Ночная почта - Night Mail

О британском фильме Герберта Смита 1935 года см. Ночная почта (фильм 1935 года). О китайском фильме 2014 года см. Ночная почта (фильм, 2014).

Ночная почта
Плакат с документальным фильмом «Ночная почта» 1936 г. (рамка обрезана) .jpg
Постер фильма был разработан Пэт Кили.
РежиссерГарри Ватт
Бэзил Райт
ПроизведеноГарри Ватт
Бэзил Райт
НаписаноУ. Х. Оден
ПередалСтюарт Легг
Джон Грирсон
Музыка отБенджамин Бриттен
ОтредактированоБэзил Райт
РаспространяетсяАссоциированные британские дистрибьюторы фильмов
Дата выхода
  • 4 февраля 1936 г. (1936-02-04)
(Премьера)
Продолжительность
24 мин.
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Бюджет£2,000

Ночная почта британский документальный фильм 1936 года, снятый и продюсированный Гарри Ватт и Бэзил Райт, и произведен Киноотдел Главпочтамта (GPO). 24-минутный фильм рассказывает о ночном почтовый поезд управляемый Лондон, Мидленд и Шотландская железная дорога (LMS) из Лондона в Глазго и обслуживающий персонал. Передал Джон Грирсон и Стюарт Легг, фильм заканчивается «стихотворным комментарием»[1] написано У. Х. Оден партитуру композитора Бенджамин Бриттен. Локомотив, представленный в фильме, Королевский шотландский класс № 6115 Шотландский гвардеец.[2]

Ночная почта Премьера состоялась 4 февраля 1936 г. в Кембриджский театр искусств в Кембридже, Англия, в программе запуска этого объекта. Его общий выпуск получил высокую оценку критиков и стал классикой в ​​своем роде, которому много подражали рекламные ролики и современные короткометражные фильмы. Ночная почта широко считается шедевром Британское движение документального кино.[3] В 1987 году было выпущено продолжение под названием Ночная почта 2.

Синопсис

Поезд на скорости

В фильме рассказывается о раздаче почты поездом в 1930-х годах, уделяя особое внимание так называемому «Специальному почтовому поезду», поезду, предназначенному только для перевозки почты и без представителей общественности. Ночной поезд курсирует по магистральному маршруту из г. Юстон вокзал в Лондон к Глазго, Шотландия, на Эдинбург а потом Абердин. Внешние снимки включают в себя сам поезд, идущий на скорости по рельсам, виды с воздуха на сельскую местность и внутренние снимки сортировочного фургона (фактически снятые в студии). Большая часть фильма посвящена роли почтовых работников в доставке почты.

Разработка

Фон

В 1933 г. Стивен Талленц покинул пост секретаря и директора Совет по маркетингу Империи (EMB), государственное рекламное агентство, которое решило прекратить свою деятельность и начало работу в качестве первого контролера по связям с общественностью для Главное почтовое отделение (GPO). После распада EMB Талленц добился передачи подразделения EMB Film под контроль GPO,[4] с сотрудником EMB Джон Грирсон переход от главы отделения EMB Film до главы вновь образованного Группа фильмов GPO, привезя с собой большую часть съемочной группы.[3][5][6] К 1936 году GPO была крупнейшим работодателем в стране с 250 000 сотрудников.[7] и Талленц начал улучшать свой публичный имидж, заставив GPO тратить на рекламу больше денег, чем любое другое государственное учреждение в то время, при этом значительная часть была выделена его отделу кинематографии.[8] Несмотря на то, что ранние фильмы GPO в основном рассказывали и продвигали публику о своих услугах, например, Пришествие циферблата (1933), они также в значительной степени предназначались для предотвращения приватизации и создания положительного впечатления о почте и ее сотрудниках.[9]

Ночная почта возникла из желания создать фильм, который стал бы публичным лицом современной, заслуживающей доверия почтовой системы, в дополнение к подъему морального духа почтовых служащих того времени. В конце 1920-х годов в почтовом секторе наблюдался рост прибыли, но к 1936 году заработная плата работников GPO, в основном из рабочего класса, упала на 3%. В Закон о торговых спорах и профсоюзах 1927 года серьезно ограничили власть почтовых союзов, и Великая депрессия вызвали общее настроение пессимизма. Поэтому либерально настроенные Ватт, Райт, Грирсон и другие члены съемочной группы GPO хотели Ночная почта сосредоточить внимание не только на эффективности почтовой системы, но и на ее честных и трудолюбивых сотрудниках.[9][10]

