Музыка для парикмахерских - Википедия - Barbershop music

Музыка для парикмахерских
Региональные сцены
Другие темы
Dapper Dans квартет парикмахерских, в Мир Уолта Диснея с Мейн-стрит, США
WPA плакат, 1936 г.

Парикмахерская вокальная гармония, кодифицированный в эпоху возрождения парикмахерских (1930-е годы по настоящее время), представляет собой стиль а капелла тесная гармония, или без сопровождения вокальная музыка, был характеризован согласный звук четырехчастный аккорды для каждой мелодической ноты в основном гомофонический текстура. У каждой из четырех частей своя роль: как правило, вести поет мелодию, тенор гармонирует над мелодией, бас поет самые низкие гармонирующие ноты, а баритон завершает аккорд, обычно ниже ноты. Мелодия обычно не поется тенором или баритоном, за исключением редких нот, чтобы избежать неловкости. голос ведущего, в теги или же коды, или когда некоторые подходящие украшение могут быть созданы. Одной из характерных черт гармонии парикмахерской является использование так называемых «змей» и «ударов». Это когда аккорд изменяется при изменении одного или нескольких немелодических голосов.[1] Случайные отрывки могут быть исполнены менее чем четырьмя голосовыми частями.

Музыка для парикмахерских обычно исполняется либо квартет парикмахерских, группа из четырех певцов, по одному на каждую вокальную партию, или хор парикмахерской, который очень похож на хор за заметным исключением жанра музыки.

Согласно Барбершоп Harmony Society (BHS) "Музыка для парикмахерских включает песни с понятными текстами и легко исполняемыми мелодиями, чьи тона четко определяют тональный центр и подразумевают мажорные и минорные аккорды и септаккорды парикмахерских (доминантные и вторичные), которые решаются главным образом вокруг круг пятых, часто используя другие разрешения ".[2] Медленные песни для парикмахерских, особенно баллады, часто избегают непрерывного ритма, а ноты часто задерживаются (или ускоряются) вволю.

За исключением бас голосовые партии в пении в парикмахерской не совсем соответствуют своим аналогам в классической музыке; диапазон тенора и тесситура похожи на классические контртенор, баритон напоминает Heldentenor или же лирический баритон в диапазоне и тенор в тесситуре, а свинец в целом соответствует тенор классического репертуара, причем некоторые певцы обладают тесситурой, более похожей на высокий баритон. Пение в парикмахерской исполняют как мужские, так и женские коллективы; элементы стиля парикмахерской и названия партий голоса одинаковы для обоих.

Звенящие аккорды

Определяющая характеристика стиля парикмахерской - это звон аккорд, в котором определенные обертоны четырех голосов усиливают друг друга, иногда настолько сильно, что обертон воспринимается слушателем как отдельный тон, даже если ни один из голосов не воспринимается как поющий этот тон. Этот эффект возникает, когда аккорд в том виде, в котором он звучит, содержит интервалы с сильно усиливающими обертонами (например, квинта и октавы), попадающие в слышимый диапазон; и когда аккорд поется в идеальной настройке, без излишнего вибрато. Обе эти характеристики важны во многих стилях пения, но в парикмахерской им уделяется особое внимание, которое имеет тенденцию отменять другие музыкальные ценности. Например, любимые аккорды в джазовом стиле характеризуются интервалами, которые не слышны, такими как уменьшенная или увеличенная квинта. Другой пример: музыка в парикмахерской - это всегда a cappella, потому что наличие инструментов с фиксированной высотой звука (настроенных на равномерный, а не только на темпераментный), который так высоко ценится в других хоровых стилях, делает невозможным идеальную настройку аккордов.

