Хроместезия - Chromesthesia

Клавиатура, изображающая ассоциации цвета нот. Обратите внимание, что цвета ощущаются при звучании ноты и не обязательно привязаны к клавишам фортепиано.

Хроместезия или синестезия звука в цвет это тип синестезия в котором звук непроизвольно вызывает ощущение цвета, формы и движения.[1][2] Люди с синестезией звука и цвета сознательно осознают свои синестетические цветовые ассоциации /восприятие в повседневной жизни.[3] Синестеты, которые воспринимают цвет во время прослушивания музыки, ощущают цвета в дополнение к обычным слуховым ощущениям. Синестетический цветовой опыт дополняет, но не заслоняет реальное, модальность -специфические восприятия.[3] Как и в случае с другими формами синестезии, люди с синестезией звука и цвета воспринимают ее спонтанно, без усилий и как обычную область опыта.[3] Хроместезия может быть вызвана различными слуховыми переживаниями, такими как музыка, фонемы, речь и / или повседневные звуки.[1]

Индивидуальная дисперсия

Цветовые ассоциации, то есть, какой цвет связан со звуком, тоном, высотой тона или тембр очень идиосинкразический, но в большинстве случаев остается неизменным с течением времени.[2][4] Люди с синестезией имеют уникальные цветовые пары. Однако исследования на сегодняшний день показали, что синестеты и несинестеты одинаково связывают высокие звуки с более светлыми или яркими цветами, а низкие звуки с более темными цветами, указывая на то, что общий механизм может лежать в основе этих ассоциаций в нормальном мозге взрослого человека.[5] Существуют формы псевдохроместезии, которые можно объяснить ассоциациями, которые синестеты создавали и забыли с детства.[6]

Как и другие типы синестезии, синестезию цвета звука можно разделить на группы в зависимости от того, как воспринимаются цвета. Те, кто «видит» или воспринимает цвет во внешнем пространстве, называются проекторами, а те, кто воспринимает цвет мысленным взором, часто называют ассоциаторами, но эти термины могут вводить в заблуждение для понимания природы опыта.[2][3] Для большинства синестетов это состояние не является полностью сенсорным / перцептивным.[3]

У некоторых людей хроместезия запускается только звуками речи, в то время как у других хроместезия может быть вызвана любыми слуховыми стимулами.[7] В исследовании, посвященном изменчивости в пределах категорий синестезии, 40% субъектов с хроместезией для произнесенных слов сообщили, что высота голоса, акцент и просодия влияли на синестетический цвет, в то время как немногие испытуемые сообщили, что громкость или скорость речи имели какое-либо влияние.[8] Многие из этих испытуемых сообщили, что эмоциональная интонация говорящего может влиять на синестетический цвет, но только двое сообщили, что их собственное настроение имело такое влияние.[8] Из участников, отнесенных к категории имеющих синестезию к музыке в этом исследовании, 75% сообщили о совпадении исключительно при прослушивании проигрываемых нот.[8] На вопрос, можно ли добровольно контролировать опыт участников, только 33% участников указали на способность задушить, игнорировать или умышленно вызывать своих участников без особых усилий.[8] Внимание к побуждающему стимулу оказало влияние на 59% участников.[8] Другие способствующие факторы включали уровень концентрации, усталость, привычки сна, высокая температура, эмоции и вещества, такие как кофеин или алкоголь.[8]

Синестезия звука и цвета встречается гораздо чаще, чем синестезия звука и цвета, хотя есть сообщения о случаях, когда звуки и цвета активируются двунаправленно. Один человек, JR, видит цвета, когда слышит звуки, а также слышит звуки, когда видит цвета.[7] Этот тип синестезии сильно мешает повседневной жизни. Ассоциации этого человека были очень последовательными с течением времени, но ассоциации не обязательно были одинаковыми в обоих направлениях.[7] Другой человек, D, обладал абсолютным слухом, так же как и хроместезия, и утверждал, что ее абсолютный слух менее стабилен, чем хроместезия.[9]

