Архитектурная икона - Википедия - Architectural icon

В Сиднейский оперный театр входит в число всемирно известных архитектурных икон

Архитектурная икона это термин от Архитектурная критика и обозначает здания которые являются или были новаторскими или заявляют об уникальности благодаря своему дизайну.

Определение

Эти выдающиеся здания и ансамбли соответствуют нескольким из следующих критериев:

1. широкое признание
2. популярность
3. оригинальность
4. значение символа
5. значение для развития архитектура
6. представитель архитектурный стиль

Сабина Тиль-Силинг пишет в своем предисловии к Архитектурные иконы ХХ века: «Здания впечатляют для своего времени и своего окружения, будь то благодаря своим конструктивным достижениям или инновационному использованию материалов, через их формальный язык или потому, что они впервые воплотили совершенно новый тип здания».^[1]

Некоторые здания превратились в места паломничества любителей архитектуры или даже стали достопримечательностями городов и даже стран. Но неспециалисты часто их неправильно понимали, даже когда они стали образцом для подражания для целых поколений архитекторов.

Том Райт, архитектор Бурдж аль-Араб сказал на ту же тему: «Как вы можете сказать, что здание стало символом? Если вы можете нарисовать его за пять секунд, и все знают, что это такое».^[2]

Критика

Дом Фарнсворта

Чтобы достичь абстрактной цели, архитекторы часто планируют за пределами потребностей своих клиентов. Врач из Чикаго Эдит Фарнсворт, заказавшая Людвиг Мис ван дер Роэ в 1945 году, когда она спроектировала домик для выходных, в котором она могла бы уединиться для отдыха, ее пуризм не произвел на нее впечатления Дом Фарнсворта, который стоил ей больших денег, и выразился архитектору следующим образом: «Я хотел чего-то« значимого », и все, что у меня получилось, было гладким, поверхностным софистика " (на немецком: Ich wollte etwas «Bedeutungsvolles» haben, und alles was ich bekam, war diese glatte, oberflächliche Sophisterei.)^[3]

И именно этот особняк стал местом паломничества архитектурных туристов. Люди, о которых ЛеБлан пишет: «Архитектурный турист - смелый человек, который легко планирует целую поездку, чтобы увидеть определенное здание; который ищет полдня, чтобы найти его; который часами задерживается на пороге, надеясь войти. Но его упорство стоит того, потому что, чтобы полностью понять здание, вы должны увидеть его собственными глазами ». (на немецком: "Der Architekturtourist ist ein beherzter Mensch, der ohne weiteres eine ganze, Reise plant, um ein bestimmtes Bauwerk zu sehen; der einen halben Tag sucht, um es zu finden; der stundenlang an der Türschwelle herumlungerchänschin der. lohnt sich, denn um ein Gebäude voll und ganz zu verstehen, muss man es selbst sehen ".)^[3]

В Музей Гуггенхайма в Бильбао

Юрген Тиц, который в Neuen Zürcher Zeitung^[4] критически исследует стремление к созданию новых архитектурных символов, вызванное так называемым "Эффект Бильбао " из Фрэнк О. Гери с Музей Гуггенхайма в баскском Бильбао, также принимает во внимание тот факт, что вы должны сами увидеть здание. Сначала эта волна моды достигла мегаполисов, а затем - небольших городов, потому что чем более характерно здание, тем лучше его можно продавать. Хорошо известные здания гарантируют, что отдельные места будут сразу узнаваемы: Эйфелева башня означает Париж и Парфенон для Афин.