Физика и психофизика эффекта достаточно хорошо изучены; это происходит, когда верхние гармоники в отдельных голосовых нотах и сумма и разность частот возникающие в результате нелинейных комбинаций внутри уха, усиливают друг друга на определенной частоте, усиливая ее таким образом, чтобы они выделялись отдельно над смешанным звуком. Эффект слышен только на определенных типах аккордов и только тогда, когда все голоса одинаково богаты гармониками и справедливо настроенный и сбалансированный. Он не слышен в аккордах, звучащих на современных клавишных инструментах, из-за небольшого несовершенства настройки звучания. уравновешенный шкала.

Гейдж Аверилл пишет, что «парикмахеры стали сторонниками этого акустического феномена» и что «более опытные певцы возрождения парикмахерской (по крайней мере, после 1938 года) сознательно настраивали свои доминирующие септаккорды и тонические аккорды только на интонацию, чтобы максимально перекрыть друг друга. общие обертоны ". Однако: «На практике кажется, что большинство соло полагаются на приближение равномерного строя мелодии, к которому другие голоса приспосабливаются по вертикали с помощью одной интонации».[3]

Ценится не столько сам «обертон», сколько уникальный звук, достижение которого легче всего распознать по наличию «обертона». Точный синхронность формы волны четырех голосов одновременно создает ощущение «пятого голоса», в то же время объединяя четыре голоса в единый звук. Звонящий аккорд качественно отличается по звучанию от обычного музыкального аккорда, например. как звучит на темперированном клавишном инструменте.

Большинство элементов стиля «возрождения» связаны с желанием производить эти звонкие аккорды. Производительность а капелла чтобы предотвратить отвлекающее введение равномерных интонаций, а также потому, что прослушивание чего-либо, кроме трех других голосов, мешает исполнителю настраиваться с необходимой точностью. Организация парикмахерских аккорды ударения и последовательности аккордов, которые способствуют "звенению", за счет приостановленных и уменьшенных аккордов и другой гармонической лексики регтайм и джаз формы.

Доминантный септаккорд настолько важен для гармонии парикмахерской, что его называют «барбершоп-седьмым». Аранжировщики BHS считают, что песня должна содержать доминирующие септаккорды где-то от 35 до 60 процентов времени (измеряется как процент от продолжительности песни, а не процент присутствующих аккордов), чтобы звучать как «парикмахерская».

Исторически парикмахерские могли использовать слово «минорный аккорд» таким образом, что это сбивало с толку тех, кто имел музыкальное образование. Аверилл предполагает, что это было «сокращение для типов аккордов, отличных от мажорных трезвучий», и говорит, что использование слова для «доминирующих аккордов седьмого типа и уменьшенных аккордов» было обычным явлением в конце девятнадцатого века. Песня 1910 года под названием "Play That Barber Shop Chord"[4] (часто цитируемый как ранний пример «парикмахерской» применительно к музыке) содержит строки:

Потому что мистер, когда ты начинаешь эту второстепенную часть
Я чувствую, как твои пальцы скользят и цепляются за мое сердце,
О, Господи, сыграй этот аккорд в парикмахерской!

Аверилл отмечает намёки на восторг, «квазирелигия» и эротическая страсть на языке, который используют парикмахеры для описания эмоционального воздействия. Он цитирует Джима Эвина, сообщившего о «покалывании в позвоночнике, вздыблении волосков на задней части шеи, спонтанном появлении гусиная плоть на предплечье ... пятая нота имеет почти загадочные наклонности. Это завершение, которого искренне желают те из нас, кто любит гармонию в парикмахерских. Если вы попросите нас объяснить, почему нам это так нравится, нам будет сложно ответить; вот где берет верх наша вера ». Аверилл также отмечает использование языка зависимости,« есть этот великий большой аккорд, который привлекает людей ». Раннее руководство называлось« Справочник для наркоманов Аделины ».[3]

Он также отмечает, что «парикмахеры почти никогда не говорят о« пении »аккорда, но почти всегда опираются на дискурс физического труда и напряжения; таким образом, они« ударяют »,« отбивают »,« звонят »,« треснут »,« смахивают ». 'и' бюст '. Вокальная гармония трактуется как воплощенная музыкальный. Барбершоперы никогда не упускают из виду (и не слышат) его физический характер ".[3]