У некоторых людей с синестезией цвета звука может наблюдаться эффект семантического посредничества. Один из испытуемых, MH, записал на синтезаторе самозапускаемые записи и отметил цветовые ассоциации. Когда синтезатор был транспонирован без ее ведома, она сообщила об идентичных цветовых ассоциациях нот, которые, по ее мнению, она слышала, а не об абсолютной высоте тона.[4]

История

По истории синестезии: История исследования синестезии

Условия синестезия и хроместезия развивались и эволюционировали значительно на протяжении всей истории. Первым задокументированным синестетом был Георг Тобиас Людвиг Сакс в 1812 году.[10] Хотя он не назвал свой опыт конкретно, в медицинской диссертации о своем альбинизме (написанной на латыни) он упомянул неясные идеи и описал, как ему явились цветные идеи. [11] Однако даже раньше, чем Сакс, Иоганн Готфрид Гердер обсуждал аналогичные идеи в своем Трактат о происхождении языка в 1772 г.[10] Он говорил о том, что люди «из-за внезапного начала сразу же ассоциируют с этим звуком тот цвет».[12]

Первый конкретный термин, связанный с хроместезией, был дан Шарлем-Огюстом-Эдуардом Корна в диссертации по глазным болезням в 1848 году. Дальтонизм было обычным состоянием, известным как хроматодизопсия и, поскольку Корназ рассматривал хроместезию как противоположность, он назвал ее гиперхроматопсия или восприятие слишком большого количества цветов.[10]

В 1881 г. Ойген Блейлер и Карл Бернхард Леманн были первыми, кто установил шесть различных типов того, что они назвали вторичные ощущения или вторичные фантазии.[10] Первым, наиболее распространенным, был звуковые фотизмы. Они описали это как «ощущения света, цвета и формы, которые возникают через слух».[13] Их книгу рецензировала австрийская газета, где термин цветной слух, до сих пор широко используется для описания хроместезии, впервые появилось.[10]

Исследования по синестезия в Соединенных Штатах началось в 1892 году. А с 1895 года термин, наконец, расширился от чистого восприятия звука к цвету (хроместезия) до широкого круга явлений, включая синестезия цвета графемы, зеркальная синестезия, и лексико-вкусовая синестезия.[10] Подъем бихевиоризм между 1920 и 1940 годами привело к значительному снижению интереса к синестезия,[1] поскольку это рассматривалось как «немного больше, чем научная ассоциация».[14] Количество научных работ по этой теме возросло примерно в 1980 г. [1] и экспоненциально возрастает в 21 веке, когда был достигнут значительный прогресс в его эмпирическом изучении и понимании действующих механизмов.[14]

Механизмы

Синестезия возникает в раннем детстве, когда мозг наиболее пластичен. Существует генетическая предрасположенность к заболеванию, но конкретный тип определяется окружающей средой и обучением, что объясняет, почему «сопоставления различаются у разных людей, но не являются строго случайными».[1] Более того, он проявляется как доминирующий процесс в распределенных системах или нейронные сети, которые являются динамическими, автоматически собираются и калибруются.[1] Это то, что до сих пор понятно, но конкретные механизмы, с помощью которых возникает синестезия, все еще неясны, и общий консенсус еще не достигнут. Существуют две основные гипотезы: теория перекрестной активации и модель расторможенной обратной связи.[15]

Теория перекрестной активации

Теория перекрестной активации синестезии была сформулирована В.С. Рамачандран и E.M. Hubard, основанные на совокупных доказательствах исследований синестезии о том, что сенсорные области для обработки реальной и синестетической информации, как правило, соседствуют с областями мозга.[16] Это наиболее очевидно в синестезии цвета графемы, потому что области мозга для обработки цвета и визуальной обработки словоформ являются смежными.[17] У людей с хроместезией сразу после слухового восприятия происходит активация областей мозга, участвующих в визуальной обработке, таких как V4, что указывает на автоматическое связывание звуков и цветов.[16]

