Кеннет Видмерпул - Kenneth Widmerpool

Кеннет Видмерпул
Танец под музыку времени персонаж
WidmerpoolCartoon.png
Кеннет Видмерпул, изображенный Марк Боксер на обложке У леди Молли, Фонтана 1977
СделаноЭнтони Пауэлл
Информация во вселенной
ПолМужской
ЗаголовокЛорд Видмерпул
Род занятийСолиситор, финансист, политик
СупругПамела Флиттон
НациональностьБританский

Кеннет Видмерпул это вымышленный персонаж в Энтони Пауэлл с новая последовательность Танец под музыку времени, 12-томный отчет о высшем классе и богемный жизни в Британии между 1920 и 1970 годами. Критики считают его одним из самых запоминающихся персонажей художественной литературы 20 века. антитеза рассказчика-героя эпизода Николаса Дженкинса. Первоначально представленный как комическая, даже жалкая фигура, он становится все более грозным, могущественным и в конечном итоге зловещим по мере развития романов. Он успешен в бизнесе, в армии и в политике, удостоен награды. пожизненное звание пэра. Его единственная сфера неудач - это его отношения с женщинами, примером которых является его неудачный брак с Памелой Флиттон. Последовательность заканчивается падением и смертью Видмерпула при обстоятельствах, связанных с его участием в Нью Эйдж культ типа.

Литературные аналитики отметили определяющие характеристики Уидмерпула как отсутствие культуры, ограниченность взглядов и способность к интригам; Обычно считается, что он олицетворяет многие из худших аспектов британского характера. Тем не менее, у него есть возможность подняться выше многочисленных оскорблений и унижений, которые окружают его, чтобы достичь позиции протуберанца через упорную промышленность и уверенность в себе. В этом отношении он представляет меритократический вызов среднего класса падающей мощи традиционных "учреждение" или правящая группа, которая оказывается уязвимой для решительного нападения из этого источника.

Среди наиболее известных имен, предложенных в качестве реальных моделей для Уидмерпула, были Эдвард Хит, британский премьер-министр 1970–74, и Реджинальд Мэннингем-Буллер кто был британцем Генеральный прокурор в 1950-е гг. Другие современники Пауэлла утверждали, что они являются источником персонажа, хотя Пауэлл мало поощрял такие предположения. Видмерпул изображался в двух Британская радиовещательная корпорация (BBC) радиодраматизации романа (1979–82 и 2008 гг.) И в Канал 4 Снятая по телевидению версия трансляции 1997 года.

Контекст: Танец под музыку времени

Пуссена Танец под музыку времени, от которого происходит название серии романов Пауэлла. Четыре сезона танцуют по кругу, а «Время» играет на лютне справа.

Последовательность романа Танец под музыку времени состоит из 12 томов, охватывающих период примерно 50 лет; с начала 1920-х до начала 1970-х гг. Сам сериал издавался между 1951 и 1975 годами. Название взято из Николя Пуссен 1634–1636 гг. картина с таким же названием.[1] Глазами рассказчика Николаса Дженкинса читатель наблюдает за изменяющейся судьбой разнообразного собрания персонажей, в основном представителей высшего сословия.[2] Их атмосфера богемный мир искусства, литературы и музыки, смешанный с более практическими сферами политики, бизнеса и вооруженных сил.[3] В 1971 году, изучая романы, журналист и редактор Дэн МакЛеод резюмировал тему последовательности как разлагающуюся учреждение, столкнувшись с «агрессивными представителями среднего класса, протискивающимися локтями». Последние готовы терпеть любое количество унижений в своем стремлении к власти, но истеблишмент оказывается способным противостоять продвижению «всех, кроме самых упорных и упорных» посторонних.[4] Кеннет Видмерпул становится главным воплощением этих пришельцев.[5]

Действие первых трех томов разворачивается в 20-х годах прошлого века и рассказывается о главных героях школы, университета и их первых шагах к общественному и профессиональному признанию. Следующие три помещены в 1930-е годы; главные герои утвердились, пустили корни, с тревогой наблюдают за международной ситуацией и готовятся к войне. Фоном для седьмого, восьмого и девятого томов является Вторая мировая война, в котором выживают далеко не все персонажи. Последние три книги охватывают 25 лет с первых дней послевоенного периода. Правительство Эттли к контркультура и протесты начала 1970-х.[6] Во время длинного повествования акцент часто меняется от одной группы к другой; новые лица появляются, в то время как известные персонажи выписываются, иногда снова появляясь после многих томов, иногда совсем, хотя новости об их действиях могут достигать Дженкинса через того или другого из его многочисленных знакомых. Помимо Дженкинса, Видмерпул - единственный из 300 с лишним персонажей, который принимает участие в действиях каждого из 12 томов.[7] Ричард Джонс, пишущий в Ежеквартальный обзор штата Вирджиния, предполагает, что романы можно рассматривать как «танец Кеннета Видмерпула, который является падшим парнем, мучителем и антитезисом Дженкинса». Уидмерпул следит за карьерой и жизнью Дженкинса; на первых страницах первой школьной книги он встречается бегущим сквозь туман в тщетной надежде на спортивную славу. На заключительных этапах последней книги он снова работает, на этот раз по указанию квазирелигиозного культа, который захватил его.[5]