Историческое происхождение

Хотя принято считать, что современная эра музыки для парикмахерских началась с возрождения 1940-х годов, мнения о происхождении этого жанра различаются в зависимости от расы, пола, региона и контекста.[5]

Исторические воспоминания и публицистика указывают на сильную традицию квартетного пения среди молодежи. афроамериканец мужчины, собирающиеся неформально, чтобы «взломать струны».[6] Это было признано еще в 1882 году, когда Нью-йоркский век Писатель проследил развитие этого пения как домашнего развлечения, возникшего из-за исключения чернокожих из театров и концертных залов.[6] Джазовый музыкант Луи Армстронг сказал о согласовании Жители Нового Орлеана уличные углы, как мальчик, и NAACP исполнительный секретарь Джеймс Велдон Джонсон «вырос в пении барбершопной гармонии».[7]

Английская "музыка цирюльника" описана в 17 веке Сэмюэл Пепис как любительская инструментальная музыка.[6] В Британская энциклопедия считает истоки квартетного стиля 19-го века «неясными», возможно, ссылаясь на музыку парикмахеров или относящуюся к тому времени, когда парикмахерские служили общественными центрами, где мужчины собирались для общественных и музыкальных мероприятий, а парикмахеры традиционно были музыкантами.[8] Позже белый певцы-менестрели переняли этот стиль, и на заре индустрии звукозаписи их выступления записывались и продавались. Ранние стандарты включали такие песни, как "Сияй, луна урожая ", "Привет, мама, детка ", и "Сладкая Аделина ".[9] Джонсон отметил в 1920-х годах, что жанр уже преодолел расовые барьеры.[7]

Музыка для парикмахерских была очень популярна между 1900 и 1919 годами, и некоторые из самых популярных квартетов были Гайдн квартет, то Американский квартет, а Бесподобный квартет. Современные квартеты парикмахерских часто наряжаются в яркие версии водевильных платьев того времени. лодочники и жилеты в вертикальную полоску.[10] Композитор и пианист Скотт Джоплин включил квартет парикмахерских в свою оперу 1911 года Treemonisha.[7] Жанр постепенно сошел на нет в 1920-х годах, хотя гармония стиля парикмахерской оставалась очевидной в а капелла формы традиционное черное евангелие и белое евангелие.[6][11][12]

Другие исследователи утверждают, что сегодняшняя музыка в парикмахерских - это изобретенная традиция связаны с несколькими музыкальными произведениями, популярными примерно в 1900 году, включая квартетное пение[13] и использование аккорда парикмахерской,[6][5] но эффективно созданный в 1940-х годах в рядах Барбершоп Harmony Society при создании системы конкурсов пения и правил их проведения.[5][14][15]

Организации

Барбершоп Harmony Society

Основная статья: Барбершоп Harmony Society

Возрождение пения а капелла произошло примерно в 1938 году, когда налоговый юрист Оуэн К. Кэш попытался спасти этот вид искусства от угрозы радио.[16] Он заручился поддержкой инвестиционного банкира Руперта И. Холла. Оба приехали из Талсы, Оклахома.[17] Кэш был сторонником квартетного пения, который рекламировал тот факт, что он не хотел, чтобы а капелла оставалась на второй план.

Кэш задел за живое, хотя и невольно. Вскоре откликнулись тысячи мужчин по всей Северной Америке. Позже было основано «Общество сохранения и поощрения пения квартета парикмахеров в Америке», известное под аббревиатурой S.P.E.B.S.Q.S.A.[18] в то время, когда многие учреждения в США использовали несколько инициалов для обозначения своей функции. Группа приняла альтернативное название «Парикмахерское Общество Гармонии» в начале своей истории. Хотя его официальное название никогда не менялось, в 2004 году он изменил свое официальное название на «Barbershop Harmony Society».