Новорожденные имеют повышенную связь между различными областями мозга, но эти гипер-связи сокращаются в процессе развития.[1] Причина такой перекрестной активации неясна, но одна из гипотез состоит в том, что повышенная связь между соседними областями мозга происходит из-за уменьшения обрезания нейронных сетей в детстве.[16] Другая гипотеза состоит в том, что необычное ветвление нейронов вызывает более многочисленные синаптические связи и перекрестную активацию. Эти гипотезы совпадают с Дафна Маурер неонатальная гипотеза, согласно которой все новорожденные являются синестетами, но это состояние исчезает примерно в трехмесячном возрасте.[1]

Перекрестная активация может происходить в веретенообразная извилина в проекторах синестетов (которые воспринимают фотизмы во внешнем пространстве) и на угловая извилина в ассоциаторах-синестетах (которые воспринимают в уме фотизмы, возникающие в результате усвоенных ассоциаций).[15]

Одна из проблем теории перекрестной активации заключается в том, что синестезия должна присутствовать с рождения, но проявляется только в середине детства.[1]

Модель подавленной обратной связи

Модель расторможенной обратной связи является альтернативой теории перекрестной активации.[16] Модель расторможенной обратной связи отвергает предположение об увеличении связности синестетов и предполагает, что перекрестная активация происходит из-за уменьшения ингибирования в сетях, присутствующих в нормальном мозге взрослого человека.[16] Подавленная обратная связь может объяснить тот факт, что хроместезия может быть приобретена путем повреждения ретино-кортикального пути. [5] или временно вызвано химическими веществами, сенсорной депривацией, медитацией и т. д.[1]

Во всех мозгах существуют анатомические перекрестные связи, в которых торможение и возбуждение уравновешиваются.[1] Однако в синестетах преобладает возбуждение, и это запрещает другим структурам «вызывать сенсорные ощущения во второй сенсорной области».[15] Одна теория, объясняющая, как это происходит, - это подавление, опосредованное нейротрансмиттерами. Предполагается, что локальные тормозные сети ограничивают корковое возбуждение определенной области, но это приводит к распространению коркового возбуждения, когда эти сети блокируются бикукуллин.[1]

Связи прямого питания в мозгу, которые получают сходящиеся сигналы от нескольких путей, взаимно реагируют на обратные связи.[18] У большинства людей обратные связи в достаточной степени подавлены, чтобы избежать синестетической индукции одновременного восприятия. У синестетов предполагается, что прямая передача сигналов в пути индуктора может активировать нейроны, к которым сходятся как индуктор, так и параллельные пути, и что обратная связь способна распространяться по параллельному пути, чтобы активировать параллельное представление.[18] В этом механизме прямая связь от индуктора приводит к активации обратной связи параллельного представления.[18]

Исследование

Механизм возникновения синестезии еще предстоит определить. Учитывая, что синестеты и несинестеты сопоставляют звуки и цвета произвольным образом, и галлюциногенные препараты может вызвать синестезию менее чем за час, некоторые исследователи предполагают, что синестетический опыт использует существующие проводящие пути в нормальном мозге.[5] Причина синестезии также неясна, хотя данные указывают на генетическая предрасположенность. Синестезия передается в семье, хотя это состояние может проявляться идиосинкратически в семье.[16] Синестезия может пропустить поколение.[16] Однако есть случаи монозиготные близнецы где только у одного есть синестезия, что указывает на то, что могут быть дополнительные факторы.[16]

Различия между синестетическим и несинестетическим мозгом могут отражать прямые проводные связи между унимодальными слуховыми и зрительными областями мозга или они могут отражать пути обратной связи от мультимодальных аудиовизуальных областей к унимодальным визуальным областям, присутствующим во всем мозге.[5]