Во времена глобализация архитектурные иконы становятся торговыми марками в соревновании мегаполисов: «В то же время растущая инфляция архитектурных образов на подиуме грозит внести свой вклад в общую неразбериху. Этот дом стоял в Гамбурге, Токио или Париже? Был ли это музей в Берне. , Манчестер или Сеул? Архитектор Эйзенман, Колхас или же Фортепиано ?" (на немецком: Zugleich droht die wachsende Inflation auf dem Catwalk der Architekturbilder zur allgemeinen Verwirrung beizutragen. Stand dieses Haus в Гамбурге, Токио или Париж? Музей войны es das в Берне, Манчестере или Сеуле? Hiess der Architekt Eisenman, Koolhaas oder Piano?) Дилемма этой архитектуры, ориентированной на визуальный эффект, состоит в том, что она должна полагаться на быстрый взгляд. Тиц называет это «архитектурным фастфудом, который настолько легко потреблять, насколько это возможно» (по-немецки: ein möglichst leicht konsumierbares architektonisches Быстрое питание).^[4] В то же время часто забывают, что то, что составляет качество архитектуры, можно ощутить только на месте: «Но модернистский строительный комплекс также постоянно создает новые образы для мирового маркетинга в архитектурном цирке: экологически амбициозный в Foster, элегантно выразительный в Гери, зигзаг, деконструированный в Либескинде. (на немецком языке: Doch auch der Baukasten der Moderne generiert laufend neue Bilder für die weltweite Vermarktung im Architekturzirkus: ökologisch ambitioniert bei Foster, элегантный экспрессив Гери, zackig dekonstruiert bei Libeskind.)^[4]

Однако, по словам Титца, эти компьютерно-сконструированные и сконструированные маркетинговые стратегии грозят превратить архитектуру в клише, полное Потемкинские деревни.^[4]

Некоторые примеры

Примером этого является Здание Сиграм в Нью-Йорке, который стал значок современного небоскреб и в последующие десятилетия это самый подражаемый образец подобного рода во всем мире. Строительство Сиднейский оперный театр был частью переосмысления архитектуры 1950-х годов.

В качестве икон места или времени сегодня возводят здания, такие как оперный театр в Сиднее или музей Гуггенхайма в Бильбао. Однако они выполняют ту же функцию, что и колоссальные статуи, и формируют имидж соответствующего города в международном масштабе.

— Андрес Лепик, Небоскреб^[5]

Список (выбор)

Этот список никогда не может быть полным, но он должен дать общее представление о разнообразии зданий.