Резкая гармония, а Норман Роквелл картина, появившаяся на обложке The Saturday Evening Post номер журнала от 26 сентября 1936 г .; На нем изображены парикмахер и трое клиентов, наслаждающихся песней а капелла. Изображение было взято SPEBSQSA для продвижения искусства.

Женская музыка для парикмахерских

Шоу Реннинге, самый высокий результат Sweet Adelines International хор парикмахерской.

Традиционно слово «парикмахерская» использовалось для обозначения мужского и женского пения в стиле парикмахерской - в квартетах и ​​хорах. Sweet Adelines International и Harmony, Incorporated две женские певческие организации в парикмахерских, которые работают по всему миру и в Северной Америке соответственно. Другие женские организации включают Женскую ассоциацию певцов-парикмахеров (LABBS) в Соединенном Королевстве, Испанскую ассоциацию певцов-парикмахеров (SABS) в Испании и Ирландскую ассоциацию певцов-парикмахеров (IABS) в Ирландии.

Известные художники

Квартеты

Основная статья: Квартет парикмахерских
Смотрите также: Список чемпионов квартета Barbershop Harmony Society и Список чемпионов квартета BABS

А квартет парикмахерских является ансамбль четырех человек, которые петь а капелла в музыкальном жанре взыскательной парикмахерской.

В Северной Америке большинство певцов квартета парикмахерских состоит из Barbershop Harmony Society,[нужна цитата ] в то время как большинство певиц квартета парикмахерских состоит из Sweet Adelines International или Harmony, Inc.[нужна цитата ] Подобные организации существуют на других континентах и ​​в странах.

Хоры

Парикмахерская хор поет а капелла музыка в стиле парикмахерской. Большинство хоров парикмахерских принадлежат более крупным ассоциациям практиков, таким как Barbershop Harmony Society, Sweet Adelines International, LABBS (Женская ассоциация британских певцов парикмахерских), BABS (Британская ассоциация певцов парикмахерских) или Harmony, Inc.[нужна цитата ]

В Barbershop Harmony Society хор является основным исполнительским аспектом каждой главы. Хоры могут включать от 12 до 150 участников. В отличие от квартетов, хоры обычно поют с руководителем. Нередко новый квартет формируется в составе хора, а уже сформировавшийся квартет, связанный с данным хором, теряет участника (из-за смерти, выхода на пенсию или переезда) и набирает замену из рядов хора. Хор также может предоставить «запасные части» для временной замены члена квартета, который болен или временно уехал из города.

В отличие от квартета, в хоре не обязательно иметь равное количество голосов, поющих каждую голосовую партию. Идеальный баланс в припеве - это около 40% баса, 30% соло, 20% баритона и 10% певцов тенора.[нужна цитата ]

Заполнение пробела между припевом и квартетом - это так называемый VLQ или Очень большой квартет, в котором более четырех певцов выступают вместе с двумя или более голосами в некоторых или всех четырех частях. VLQ обладает большей гибкостью, чем стандартный квартет, поскольку они могут выступать даже при отсутствии одного или нескольких певцов при условии, что исполнены все четыре части. Как и обычный квартет, VLQ обычно выступает без директора.