Вовлечение определенных областей мозга

В дополнение к высокой взаимосвязанности в синестезии очевиден вклад нижних теменная кора во время синестетических переживаний, возможно, служа механизмом, связывающим реальное и синестетическое восприятие в одно переживание.[16][19] Активация теменной доли наиболее очевидна, когда синестет направляет фокус внимания на синестетический опыт.[16]

Функциональная магнитно-резонансная томография исследования предполагают участие левых верхняя височная борозда для интеграции слуховой и зрительной информации. Эта область мозга наиболее сильно реагирует на совпадающие пары зрительной и слуховой информации, такие как конгруэнтные движения губ и речь.[5]

Определение предвзятости

В литературе содержатся противоречивые критерии определения синестезии, которые могут повлиять на выбор объектов исследования и интерпретацию результатов. Синестезию давно описывают как «слияние чувств» или как своего рода «перекрестно-сенсорный» опыт; однако это состояние не является чисто сенсорным / перцептивным у всех людей. Хотя это описание синестезии полезно для описания состояния, его не следует толковать буквально и использовать в качестве критерия отбора для научных исследований.[3]

Другой распространенной определяющей характеристикой синестезии является постоянство синестетических ассоциаций во времени. Обычно это определяется тем, что люди дважды сообщают о сочетаниях цветов, с интервалом в несколько месяцев между тестом и повторным тестом. Последовательность была описана как настолько фундаментальная для синестезии, что тест на последовательность стал поведенческим.Золотой стандарт 'для определения подлинного состояния и выбора объектов для исследования.[3] Это создает циклическую предвзятость, при которой практически все объекты исследования показывают постоянство во времени, потому что они были отобраны для этого.[3] Хотя последовательность, в некоторой степени, может быть характерной для синестезии, есть люди, которые соответствуют всем другим критериям синестезии, но сообщают, что их синестетические ассоциации непостоянны во времени.[3]

Другой вводящей в заблуждение определяющей характеристикой синестезии было то, что синестетические совпадения пространственно расширены, и индивиды должны иметь возможность указывать пространственное положение, в котором они переживаются. В случае синестезии звука и цвета те, кто испытывает цветные фотизмы от прослушивания музыки, часто могут описать направление движения этих фотизмов.[3] В то время как большинство синестетов испытывают пространственное качество синестетического опыта, многие все же не сообщают о таком качестве.[3]

В дополнение к определению включение /критерий исключения Что касается исследования синестезии, предвзятость самооценки также имеет отношение ко многим исследованиям. Эта предвзятость самоотчета, если она существует, увековечит себя, потому что состояние будет определяться теми случаями, которые становятся известными, а не теми, которые остаются скрытыми.[3] Это важно, потому что многие синестетики могут исключить себя на основании несоответствия установленным критериям определения. Это также важно в той степени, в которой синестетики имеют ограниченную способность отличать свой опыт от опыта несинестетиков.

Возможное решение этих проблем включает определение синестезии на неврологический основание.[3] Такое объединяющее нейробиологический Причина еще не найдена, но если она существует, это углубит понимание феномена, чего не удалось сделать с помощью поведенческого определения.[3]

Хроместезия, вызванная лекарствами

Готье, под влиянием гашиш, изобразил свое хроместетическое восприятие фортепиано в виде цветных линий, возникающих из музыки.

Хроместезию можно временно вызвать химическими веществами путем манипулирования нейротрансмиттеры. Эти вещества также могут модулировать существующую синестезию.[1] Психоактивные препараты в том числе ЛСД, мескалин, псилоцибин, и аяхуаска неизбирательные агонисты серотонина которые вызывают спонтанную синестезию, особенно цветную.[20]

Первым, кто сообщил о лекарственной хроместезии, был Теофиль Готье в 1845 г.[1] Под влиянием гашиш, он описал: «Мой слух был необычайно развит; я слышал шум цветов. Зеленые, красные, синие, желтые звуки достигали меня совершенно различимыми волнами».[21] Готье сделал набросок Гюстав Моро играя на пианино, он изобразил свои хрометические переживания в виде цветных линий над инструментом.[21]

