живые и реалистичные образы своих подданных.[28] факт, который подкрепляет наблюдение Пеписа о том, что работа Lely «хороша, но не похожа».[29] Не следует также путать реализм Райта с ханжеством; как, например, можно увидеть на его портрете леди, предположительно Энн Дэвис (справа). Картина, на которой одежда натурщицы оставлена ​​расстегнутой, и ее скромность, едва сохраненная красной драпировкой, была описана как демонстрирующая свежую - даже рискованную - реальность: эротичную по современным меркам. В то время как современники Райта могли использовать «маскировку», изображая натурщика в облике классической богини, чтобы защитить себя от обвинений в непристойности, портрет Райта скорее зависит от его реализма, особенно в его телесных тонах и глубине.[28]

Примечания

  1. ^ а б "Портрет миссис Сейлсбери с внуками Эдвардом и Элизабет Баго". Тейт. Получено 9 января 2008.
  2. ^ точные даты неизвестны, вероятная дата крещения - 25 мая 1617 г., и он был похоронен 1 августа 1694 г. (подробности см. в тексте статьи).
  3. ^ "Джордж Джеймсон, 1589 / 1590–1644. Художник-портретист (Автопортрет)". Национальные галереи Шотландии. Получено 5 января 2008.
  4. ^ а б c d е ж Феррис, Дж. П. (март 1982 г.). «Возвращение Михала Райта». Журнал Берлингтон. 124 (948): 150, 153.
  5. ^ Де Бир, Г. С. (1955). «Дневник Джона Эвелин». Записные книжки Vertue: Общество Уолпола. iii: 338–39.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v Томас, Дункан. «Райт, Джон Майкл». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 30040. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.) (требуется подписка)
  7. ^ а б Запись о крещении была обнаружена Уотерхаусом: Уотерхаус, Э. К. (1953). Живопись в Великобритании 1530–1790 гг.. Книги о пингвинах. стр.70–73.
  8. ^ Уотерхаус стр.70
  9. ^ а б "'Сэр Вэдхэм Виндхэм (1610–1668); Студия Джона Майкла Райта (1617–1694) ". Галерея Вайс. Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.. Получено 20 июн 2008.
  10. ^ В настоящее время в Маркиз Эйлсбери частная коллекция в Тоттенхэм Хаус
  11. ^ а б c "Джон Майкл Райт". Словарь искусств Concise Grove. Издательство Оксфордского университета. 2002 г.. Получено 20 июн 2008.
  12. ^ "8167" Богородица с младенцем "1647". Хантерианский музей. Университет Глазго. Архивировано из оригинал 16 мая 2011 г.. Получено 20 июн 2008.
  13. ^ а б c d Луми, Альберт Дж. (Ноябрь 1987 г.). «Визит Джона Майкла Райта в Лондон летом 1655 года». Журнал Берлингтон. 129 (1016): 721.
  14. ^ Библиотека имени Бодлея, Оксфордский университет, Роулинсон MSS. Series A, Vol.26, fol.101.
  15. ^ Британская библиотека, доп. mss 34015, стр.3.
  16. ^ а б "Элизабет Клейпол (урожденная Кромвель) Джона Майкла Райта: NPG 952". Национальная портретная галерея. Получено 20 июн 2008.
  17. ^ а б c d е Миллар, Оливер (ноябрь 1982 г.). «Эдинбург: Джон Майкл Райт». Журнал Берлингтон. 124 (956): 712+715–717.
  18. ^ а б "Карл II (1630–85) Джона Майкла Райта". Королевская коллекция. 2007. Получено 20 июн 2008.
  19. ^ "Судьи пожарной охраны". Библиотеки, архивы, музеи и галереи: Guildhall Art Gallery. Лондонский Сити. Архивировано из оригинал 19 июля 2010 г.. Получено 10 октября 2010.
  20. ^ Сейчас в Ноттингемский Замок Музей
  21. ^ Пепис, Дневник запись от 18 июня 1662 г., 3.113
  22. ^ "Сэр Мунго Мюррей, 1668–1700. Сын 2-го графа Атолла". Национальные галереи Шотландии. Получено 20 июн 2008.
  23. ^ "Сэр Нил О'Нил". Коллекция Тейт. Получено 20 июн 2008.
  24. ^ «История хайлендского платья». Пиоб Мхор из Шотландии. Архивировано из оригинал 11 мая 2008 г.. Получено 20 июн 2008.
  25. ^ Уотерхаус предполагает, что его похороны на англиканском кладбище могут означать, что его религиозный статус изменился (Waterhouse p.73).
  26. ^ а б Стивенсон, Сара; Дункан Томсон (1982). Джон Майкл Райт - Королевский художник. Эдинбург: Национальные галереи Шотландии. ISBN  0-903148-44-7.
  27. ^ а б c d е ж грамм «Джон Майкл Райт (1617–1694) (Портрет дамы, предположительно Энн Дэвис, леди Ли)». Филип Молд, Прекрасные картины. Получено 20 июн 2008.
  28. ^ Пепис, Дневник, запись от 21 августа 1668 г.

Рекомендации

  • Феррис, Дж. П. (март 1982 г.) "Возвращение Майкла Райта" Журнал Берлингтон 124 (948): 150, 153
  • Луми, Альберт Дж. (Ноябрь 1987 г.) «Визит Джона Майкла Райта в Лондон летом 1655 г.» Журнал Берлингтон 129 (1016): 721
  • Миллар, Оливер (Ноябрь 1982) "Эдинбург: Джон Майкл Райт" Журнал Берлингтон 124 (956): 712+715–717
  • Стивенсон, Сара и Дункан, Томсон (1982) Джон Майкл Райт - Королевский художник Эдинбург: Национальные галереи Шотландии ISBN  0-903148-44-7.
  • Уотерхаус, Э.К. (1953) Живопись в Великобритании 1530–1790 гг. Книги о пингвинах

внешняя ссылка