BHS

Британская ассоциация певцов парикмахерских

  • Хор Коттонтауна: Семикратные чемпионы Великобритании в 2005, 2007, 2009, 2011, 2013, 2016 и 2018 годах; четырехкратный серебряный призер BABS (2001, 2002, 2004, 2015) и бронзовый призер 2003 года; Серебряные призеры Европейской конвенции парикмахерских в 2005 и 2009 годах; победители взрослой секции BBC Radio 3 Хор года 2008 года; Ирландская ассоциация певцов парикмахерских международный золотой призер 2008 года; победный хор на Манчестерский любительский хоровой конкурс на 2008 год; четырехкратный участник BHS International в 2006, 2010, 2014 и 2017 годах; основанный в Болтон, Большой Манчестер, Англия.
  • Cambridge Chord Company: дважды чемпион Европы по хору в парикмахерских (2001 и 2005 гг.) И бронзовый призер (2009 г.); четыре раза Британская ассоциация певцов парикмахерских хоровые чемпионы (1999, 2002, 2004, 2006); BABS Millennium чемпионы (2000); пятикратные серебряные призеры BABS (1994, 1997, 1998, 2009, 2010); «Хор мира» Национальный айстедвод Уэльса 2004; хор на основе Кембридж, Англия.
  • Большой западный хор Бристоля обладатели рекордных десяти золотых медалей (1977, 1980, 1981, 1983, 1990, 2008, 2010, 2015, 2017), четырехкратных серебряных призеров BABS и пятикратных бронзовых призеров. Большой западный хор имеет больше медалей хорового конкурса, чем любой другой хор в ассоциации; Радио 3 Финалисты конкурса «Хор года» 2006 г .; основанный в Бристоль, Англия. Они выиграли первый конкурс взрослых мужских хоров Барнардо, всегда входили в пятерку лучших на национальном уровне и являются одним из двух хоров, выигравших конкурсы по правилу «Year Out» (в котором хор, выигравший национальный конкурс, принимает год) не был активен в то время. Они выступали на Международном конкурсе в 2009, 2011 и 2018 годах.
  • Большой Центральный Хор: Пятикратный чемпион Великобритании (1993, 1996, 2001, 2003, 2012); четырехкратные серебряные призеры BABS (2005, 2006, 2007, 2016); победитель 2016 Женская ассоциация британских певцов парикмахерских Премия за исполнение; основанный в Лонг Итон, Дербишир, Англия.[19]
  • Признак гармонии: Восьмикратный чемпион Великобритании, сформированный в 1978 году и базирующийся в Шеффилд, Южный Йоркшир, Англия.
  • Шеннон Экспресс: хор двукратных чемпионов сформирован в 1978 году и базируется в Поттон, Бедфордшир, Англия.
  • Mantunian Way: молодежный хор из Манчестерский университет; часть Певцов парикмахерских Манчестерского университета (MUBS); первый и пока единственный полноценный молодежный хор ассоциации (в котором все члены и члены комитета моложе 26 лет); Хор британских бронзовых призеров 2014 года; первый молодежный хор, завоевавший национальный рейтинг медалистов, и первый хор в истории ассоциации, выигравший медаль в своем дебютном национальном конкурсе (кроме первого конкурса в 1975 году).[нужна цитата ]
  • Кроули-аккорды: четырехкратные британские чемпионы (1975, 1976, 1978, 1984) и один из двух хоров, выигравших конкурсы подряд по правилу «Year Out» (в котором хор, выигравший национальный конкурс, занимает год ) не был активен в то время. Прекращено с 2011 года из-за низкого числа участников.[нужна цитата ]

Sweet Adelines International

Смотрите также: Международный конкурс Sweet Adelines § Конкурс хоров

Барбершоп Harmony Новая Зеландия

  • Вокальные эффекты, Веллингтон, Новая Зеландия, 6-кратные чемпионы новозеландского хора, 2014 Pan Pacific Chorus Champions
  • Политоникс, Окленд, Новая Зеландия, Серебряные медалисты Pan Pacific 2014
  • Миссия, Веллингтон, Новая Зеландия, Чемпионы квартета BHNZ 2015 года, бронзовые призеры Международного молодежного квартета 2016 года[20][21]

Sweet Adelines Австралия

По всей Австралии существует 32 зарегистрированных женских хора парикмахерских. Победителями чемпионата области стали хоры:

  • Endeavour Harmony Chorus, Сидней - Новый Южный Уэльс
  • Perth Harmony Chorus, Перт - Вашингтон
  • The Melbourne Chorus, Мельбурн - VIC
  • Circular Keys Chorus, Сидней - Новый Южный Уэльс
  • A Cappella West Chorus, Перт - Вашингтон