Недавние научные исследования с использованием усовершенствованных методологий показывают, что синестезия, вызванная лекарствами, существенно отличается от врожденной синестезии. Психоактивные вещества «влияют на текущие потоки передачи, а не вызывают активацию, вызванную стимулом».[1] Наиболее распространенным типом синестезии, вызываемой химическими веществами, является хроместезия. Тем не менее, частые индукторы включают слуховые и зрительные стимулы, особенно музыку, что может объяснить преобладание синестезии звука и цвета над другими типами синестезии.[20]

Генрих Клювер с константы формы: Туннели, спирали, сотовые решетки и паутина.

Генрих Клювер категоризированные повторяющиеся геометрические фигуры под влиянием пейот в 1920-е гг.[1] Он назвал их константы формы: Туннели, спирали, сотовые решетки и паутина. Это также относится как к наркотическим, так и к естественным галлюцинациям, которые проявляются в клинических случаях. сенсорная депривация, просыпаясь или засыпая, и во время мигрень.[22] Согласно Клюверу, все галлюцинации состоят из форм одной из этих категорий, а «атипичные» галлюцинации - это просто разновидности. Константы формы распространены в хроместетических опытах.[1]

Психоделики значительно усиливают внушаемость, поэтому довольно часто галлюцинации при хроместезии;[20] особенно с учетом того, что химические вещества влияют на все показатели восприятия цвета, включая яркость, насыщенность, яркость, контраст и оттенок. Хроместезия, вызванная лекарственными средствами, в отличие от врожденной хроместезии, не является постоянной или автоматической. Более того, восходящая обработка отвечает за переживания под воздействием наркотиков, поэтому внешние раздражители и контекст не так важны.[1]

Несколько исследований, как прямых (намеренная попытка вызвать синестезию), так и непрямых (участники отвечают на ряд вопросов, в том числе вопрос о синестетических переживаниях), предполагают, что индукция синестезии химическими агентами возможна. Тем не менее, большинство исследований "страдают большим количеством ограничений, включая отсутствие плацебо-контроль, двойные блайнды, и рандомизированное распределение ".[20]

Музыка и хроместезия

Люди с хроместезией чаще играют на музыкальных инструментах и ​​обладают художественными наклонностями. Более того, «и хобби, и занятия синестетов смещены в сторону творческих индустрий». [14] Люди с синестетическими наклонностями более метафоричны, поскольку одни и те же гены заставляют их связывать концепции и идеи и, таким образом, быть более творческими. Это может объяснить более высокую частоту синестезии у музыкантов.[23]

Однако музыкальный опыт не помогает постоянно согласовывать цвета и тона. Вопреки естественным ожиданиям исследования показали, что обладание абсолютный слух увеличенная локальная дисперсия в способности сопоставления.[4] Одно из возможных объяснений этого состоит в том, что, поскольку абсолютный слух подвержен случайной ошибке, иногда неправильно выведенные названия нот могут конкурировать с цветом, вызванным высотой тона в определенных испытаниях.[4] Другая возможность состоит в том, что люди с абсолютным слухом могут обозначать более жесткие категории распознавания звука, чем обычно, вводя большее количество границ категорий для пересечения отдельных тонов.[4]

Композиторы с хроместезией

Ференц Лист композитор, прославившийся тем, что просил исполнителей поиграть с цветом. Было замечено, что он велел своему оркестру играть музыку в «синей моде». [24] поскольку это то, что требовал тон. Во времена Листа синестезия не была обычным термином; люди думали, что он играет с ними злую шутку, говоря о цвете, а не о музыкальном термине.

Леонард Бернстайн открыто обсуждал свою хроместезию, которую он описал как «от тембра к цвету». [24] Хотя он не называет определенные песни определенного цвета, он объясняет, как они должны звучать исполнителю. Есть записи, на которых он останавливал оркестры и певцов, когда они меняли "тембр."[25] Если кто-то изменит «тембр» или тон в произведении, это не обязательно изменит звук для слушателя, но композитор с Chromesthesia автоматически узнает об этом.