Рисунок	Имя / Год	Архитектор	Место	Примечания
	Парфенон 5 век до н.э.		Афины, Греция	Классический греческий храм, известный с момента постройки своими гармоничными пропорциями, многими считается «вершиной всей архитектуры»[6] и идеальное выражение человечности.
	Пантеон 119/125		Рим, Италия	Пантеон, построенный при императоре Адриане, имел самый большой купол в мире на протяжении более 1700 лет, измеренный по его внутреннему диаметру, и обычно считается самым хорошо сохранившимся зданием римской античности.
	Собор Святой Софии 537		Стамбул, индюк	Собор Святой Софии, построенный как купольная базилика, расставил новые архитектурные акценты в VI веке. Значение купола с точки зрения истории архитектуры заключается не в его размерах, а в том, что впервые он опирается только на четыре колонны и парит над помещением внизу.
	Шартрский собор 1260		Шартр, Франция	Шартрский собор - это место встречи многих художественных и культурно-исторических течений. В начале классической фазы готической архитектуры существовало два принципиально разных подхода, из которых только один был успешным и стал гораздо более известным.
	Вилла Капра "Ла Ротонда" 1571	Андреа Палладио	Виченца, Италия	Идеально эпоха Возрождения здание, эстетика которого стремилась соответствовать старинным образцам. Томас Джеферсон анонимно представил на конкурс проект президентской резиденции в Вашингтоне, округ Колумбия, который являлся вариацией виллы Ротонда. Такой дизайн не приняли, но он подобрал элементы для собственного дома в Монтичелло.
	Хрустальный дворец 1851	Джозеф Пакстон	Лондон, объединенное Королевство	Сборное здание на базе серийно выпускаемых модульных элементов. Столь осознанная демонстрация конструкции с представительной архитектурой была новинкой.
	Саграда Фамилия 1882	Антони Гауди	Барселона, Испания	Саграда Фамилия - необычное произведение сакральной архитектуры, в котором готические мотивы переосмыслены с использованием современных средств.
	Эйфелева башня 1889	Гюстав Эйфель	Париж, Франция	За 41 год с момента возведения кованое железо рамки был самым высоким сооружением в мире, вызвав мировую волну строительства башен. Выдающееся архитектурное положение основано, с одной стороны, на многих зданиях, следовавших принципу строительства, некоторые из которых даже копировали внешний вид, а с другой стороны, башня была построена полностью без какой-либо исторической модели.
	Дом Ритвельда Шредера 1924	Геррит Ритвельд	Утрехт, Нидерланды	Здание - одно из важнейших построек Де Стейл движение.
	Chilehaus 1924	Фриц Хёгер	Гамбург, Германия	Chilehaus был образцом кирпичного экспрессионизма 1920-х годов. С носовой частью своего корабля он стал иконой экспрессионизма в архитектуре.
	Эйнштейновская башня 1924	Эрих Мендельсон	Потсдам, Германия	Обсерватория в Научный парк Альберта Эйнштейна на Telegraphenberg в Потсдаме - это революционное для своего времени здание.
	Hufeisensiedlung 1925–1930	Бруно Таут	Берлин, Германия	Hufeisensiedlung, к которому принадлежит дом отдыха Tautes Heim, во всем мире считается ключевым объектом ориентированного на реформы городского жилищного строительства.
	Баухаус Дессау 1926	Вальтер Гропиус	Дессау, Германия	Помимо новаторского на тот момент функционального разделения отдельными структурами, соединенными вместе в организм, особенностью является стена крыла мастерской, которая полностью растворена в стекле.
	Павильон Барселоны 1929	Людвиг Мис ван дер Роэ	Барселона, Испания	Здание, ставшее законодателем стиля современной архитектуры, воплотило в себе два дизайнерских принципа ван дер Роэ: Бесплатный план и «Плавающая крыша».
	Вилла Тугендхат 1930	Людвиг Мис ван дер Роэ	Брно, Чехия	Конструкция и стена были строго отделены друг от друга и должны позволять «свободно» делить план этажа.
	Водопад 1937	Фрэнк Ллойд Райт	возле Питтсбург, Пенсильвания, Соединенные Штаты	Заказчик хотел построить здание с видом на водопад. После точного обследования участка, включая все деревья и камни, Райт предложил построить здание над водопадом.
	Стеклянный дом 1949	Филип Джонсон	Новый Ханаан, Коннектикут, Соединенные Штаты	Для Glass House характерно радикальное сокращение внешних стен.
	Дом Фарнсворта 1951	Людвиг Мис ван дер Роэ	Плано Иллинойс, Соединенные Штаты	Наружные стены полностью стеклянные и позволяют напрямую связываться с природой в любой ситуации, для уединения предусмотрены только легкие занавески.
	Нотр-Дам-дю-О 1955	Ле Корбюзье	Роншан, Франция	Благодаря своей органичной форме церковь также является местом паломничества архитекторов и любителей искусства.
	Музей Соломона Р. Гуггенхайма 1959	Фрэнк Ллойд Райт	Нью-Йорк, Нью-Йорк, Соединенные Штаты	Райт создал извилистый пандус и лифт, который доставляет посетителей к самой высокой точке пандуса, чтобы они могли пройти мимо произведений искусства.
	Берлинская филармония 1963	Ганс Шарун	Берлин, Германия	Архитектура во многом убирает разделение между художником и публикой, художники сидят «посреди» аудитории.
	Монреаль Биосфера 1967	Ричард Бакминстер Фуллер	Монреаль, Канада	Павильон США на Экспо 67 в Монреале изготовлен из стали и акрил и послужил образцом для многих последующих построек.
	Собор Бразилиа 1970	Оскар Нимейер	Бразилиа, Бразилия	Собор и здание парламента характеризуют недавно построенную бразильскую столицу.
	Финляндия Холл 1971	Алвар Аалто	Хельсинки, Финляндия	Архитектурный стиль функционально ориентирован и представляет собой яркий контраст с часто меланхоличным пейзажем.
	Олимпийский стадион Мюнхен 1972	Гюнтер Бехниш	Мюнхен, Германия	Архитектурная группа «Олимпиапарк» спроектировала стадион, вписанный в ландшафт. Олимпийский стадион стал символом новой легкости послевоенной немецкой архитектуры.
	Сиднейский оперный театр 1973	Йорн Утцон	Сидней, Австралия	Сиднейский оперный театр - популярная туристическая достопримечательность, достопримечательность Сиднея и Австралии. Дания также рассматривает оперный театр сегодня как часть своего культурного наследия.
	Центр Жоржа Помпиду 1977	Ренцо Пиано, Ричард Роджерс и Джанфранко Франкини	Париж, Франция	Несущая конструкция и трубы для инженерных коммуникаций и развития были визуально расположены снаружи здания. Значительный шаг к современная архитектура и постмодернистская архитектура.
	Пирамида Лувра 1989	Иео Мин Пей	Париж, Франция	Пирамида состоит из 602 ромбических и 69 треугольных стеклянных сегментов. В Великая пирамида в Гизе послужила образцом для пропорций.
	Пожарная станция 1993	Заха Хадид	Weil am Rhein, Германия	Конструкция состоит из четко вырезанных зубцов и кромок в виде оконной конструкции.
	Восточная жемчужина 1995	Цзя Хуанчэн	Шанхай, Китай	Его уникальная конструкция из одиннадцати сфер разного размера на разной высоте, поддерживаемых колоннами, стала одной из самых известных достопримечательностей Шанхая.
	Therme Vals 1996	Питер Цумтор	Вальс, Швейцария	Курорт напоминает карьер, из которого были вырезаны кубоиды. Остальные блоки и полости между ними образуют все здание.
	Музей современного искусства Нитерой 1996	Оскар Нимейер	Нитерой, Бразилия	В Музей современного искусства Нитерой имеет диаметр 50 м и по форме напоминает ножку атомного гриба или НЛО.
	Музей Гуггенхайма в Бильбао 1997	Фрэнк Гери	Бильбао, Испания	Очень причудливое здание славится своими деконструктивистский архитектурный стиль. Но здание музея также означает экономический успех, см. Эффект Бильбао.
	Бурдж аль-Араб 1999	Том Райт	Дубай, Объединенные Арабские Эмираты	Заказчику требовалась достопримечательность Дубая, которую архитектор реализовал с помощью запоминающейся формы. За очень короткое время роскошный отель в виде паруса яхты стал опознавательным знаком Дубая.
	Пекинский национальный стадион 2008	Herzog & de Meuron	Пекин, Китай	Из-за формы стадион получил прозвище «птичье гнездо». Архитектор Жак Херцог надеется, что «это здание станет для Пекина тем же, чем Эйфелева башня для Парижа».
	Бурдж-Халифа 2010	Адриан Смит	Дубай, Объединенные Арабские Эмираты	С 2008 года Бурдж-Халифа считается самым высоким зданием в мире. Инвесторы держали высоту в секрете до открытия 4 января 2010 года. С Бурдж-Халифа, различные категории рекордов самого высокого здания будут присуждены одному зданию впервые с момента возведения Эмпайр-стейт-билдинг в 1931 году.
	Метрополь Зонтик 2011	Юрген Майер	Севилья, Испания	Новая достопримечательность Севильи имеет длину 150 метров, ширину 70 метров и высоту 26 метров и считается самой большой деревянной постройкой в ​​мире.