Подготовка к производству

В 1935 году режиссеры Гарри Ватт и Бэзил Райт были вызваны в офис Грирсона, который проинформировал их о решении Генеральной прокуратуры снять документальный фильм о почтовом поезде, курсирующем ночью из лондонского Юстона в Глазго, которым управляет Лондон, Мидленд и Шотландская железная дорога (LMS).[11] Ватт ничего не знал об этой услуге и утверждал, что идея изначально была инициирована Райтом.[12] Райт подготовил примерный план съемок и сценарий, путешествуя по железной дороге, и использовал разговоры, записанные стенографисткой, для написания диалога, и все это было использовано в фильме.[13] Затем Ватт использовал черновую версию, чтобы написать полный сценарий, поскольку в схеме не хватало деталей, «но форма была».[12] Он связался с LMS и был поражен, обнаружив, что у железной дороги есть собственный кинорежиссер, который предложил свою помощь. Ватт описал процесс исследования как «достаточно простой», который включал несколько поездок по железной дороге и вскоре завершил полное лечение.[14] Позже Райт сказал, что Ватт изменил свой диалог в сторону «более человечного и приземленного» стиля, за что он его похвалил.[13] Однако на раннем этапе разработки Райт был вынужден уделять больше времени другим проектам и оставил Уатта главным режиссером, хотя оба считаются двумя сценаристами, режиссерами и продюсерами фильма.[5][12] Первоначально Грирсон послал свою команду понаблюдать за работой сотрудников почтового поезда с целью создания информационного фильма о работе поезда, но из полученной информации было использовано мало. Затем его синопсис превратился в более амбициозный, потребовавший «значительной лицензии на правду, чтобы изобразить картину« реальности »трудовой жизни».[10]

Разработан сценарий, собрана съемочная группа, в которую вошли Райт, Ватт и кинооператоры. Пэт Джексон, Джона Джонс и Генри «Чик» Фаул.[15][13] Бразильского происхождения Альберто Кавальканти стал звукорежиссером, который смешал звук, диалоги и музыку. Вскоре после этого Грирсон нанял поэта У. Х. Оден в течение шести месяцев, чтобы получить опыт работы в кино в GPO, и назначил его помощником режиссера Ватта с «голодной зарплатой» в 3 фунта стерлингов в неделю, что меньше того, что Оден зарабатывал школьным учителем. Оден сводил концы с концами, живя с Райтом, прежде чем переехать к своему коллеге по GPO, художнику и учителю. Уильям Колдстрим.[5] Ватт мало заботился о славе и известных работах Одена, называл его «тупым шведским матросом» и жаловался на его частые опоздания во время съемок.[5] Позже Ватт писал: «[Оден] должен был доказать, насколько ошибочна была моя оценка его, и оставить меня с трепетом всей жизни перед его талантом».[16] GPO выделило 2000 фунтов стерлингов на производство фильма.[9] и рассчитывала командировочные расходы сотрудников бухгалтерией, исходя из заработной платы задействованной бригады и откладывая деньги на основе этой цифры.[17]

Производство

Экранизация

Точки переключения сигнальщика, как показано в начале фильма

Производство длилось четыре месяца.[18] Из-за технологических ограничений большинство Ночная почта был застрелен как немое кино со звуком, диалогами и музыкой, добавленными в пост-продакшн. Джексон напомнил, что на натуре не было «большого количества» синхронизированных звуковых съемок, за исключением некоторых «фрагментов».[19] Люди на экране были реальными почтовыми служащими, но их диалоги изначально были написаны Ваттом и Райтом, которые черпали вдохновение из разговоров, которые они подслушивали, наблюдая за ними на работе.[9] Фильм снят по стандарту 35 мм пленка использование журналов длиной 61 метр (200 футов) с каждой канистрой, позволяющей записывать около двух минут. Кадры, снятые на месте, были сняты на портативный Ньюман-Синклер камеры, которые зачастую были слишком тяжелыми для оператора. По этой причине, по оценкам Ватта, 90% фильма было снято на штатив.[20] Фоновый звук записывался в разных местах, а съемочная группа использовала звуковой фургон студии. Это включало запись на Блетчли станции, где экипаж записывал проезжающие поезда и инструктировал водителей проехать станцию ​​на большой скорости, давая при этом свисток, чтобы они могли услышать звук, который постепенно затухает.[21] В Блетчли также были сделаны снимки поезда, едущего на закате, в том числе день, когда команда провела весь день в студии, прежде чем «мы свалились в захлопнувшуюся машину» и поехали туда, чтобы сделать единственный снимок.[22]

