Вилла ди Поджо-а-Кайано - Villa di Poggio a Caiano

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найдите источники: "Вилла ди Поджо а Кайано"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Июнь 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано

В Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано, также называемый Амбра, является одним из самых известных Виллы Медичи и находится в Poggio a Caiano (Прато ). Сегодня он принадлежит государству и в нем расположены два музея: одна из исторических квартир (первый и второй этажи) и Музей натюрморта (второй этаж).

Вилла, пожалуй, лучший образец архитектуры по заказу Лоренцо иль Магнифико, в этом случае Джулиано да Сангалло к 1480 г.^{[нужна цитата ]} Неслучайно это частное здание, где есть элементы, которые позже смоделированы для будущих застроек типа вилл: внутреннее и внешнее проникновение через фильтры, такие как лоджии, симметричное распределение окружения вокруг центрального салона («Центробежный»). пространство), доминирующее положение в ландшафте, осознанное восстановление классических архитектурных элементов (например, бочкообразный свод и ионный храм фасад ).^[1]:137

История

Пятнадцатый век

Вилла расположена на вершине холма, на последнем ответвлении Монтальбано горы, занимающие стратегическое положение, лежащие на мысе в направлении Омброне река и равнина и доминирующая дорога между Флоренция и Пистойя, который здесь заваливает небольшими высотами.

Он был построен Лоренцо Медичи после покупки деревенской фермы в Джованни Ручеллаи, который, в свою очередь, купил то, что тогда было простой крепостью, у Палла Строцци, построенный Семья Канчелье из Пистойя в начале пятнадцатого века.

После периода интенсивного приобретения земли семьей Медичи в районе Поджио-а-Кайано, а также на другом берегу реки Река Омброне, в Тавола между 1470 и 1474 годами Лоренцо поручил Джулиано да Сангалло построить виллу, которая в последующие века стала прототипом дворянских резиденций страны. Фактически, Лоренцо через своего любимого архитектора был одним из первых, кто задумал аграрное пространство, в котором территория была упорядочена и оформлена в соответствии с требованиями гармонии.^{[нужна цитата ]} В то время зародилась идея виллы-крепости (наподобие Медичи Вилла Кареджи, больше похоже на замок сделано всего тридцать лет назад Микелоццо за Козимо старший, дедушка Лоренцо). Эта новая способность возникла из-за политических проблем, благодаря периоду мира и стабильности, достигнутого политикой Лоренцо, и из-за философии, согласно гуманисты.

Среди нововведений эпохи - крыльцо на первом этаже (почти взаимосвязанная зона между окружающим ландшафтом и виллой), классическое крыльцо и фронтон на первом этаже. благородный этаж и отсутствие центрального двора. Постепенно вилла была обогащена работами в «континууме» между архитектура, картина и скульптура. Фреска Филиппино Липпи относится к периоду под лоджией на первом этаже и, возможно, застекленным майолика фронтон приписывают Андреа Сансовино (некоторые историки ссылаются на второй конструктивный шаг).

Джулиано да Сангалло - еще одно здание в поместье: это квадратное сооружение с бастионами в центральном дворе, которое называется "Cascine «расположенный на другом берегу Амбреллы и который, как центр сельскохозяйственной деятельности, построенный до виллы, был ее идеальным противовесом в общем территориальном планировании.^{[нужна цитата ]}

После смерти Лоренцо в 1492 году работы на вилле все еще были в значительной степени незавершенными и были остановлены между 1495 и 1513 годами из-за изгнания Медичи из Флоренции. Вилла была закончена только на треть, основание (Ттура) с уже готовым крыльцом и половыми досками на первом этаже свода свода, которые должны были покрывать центральный салон.