Эми Бич был еще одним композитором, у которого была синестезия. По ее мнению, каждая ключевая подпись была связана с определенным цветом. Если артист изменил тональность в соответствии со своим голосом, он бы расстроился, потому что это изменило бы предполагаемый звук, изображение и эмоции произведения.[24]

Оливье Мессиан находился под влиянием цвета музыкальных клавиш его композиций.[14]

Александр Скрябин. Это спорно, был ли Скрябин хроместезии или его аналоги были чисто ассоциативно

Александр Скрябин

Основные статьи: Александр Скрябин и Clavier à lumières
В Теософ "значения цветов" мыслеформы и человеческая аура связаны с чувствами и эмоциями

Александр Скрябин был русским композитором и пианистом. Он известен как синестет, но есть много споров по поводу того, была ли у него хроместезия или нет.[26] Скрябин был большим сторонником Теософия, в котором была система, связывающая цвета с чувствами и эмоциями.[27] Это повлияло на музыканта, который отличал «духовные» тональности (например, фа-диез мажор) от «земных, материальных» (до мажор, фа мажор).[26] Кроме того, Александр Скрябин разработал «клавиатуру с подсветкой» или Clavier à lumières, который напрямую сочетал музыкальные ноты с цветами.[26]

«Скрябин считал, что интеграция цветного света в симфоническом произведении будет действовать как« мощный психологический резонатор для слушателя »».[28] Вот почему он создал Clavier à lumières для его цветовой симфонии Прометей: Поэма огня.Это состояло из цветной орган, который проецировал цвета на экран.[28] Музыковед Сабанеев впервые опубликовал таблицу преобразования звука в цвет Скрябина в 1911 году:[26]

Цветовые ассоциации Скрябина [26]
ПримечаниеЦвет
CКрасный
гОранжево-розовый
DЖелтый
АЗеленый
EБеловато-голубой
BПодобно E
F♯Синий, яркий
D ♭Виолетта
А ♭Пурпурно-фиолетовый
E ♭Цвет стали с металлическим блеском
B ♭Похожие на E flat
FКрасный, темный

Скрябин дружил с композитором Николай Римский-Корсаков, который был синестетом, и их цветовые ассоциации были разными. В частности, Римский-Корсаков проводил различие между мажорной и минорной гаммой, и его ассоциации носили «более нейтральный, спонтанный характер».[26] Тем не менее, разные люди реагируют на одни звуки, а не на другие, и ассоциации звука с цветом сильно различаются между ними.[1]

Звук-цветовые ассоциации Скрябина выстроились в круг пятых, демонстрируя свое спектральное качество

Когда заметки упорядочены круг пятых, цвета в порядке спектр, что ставит под сомнение, испытывал ли Скрябин хроместезию:[29]

Звуко-цветной круг квинт Скрябина [26]
ПримечаниеЦвет
CКрасный, интенсивный
горанжевый
DЖелтый
АЗеленый
EГолубое небо
BСиний
F♯ / G ♭Ярко-синий или фиолетовый
D ♭Фиолетовый или пурпурный
А ♭Фиолетовый или сиреневый
E ♭Плоть или сталь
B ♭Роза
FГлубокий красный цвет