Ирландская ассоциация певцов парикмахерских

  • Леди Барбаладе, чемпионка национального женского квартета IABS 2018 с наивысшим результатом в истории женского квартета IABS, от Дублин.
  • Blingmasters, чемпионки национального женского хора 2018 года по версии IABS с наивысшим баллом в национальном женском хоре за всю историю IABS, от Дублин.
  • 4 в баре, 2008, 2009, 2011, 2013, 2015 чемпионы мужского квартета IABS, от Дублин.
  • Autotunes, чемпионы мужского квартета IABS 2014 г., чемпионы международного квартета IABS 2015 г. Дублин.
  • Полифоника, пятнадцатикратный чемпион мужского хора, последний раз в 2015 году, из Пробка.
[22]

Женская ассоциация британских певцов парикмахерских

  • Амершам А Капелла Хор золотых медалистов LABBS 2016 и 2010; 2015, 2014, 2013, 2012 хор серебряных призеров от Амершам
  • Cheshire Chord Company, хор золотых медалистов LABBS 2012, 2014 и 2018 гг. Уоррингтон
  • Хрустальные аккорды, хор серебряных призеров LABBS 2018 и бронзовых призеров 2011 и 2017 гг. Большой Манчестер
  • GEM Connection, хор серебряных призеров LABBS 2008 и бронзовых призеров 2012 и 2015 гг. Лонг Итон
  • Белые розетки, чемпионы LABBS Chorus: 2017, 2015, 2013, 2011, 2009, 2007, 2005, 2003, 2000, 1996, 1993, 1990, 1987, 1986, 1984, 1983, а также чемпионы европейского женского хора: 2017, 2013, 2009 из Лидс

Типичные песни для парикмахерских

Барбершоп Harmony Society с Песни про кошачьих удочек "Polecats" - 12 песен, которые всем членам Barbershop Harmony Society предлагается выучить в качестве общей канонический репертуар - всем известные, традиционные образцы жанра парикмахерской:

28 мая 2015 года The Barbershop Harmony Society объявило, что программа "Polecat" будет расширена за счет следующих песен:

Примеры других песен, популярных в жанре парикмахерской:

Хотя эти традиционные песни все еще играют роль в парикмахерских сегодня, музыка для парикмахерских также включает в себя более современные названия. Большую часть музыки можно аранжировать в стиле парикмахерской, и в вышеупомянутых сообществах есть много аранжировщиков, способных включать структуру аккордов парикмахерской в ​​свои аранжировки.Сегодняшние квартеты и хоры парикмахерских поют разнообразную музыку всех эпох - для хоров и квартетов предусмотрены шоу-мелодии, поп и даже рок, что делает их более привлекательными для молодых певцов.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Мук, Ричард. "Поющий квартет парикмахерских". Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press. Получено 9 января, 2017.
  2. ^ «Определение стиля парикмахерской из Справочника по конкурсам и судейству». Парикмахерское Общество Гармонии. 11 июля 2002 г. Архивировано с оригинал 7 июня 2007 г.. Получено 6 июня, 2007.
  3. ^ а б c Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания: социальная история американской парикмахерской Harmony. Издательство Оксфордского университета. п. 164 и 166. ISBN  0-19-511672-0.
  4. ^ Мьюир, Льюис (музыка); Трейси, Уильям (тексты песен) (1910). Сыграйте аккорд That Barber Shop. Нью-Йорк: Дж. Фред Хелф. Архивировано из оригинал 14 декабря 2012 г.
  5. ^ а б c Дёль, Фредерик (2014): от гармонического стиля к жанру. Ранняя история (1890-40-е годы) уникальной американской музыкальной парикмахерской. Американская музыка 32, вып. 2, 123–171, здесь 123–124. "В последние годы были получены новые идеи и большая ясность, которые включают эстетические вопросы, касающиеся звука, некоторые ответы на вопросы расы, пола и других социальных факторов, формирующих жанр, а также исследование идеологии, окружающей так называемое возрождение. около 1940 года. Тем не менее, споры о происхождении этого жанра, похоже, в значительной степени не урегулированы. Текущие модели, изображающие рождение гармонии парикмахерской, разнообразны и часто противоречат таким категориям, как раса, пол, региональный контекст, социальная среда и т. д. любительский или профессиональный, импровизированный или составленный, а также высоколобый или низкий ".
  6. ^ а б c d е Эбботт, Линн (1992). "'Play That Barber Shop Chord ': A Case for the African-American Origin of Barbershop Harmony ". Американская музыка. Университет Иллинойса Press. 10 (3): 289–325. Дои:10.2307/3051597. JSTOR  3051597. S2CID  191390367.
  7. ^ а б c Райт, Дэвид (Январь 2015 г.). «Афро-американские корни парикмахерских (и почему это важно)» (PDF). Гармонизатор: 10–15. Получено 7 февраля, 2018.
  8. ^ "Пение квартета парикмахерских". Британская энциклопедия. Получено 5 февраля, 2018.
  9. ^ Эверетт, Дианна (2009). "SPEBSQSA (Общество по сохранению и поощрению пения квартета парикмахерских в Америке)". Энциклопедия истории и культуры Оклахомы. Историческое общество Оклахомы. Получено 5 февраля, 2018.
  10. ^ "История квартета парикмахерских, древняя традиция". 8 мая 2012 г.. Получено 23 июля, 2012.
  11. ^ «Дубль 6». В первую очередь а капелла.
  12. ^ Генри, Джеймс Эрл (2000). Истоки гармонии в парикмахерской: исследование связей парикмахерской с другими афроамериканскими музыкальными произведениями на основании записей и аранжировок ранних черно-белых квартетов. Вашингтонский университет.
  13. ^ Брукс, Тим (2005): Потерянные звуки. Черные и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890–1919. Урбана-Шампейн / Иллинойс: University of Illinois Press
  14. ^ Аверилл, Гейдж (2003): Четыре части, без ожидания. Социальная история американской парикмахерской Harmony. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  15. ^ Гарнетт, Лиз (2005): Британский парикмахер: исследование социально-музыкальных ценностей. Лондон: Ashgate.
  16. ^ Триплетт, Джин (10 марта 1985 г.). "Квартеты парикмахерских для подгонки мелодии на шоу". НовостиOK. Получено 13 января, 2014.
  17. ^ «Сохраняя мир в гармонии». CBS Новости. 18 октября 1999 г.. Получено 13 января, 2014.
  18. ^ "Кто такое Барбершопское Общество Гармонии?". Парикмахерское Общество Гармонии. Архивировано из оригинал 14 января 2014 г.. Получено 13 января, 2014.
  19. ^ "Хор локатор". Британская ассоциация певцов парикмахерских. Получено 8 августа, 2016.
  20. ^ «Официальные результаты». Барбершоп Harmony Новая Зеландия. Получено 22 марта, 2017.
  21. ^ «Конкурс Молодежного квартета». Гармонизатор (опубликовано 24 октября 2016 г.). Октябрь 2016. С. 21, 24–25.. Получено 22 марта, 2017. Юный бронзовый призер The Mission (Новая Зеландия)
  22. ^ "Ирландская ассоциация певцов парикмахерских". Ирландская ассоциация певцов парикмахерских. Получено 31 октября, 2016.