Шестнадцатый век

Элеонора Толедская входит в Poggio a Caiano, Фреска Джованни Страдано в Палаццо Веккьо

Между 1513 и 1520 годами, после возвращения Медичи, работы были завершены по инициативе сына Лоренцо Великолепного, Джованни, который к тому времени стал Папа Лев X. Джулиано да Сангалло Теперь уже пожилой человек мог следить за работой лишь изредка и до 1516 года, года своей смерти. Однако работы продолжались по его плану, вероятно, также задокументированному деревянной моделью. На своде центрального зала на первом этаже был изображен папский герб (который тогда назывался Лев Икс), под руководством Андреа ди Козимо Фельтрини и Franciabigio. С самого начала большой бочкообразный свод с самого начала вызывала беспокойство покупателей, опасавшихся краха. Этот страх развеяли Себастьяно Хименес из-за работы над собственным Палаццо Ксименес да Сангалло во Флоренции.

Уже во времена Льва X фрески салона начали величайшие флорентийские мастера того времени: Понтормо, Андреа дель Сарто и сам францисканец. Картины были завершены примерно пятьдесят лет спустя Алессандро Аллори, с переосмыслением первоначального проекта в более монументальном ключе, с предоставлением больше места фигурам, чем нарисованным архитектурам.

Вилла была местом, где встречали иностранных невест членов семьи во Флоренции. Здесь, среди прочего, прошли свадьбы Алессандро де Медичи и Маргарет Австрии (1536), между Козимо I и Элеонора Толедо (1539), Франческо I и Бьянка Каппелло уже его любовник (1579). Бьянка и Франческо также нашли смерть на этой вилле по причинам, не полностью выясненным и подозреваемым в отравлении.

Семнадцатый и восемнадцатый век

В 1661 г. приехал во Флоренцию Маргарита Луиза д'Орлеан, Двоюродный брат Людовик XIV и жена Козимо III. Принцесса, глубоко отличавшаяся от мрачного и ультрарелигиозного персонажа Козимо и, прежде всего, подавленная великим князем. Виттория делла Ровере, фактически был переведен в Поджио а Кайано. Чтобы облегчить «плен», в дополнение к наблюдению за 150 людьми, он построил театр на первом этаже, прежде чем окончательно вернуться во Францию ​​в 1675 году.

В театральном театре часто бывали комедии, и здесь он собрал уникальную коллекцию под названием Кабинет работ в Малом музее самых известных художников. Это была картинная галерея, расположенная в одной комнате виллы, которая содержала 174 картины такого же количества разных художников, самая большая из которых имела размер 100x75 см, и включала работы некоторых из самых известных авторов, Дюрер, Леонардо да Винчи, Рафаэлло Санцио, Рубенс и так далее. Сегодня он уже не вызывает восхищения, потому что в 1773 г. Габсбург-Лотарингия. Комната кабинета была расписана фресками Себастьяно Риччи с Аллегория искусств, но эта работа также была потеряна при последующих ремонтах. Монументальный орган римского Лоренцо Теста (1703), уже в Палаццо Питти а сегодня в театре - результат желания Фердинанда.

Необходимые работы по техническому обслуживанию и периодическому восстановлению были выполнены, хотя, в соответствии со своей экономической стратегией, они намеревались изменить размер своих земельных владений: они больше не использовали некоторые виллы (например, Амброджиана и Lappeggi ), перенося мебель в Палаццо Питти и уцелевшие дома. Поджо-а-Кайано не постигла такая участь, и лишь несколько предметов обстановки свидетельствуют о том периоде, например, небольшой деревянный комод с инкрустациями, изображающими виды и пейзажи. Архитекторы Джузеппе и Джован Баттиста Руджери позаботился о генеральной реставрации, с ремонтом театра и установкой часов на фасаде.

На момент Фердинанд III Тосканский, парк перед виллой был оборудован забавными сооружениями: «летающими арканами», качелями, «всадником на ослах» и «каруселью лошадей», которые до сих пор хранятся в магазине.