В плиты были сняты в нескольких милях к северу от Хемел Хемпстед пока съемочная группа шла по рельсам, чтобы получить кадры любого действия на железной дороге, включая проезжающие поезда и движение сигналов и точек.[15] К ним присоединился «бандит», сотрудник LMS, который предупредил команду о приближающихся поездах и вывел их на тротуар. Джексон вспомнил, как крик «вверх быстро, стой подальше» или «вниз быстро, стой подальше» от гангстера при «раздражающей регулярности».[15] Экипаж вошел в контакт с платоуборщиками, поймал их на работе и остановился на встречный поезд, в котором они делились сигаретами и пивом. Джексон записал различные комментарии, которые они высказали для записи голоса во время пост-обработки, и напомнил, что команда была удовлетворена просмотром записи на следующее утро.[15] Ватт поручил Джексону произвести грубую сборку кадра, что было его первым опытом резки пленки. Однако возникли проблемы из-за ошибок при резке, которые вынудили команду вернуться на место, чтобы переснять последовательность. Джексон писал: «Нам повезло найти ту же банду на две мили дальше по линии».[23]

Фильм «снялся» Королевский шотландский класс № 6115 Шотландский гвардеец.

Съемки 13-минутной остановки поезда на станции Крю заняли несколько дней, и в них участвовала команда, устанавливающая собственные строительные леса и дуговые лампы и электрик Фрэнк Брайс прокладывает силовые кабели на рельсах для подачи энергии от своего генератора.[24] После завершения оборудование было упаковано как раз к прибытию почтового поезда в Лондон. Джексон сел в этот поезд с катушками пленки для обработки в лабораториях Хамфрис, спал на почтовых мешках и прибыл в лабораторию ночью. Когда обработанный фильм был готов утром, Джексон отправился на почтовом поезде обратно в Кру, где команда могла просмотреть отснятый материал в местном кинотеатре до его открытия в 14:00. После просмотра видеозаписи они возвращались на станцию ​​и настраивали оборудование для съемки следующей 13-минутной остановки.[25] Их пребывание в Крю запомнилось Одену, который утверждал, что когда выстрел в охранника был завершен, «он упал замертво примерно через тридцать секунд».[13]

Почтовые работники за работой в сортировочном вагоне

Райт отвечал за аэрофотосъемку поезда с арендованного самолета, в то время как Ватт снимал интерьер и снимки местности.[5][10] Мужчины в сортировочном вагоне были настоящими работниками почты, но их снимали на реконструированной площадке, построенной в студии GPO в г. Блэкхит. Им было приказано раскачиваться из стороны в сторону, чтобы воссоздать движение движущегося поезда, что было достигнуто путем следования за движением подвешенного куска веревки.[5] Ранние попытки имитировать движение были сделаны путем встряхивания набора, но Ватт писал: «Он просто гремел, как буфет в городском перекрестке». Попытки снимать при встряхивании камеры также не увенчались успехом, поскольку снимок был просто шатким.[26] Среди первых задач Одена в качестве помощника режиссера было взять на себя ответственность за вторую камеру, когда они снимали пакеты с почтой, перевозимые в Лондоне. Станция Broad Street,[5] где на ночь была собрана копия почтового поезда, чтобы команда могла снимать и записывать звук в соответствии с кадрами, снятыми в Крю. Позже Райт считал, что это «один из самых прекрасно организованных кадров» всего фильма.[5] Съемки начались в 17:00 и длились 14 часов без перерыва.[27] В него вошли съемки колесница, который стал предметом внутренней шутки на киностудии, когда съемочная группа забыла снять его сцены до следующего утра. Они приняли термин, когда часть промахнулась.[27] Кадры, сделанные на Брод-стрит, были включены в эпизод с Крю в фильме.[28]

Фаул сделал несколько драматических снимков, в том числе почтовый мешок, сброшенный в путевую сеть на высокой скорости. Для этого он высунулся из кареты, где металлическая рука вытянулась наружу, в то время как два его коллеги держались за его ноги, и произвел выстрел прямо перед тем, как рука быстро откинулась назад при контакте.[5] Освещение для этой последовательности было ограничено, так как команда могла работать только с небольшими фонарями с батарейным питанием.[22] Фаул также решил проблему записи звука поезда, движущегося по рельсам и точкам, что приводило к неудовлетворительным результатам, когда микрофон был помещен в настоящий поезд. Экипаж даже поместил свой звуковой фургон на тележку, сцепленную с поездом, и целый день путешествовал вверх и вниз по линии, но общий звук заглушал его.[21] Джексон, чей брат был энтузиастом модели железной дороги, затем предложил записывать с использованием модели поезда, и двигатель шестого класса и гусеница были получены от производителя моделей Basset-Lowke, и они были установлены на киностудии. Джексон начал толкать двигатель вперед и назад по рельсам с той же скоростью, что и поезд на картинке, который издавал нужный им звук.[29] Ватт осознавал важность правильного звучания: «Без этого звука центр фильма, который должен был сделать мою карьеру, полностью потерпел бы крах».[30]