Характер

Происхождение, внешность, личность

Многие критики предполагали, что название "Видмерпул" происходит от Widmerpool, деревня Ноттингемшир. В интервью 1978 года Пауэлл сказал, что впервые встретил это имя в книге 17-го века: Воспоминания о жизни полковника Хатчинсона, на котором изображен капитан коней майор Джозеф Видмерпул, служивший в Кромвель армия под Джон Хатчинсон вовремя Английская гражданская война. Пауэлл рассматривал этого Видмерпула как подлого и неприятного персонажа и «действительно довольно долго прятал его имя как имя, которое я собирался использовать».[3][8]

Я был связан с Видмерпулом достаточно долго, чтобы знать, что он не может быть связан с кем-либо или с чем-либо, что могло бы, пусть и отдаленно, стать предметом насмешек, которые могли даже в небольшой степени оттолкнуть его ... простая фраза «искусственный навоз» рассказала всю историю.

Дженкинс замечает отвращение Видмерпула к отцовскому ремеслу.[9]

Предыстория вымышленного Видмерпула меритократический а не аристократический. Его дед по отцовской линии был шотландским бизнесменом по фамилии Геддес, который женился на женщине с более высоким социальным положением и принял ее имя как свое.[10] Семья, похоже, поселилась в Ноттингемшире или Дербишире; Отец Уидмерпула занимается производством удобрений, что вызывает крайнее смущение для его сына, который никогда не упоминает о нем. Его мать - женщина с твердыми взглядами и большая поклонница Сталин; ее страсть - карьера и продвижение сына. Мать и сын живут вместе, от смерти Видмерпула в середине 1920-х годов до свадьбы Видмерпула в 1945 году.[11]

Описание Дженкинсом внешности Уидмерпула нелестно; в школе его изображают «крепко сложенным, [с] толстыми губами и очками в металлической оправе, придающими его лицу, как обычно, обиженное выражение ... [как если бы] он подозревал, что люди пытаются вытащить из него важную информацию ... "[12] Несколько лет спустя он носит более модные очки, но Дженкинс отмечает, что у него все еще любопытно рыбное («рыбье») лицо.[13] У него есть склонность к полноте; Хотя ему едва исполнилось 30, Уидмерпул кажется Дженкинсу дородным и пожилым человеком.[14] В начале войны в 1939 году в плохо скроенной армейской форме он напоминал мюзик-холл бурлеск военного или еще «железнодорожника какой-то безвестной страны».[15] После войны в качестве депутата его поведение и внешний вид «требовали обращения со стороны политических карикатуристов».[16] В 1958 году, встретившись с Видмерпулом (которому тогда было за пятьдесят), Дженкинс был шокирован своей пожилой внешностью. Его одежда плохо сидит по размеру из-за похудания, что придает ему вид пугала; его седые волосы редкие, а лицо свисает мешочками.[17] Последний взгляд на Видмерпула в его культовой среде показывает, что он физически разбитый, выглядит постаревшим, отчаянным и измученным.[18]

Главная черта Видмерпула в молодости - преувеличенное уважение к власти и почтение к ней. На это в первую очередь указывает его подобострастная реакция на удар по лицу бананом, брошенным школьным капитаном по крикету.[19] Это также подтверждается его возмущением по поводу розыгрыша, сыгранного его однокашником Чарльзом Стрингхэмом над их домоправителем Ле Басом.[20] У него есть тяга к принятию, даже ценой унижения, и у него есть природный талант присоединяться к доминирующей силе.[21] Многие черты Уидмерпула очевидны довольно рано в его карьере: его напыщенность, его отвращение ко всем формам культуры («воплощение толстокожего, высокомерного мещанства» по словам одного комментатора), его бюрократические одержимости и его снобизм.[5][22] Он политически наивен, и его вклад в довоенное умиротворение нацистской Германии предполагает, что Герман Геринг быть награжденным Орден Подвязки и дали тур по Букингемский дворец.[23][24] Тем не менее, по мере развития сюжета романа Видмерпул становится гораздо менее шутом и, вопреки всем ожиданиям, становится могущественным и одержимым властью.[7] В своем анализе художественной литературы Пауэлла Николас Бирнс указывает на инцидент в Мир принятия (третий том серии) как точка, в которой оценка Видмерпула его современниками начинает меняться. Уидмерпул берет на себя ответственность за пьяного Стрингема после воссоединения, проводит его домой и, несмотря на сопротивление, твердо укладывает его спать: «Видмерпул, когда-то столь осмеянный всеми нами, каким-то таинственным образом стал авторитетным лицом. смысл, это он насмехался ".[25][26]