Было ли у Скрябина хроместезия или нет, на его творчество сильно повлияли особенности этого явления. Он создал систему, которая связала цвета с тонами и стремилась создать целостный чувственные переживания с его композициями. Он экспериментировал не только с цветами, но и с «созданием ароматов и ощущений прикосновения и вкуса».[30]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Cytowic RE (2018). Синестезия. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  9780262535090.
  2. ^ а б c Cytowic RE, Иглман Д.М. (2009). Среда - синий индиго: открытие мозга синестезии (с послесловием Дмитрия Набокова). Кембридж: MIT Press. п. 309. ISBN  978-0-262-01279-9.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Симнер Дж (февраль 2012 г.). «Определение синестезии» (PDF). Британский журнал психологии. Лондон, Англия. 103 (1): 1–15. Дои:10.1348 / 000712610X528305. PMID  22229768.
  4. ^ а б c d е де Торнли Хед П. (февраль 2006 г.). «Синестезия: изоморфизм основного цвета в RGB-пространстве?». Кора головного мозга; Журнал, посвященный изучению нервной системы и поведения. 42 (2): 164–74. Дои:10.1016 / s0010-9452 (08) 70341-1. PMID  16683490. S2CID  53179317.
  5. ^ а б c d е Уорд Дж., Хакстеп Б., Цаканикос Э. (февраль 2006 г.). «Звук-цветовая синестезия: в какой степени она использует общие для всех нас кросс-модальные механизмы?». Кора головного мозга; Журнал, посвященный изучению нервной системы и поведения. 42 (2): 264–80. Дои:10.1016 / s0010-9452 (08) 70352-6. PMID  16683501. S2CID  4481009.
  6. ^ Калкинс М.В. (1893-07-01). «Статистическое исследование псевдохроместезии и психических форм». Американский журнал психологии. 5 (4): 439–464. Дои:10.2307/1411912. JSTOR  1411912.
  7. ^ а б c Голлер А.И., Оттен Л.Дж., Уорд Дж. (Октябрь 2009 г.). «Видеть звуки и слышать цвета: связанное с событием потенциальное исследование слухово-визуальной синестезии». Журнал когнитивной неврологии. 21 (10): 1869–81. Дои:10.1162 / jocn.2009.21134. PMID  18823243. S2CID  17434150.
  8. ^ а б c d е ж Никколай В., Дженнес Дж., Стериг П., Ван Левен TM (2012). «Модальность и вариабельность синестетического опыта». Американский журнал психологии. 125 (1): 81–94. Дои:10.5406 / amerjpsyc.125.1.0081. PMID  22428428.
  9. ^ Haack, Paul A .; Радоци, Рудольф Э. (1981-07-01). «Пример использования Chromesthetic». Журнал исследований в области музыкального образования. 29 (2): 85–90. Дои:10.2307/3345016. ISSN  0022-4294. JSTOR  3345016. S2CID  144842634.
  10. ^ а б c d е ж Евански Дж., Симнер Дж., Дэй С.А., Ротен Н., Уорд Дж. (Ноябрь 2019 г.). «Эволюция концепции синестезии в девятнадцатом веке, раскрытая в истории ее названия». Журнал истории неврологии. 29 (3): 259–285. Дои:10.1080 / 0964704X.2019.1675422. PMID  31702956.
  11. ^ Евански Дж., Дэй С.А., Уорд Дж. (Июль 2009 г.). «Красочный альбинос: первый задокументированный случай синестезии, сделанный Георгом Тобиасом Людвигом Саксом в 1812 году». Журнал истории неврологии. 18 (3): 293–303. Дои:10.1080/09647040802431946. PMID  20183209. S2CID  8641750.
  12. ^ Форстер М.Н., изд. (2002-09-05). "Трактат о происхождении языка (1772 г.)". Гердер: Философские труды (1-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 65–164. Дои:10.1017 / cbo9781139164634.007. ISBN  978-0-521-79088-8. Получено 2020-06-22.