Кадры из Ночная почта включают поезда, путешествующие вверх и вниз по Саммиту Биттока в Шотландии.

Во время строительства сортировочного вагона Уотту, Джонсу и Джексону был назначен двигатель, и они путешествовали вверх и вниз. Саммит Биттока в Шотландии несколько раз. Это включало еще один опасный кадр, сделанный Джексоном после попыток снять фильм из кабины водителя, который был слишком темным. Чтобы решить эту проблему, Джексон сел на кучу угля в тендере локомотива, держа в руке светоотражающий лист, сделанный из серебряной бумаги, который действовал как зеркало, делая предметы ярче. Пока он снимал, поезд проехал по мосту, от которого отлетел отражатель и чуть не попал в его голову.[5] Операторы продолжили движение в Шотландию, чтобы снимать заключительные кадры на рассвете, а Ватт снял куропаток, кроликов и собак на Дамфрис ферма.[31] Во время их пребывания в Глазго Грирсон сообщил Ватту, что после завершения внутренних сцен и записи звука бюджет фильма был израсходован, и предложил прекратить съемки. Однако Уатту еще предстояло запечатлеть еще несколько кадров, и он пожелал получить код, показывающий, как двигатель очищается и обслуживается в конце поездки перед тем, как начать следующий.[17] Ситуация разрешилась, когда все трое остались с матерью Ватта в Эдинбурге и отправились в Глазго в фургоне охранника, чтобы сделать последние выстрелы.[17]

Последовательность стихотворения

Посмотрев черновую сборку фильма, Грирсон, Райт и Кавальканти согласились, что нужна новая концовка.[5] Райт напомнил, что, скорее всего, Грирсон заметил, что до этого момента фильм документировал «механизм» доставки писем, но «А как насчет людей, которые их пишут, и людей, которые их получают?»[5] Последовательность с устным стихотворением, положенным на музыку, была сочтена более подходящей, и Одену было поручено написать стих. Ватт сначала выразил свое несогласие с этой идеей, но пришел к ней, когда она представила возможность снимать дополнительные кадры и использовать ранее снятую пленку, которую нельзя было использовать для завершения последовательности.[5] Последовательность включает «по крайней мере два кадра», которые Райт снял для пробных съемок фильма, который так и не был снят.[32] Оден и Ватт написали множество набросков стиха, чтобы точно соответствовать ритму движущегося поезда.[33]

Поезд Night Mail приближается к шотландской границе

Стихотворение Одена для эпизода под названием «Ночная почта» было написано в главном офисе съемочной группы в г. Площадь Сохо.[5] Ватт описал свою рабочую зону как «пустой стол в конце темного, вонючего, шумного коридора», что контрастирует с более спокойной обстановкой, в которой он привык работать.[34] Он шагал по нему, чтобы соответствовать ритму колес поезда, «с секундомером, чтобы точно соответствовать кадру».[5] Биограф Грирсона Форсайт Харди написал, что Оден написал стих на методом проб и ошибок Основание и было вырезано, чтобы соответствовать визуальным эффектам редактором Ричардом Макнотоном в сотрудничестве с Кавальканти и Райтом. Многие строчки из оригинальной версии были отброшены и превратились в «смятые фрагменты в корзине для бумаг»,[35] в том числе тот, который описал Cheviot Hills у англо-шотландской границы как «нагорья, нагроможденные, как забитые лошади», которые Райт считал слишком сильными для ландшафта, который был снят для этого.[5]