дальнейшее чтение

  • Хикс, Вэл (1988): Наследие гармонии: Общество по сохранению и поощрению пения квартета парикмахерских в Америке. Дружба / WI: New Past Press.
  • Эбботт, Линн (1992): Сыграйте этот аккорд парикмахерской: пример афроамериканского происхождения парикмахерской Harmony. Американская музыка 10, вып. 3, 289–325.
  • Стеббинс, Роберт А. (1996): Певица из парикмахерской: изнутри социального мира музыкального хобби. Торонто: Университет Торонто Press.
  • Аверилл, Гейдж (1999): Звонки и звонкие аккорды. Чувства и ощущения в парикмахерской Harmony. Мир музыки 41, вып. 1, 37–51.
  • Генри, Джеймс Эрл (2000): Истоки гармонии в парикмахерской: исследование музыкальной связи парикмахерской с другими афроамериканскими музыкальными произведениями, о чем свидетельствуют записи и аранжировки ранних черно-белых квартетов (PhD, UMI Microform 9972671, Вашингтонский университет в Сент-Луисе). Анн-Арбор: ProQuest.
  • Эйлинг, Бенджамин С. (2000): Историческая перспектива квартетов международных чемпионов Общества сохранения и поощрения пения квартетов парикмахерских в Америке, 1939–1963 гг. (Докторская диссертация, UMI Microform 9962373, Государственный университет Огайо). Анн-Арбор: ProQuest.
  • Генри, Джеймс Эрл (2001): Исторические корни гармонии парикмахерских. Гармонизатор (июль / август), 13–17.
  • Аверилл, Гейдж (2003): Четыре части, без ожидания. Социальная история американской парикмахерской Harmony. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Эйлинг, Бенджамин С. (2004): Исторический взгляд на музыку в парикмахерских, на методологию чтения с листа и практики обучения певцов квартета барбершопов ранних чемпионатов, 1939–1963 гг.. Международный журнал исследований хорового пения 4, 53–59.
  • Мук, Ричард (2004): Звуки свободы: ностальгия, мужественность и белизна в парикмахерской Филадельфии, 1900–2003 гг. (PhD, UMI Microform 3152085, Университет Пенсильвании). Анн-Арбор: ProQuest.
  • Брукс, Тим (2005): Потерянные звуки. Черные и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890–1919 гг.. Урбана-Шампейн / Иллинойс: Университет Иллинойс Press.
  • Гарнетт, Лиз (2005): Британский парикмахер: исследование социально-музыкальных ценностей. Лондон: Ashgate.
  • Мук, Ричард (2007): Белая мужественность в пении квартета парикмахерских. Журнал Общества американской музыки 1, вып. 3 (2007), 453–483.
  • Дёль, Фредерик (2009): Звук старого парикмахерского: Die Entstehung einer Tradition amerikanischer A-cappella-Musik. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Дёль, Фредерик (2012): Создание истории популярной музыки: Возрождение гармонии парикмахерской в ​​Соединенных Штатах около 1940 г.. Популярная история сейчас и тогда, под ред. Барбара Корте и Сильвия Палецчек. Билефельд: стенограмма, 169–183.
  • Мук, Ричард (2012): Звуки пола: текстуализация выступления парикмахерской. Перспективы мужчин и пение (= Пейзажи: искусство, эстетика и образование, том 10), изд. Скотт Д. Харрисон / Грэм Ф. Велч / Адам Адлер. Дордрехт: Springer, 201–214.
  • Нэш, Джеффри Юджин (2012): Звонок в аккорд. Сентиментальность и ностальгия среди певцов-мужчин. Журнал современной этнографии 51, вып. 5, 581–606.
  • Хобсон, Вик (2013): Плантационная песня: Делиус, парикмахерская и блюз. Американская музыка 31, вып. 3, 314–339.
  • Нэш, Джеффри Юджин (2013): Пускай тебе в лицо: постановочные эмоции певицы парикмахерской. Драма социальной жизни: Драматургический справочник, изд. Чарльз Эджли. Фарнем: Ашгейт, 229–244.
  • Дёль, Фредерик (2014): От гармоничного стиля к жанру. Ранняя история (1890–1940-е годы) парикмахерской с уникальным американским музыкальным термином. Американская музыка 32, вып. 2, 123–171.
  • Хобсон, Вик (2014): Создание джазового контрапункта: Новый Орлеан, парикмахерская Harmony и блюз. Джексон / Мичиган: Университетское издательство Миссисипи.

внешняя ссылка