Эгоизм и сила воли Уидмерпула позволяют ему, однажды настроившись, нести все перед собой, хотя перед его окончательным падением его силы развиваются в несколько зловещих направлениях.[27] В обзоре ранних романов в этой последовательности Артур Мизенер писал: «Пауэлл делает своих великих эгоистов, при всей их абсурдности, чем-то существенно не отличающимся от всех остальных из нас; даже Видмерпул, самый экстравагантный из всех, не является . Каким бы возвышенным и смешным он ни был, он продолжает напоминать нам, возможно, не столько о том, что мы сделали, сколько о том, что мы в свое время знали, что можем сделать ».[28]

Карьера

Школьный двор в Итон, Предполагаемая школа Видмерпула

В школе (не определено, но общепризнано как Итон )[29] (описание подсчетов повреждений, нанесенных бомбами во время войны), Видмерпул ничем не выделяется в академическом и спортивном плане, он, по словам одного литературного комментатора, «бестактный».[5] Он является объектом некоторых насмешек, в основном из-за того, что по прибытии в школу надел «неправильное пальто».[30] Движимый амбициями, вместо того, чтобы поступать в университет («лучше сразу приступить к работе»), он озвученный фирме солиситоры, заявляя, что это трамплин для более широких горизонтов в бизнесе и политике.[31] Когда Дженкинс встречает его через несколько лет после школы, Уидмерпул добился некоторого социального успеха и его регулярно приглашают на танцевальные ужины. Он также получил комиссию как лейтенант в Территориальная армия.[32]

Благодаря своим социальным контактам Видмерпул получает работу в политико-правовом отделе промышленного конгломерата Доннерс-Бребнер, должность, которая сближает его с сэром Магнусом Доннерсом, к которому он проявляет уважение, граничащее с почтением.[33] Он развивает талант к интригам, что раздражает сэра Магнуса до такой степени, что Видмерпула просят покинуть организацию. Он присоединяется к городской фирме вексельные брокеры и все еще не достигнув 30-летнего возраста, становится влиятельной и уважаемой фигурой в финансовом мире. К концу 1930-х Видмерпул снова консультирует Доннерс-Бребнера.[34] Незадолго до начала войны в сентябре 1939 года он курирует план от имени Доннерса по захвату турецкого рынка в хромит и выходит невредимым, когда проект рушится.[34][35]

Вход в Кабинет министров в г. Уайтхолл, Лондон

В начале войны Видмерпул присоединяется к армии и благодаря преимуществу своей территориальной комиссии быстро продвигается по службе. К середине 1940 года он имеет звание главный и работает заместителем помощника генерал-адъютанта в штабе дивизии в Северной Ирландии. Дженкинс становится его младшим офицером и наблюдает за производительностью Видмерпула и его мастерством манипулятора. Среди рядовые Военнослужащим в штабе, обслуживающим столовую, является Чарльз Стрингем. Видмерпул смущен присутствием своего бывшего школьного товарища и проектирует его перевод в мобильную прачечную, которая отправляется в Сингапур где Стрингхэм встречает свою смерть. В июне 1941 года Видмерпул переводится в Лондон в качестве помощника военного секретаря в Кабинет Офис. Акции в лейтенант полковник и полковник следовать, и он назначается OBE. На новом посту он близок к центрам силы, имеет возможность влиять на военную политику и сводить старые счеты. Он причастен к смерти другого школьного соперника, Питера Темплера, которого в результате политической рекомендации Видмерпула бросили во время секретной миссии в Балканы.[34] Сразу после окончания войны Видмерпул удивляет своих знакомых, женившись на племяннице Стрингема, Памеле Флиттон, девушке. ATS водитель, чья сексуальная жизнь, по слухам, «гладиаторская».[36][37]