Последовательность начинается медленно, прежде чем набрать скорость, так что к предпоследнему стиху помощник и рассказчик Стюарт Легг говорит затаившимся темпом, в записи которого было несколько пауз, чтобы он мог отдышаться.[36] Перед тем, как записать свои партии, Легг глубоко вздохнул и декламировал стихотворение до тех пор, пока не перестал дышать, и закончил вздохом звуком «Ха!». Звук «Ха» был обнаружен и отмечен на аудиокассете, чтобы показать, куда он должен был продолжить.[37] По мере того как поезд замедляется к месту назначения, Грирсон зачитывает последний стих, более спокойный.[35][38] Харди добавил, что то, что было сохранено, было сделано Ночная почта «В той же степени фильм об одиночестве и товарищеских отношениях, как и о сборе и доставке писем», что сделало фильм «произведением искусства».[35]

Примерно в то время, когда Оден прибыл в GPO, Кавальканти предложил Грирсону нанять 22-летнего английского композитора. Бенджамин Бриттен внести музыку в отдел кино, в том числе музыку для Ночная почта. Грирсон согласился, назначив Бриттену еженедельную зарплату в размере 5 фунтов стерлингов.[5][39] Ватт призывал Бриттена избегать «всякой чертовски интеллигентной ерунды», показал ему картинку во время проигрывания американской джазовой пластинки и попросил «такую ​​музыку».[19] Бриттен мало интересовался джазовой музыкой, но ему была предоставлена ​​творческая свобода сочинять.[5] Ему разрешили создать оркестр из десяти музыкантов, и он использовал баллон со сжатым воздухом и наждачную бумагу, чтобы создать «звуковую картину» поршней и насосов паровоза на скорости. Музыка была записана на студии Blackheath,[40] Джексон утверждал, что Бриттен нанял только пять музыкантов, и все они были отобраны вручную.[41] Чтобы оркестр успел вовремя, Бриттен дирижировал «импровизированным визуальным метрономом», который включал в себя отметки, вырезанные через определенные промежутки времени в фильме, которые появлялись на экране в виде вспышек.[40] К 12 января 1936 года музыка была написана, после чего начались сеансы записи, которые начались 15 января.[42]

Повествование

После того, как последовательность стихотворений была завершена, осталась звукозапись, которая включала повествовательный комментарий.[требуется разъяснение ] Райт подумал, что голос Джексона подходит для этой роли, и предложил ему ее. Джексон согласился, но ему не понравился звук его голоса при воспроизведении: «Мои приятные тона увековечены в нескольких простых заявлениях [...] Я звучал как какой-то оксфордский сутенер на охоте, и я никогда не был в Оксфорде, я должен знать». .[41]

Релиз

Кембриджский театр искусств, где Ночная почта премьера

Премьера фильма состоялась 4 февраля 1936 г. Кембриджский театр искусств в Кембридже[5][11][43] как один из фильмов, представленных на стартовом показе на площадке.[18] На следующее утро был проведен показ.[44] Джексон, Ватт и Райт были среди присутствующих сотрудников GPO; Первый напомнил о восторженной реакции зрителей на фильм, которая сопровождалась "бурными аплодисментами" в конце.[29] Этот фильм был единственным произведением GPO, выпущенным в продажу в 1936 году.[45] Райт был возмущен его общим выпуском, так как он обнаружил, что он является совместным продюсером и режиссером Ватта, когда он считал, что проделал большую часть работы.[5]

Ночная почта была продвинута с помощью в значительной степени успешной рекламной кампании, чтобы облегчить его выпуск. GPO заказало плакаты, специальные показы и другие возможности мягкой рекламы, используя гламурный имидж и популярность железнодорожных фильмов для продвижения Ночная почта. В отличие от других фильмов GPO, которые в основном показывались в школах, профессиональных обществах и других небольших площадках, Ночная почта был показан в коммерческих кинотеатрах как начало главной роли. Однако плохие контракты на короткометражные документальные фильмы означали Ночная почта не смогла получить значительную прибыль, несмотря на высокую посещаемость.[9]

В 2007, Ночная почта был выпущен на DVD Британский институт кино после цифровой реставрации оригинальной пленки. Набор включает 96 минут бонусных функций, включая продолжение 1986 года. Ночная почта 2.[5]

Прием

Написание для Зритель в 1936 г., Грэм Грин дал фильму умеренную похвалу, назвав «простые визуальные стихи мистера Одена [как] чрезвычайно захватывающими», признав, что фильм в целом «не является полным успехом». Грин отклонил критику включения стихов Одена из К. А. Лежен обзор в Наблюдатель, однако он нашел недостатки в качестве и четкости некоторых сцен.[46]

Анализ

По словам автора документального фильма Бетси Маклейн, Ночная почта приводит три основных аргумента: во-первых, почтовая система сложна и для своего процветания должна функционировать под эгидой национального правительства. Во-вторых, почтовая система является образцом современной эффективности, и, в-третьих, почтовые служащие трудолюбивы, веселы и профессиональны. Грирсон также выразил желание отразить «шотландское самовыражение» и единство Англии и Шотландии с Ночная почта.[47] В более широком смысле историк из Британского института кино Ян Эйткен описывает позицию Грирсона относительно функции документального кино как «драматическое и символическое представление взаимозависимости и эволюции социальных отношений».[48] Он цитирует Ночная почтаИзображение практической и символической важности почтовой системы посредством гуманистического реализма и метафорических образов как характерных черт идеалов Грирсона.