Девятнадцатый век

Концерты в театре виллы включены Джованни Пайзелло, Этьен Николя Мехул и Гаспаре Спонтини. Фрески неоклассицизма Луиджи Катани находятся в этом коридоре в вестибюле на первом этаже и в семнадцати комнатах виллы, с которыми сотрудничали различные ведущие художники Always from Catani.

Деталь храма Дианы в английском саду

Всегда по заказу Элизы Бачокки, 1811 г. Джузеппе Манетти разработан новый Английский сад с неровными проспектами, прудом и небольшими неоклассическими павильонами, такими как конический ледник и храм Дианы. Проект был завершен позже и частично.

При реставрации (1819 г.) продолжались ремонтно-восстановительные работы (особенно в саду, где лимонайя был построен, торжественная работа Паскуале Поччанти, и Английский парк было выполнено.

В 1828 году солнечные часы были размещены по бокам здания, а интерьер виллы был обновлен за счет изысканной мебели из королевских дворцов. Модена, Пьяченца, Парма, Турин, Лукка и Болонья, в наследие нового унитарного царства.

ХХ век и современность

Вовремя Вторая мировая война, вилла использовалась в качестве убежища для бомбардировок важных произведений искусства со всей Тосканы, таких как статуи Микеланджело или же Памятник четырем маврам из Ливорно и др. Кроме того, во время прохождения лба он укрылся для вынужденного переселенца, укрывавшегося в крупных подпольных подразделениях этого периода :.^[2]

В 1984 году он стал национальным музеем, и с тех пор начался важный цикл реставрации, когда благодаря драгоценному инвентарю, датированному 1911 годом, интерьер виллы был полностью перестроен, восстановлены все предметы, мебель и произведения искусства. среди различных музеев и государственных складов.

На вилле и в садах снимались сцены из фильма. дорогой (1965) режиссер Джон Шлезингер.

Реставрация завершилась в 2007 году открытием для публики второго этажа, где находился Музей натюрморта был размещен, в котором великие картины Бартоломео Бимби А также другие работы вилл Медичи Castello, Topaia, Амброджиана Другие депозиты суперинтендантства. Topaia, то Амброджиана и другие депо суперинтендантства.

В ночь на 6 марта 2017 года обрушилось около 30 метров стены, окружающей территорию виллы. Сильные дожди подорвали его фундамент.^[3]

Предложения на будущее

Теперь деятельность исследователей и реставраторов сосредоточена на восстановлении, чтобы сделать его доступным для публики в других помещениях виллы. Среди них XVII век. Кусинон и метро Криптопортико которые связывают его с виллой. Эта среда является одним из наиболее хорошо сохранившихся образцов архитектуры, приспособленных к домашним потребностям двора: она включает в себя несколько комнат для стирки, а также огород с ароматными травами для использования на кухне. Наряду с «Бальным залом», который когда-то был детской площадкой, эти залы могут быть использованы для выставки аттракционов восемнадцатого века.

Описание

Внешний вид

Лоджия между двумя ступенями лестницы

Крыша была изменена, когда в 1575 г. Альфонсо Париджи заменил желоб, где был проход и венец ограды с кострами, на покатую крышу, также получив возвышение проспекта, которое значительно меняет пропорции первоначального проекта Сангалло. Окна, которые изначально были пересечены, то есть разделены на четыре части с помощью своего рода центрального каменного креста, были модифицированы в соответствии с моделью конца пятнадцатого века, изобретенной Баччо д'Аньоло. Однако в семнадцатом веке башня с часами была добавлена ​​по оси с центральным фронтоном.

Фриз

Треугольный (белый, синий и зеленый) фриз, который сегодня можно увидеть на каминной полке на главном фасаде виллы, является копией, сделанной в 1986 году производителем. Ричард Джинори, а оригинал находится в комнате на первом этаже виллы. Эта работа имеет длину 14 метров, длину 22 фута и длину 58 сантиметров, авторство и датировка неизвестны. Это главным образом приписывается Андреа Сансовино относительно этапа строительства Лоренцо иль Магнифико, поскольку относится к теме возвращения в Возраст золота, или в исполнении Джулиано да Сангалло или же Бертольдо. Две фазы, вторая из которых закончилась во времена Льва X.