С середины 1930-х годов политические взгляды Видмерпула в основном были левыми (возможно, в результате его краткой связи с радикальным Джипси Джонсом в конце 1920-х).[38][39] В 1945 году он становится Труд Член парламента в послевоенное время Эттли правительство и в конечном итоге получает (неуказанный) второстепенный министерский пост в администрации.[34][40] Он также является одним из сторонников левого журнала, Деление, через которую он надеется распространять свои экономические и политические взгляды. Он усердно поддерживает хорошие отношения со странами Восточной Европы, и некоторые подозревают его в тайной коммунистической преданности. После потери депутатского места в 1955 Всеобщие выборы Видмерпул продолжает продвигать дружбу и торговлю между Востоком и Западом, и считается, что в результате он разбогател. Сомнения относительно его мотивов остаются, и слухи связывают его с Берджесс и Maclean. В 1958 году Видмерпул назначен жизнь сверстник и занимает свое место в Дом лордов.[41] Его деятельность в Восточной Европе снова вызывает подозрения, в парламенте задаются вопросы, и кажется вероятным, что ему будет предъявлено обвинение в шпионаже, но расследование прекращено без объяснения причин.[34] Его брак с Памелой распадается; годами он терпел ее постоянные измены, и она публично обвиняет его в вуайеризм.[42] После внезапной смерти Памелы в 1959 году Видмерпул покидает страну, чтобы занять академическую должность в Калифорнии.[34]

В Америке Уидмерпул становится чем-то вроде номинального лидера молодежных протестных движений; есть предположения, что его более ранние проблемы могли быть результатом ЦРУ участок. Он возвращается в Англию в конце 1960-х и становится Канцлер нового университета. Во время церемонии его забрасывают красной краской, но он сразу же идентифицируется с демонстрантами и становится центральной фигурой в движении контркультуры. Через год он уходит с поста канцлера, чтобы руководить коммуной диссидентской молодежи. К концу 1969 года он был втянут в более зловещий культ, возглавляемый молодым мистиком Скорпионом Мертлоком, который постепенно подавляет его жизнь и независимость. Последний раз о нем слышали в конце 1971 года, когда во время ритуального пробега рассвета по лесу он падает в обморок и умирает.[34]

Личная жизнь

Романы оставляют открытыми природу и степень сексуальности Уидмерпула - аспект, о котором критики часто размышляли. Стивен МакГрегор из Зритель описывает его как «импотента»; другой комментатор использовал слова «сексуальная некомпетентность».[5][43] В школе он получает Акворта, однокурсника, отчисленного за то, что он отправил предположительно компрометирующую записку Питеру Темплеру; после этого Дженкинс и Стрингем обсуждают мнение Темплера о том, что Видмерпул был мотивирован сексуальной ревностью.[44] Несколько лет спустя Дженкинс вспоминает, как Видмерпул отшатнулся, когда Берт, француженка, нежно прикоснулась к руке, встретила их во время летнего пребывания пары в Ла Гренадьер, вскоре после окончания школы.[45]

Видмерпул все еще дико смотрел на Джипси Джонс, очевидно, считая ее так, как врач, подозревая злокачественное новообразование, может исследовать больной организм под микроскопом; хотя позже я обнаружил, что любой такой диагноз его отношения был далек от истинного.

Дженкинс описывает первую реакцию Уидмерпула на Джипси Джонса.[46]

Когда ему за двадцать, Уидмерпул признается Дженкинсу в любви к Барбаре Горинг, девушке, которую он знал с детства. Их семьи были соседями, и отец Видмерпула снабжал лорда Горинга жидким навозом. Эта безответная страсть внезапно заканчивается, когда Барбара выливает сахар на голову Уидмерпула на балу, чтобы «подсластить» его.[36] Вскоре после этого Видмерпул становится одержимым Джипси Джонс, пылким уличным радикалом, которого он встречает случайно, который, по словам Дженкинса, похож на «совершенно плохо воспитанного мальчика на побегушках».[47] Природа отношений Видмерпула – Джонса не раскрывается; кульминацией является то, что он платит за аборт, хотя он не несет ответственности за ее состояние и, очевидно, не получает от нее никаких услуг взамен.[48] Его действия в этом отношении долгое время не давали покоя Видмерпулу; он клянется, что никогда больше не позволит женщине отвлечься от работы.[34]

Когда ему около 30 лет, Видмерпул обручается со значительно более взрослой вдовой, Милдред Хейкок. Его главной мотивацией, по-видимому, является стремление к социальному статусу; она дочь лорда Ваучерча. В своем анализе работ Пауэлла Николас Бирнс писал: «Видмерпул хочет« жениться », заключить брак, который укрепит его социальную мобильность, и он готов взять пожилую женщину с двумя детьми-подростками. чтобы добиться этого ".[49] Помолвка внезапно заканчивается из-за импотенции Видмерпула во время попытки добрачного полового союза.[50]