Смотрите также

• Обзор мировой архитектуры

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Дженкс, Чарльз (24 апреля 2005 г.). Культовое здание: сила загадки. Лондон: Издательство Фрэнсис Линкольн. ISBN  978-0711224261.
• Куль, Изабель (12 июля 2007 г.). 50 Bauwerke, умри, кеннен соллте [50 зданий, о которых стоит знать]. Мюнхен: издательство Prestel. ISBN  978-3791338378.
• Ли, Джонатан (01.07.2006). 50 Große Abenteuer. Besondere Orte und die Menschen, die sie geschaffen haben [50 огромных приключений. Особые места и люди, которые их создали]. Мюнхен: издательство Prestel. ISBN  978-3791335308.
• Лепик, Андрес (2004-08-25). Небоскребы. Мюнхен: издательство Prestel. ISBN  978-3791331553.
• Паркин, Нил (март 2006 г.). Siebzig Wunderwerke der Architektur [Семьдесят чудес архитектуры]. Мюнхен: Фредеркинг и Талер. ISBN  978-3894055363.
• Сабина Тиль-Силинг, изд. (1998). Architektur! Das 20. Jahrhundert [Архитектура! ХХ век]. Мюнхен: издательство Prestel. ISBN  978-3791320137.

внешняя ссылка

• Комсток, Пол (2007-04-03). «Культовое здание. Интервью с архитектором Чарльзом Дженксом». archive.org. Получено 2019-06-19.