Утонченная и символическая тема может также представлять выбор душ согласно платоническому мифу. В любом случае ясна природа выражения сложной атмосферы инициации, относящейся к философскому кругу Лоренцо, через серию аллегорических аллегорий вызывающего воспоминания классицизма.

Интерьер

Интерьер виллы претерпел несколько трансформаций, которые с годами изменили свой первоначальный вид.

Первый этаж

За лестницей, под лоджией, окружающей виллу, где находятся четыре римских саркофага, вы попадаете в апартаменты на первом этаже. Этот пол в шестнадцатом веке все еще считался второстепенным по сравнению с благородный этаж, поэтому модернизация этих помещений началась в основном в последующие века, за исключением апартаментов Бьянки Каппелло.

Прихожая оштукатурена светло-желтым цветом и имеет надписи на Витторио Эмануэле II и плебисцит, объединивший Тоскану с нарождающимся Королевством Италия.

Впоследствии он поступил в Театро делле Коммеди, который был построен в 1675 году. Маргарита Луиза д'Орлеан малоизвестная жена Козимо III. Фактически он был отнесен к Поджио а Кайано, и, чтобы облегчить его затворническую жизнь, он задумал построить театр, о котором мы впервые упоминаем в 1697 году. Использование театра стало более частым с принцем Фернандо.

В Бильярдный зал выполнен в савойском стиле, с потолком, расписанным фресками, в виде беседки, откуда видны херувимы и амуров, а картина на ткани отображает реальные признаки Дом Савойи.

Апартаменты Bianca Cappello

Камин Буонталенти

Лестница Бьянки Каппелло

Справа есть выход на Бьянка Каппелло апартаменты, в которых можно более ясно, чем где бы то ни было, увидеть ренессансный аспект виллы. Бьянка Каппелло была образованной и утонченной венецианской дворянкой, у которой были отношения с Великий князь Франческо I. Эти тайные отношения с участием правителя города, уже женатого на Иоанна Австрийская и молодожены, были одним из величайших скандалов эпохи Возрождения и одной из самых романтичных страниц саги Медичи: даже несмотря на то, что двое влюбленных сделали все, чтобы их прикрыли, их история с самого начала была предметом слухов.

В Поджо-а-Кайано их история пережила некоторые из самых важных моментов. Фактически, сюда была отправлена ​​женщина, ненавидимая семьей и двором Медичи, все вместе с законной невестой, стратегически удаленной из Флоренции. Сначала она была прикована к вторичной вилле на высотах Поджио-а-Кайано под названием Il Cerretino, и по этому поводу возникли некоторые популярные фантазии, например, о существовании подземного коридора между двумя виллами, который позволил бы двум влюбленным встретиться тайно. Со смертью мужа Бьянки и Джоанны двое влюбленных наконец-то смогли пожениться и провести в Поджо-а-Кайано одни из самых прекрасных моментов своей супружеской жизни. Апартаменты Bianca Cappello на первом этаже до сих пор свидетельствуют об этой связи с виллой. На вилле они оба также умерли в октябре 1587 года, на расстоянии одного дня от другого: исследование 2004–2006 годов говорит об отравлении мышьяком в тканях обоих, хотя невозможно понять, является ли это пост- вскрытие некоторых символических органов, похороненных вместе в Церковь Бонисталло. (Официальные хроники говорят о третичная лихорадка.)

В первом зале этих апартаментов, простой прихожей, есть три картины на библейские сюжеты, приписываемые Паоло Веронезе: Моисей и неопалимая купина, The Прохождение Красного моря и Воскрешение Лазаря; Здесь после реставрации также находился Пьета из Джорджио Вазари, идущий из часовни виллы, которая сегодня принадлежит местной миссии милосердия.