После этого эпизода вопрос о сексуальной жизни Видмерпула не упоминается до тех пор, пока на более поздних этапах Второй мировой войны он не признается, что собирал "пирожки" во время отключения электроэнергии.[51] После войны его неудачный брак с Памелой Флиттон, похоже, не принес ему нормального физического удовлетворения; по словам Памелы, он отказался от попыток после двух неудачных попыток переспать с ней и получил скрытое удовольствие от наблюдения за ее сексуальными действиями с другими.[34] Сообщается также, что он имел развратные отношения с проституткой, известной как "Полина".[52] Говорят, что в старости, в культе Мертлока, он «наблюдал за [девочками] обнаженными, когда мог».[53]

Критический и популярный прием

Критики обычно находят Видмерпула самым интересным и захватывающим из главных персонажей эпизода. Он был описан как «один из самых запоминающихся персонажей художественной литературы 20 века».[54] и по мнению литературного критика Джон Бэйли является столь же «известным персонажем в анналах английской художественной литературы, как и Пиквик или Дживс ".[55] Пауэлл в интервью 1978 года признался, что использовал Видмерпул как приманку, чтобы поймать читателей, но обнаружил, что персонаж взял верх в большей степени, чем он бы хотел.[3]

Ник [Дженкинс] олицетворяет то, за что выступал сам Пауэлл, а Видмерпул - то, что он на протяжении многих лет считал неизбежным.

Кристин Берберих: образ английского джентльмена в литературе двадцатого века.[7]

Эссеист Тарик Али рассматривает Видмерпула как гиганта среди вымышленных персонажей своего вида, сравнимого с бароном де Шарлю в Пруст эпос В поисках утраченного времени и Ульрих в Роберт Мусил трилогия Человек без качеств. Али утверждает, что Видмерпул «во многих отношениях более вдохновенное творение, чем Чарлус». Обстоятельства смерти Видмерпула, в результате чего он превратился из правдоподобного человека в «гротеск суб-диккенсовского», являются, по словам Али, поводом для большого сожаления.[56] Пауэлла Записная книжка писателя (2001) показывает, что Пауэлл изначально рассматривал другой финал для Видмерпула, в котором он просто исчезает в тумане, а его окончательная судьба остается загадкой. Али утверждает, что это было бы «в большей степени соответствовать танцу жизни и смерти».[56]

Норман Шрапнель в своем некрологе Пауэллу размышляет о том, сожалел ли когда-либо автор о создании «сводящего с ума, таинственного, явно нерушимого Видмерпула», и, как и Али, выражает разочарование по поводу смерти персонажа.[57] Напротив, в биографическом очерке Пауэлла Майкл Барбер полагает, что кончина Уидмерпула согласуется с основной темой романов, выраженной в Китайский ресторан Casanova's (пятая книга в последовательности), что «в конце концов, большинство вещей в жизни - возможно, все - оказывается подходящим».[58][59] Майкл Горра, просматривая автобиографию Пауэлла Чтобы мяч катился, представляет точку зрения о том, что, хотя романы построены вокруг Видмерпула, они по существу не о нем: «Он является организующим принципом, средством, а не целью, и служит прежде всего для установления системы суждения».[60]

Эвелин Во, который рассматривал ранние романы по мере их появления с интервалом в два года, нашел Видмерпула особенно убедительным. Он написал Пауэллу после прочтения У леди Молли (четвертый том): «На первых страницах я почувствовал, что пустота Видмерпула действительно болит - я не мог выдержать задержки еще одной страницы для его выхода. Вы намеревались, чтобы он доминировал в сериале?»[61] После просмотра Китайский ресторан Casanova's Во пожаловался на «печальное разочарование - всего три страницы Видмерпула».[62]

Бернар Бергонци, в Нью-Йоркское обозрение книг в 1964 году, как сказал "главный гений Музыка времени несомненно, Кеннет Видмерпул »; он продолжил:« Для Пауэлла Видмерпул воплощает в необычайно чистой форме силу воли: он тупой, напыщенный, социально некомпетентный, и в то же время обладает почти демонической энергией и непреодолимым желанием преуспевать."[63]

Реальные модели

Лорд лонгфорд утверждал, что Видмерпул был основан на нем.