Автор А. Р. Фултон указывает на эффективный монтаж фильма, позволяющий создать интригу в повседневных операциях, например, о том, как мешки с почтой застревают в боковых сетях. Сцена «очеловечена» с новым стартовым изучением задачи и длится не более 90 секунд, но при этом состоит из 58 выстрелов, в среднем менее двух выстрелов в секунду. Фултон сравнил его конструкцию с конструкцией Линкор Потемкин (1925) автор Сергей Эйзенштейн.[49] Фултон считает главной темой Ночная почта На это указывает одна из строк Одена в стихотворении: «Вся Шотландия ждет ее».[50]

В фильме использованы три контрастные техники, чтобы передать его смысл. Первый, Ночная почта изображает повседневную деятельность почтового персонала в человеческом масштабе, с разговорной речью и натуралистическими виньетками, такими как потягивание пива и обмен внутренними шутками. Такой подход предпочитал Ватт, который учился у этнографического кинорежиссера. Роберт Флаэрти. Второй, Ночная почта использует экспрессионистские техники, такие как мощное заднее освещение и лирическую поэзию Одена, чтобы передать грандиозный размах почтовых усилий. Эти приемы отстаивал Райт, любитель экспериментального европейского кино. Наконец, в фильме иногда используется повествование, чтобы объяснить особые чудеса почтовой системы. Этой фактической экспозиции способствовал Грирсон.[9]

Ночная почта, хотя и отредактировано в натуралистическом стиле, тем не менее использует мощный лирический символизм. Фильм противопоставляет национальную важность почтовой системы, воплощенную в поездке на поезде, которая буквально обеспечивает возможность общения между странами, с местными акцентами и разговорным поведением ее сотрудников, демонстрируя, что великая нация состоит из ее скромных и важных регионов и народов. . Ночная почта еще больше укрепляет силу национального единства путем сопоставления изображений городов и деревень, фабрик и ферм. Технологически продвинутая железнодорожная система, удобно расположенная в неизменном ландшафте, демонстрирует, что современность может быть британской.[51]

Основная часть фильма использует минимальное повествование, обычно в настоящем времени и всегда подчеркнуто диегетический звук. Этот дополнительный комментарий служит для уточнения происходящего на экране («Пакеты фиксируются по стандарту с помощью пружинного зажима») или бодрит и расширяет мир фильма («Четыре миллиона миль каждый год. Пятьсот миллионов писем каждый год». ) Основная часть истории передана через диалоги и образы, однако повествование остается в руках почтовых работников.[52]

Ночная почтаЗначение обусловлено сочетанием эстетического, коммерческого и ностальгического успеха. В отличие от предыдущих выпусков GPO, Ночная почта получил критические отзывы и коммерческое распространение через Associated British Film Distributors (ABFD).[48] Ночная почта также был одним из первых фильмов GPO, построенных на повествовательной структуре, оказавшей огромное влияние на развитие документального кино.[3]

В более широком смысле, персонал ГП и Ночная почта способствовал развитию документального кино во всем мире. Грирсон, в частности, был пионером не только очень влиятельной теории «актуального» фильма, но и разработал структуры финансирования, производства и распространения, которые существуют и по сей день. Он выступал за государственную поддержку документального кино, а также за гражданские достоинства образовательного фильма. Ночная почта, один из первых коммерческих успехов GPO, послужил «доказательством концепции», что его методы и цели могут быть публично успешными. Сочетание социальной цели и эстетической формы в фильме позиционирует его как архетипический фильм Британского движения документального кино. По этим причинам фильм является основным продуктом кинообразования во всем мире.[53]

Английский телевизионный продюсер и автор Денис Блейквей высоко оценил вклад Одена и последовательность кода, которая «спасла документальный фильм от тяжелой почтовой пропаганды и помогла утвердить зарождающуюся форму как новую отрасль искусства».[11]