Далее следует «комната Камино» из апартаментов Бьянки Каппелло. В зале, который был эклектично отреставрирован в 19 веке, по-прежнему сохранился красивый белый мраморный камин, а пол поддерживается двумя теламоны резной с замечательной пластической прочностью. Отцовство работы пока не выяснено, но объем создания наверняка близок к Бернардо Буонталенти, о чем свидетельствует неуловимость туловища и образно изогнутые головы. Возможно, они связаны с Альфонсо Париджи на вилле 1575 г., которым занимался Черрето Гуиди на вилле Медичи с Буонталенти в тот же период.

Дверь на том же уровне ведет в спальню герцогини Бьянки, покрытую прессованной бумагой, имитирующей корамы (украшенные кожаными панелями) и мебель в стиле неоренессанс, результат полной реконструкции стиля 1865 года (для посещения).

Каменная лестница в Пьетра Серена соединены с камином, соединяют два верхних проема в одной комнате, которые сообщают эти комнаты с верхним уровнем, где сегодня находится комната Король Витторио Эмануэле II и где это, вероятно, было Франческо I.

Благородный пол^{[примечание 1]}

Деталь потолка в салоне Leo X

На первом этаже находится самое интересное окружение виллы: салон Leo X, расположенный в центре здания и законченный около 1513 года. Вазари Убранство хранилища принадлежит Сангалло лишь частично, остальное - работа Franciabigio и Козимо Фельтрини. Фресковое оформление - один из важнейших живописных циклов эпохи Маньеризм период.

На первом этаже холл (с монохромной росписью XVIII века, автор Луиджи Катани, воспроизводящие праздничные темы, относящиеся к основанию виллы: изображенные сцены Лоренцо Великолепный, получивший модель виллы от Джулиано да Сангалло и Аньоло Полициано кто венчает лавром бюст Гомер.

На потолке так называемого Столовая есть большая фреска, Антон Доменико Габбиани, изображающий работу Козимо старший, отец Родины. Картина датируется 1698 годом и была заказана князем. Фердинандо III Медичи. Этот зал также был известен как Salone degli stucchi но рассматриваемые лепные украшения с портретами Медичи в медальонах и других украшениях были удалены в 1812 году, поскольку считались слишком избыточными. Лишь в отдельные периоды года стол украшают столовый карп чертежи разработаны Аньоло Бронзино между 1533 и 1548 годами, красиво соткан из шелка и нитей из золота и серебра.

Завершает первый этаж квартира Витторио Эмануэле II с четырьмя комнатами: гардеробная, студия, приемная и спальня, а также квартира графини Мирафиори, Роза Верчеллана, («Белла Розина») состоящая из трех комнат с антикварной мебелью. Комната Bella Rosina украшена, в частности, кроватью с балдахином и стенами, полностью покрытыми розовым шелком с цветочными мотивами (1865 г.), излучающими драпировку, так что в центре видна уже существовавшая неоклассическая фреска. Французская баня по проекту придворного архитектора. Джузеппе Качалли, разыскивается Элиза Бонапарт Бачокки и включал снос некоторых старых комнат. Сегодня он хорошо сохранился, с его мраморным бассейном с резьбой и скульптурой Венера и любовь в нише, помимо оригинальных туалетных принадлежностей. Две мифологические фрески изображают Ахиллес погружен в реку Лете и Тети присутствует на отбытии Ахилла.

В 1807 г. Поччанти спроектированная, в дополнение к внешней лестнице, внутренняя лестница, соединяющая первый этаж с остальными этажами здания, также была заказана для некоторых реставрационных работ на верхнем этаже виллы. В тот же период в некоторых салонах есть фрески в строго неоклассическом стиле с сюжетами из древней мифологии.