Многие читатели и литературные аналитики предполагали, что Видмерпул был заимствован из знакомых Пауэлла. Пауэлл был осторожен и предпочел не подтверждать ни одно из высказанных ему предложений.[8] Среди кандидатов - современник Пауэлла из Итона. Сэр Реджинальд Маннингем-Буллер (по прозвищу "Запугивание"),[64] позже получил титул лорда Дилхорна, который служил Генеральный прокурор в течение 1950-х и Лорд-канцлер в начале 1960-х гг.[65] По словам Пауэлла, Маннингем-Буллер в школе был непривлекательной фигурой; он сыграл важную роль в увольнении мастера, отправившего неподходящую записку младшему мальчику, действие, отраженное в романах, когда Видмерпул подстрекает к увольнению Акворта.[8][66] Шурин Пауэлла, коллега по лейбористской партии Лорд лонгфорд, считал, что он был моделью для Видмерпула, предложение, которое отверг Пауэлл; Лонгфорд также утверждал, что он Эрридж, еще один персонаж из романов.[8] Лейбористский политик Денис Хили думал, что Пауэлл основал Видмерпул на Эдвард Хит, премьер-министром Великобритании в период с 1970 по 1974 год. Возможно, эпизоды, связанные с шпионской карьерой Уидмерпула, связаны с деятельностью Денис Новелл Притт, труд Депутат который был исключен из партии за его поддержкуСоветский позиция.[67] Биограф Пауэлла Майкл Барбер написал, что Сирил Коннолли объявил своим давним врагом искусствовед Дуглас Купер, чтобы быть прототипом Widmerpool; Компаньон Купера Джон Ричардсон думал, что Коннолли пошутил.[68]

Пауэлл был близок к тому, чтобы одобрить реальную модель в Денис Капель-Данн, юрист, подполковник военного времени Корпус разведки, который некоторое время был старшим офицером Пауэлла. Капель-Данн получил прозвище «Папский булочка», и его подчиненные высмеивали его за внешний вид и поведение. Современники описывали его как «очень толстого, чрезвычайно скучного, чрезвычайно амбициозного приезжего. Его беседы были ужасающе подробными и лишенными юмора».[67] Он был ответственен, очевидно, назло, за то, что помешал Пауэллу продвинуться в звание майора. Когда историк Десмонд Сьюард предложил Капел-Данна в качестве оригинального Видмерпула, Пауэлл ответил, что он «может что-то знать».[8] Денис Капель-Данн женился на заморской (Кубе) Элизабет Хесси (дочери бригадного генерала Уильяма Фрэнсиса Хесси), а их первая дочь Хестер Капель-Данн вышла замуж за брата актера Лоуренса Оливье - Жерара Дакреса Оливье; карикатура вполне может быть отвлекающим маневром.

в Католический вестник Александр Люси-Смит писал, что у каждого в жизни есть видмерпулы; обычно это «непостижимые эгоцентрики ... которые, тем не менее, все понесли перед собой». Он включает в эту категорию нескольких недавних и действующих политиков: «Некоторые думали, что Гордон Браун похож на него. Можно отметить, что наш нынешний премьер-министр [Дэвид Кэмерон] имеет определенные оттенки Видмерпула и, как и он, уехал в Итон».[27]

В Общество Энтони Пауэлла, литературное общество, основанное в 2000 году с целью продвижения общественного интереса к жизни и творчеству Пауэлла, время от времени предлагало «Премию Видмерпула» лицам в общественной жизни, поведение которых считается подходящим «видмерпудлианским», а именно злоупотребление властью.[69] Получателю вручается награда с гравировкой, изображающая «неправильное пальто», и бывший лорд-канцлер лейбористов, Лорд Ирвин, журналист Макс Гастингс и политический аналитик Карл Роув получили награды.[70] Имя Джон Беркоу, Спикер Палаты общин с 2009 года упоминается как возможный получатель.[71]

Драматические образы

Актер Саймон Рассел Бил получил высокую оценку за изображение Видмерпула

Видмерпул дважды изображался в BBC радиопередачи Танцы под музыку времени последовательность. Первым был сериал из 26 частей, переданный на Радио Четыре с лета 1979 г. по осень 1982 г. четырьмя партиями. Романы были поставлены Фредериком Брэднумом, а сериал - Грэмом Голдом. Роль Уидмерпула была сыграна - со "слышимой напыщенностью", по словам одного слушателя, - Брайан Хьюлетт, более известный как давний актер радиосериала BBC Лучники.[72][73] Более поздняя радиоадаптация транслировалась в шести эпизодах в "Классическом сериале" Radio Four в апреле и мае 2008 г. Драматизация была выполнена Майклом Баттом; молодой Уидмерпул играл Энтони Хоскинс и взрослый персонаж Марк Хип.[74]

