Симфония Реквиема - Sinfonia da Requiem

Симфония Реквиема, Соч. 20, для оркестра - это симфония написано Бенджамин Бриттен в 1940 году в возрасте 26 лет.[1][2] Это было одно из нескольких произведений, заказанных разными композиторами японским правительством в ознаменование Император Джимму 2600-е годовщина основания из Японская Империя (принято 11 февраля 660 г. до н.э. с момента рождения императора Джимму). Правительство Японии отклонило Симфония за использование латинских названий католических Реквием за его три части и за его мрачный характер, но он был положительно воспринят на мировой премьере в Нью-Йорке под Джон Барбиролли. Выступление в Бостоне под Серж Кусевицкий привели к комиссии оперы Питер Граймс от Музыкальные фонды Кусевицкого.

В Симфония является крупнейшим чисто оркестровым произведением Бриттена для концертного зала. Это была его первая крупная оркестровая работа, в которой не было солиста и, по мнению музыковеда, Питер Эванс, знаменует пик его раннего написания этой идиомы. В отличие от многих произведений Бриттена того времени, он остался популярным и продолжает использоваться на оркестровых концертах.

История

Ранней осенью 1939 года к Бриттену обратились через британский совет написать оркестровое произведение для особого праздника неустановленной великой державы. Бриттен в принципе согласился с этой просьбой при условии, что от него не ожидается, что он предоставит предмет, который каким-либо образом ура-патриотический.[3][неполная короткая цитата ][4][5] Впоследствии Бриттен узнал, что инициатором запроса была Япония, правительство которой запросило сочинения композиторов из нескольких стран, чтобы отметить 2600-летие правящей династии.[6][7] В этот момент Япония была полностью вовлечена в свое вторжение в материковый Китай, но еще не вошла. Вторая Мировая Война формально или стать союзником нацистской Германии или фашистской Италии. Он также прочно познакомился с западной классической музыкой. Было много исполнительских коллективов, подготовленных западными музыкантами.[8] Среди других западных композиторов, получивших заказы, Рихард Штраус, которого направил на участие Йозеф Геббельс правительства нацистской Германии и французского композитора Жак Ибер.[9] Наряду с приглашенными западными композиторами в юбилейных торжествах приняли участие несколько японских композиторов.[8]

Прошло полгода, прежде чем прибыл контракт на написание этой работы. К этому времени Бриттен начал работу над Симфония. Задержка с получением контракта оставила ему всего шесть недель на выполнение поручения.[3][неполная короткая цитата ] Единственная работа, которую Бриттен мог завершить вовремя, - это Симфония. В Бриттен о музыке, композитор написал, что затем он подошел к местному японскому консулу, обсудил характер произведения и его пригодность для случая, для которого оно было предназначено, и сообщил консулу латинские названия трех частей произведения. Бриттен предположил, что вся раскрытая им информация была передана японскому послу. Он написал, что впоследствии его уведомили о том, что Симфония выполнит поручение удовлетворительно. Бриттен завершил работу, представил ее и в течение шести месяцев больше ничего не слышал по этому поводу.[3][неполная короткая цитата ]

Осенью 1940 года Бриттена вызвали в японское консульство, где ему зачитали длинное письмо от виконта. Хидемаро Конойе, который выступил организатором торжества. Виконт был младшим братом принца Фумимаро Конойе, тогдашний премьер-министр Японии. В этом письме виконт обвинил Бриттена, как позже писал Бриттен, «в оскорблении дружественной власти, в предоставлении христианской работы, в которой христианство явно неприемлемо, что работа была мрачной и т. Д.».[10] В этом разделе письма говорилось: «Мы боимся, что композитор, должно быть, неправильно понял наше желание ... [Музыка] имеет меланхолический тон как в мелодии, так и в ритме, что делает ее непригодной для исполнения в таком случае, как наш национальная церемония ". [6]

С помощью поэта и товарища-эмигранта W.H. Оден Бриттен ответил письменно «как можно более достойно», что его христианская работа не была неожиданностью, поскольку он был христианином и происходил из христианского народа. Он отрицал предполагаемую мрачность Симфония и любое намерение оскорбить, и сказал, что задержка с получением контракта исключила возможность сочинения праздничного произведения в установленные сроки.[7] Бриттен отправил это письмо в британское консульство, которое утвердило его и переправило в Токио. Он писал, что это было последнее, что он слышал об этом. После нападение на Перл-Харбор, отношения между Великобританией и Японией были разорваны.[3][неполная короткая цитата ][11] Хотя изделие было отклонено, японцы не потребовали возврата платы за ввод в эксплуатацию. Вместо этого виконт Коной объявил, что счет Бриттена прибыл слишком поздно для включения в празднование.[6]

Премьера и последующая комиссия

Мировая премьера состоялась в г. Карнеги Холл, Нью-Йорк 29 марта 1941 г. Нью-Йоркский филармонический оркестр под Джон Барбиролли.[12] Первое британское выступление состоялось в следующем году,[13] и его запоздалая японская премьера состоялась 18 февраля 1956 года, когда композитор дирижировал Симфонический оркестр NHK.[14] Вскоре после премьеры в Нью-Йорке Серж Кусевицкий провел работу с Бостонский симфонический оркестр. Это выступление привело к Музыкальные фонды Кусевицкого комиссия оперы Бриттена Питер Граймс.[6]

Сочинение

Структура

Симфония состоит из трех частей, которые исполняются без перерыва, а продолжительность представления обычно составляет около 20 минут. Анализ Бриттена, цитируемый в Лос-Анджелесский филармонический оркестр В примечаниях к программе говорится:

  1. Лакримоза. Медленное маршевое причитание в настойчивом ритме 6/8 с сильным тональным центром на D. Есть три основных мотива: 1) синкопированная последовательная тема, объявленная виолончелями и отвечающая соло фагота; 2) широкая тема, основанная на интервале большой седьмой доли; 3) чередование аккордов на флейте и тромбонах, намеченных на фортепиано, арфах и тромбонах. Первая часть механизма тихонько пульсирует; второй - длинное крещендо, ведущее к кульминации, основанное на первой виолончельной теме. Перед:
  2. Dies irae. Форма Танец смерти, с редкими моментами спокойного маршевого ритма. Доминирующий мотив этого движения провозглашается флейтами в начале и включает важную фигуру тремоландо. Другие мотивы - тройная повторяющаяся фигура на трубах, медленная плавная мелодия на саксофоне и более оживленная синкопированная мелодия для духовых. Схема движения представляет собой серию кульминационных моментов, последняя из которых является наиболее мощной, заставляя музыку распадаться и приводить непосредственно к:
  3. Requiem aeternam. Очень тихо, на фоне соло струнных и арф, флейты объявляют тихую мелодию ре-мажор, главный мотив движения. Есть средняя часть, в которой струны играют плавную мелодию. Это переходит к короткой кульминации, но вступительная мелодия вскоре возобновляется, и работа тихо заканчивается длинной устойчивой нотой кларнета.[6]

Заголовки трех движений взяты из Римско-католической церкви. Месса по мертвым, но в составе нет литургических ассоциаций. Бриттен описал движения соответственно как «медленный марш-плач», «форму Танца смерти» и «окончательное решение». Все его движения имеют тональный центр D.

Темы

I. Lacrymosa

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

II. Dies irae

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

III. Requiem aeternam

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

Приборы

Оценка написана для 3 флейты (3-е удвоение пикколо и альтовая флейта ad lib.), 2 гобоев, английский рожок, 2 кларнеты в B♭, бас-кларнет в B♭ (удвоение Ми-бемоль кларнет ), альт-саксофон (импровизировано), 2 фаготы, контрафагот, 6 рога (2 из них ad lib.), 3 трубы, 3 тромбоны, туба, литавры, басовый барабан, боковой барабан, тарелки, бубен, хлыст, ксилофон, 2 арфы (вторая импровизация), пианино, и струны.

Антивоенный тон

По словам Герберта Гласса, Бриттен составил Симфония Реквиема как памятник его родителям. Это также было выражением всей жизни композитора. пацифизм и реакция на мрачные политические события, которые в конечном итоге привели к Вторая мировая война. Фактически, он недавно поселился в Соединенные Штаты из-за участия Великобритании в войне.[6] В статье, опубликованной 27 апреля 1940 г., он сказал New York Sun, "Я делаю это настолько антивоенным, насколько это возможно ... Я не верю, что вы можете выражать социальные, политические или экономические теории в музыке, но, сочетая новую музыку с хорошо известными музыкальными фразами, я думаю, что это возможно чтобы преодолеть определенные идеи ... все, в чем я уверен, - это мои собственные антивоенные убеждения, когда я пишу это ".[15]

Политические работы Бриттена до 1939 года не пользовались популярностью. Пока его издатель, Boosey & Hawkes, поддержала его в сочинении, она также пыталась побудить его писать более традиционные произведения, предлагая, например, фортепианный концерт для BBC и балет для Sadler's Wells. Война все изменила. Перед Симфония, то Баллада о героях и Продвижение демократии преуспели из-за своей политической темы.[16]

Место в каноне Бриттена

Музыковед Питер Эванс утверждает, что, в то время как Диверсии для фортепиано с левой рукой с оркестром пришло потом, Симфония представляет собой вершину раннего оркестрового творчества Бриттена.[17]

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Бриттен, Митчелл и Рид, 2004 г., п. 58.
  2. ^ "Бриттен, Бенджамин: Симфония Реквиема, op. 20 (1940) 20 'для оркестра ". Boosey & Hawkes. 2012. Получено 26 августа 2012.
  3. ^ а б c d Бриттен 2003, п. 19.
  4. ^ Белый 1970, п. 32.
  5. ^ Ли 2013, п. 94.
  6. ^ а б c d е ж Герберт Гласс (2012). «О пьесе: Симфония Реквиема, Бенджамин Бриттен ". Филармония Лос-Анджелеса. Архивировано из оригинал на 2013-10-17. Получено 26 августа 2012.
  7. ^ а б Джозеф Стивенсон (2012). "Бенджамин Бриттен, Симфония Реквиема, для оркестра, соч. 20 ". Allmusic.com. Получено 26 августа 2012.
  8. ^ а б Освобожден 2003
  9. ^ Участник 2003, стр. 217–18.
  10. ^ Бриттен, п. 19.
  11. ^ Белый 1970, п. 33.
  12. ^ Бриттен, Митчелл и Рид, 2004 г., п. 86.
  13. ^ Бриттен, Митчелл и Рид, 2004 г., п. 111.
  14. ^ Груши, Питер; Рид, Филип, изд .; Торп, Марион, вносят свой вклад. (1999) Путевые дневники Питера Пирса, 1936–1978: 1936–1978 в Google Книги. Бойделл и Брюэр. стр.64. ISBN  0-85115-741-6.
  15. ^ Кук 1996 С. 13–14.
  16. ^ Килдеа 2002 С. 39–40.
  17. ^ Эванс 1979 С. 57–58.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Килдеа, Пол, изд. (2003). Бриттен о музыке. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816714-8.

внешняя ссылка