Ренессансные фрески

Жертвоприношение Лаокоона Филиппино Липпи

Вертумн и Помона по Понтормо

Самая древняя фреска виллы, относящаяся к периоду Лоренцо Великолепного, - это так называемая Жертвоприношение Лаокоона (согласно интерпретации Хальма) Филиппино Липпи, хранившийся под лоджией на первом этаже, когда-то снятый на реставрацию, а теперь перенесен, хотя изрядно потускневший от погоды. Фреска цитируется Вазари как «Жертвоприношение, свежее, в лоджии, которая оставалась несовершенной», которая восходит к времени до смерти Лоренцо или, во всяком случае, завершена к 1494 году.^{[заметка 2]}

Доминирующей темой первого конструктивного этапа была интерпретация древнего в современном и декоративном стиле, и эта фреска свидетельствует о ядре, а также о фризе барабанной перепонки, возможно, о Андреа Сансовино и первый украшенный люнет в салоне Льва X, Понтормо. Между 1519 и 1521 годами изображены римские божества Вертумн и Помона встроен в необычный классический пейзаж.

Впоследствии тема убранства изменилась, вероятно, в связи с появлением в доме первых дворянских титулов Лоренцо Медичи, герцог Урбино и Джулиано Медичи, герцог Немурский, и стали иллюстрацией славы семьи Медичи, в которой они четко упоминают официальные темы картин, то есть Рассказы римской истории.

Триумф Цезаря Андреа дель Сарто

Между 1519 и 1521 годами он работал Андреа дель Сарто, который нарисовал Триумф Цезаря, намек на дары, полученные Лоренцо Великолепным от султана Египта в 1487 году. Фреска закончила примерно одну треть поверхности стены, где ближе к внешней стене была нарисована большая колонна в стене, которая была позже удален, и фреска построена Алессандро Аллори, который поставил свою подпись подписью Андреа дель Сарто рядом с мальчиком с индейкой на переднем плане. К тому времени рама примитивной фрески была восстановлена, разрезав сцену надвое, но снова была скрыта недавними реставрациями.

Более или менее в то же время Franciabigio реализован в стене по диагонали напротив Возвращение Цицерона из плена, четкая метафора Козимо старший и его изгнание с последующим триумфальным возвращением во Флоренцию. На вершине этой фрески преобладают фантастические архитектуры, представленные в богатой панораме с высоты птичьего полета. Эту сцену также увеличил Алди, и оригинальная граница скрыта от порфирового обелиска, который поднимается необычно близко от центра изображения к вершине картины. Расписная колонна частично сохранилась на фреске, фактически, Аллори вставил ее рядом с обелиском.

Алессандро Аллори Именно тот, кто интегрировал его, завершил декоративную программу Салона и работал там между 1578 и 1582 годами, более чем через пятьдесят лет после начала украшения других художников, был заказан Франческо I Медичи, который жил на вилле, в частности, со своей венецианской дворянкой Бьянка Каппелло. Помимо расширения существующих панелей, он создал две новые: Сифация Нумидии, принимающая Сципион, намекая на путешествие Лоренцо Великолепного в Неаполь в Фердинанд II Арагонский; В Консул Фламинио обращается к совету ахейцев, в котором он ссылается на вмешательство Лоренцо Великолепного в Dieta di Cremona.

Он также с многочисленными вспомогательными средствами расписал фресками две коробки над порталами, вторую лицевую панель. Сад Гесперид и пространство между люнетами, окнами и люнетами. Сложные и фантастические композиции с цветочными, зооморфными и антропоморфными фигурами типичны для вкуса прихоть это типично для того времени.

Затем Алтори создал великолепную архитектуру всей комнаты, которая почти контрастирует с архитектурными реалиями, с фигурами, которые кажутся вырезанными в их ярких и кристальных цветах, типичных для манеризм, создавая великолепные и виртуозные декорации.