В октябре и ноябре 1997 г. Канал 4 представила последовательность романов в четырех телефильмах по сценарию Хью Уайтмора, продюсером которого выступил Питер Амсорге.[75] Видмерпул играл Саймон Рассел Бил; в общем критическом обзоре первого фильма сериала Томас Сатклифф в Независимый относится к игре Биля как к особенно хорошей, имея в виду «тонкие выступы характеристики», которые сценарий дает актерскому составу.[76] Журналист Давид Ааронович подумал, что интерпретация Билом персонажа окончательна: «... Видмерпул, который внедрил свою толстую тушу в мое личное пространство, был ... Видмерпул Саймона Рассела Била, который пришел, чтобы остаться».[77] Рассмотрение переиздания фильмов в DVD в 2012 году Стюарт Джеффрис в Хранитель описывает Уидмерпула как «одного из самых интригующих монстров художественной литературы» и сравнивает изображение Била с изображением «своего рода взрослого Билли Бантер с высосанным очарованием ".[78] Кристофер Хитченс, написав в Нью-Йоркское обозрение книг, раскритиковал постановку (хотя и не выступление Биля) за то, что Уидмерпул изображен как «несчастная, а не ненавистная фигура».[22]

Бил был читателем кассетных записей первых двух романов: Вопрос воспитания и Рынок покупателя.[79] В результате его телевизионного изображения Видмерпула его спросили Коллекция Уоллеса чтобы открыть свою выставку, посвященную столетию Пауэлла, в октябре 2005 года. В следующем году он принял просьбу Общества Энтони Пауэлла стать его президентом,[80] этот пост он занимал до 2011 года.[81]