Наследие и адаптации

Несмотря на многочисленные критические успехи, ограниченный бюджет и неблагоприятные условия для короткометражных документальных фильмов в рамках Закон о кинематографических фильмах 1927 года, который требовал, чтобы британские кинотеатры представляли минимальную квоту на британские полнометражные фильмы, в конечном итоге обрекла GPO Film Unit. Фильмы отряда не могли конкурировать с коммерческой ценой и скептической оценкой его стоимости Министерством финансов. Подразделение расформировано в 1940 году и преобразовано в Crown Film Unit под Министерство информации.[8]

Грирсон и многие другие видные члены группы GPO Film продолжили свою работу в документальном кино в Великобритании и за рубежом. Впоследствии Грирсона назвали «человеком, наиболее ответственным за создание документального фильма в том виде, в каком его знали англоговорящие».[54] Ночная почта сам иногда считается апофеозом совместной работы GPO Film Unit,[33] любимая и почти уникальная ода Королевской почте, британцам и творческим возможностям «актуальных» фильмов.

Фильм получил широкое признание как современных критиков, так и современных ученых, и остается популярным среди британской публики. Школьники часто запоминают «Ночную почту», а фильм пародируется в рекламе и скетч-шоу.[9]

Поэма-продолжение 1986 года

В 1986 году, через пятьдесят лет после выхода оригинального фильма, английский поэт Блейк Моррисон был нанят, чтобы написать стихотворение для продолжения, Ночная почта 2, рассказывающий историю современной системы доставки почты. Моррисон включил фразу «нагорья, нагроможденные, как забитые лошади», в свое стихотворение, которое первоначально было вырезано из версии Одена. В заключение он сказал: «Только благодаря этому мне было приятно участвовать в римейке».[5]

Реклама British Rail 1988 года

Основная статья: Ночная почта (реклама)

В 1988 году компания British Rail произвела Телевизионная реклама "Британской железной дороги" в котором показаны бизнес-секторы, представленные в 1986 году. В нем использована первая строфа поэмы Одена, за которой следуют несколько новых строк:[55]

Проходя мимо маневрового маневрового станка, занятого тяжелым трудом, перемещая кокс, уголь и нефть. Балки мосты пластиковые для холодильников. К вечеру требуются кирпичи для участка.Мрачно-серый - это отражение двигателя, вплоть до доков для сбора металла.
Пассажирские поезда полны пассажиров, направляющихся в офис для работы за компьютерами. Учитель, врач, артист фарса; машинистка, банкир, судья первого класса. Читая Раз с кроссвордом делать, возвращаясь ночью на шесть сорок два.

В других СМИ

Музыка Бриттена к фильму была впервые опубликована в 2002 году. Она представляет собой настоящие звуки поезда и включает эти воображаемые звуки в музыку.[56] Продолжительность более пятнадцати минут, это одна из самых сложных музыкальных композиций Бриттена.[57]

Ночная почта легла в основу одноименной песни британской группы Общественное вещание для своего альбома 2013 года Информ-образование-развлечение.

14 мая 2014 года фильм вошел в число избранных для поминовения в тираже Королевская почта марки с изображением известных фильмов GPO Film Unit.[58]

Вступительная строфа стихотворения была тщательно отобрана электронным музыкантом. Aphex Twin под псевдонимом AFX в песне Nightmail 1, официально выпущенный Деформация в июле 2017 г. в рамках сирот цифровой EP.[59]

Авторское право на фильм истекло через 50 лет, но некоторые источники утверждают, что W.H. Поэма Одена остается защищенной авторским правом как письменное произведение.[ВОЗ? ]