Завершили живописное оформление великолепная серия гобелены разыскивается Козимо I и его сын Франческо, опираясь на Страдано раньше и Аллори тогда. Были изображены многочисленные сцены охоты, вдохновленные настоящими прыжками, которые проводились в огромном парке вокруг виллы (намного большем, чем сегодня). Однако невозможно полюбоваться ими в целом, потому что коллекция сейчас разбросана по некоторым флорентийским музеям, хранилищам и посольствам за рубежом.

Второй этаж

На втором этаже расположен «Музей натюрморта», уникальный в своем роде и экспонирующий около 200 картин конца шестнадцатого - середины восемнадцатого века из собрания Медичи. Многие из этих картин до открытия музея хранились на складе Polo Museale Fiorentino и других государственных учреждений и, таким образом, впервые были видны широкой публике. В комнате есть «папиросные пинты» французского производства с экзотической тематикой начала девятнадцатого века. Изображенные виды обширны, с линией низкого горизонта и маленькими персонажами, изображающими "Les sauvages de la Mer Pacifique" (1804 г.).

Фризная комната

Зал посвящен двум важным шедеврам эпохи Медичи, недавно отреставрированным: внушительному фризу, украсившему фасад виллы по заказу самого Лоренцо, и драгоценному гобелену с изображением Лебедя-охотника, одному из 36 гобеленов, созданных Джорджо Вазари. комиссия Козимо I, особенно для виллы. Наконец, хотя и временно, комнату украшает картина 17 века с изображением прекрасного генеалогического древа семьи Медичи.^[4]

Здания, прилегающие к вилле и садам

Лимонайя

К вилле примыкают несколько зданий, например, часовня (где Pietà con i Santi Cosimo e Damiano, написана в 1560 г. Джорджио Вазари, ожидает реставрации), расположен на цокольном этаже юго-восточного бастиона; В Кусинон построенный в начале 17 века и неоклассический подвал (или лимонайя) «с закрепленным водоудержанием», работа Поччанти (1825). В Зал Паллакорды это здание на углу сада, построенное в конце восемнадцатого века, чтобы практиковать эту игру, а сегодня здесь находятся консьерж и магазин.

В середине шестнадцатого века под Козимо I, Никколо Триболо переустроил сады и закончил строительство конюшен^{[заметка 3]} (1548). Общий вид на сад и конюшни после вмешательства Триболо находится в знаменитом люнете Джусто Посуда (1599) хранится в Музей Флоренции.

Сады

Вилла 1599 г., Лунетта из Джусто Посуда

Фонтан в центре итальянского сада

Сады вокруг виллы относятся к девятнадцатому веку и очень интересны.

Вплоть до 17 века сад виллы был довольно простым по сравнению с садом Castello или же Петрайя: садовые участки и лесные массивы с итальянским садом справа, все без фонтанов и скульптурных украшений, как видно из картины Джусто Посуда. В восемнадцатом веке некоторые участки сада были восстановлены, расширены охотничьи угодья, так называемые «фагианаи». В итальянском саду вместо рощи деревьев, питаемой новым резервуаром для воды, в центре поставлен фонтан.

В 1813 г. Луи-Мартен Берто отметил запустение площади перед виллой и предложил исправить тот факт, что различные основные моменты парка, который был бы огромным, фактически изолированы друг от друга: вилла и задний двор прилегают друг к другу, но итальянский сад находится рядом. отрезан от дороги к Прато и Barco mediceo di Bonistallo (не путать с гораздо большим "Barco Reale "расположен на хребте Монтальбано), охотничий лес, который до сих пор возвышается на холме перед виллой до церкви Сан-Франческо, от дороги к Пистойя; Павоньеры, помимо Кашин и существующих до сих пор, отделены от Омброне река.

Чтобы исправить эти недостатки, было предпринято несколько шагов: дорога в Прато была разгромлена, многочисленные стены, разделявшие зоны отдыха и объединенные в один забор, были вырублены, а на площади виллы были проложены несколько извилистых проездов с различными овощами. украшение; Маршрут Umbrella был выпрямлен, и был построен новый мост, который можно гладить. Cascine di Tavola и Павоньер. Таким образом, сад приобрел неправильную форму. Кухни, водоток и часовня были скрыты новыми группами деревьев.