Примечания и ссылки

  1. ^ Сперлинг, п. xi
  2. ^ Сперлинг, п. vii
  3. ^ а б c Барбер, Майкл (весна – лето 1978 г.). "Энтони Пауэлл, Искусство фантастики № 68". Парижский обзор. № 73. ISSN  0031-2037.
  4. ^ Маклеод, Дэн (весна 1971 г.). «Энтони Пауэлл: некоторые заметки об искусстве романа-последовательности». Этюды в романе. 3 (1): 44–63. ISSN  1934-1512. JSTOR  29531438.
  5. ^ а б c d е Джонс, Ричард (лето 1976 г.). "Музыка Энтони Пауэлла: Лебединая песня столичного романа". Ежеквартальный обзор штата Вирджиния: 353–69. ISSN  0042-675X.
  6. ^ Сперлинг, стр. 311–330
  7. ^ а б c Берберих, стр. 75
  8. ^ а б c d е Barber 2004, стр. 173–74.
  9. ^ Рынок покупателя, п. 65
  10. ^ Вопрос воспитания, п. 133
  11. ^ Сперлинг, стр. 203–05.
  12. ^ Вопрос воспитания, стр. 7–8 и стр. 16
  13. ^ Рынок покупателя, п. 34
  14. ^ Мир принятия, стр. 185–86
  15. ^ Добрые, стр. 136–37 и стр. 221
  16. ^ Книги обставляют комнату, п. 55
  17. ^ Временные короли, pp. 110–11 и p. 283
  18. ^ Слушание тайных гармоний, п. 197
  19. ^ Вопрос воспитания, стр. 14–15
  20. ^ Вопрос воспитания, стр. 48–50
  21. ^ Бирнс, стр. 82–83
  22. ^ а б Хитченс, Кристофер (28 мая 1988 г.). "Путь Пауэлла". Нью-Йоркское обозрение книг. ISSN  0028-7504.
  23. ^ Богданор, Вернон (9 июня 2011 г.). «Off Piste - Завораживающий ритм». Times Higher Education. ISSN  0049-3929.
  24. ^ У леди Молли, п. 67
  25. ^ Мир принятия, п. 218
  26. ^ Бирнс, стр. 120
  27. ^ а б Люси-Смит, Александр (9 сентября 2011 г.). «Шедевр Энтони Пауэлла изменит вашу жизнь». Католический вестник онлайн. Получено 3 января 2013.
  28. ^ Мизенер, Артур (зима 1960 г.). «Танец под музыку времени: романы Энтони Пауэлла». Обзор Kenyon. 22 (1): 90. ISSN  0163-075X. JSTOR  4334004.
  29. ^ Парикмахер 2004, стр. 27
  30. ^ Вопрос воспитания, п. 9
  31. ^ Вопрос воспитания, п. 130
  32. ^ Рынок покупателя, п. 37
  33. ^ Рынок покупателя, п. 143
  34. ^ а б c d е ж грамм час я Сперлинг, стр. 195–203.
  35. ^ Добрые, стр. 175–76
  36. ^ а б Макговерн (ред.), Стр. 701
  37. ^ Военные философы, п. 201
  38. ^ У леди Молли, п. 66
  39. ^ Рынок покупателя, п. 284
  40. ^ Книги обставляют комнату, п. 16
  41. ^ Временные короли, стр. 16–20 и стр. 43–44.
  42. ^ Временные короли, п. 266
  43. ^ МакГрегор, Стивен (6 августа 2012 г.). «Вымышленная палата лордов». Зритель онлайн. ISSN  1358-6149. Получено 7 января 2013.
  44. ^ Вопрос воспитания, стр. 16–17 и стр. 129
  45. ^ Рынок покупателя, п. 76
  46. ^ Рынок покупателя, п. 96
  47. ^ Рынок покупателя, п. 95
  48. ^ Бирнс, стр. 106
  49. ^ Бирнс, стр. 125
  50. ^ У леди Молли, п. 229
  51. ^ Военные философы, п. 114
  52. ^ Временные короли, стр. 204–06
  53. ^ Слушание тайных гармоний, п. 241
  54. ^ Drabble (ред.), Стр. 777
  55. ^ Харрис, Роберт (8 января 2002 г.). "Берт - это всего лишь Видмерпул, находящийся под номером 10". Дейли Телеграф.
  56. ^ а б Али, Тарик (26 января 2008 г.). "Приходи танцевать". Хранитель.
  57. ^ Шрапнель, Норман (30 марта 2000 г.). "Энтони Пауэлл". Хранитель.
  58. ^ Китайский ресторан Casanova's, п. 2
  59. ^ Парикмахер, Майкл (2004). "Пауэлл, Энтони Даймоук". Оксфордский словарь национальной биографии онлайн-издание. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 73965. Получено 27 января 2013. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  60. ^ Горра, Майкл (зима 1981). «Скромность Энтони Пауэлла». Обзор Гудзона. 34 (4): 595–600. Дои:10.2307/3856744. JSTOR  3856744. (требуется подписка)
  61. ^ Амори (ред.), Стр. 498
  62. ^ Амори (ред.), Стр. 537–38
  63. ^ Бергонци, Бернар (8 октября 1964 г.). "У Энтони Пауэлла". Нью-Йоркское обозрение книг.
  64. ^ Левин, с. 15
  65. ^ Даттон, Д. Дж. (2004). "Буллер, Реджинальд Эдвард Мэннингем-". Оксфордский словарь национальной биографии онлайн-издание. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 31409. Получено 6 января 2013.(подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  66. ^ Вопрос воспитания, стр. 16–17
  67. ^ а б Аллисон, Джулиан. «Модели персонажей из балета Энтони Пауэлла« Танец под музыку времени »». Общество Энтони Пауэлла. Архивировано из оригинал 30 июля 2012 г.. Получено 3 января 2013.
  68. ^ Парикмахер 2004, стр. 270
  69. ^ "Домашняя страница Общества Энтони Пауэлла". Общество Энтони Пауэлла. Архивировано из оригинал 23 июля 2014 г.. Получено 20 января 2013.
  70. ^ Мартин, Тим (16 мая 2008 г.). «Танец под музыку онлайн». Телеграф онлайн. Получено 20 января 2013.
  71. ^ "Шоу-ин в Видмерпуле". Лондонский вечерний стандарт. 7 сентября 2011 г.
  72. ^ "Танец под музыку времени, адаптация радио BBC". Общество Энтони Пауэлла. Архивировано из оригинал 30 июля 2012 г.. Получено 22 января 2013.
  73. ^ "Лучники: Нил Картер". BBC Online. Получено 22 января 2013.
  74. ^ «Танец под музыку времени». BBC Online. Получено 20 января 2013.
  75. ^ «Танец под музыку времени». Канал 4. Получено 22 января 2013.
  76. ^ «Телевизионное обозрение: танец под музыку времени». Независимый. 10 октября 1997 г.
  77. ^ Ааронович, Давид (2 ноября 1997 г.). "Какая частота, Кеннет?". Независимый.
  78. ^ "Ваш следующий бокс-сет: Танец под музыку времени". Хранитель. 4 октября 2012 г.
  79. ^ «Библиография: Танец под музыку времени». Общество Энтони Пауэлла. Архивировано из оригинал 30 июля 2012 г.. Получено 22 января 2013.
  80. ^ «Президент Общества» (PDF). Информационный бюллетень Общества Энтони Пауэлла (22). Весна 2006 г. ISSN  1743-0976. Архивировано из оригинал (PDF) на 2013-08-01. Получено 2013-01-22.
  81. ^ «Общество Энтони Пауэлла: Ежегодное Общее собрание 2011» (PDF). Общество Энтони Пауэлла. Архивировано из оригинал (PDF) 4 марта 2016 г.. Получено 22 января 2013.

Источники

Танец под музыку времени роман последовательность.

Подробности публикации приведены для изданий Fontana в мягкой обложке, впервые опубликованных в период с 1967 по 1977 год, на которые имеются ссылки на страницы в статье. Второй год [в скобках] - это год первоначальной публикации.

Другие книги