Рекомендации

  1. ^ «Стихотворный комментарий У. Х. Одена» - стандартная фраза, используемая распространителями фильма и историками кино; например [1]
  2. ^ "Объявление о летающем шотландце", Объявление Flying Scotsman, Национальный железнодорожный музей, 16 марта 2012 г., архивировано из оригинал 3 марта 2013 г., получено 25 февраля 2013
  3. ^ а б c Маклейн, Бетси (2012). Новая история документального кино. Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. С. 73–92.
  4. ^ Энтони, Скотт; Мэнселл, Джеймс (2011). Проекция Британии: история съемочной группы GPO. Лондон: Пэлгрейв Макмиллан.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v Моррисон, Блейк (1 декабря 2007 г.). «Печать мастерства». Хранитель. Получено 16 мая 2018.
  6. ^ "Ночная почта (1936)", Ночная почта, BFI Screenonline, получено 25 февраля 2013
  7. ^ Блэквей 2010, п. 67.
  8. ^ а б Суонн, Пол (1989). Британское движение документального кино, 1926-1946 гг.. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  9. ^ а б c d е ж грамм Энтони, Скотт (2007). Ночная почта. Лондон: Британский институт кино.
  10. ^ а б c Блэквей 2010, п. 69.
  11. ^ а б c Блэквей 2010, п. 66.
  12. ^ а б c Сассекс 1975, п. 66.
  13. ^ а б c d Сассекс 1975, п. 67.
  14. ^ Ватт 1974 С. 79–80.
  15. ^ а б c d Джексон 1999, п. 25.
  16. ^ Ватт 1974, п. 81.
  17. ^ а б c Ватт 1974, п. 88.
  18. ^ а б Сассекс 1975, п. 75.
  19. ^ а б Сассекс 1975, п. 72.
  20. ^ Ватт 1974, п. 82.
  21. ^ а б Ватт 1974, п. 90.
  22. ^ а б Сассекс 1975, п. 68.
  23. ^ Джексон 1999, п. 26.
  24. ^ Джексон 1999, п. 28.
  25. ^ Сассекс 1975 С. 67–68.
  26. ^ Ватт 1974, п. 89.
  27. ^ а б Ватт 1974, п. 86.
  28. ^ Сассекс 1975 С. 68–69.
  29. ^ а б Барр, Чарльз (11 июля 2011 г.). «Пэт Джексон: режиссер, который научился своему ремеслу на« Ночной почте »и впоследствии снял один из лучших фильмов военного времени». Независимый. Получено 17 мая 2018.
  30. ^ Ватт 1974, п. 91.
  31. ^ Ватт 1974 С. 86–88.
  32. ^ Сассекс 1975 С. 70–71.
  33. ^ а б Сассекс, Элизабет (1975). Взлет и падение британского документального кино. Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 65–78.
  34. ^ Ватт 1974, п. 92.
  35. ^ а б c Харди 1979 С. 76–79.
  36. ^ Блэквей 2010 С. 72–73.
  37. ^ Сассекс 1975, п. 73.
  38. ^ Ватт 1974, п. 93.
  39. ^ Блэквей 2010, п. 68.
  40. ^ а б Блэквей 2010, п. 72.
  41. ^ а б Джексон 1999, п. 31.
  42. ^ Митчелл 1981 С. 83–84.
  43. ^ Кристиансен 1996, п. 101.
  44. ^ Джексон 1999, п. 32.
  45. ^ Суонн 1989, п. 71.
  46. ^ Грин, Грэм (20 марта 1936 г.). «Млечный Путь / Ударь меня розовым / Ночная почта / Преступление и наказание». Зритель. (перепечатано в: Тейлор, Джон Рассел, изд. (1980). Купол удовольствия. п.60. ISBN  0192812866.)
  47. ^ Харди, Форсайт (1966). Грирсон о документальном фильме. Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 212–214.
  48. ^ а б Айткен, Ян (1990). Фильм и реформа. Лондон: Рутледж.
  49. ^ Фултон 1960 С. 190–191.
  50. ^ Фултон 1960, п. 189.
  51. ^ Айткен, Ян (1998). Документальное кино движение. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета.
  52. ^ Гинн, Уильям (1990). Кинотеатр научной литературы. Резерфорд: Издательство Университета Фэрли Дикинсон. С. 163–176.
  53. ^ Дрюик, Зоя; Уильямс, Дин (2014). Эффект Грирсона. Лондон: Пэлгрейв Макмиллан.
  54. ^ Эллис, Джек (2000). Джон Грирсон: жизнь, вклад, влияние. Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета. п. 363.
  55. ^ Джон Ченери http://www.lightstraw.co.uk/gpo/film/nightmail1.html
  56. ^ Митчелл, Дональд. Бриттен и Оден в тридцатые годы: 1936 год: мемориальные лекции Т.С. Элиота, прочитанные в Кентском университете в Кентербери в ноябре 1979 года. Faber & Faber, 1981. с. 83
  57. ^ Митчелл, Дональд. Бриттен и Оден в тридцатые годы: 1936 год: мемориальные лекции Т.С. Элиота, прочитанные в Кентском университете в Кентербери в ноябре 1979 года. Faber & Faber, 1981. с. 89
  58. ^ Ли, Джулия (13 мая 2014 г.). «Великий британский фильм - лучшее из британского кинематографа». Марочный журнал. Получено 29 августа 2019.
  59. ^ "сирот". Деформация. Получено 13 августа 2017.

Источники

внешняя ссылка