Выставки

Подъезд и караулка

• Летом 2009 года на вилле разместились работы Элен Брандт и Донателлы Мей, которые отдают дань уважения Изабелле Медичи.
• La Hunting - тема выставки, которая проходила на вилле, где была снята серия гобеленов. Козимо I в исполнении Джованни Страдано и Франческо Аллори. В центре внимания - гобелены с изображением «Охоты на дикого гуся» и «Охоты на лебедя».

Смотрите также

• Виллы Медичи

Примечания

Рекомендации

Библиография

• Изабелла Лапи Баллерини, Виллы Медичи. Полное руководство, Джунти 2003.
• Джардини ди Тоскана, Эдифир, Флоренция 2001
• La Villa medicea di Poggio a Caiano [Вилла Медичи в Поджио-а-Кайано], Силлабе, Ливорно, 2000.
• Миньяни Даниэла, Виллы Медичи от Giusto Utens, Арно, 1993
• Медри Литта Мария, Миф о Лоренцо Великолепном в украшениях виллы Поджо-а-Кайано, Издания Medicea, Флоренция, 1992.
• Фостер Филип Эллис, Вилла Лоренцо Медичи в Поджо-а-Кайано, Poggio a Caiano, Poggio a Caiano 1992.
• Марчи Анналиса, под редакцией, Маршруты Лауренциани: от виллы Кафаджоло до виллы Поджио-а-Кайано через район Пресе, Джунти, Прато, 1992.
• Вилла Поджо-а-Кайано (библиотека «Ло Студиоло»), Becossi Editore, Флоренция, 1986.
• Агристи Лучано, Память, пейзаж, проект: Кашине Тавола и Вилла Медичи в Поджио-а-Кайано из исторического использования ресурсов, Треви, Рим, 1982.
• Бардацци Сильвестро, Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано, Сберегательный банк и депозит Прато, Прато, 1981.
• Гурриери Франческо, Конюшни виллы Медичи в Поджо-а-Кайано, Автономная туристическая компания, Прато 1980.
• Борея Эвелина, под редакцией, Квадрерия Дона Лоренцо Медичи: Вилла Медичи ди Поджо-а-Кайано, Centro Di, Флоренция, 1977.
• Элизабетта Пиери, Луиджи Зангери, редакторы, Никколо назвал Племя искусства, архитектуры и пейзажа, Акты конференционного исследования к столетию со дня рождения, муниципалитет Поджио-а-Кайано, 2000 г.
• Пьерлуиджи де Векки и Эльда Черкиари, Времена искусства, Том 2, Бомпани, Милан, 1999. ISBN  88-451-7212-0

Смотрите также

• Poggio a Caiano
• Папа Лев X
• Франческо I Медичи
• Роза Верчеллана

внешняя ссылка

• "Официальный сайт".
• «Город Поджио-а-Кайано, вилла, часть текста которой любезно предоставлена ​​GDFL». Архивировано из оригинал 29 сентября 2002 г.
• "Pro Loco di Poggio a Caiano - Вилла".
• «Вилла среди тосканских садов». Архивировано из оригинал на 2013-03-11. Получено 2017-08-16.
• «Искусство лужайки и история - Вилла Медичи» Амбра"".
• «Любовь между Франческо I и Бьянкой Каппелло». Архивировано из оригинал 28 марта 2005 г.
• «Обнаружение останков Бьянки Каппелло открывает возможность вскрытия, чтобы выяснить Истинные причины смерти».^{[постоянная мертвая ссылка ]}

Координаты: 43 ° 49′03 ″ с.ш. 11 ° 03′22 ″ в.д. / 43,8174 ° с. Ш. 11,0562 ° в. / 43.8174; 11.0562