  13. ^ "Zwangsmässige Lichtempfindungen durch Schall und verwandte Erscheinungen auf dem Gebiete der anderen Sinnesempfindungen". Природа. 24 (603): 51–52. Май 1881 г. Bibcode:1881Натура..24 ... 51.. Дои:10.1038 / 024051a0. ISSN  0028-0836. S2CID  43201081.
  14. ^ а б c d Уорд Дж (03.01.2013). «Синестезия». Ежегодный обзор психологии. 64 (1): 49–75. Дои:10.1146 / annurev-psycho-113011-143840. PMID  22747246.
  15. ^ а б c Здзинский С.Ф., Ирландия С.Дж., Вуттке BC, Белен К.Е., Олесен Б.К., Дойл Дж.Л., Рассел Б.Э. (февраль 2019 г.). «Исследовательское нейропсихологическое исследование двух музыкантов-хроместетиков». Перспективы исследований в музыкальном образовании. 20 (1): 65–82.
  16. ^ а б c d е ж грамм час я j Specht K (март 2012 г.). «Синестезия: перекрестная активация, высокая взаимосвязь и теменный узел». Трансляционная нейробиология. 3 (1): 15–21. Дои:10.2478 / с13380-012-0007-з. S2CID  143228367.
  17. ^ Бранг Д., Уильямс Л. Е., Рамачандран В. С. (май 2012 г.). «Цветные синестеты графемы демонстрируют улучшенную кросс-модальную обработку между слуховой и зрительной модальностями». Кора головного мозга; Журнал, посвященный изучению нервной системы и поведения. 48 (5): 630–7. Дои:10.1016 / j.cortex.2011.06.008. PMID  21763646. S2CID  10497638.
  18. ^ а б c Гроссенбахер П.Г., Лавлейс СТ (январь 2001 г.). «Механизмы синестезии: когнитивные и физиологические ограничения». Тенденции в когнитивных науках. 5 (1): 36–41. Дои:10.1016 / с1364-6613 (00) 01571-0. PMID  11164734. S2CID  15092606.
  19. ^ Dovern A, Fink GR, Fromme AC, Wohlschläger AM, Weiss PH, Riedl V (май 2012 г.). «Внутреннее сетевое подключение отражает постоянство синестетических переживаний». Журнал неврологии. 32 (22): 7614–21. Дои:10.1523 / JNEUROSCI.5401-11.2012. ЧВК  6703581. PMID  22649240.
  20. ^ а б c d Люк Д.П., Терхун ДБ (октябрь 2013 г.). «Вызвание синестезии химическими агентами: систематический обзор». Границы в психологии. 4: 753. Дои:10.3389 / fpsyg.2013.00753. ЧВК  3797969. PMID  24146659.
  21. ^ а б ван Кампен C (09.09.2019). «Изучение синестезии, вызванной лекарствами». Читатель прессы MIT. Получено 2020-06-23.
  22. ^ Bressloff PC, Cowan JD, Golubitsky M, Thomas PJ, Wiener MC (март 2002 г.). «Что геометрические зрительные галлюцинации говорят нам о зрительной коре головного мозга». Нейронные вычисления. 14 (3): 473–91. Дои:10.1162/089976602317250861. PMID  11860679. S2CID  207683037.
  23. ^ Робертсон Л.С., Сагив Н. (2004-10-14). Синестезия: перспективы когнитивной нейробиологии. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-029028-3.
  24. ^ а б c "Синестеты-композиторы-музыканты". www.daysyn.com. Получено 2019-10-15.
  25. ^ "Тенор продолжает лажать, пока Бернштейн дирижирует - неловкая последовательность" - через www.youtube.com.
  26. ^ а б c d е ж грамм Галеев Б.М., Ванечкина И.Л. (2001). «Был ли Скрябин синестетом?». Леонардо. 34 (4): 357–361. Дои:10.1162/00240940152549357. ISSN  0024-094X. JSTOR  1577166. S2CID  57564192.
  27. ^ Альтман MJ (2017-08-24). «Теософские поиски оккультной силы». Оксфордская стипендия онлайн. Дои:10.1093 / acprof: oso / 9780190654924.003.0005.
  28. ^ а б Павлин К. (1985). «Синестетическое восприятие: Цветовой слух Александра Скрябина». Восприятие музыки: междисциплинарный журнал. 2 (4): 483–505. Дои:10.2307/40285315. ISSN  0730-7829. JSTOR  40285315.
  29. ^ Харрисон Дж. Э. (2001). Синестезия: самое странное. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-263245-0. OCLC  45446164.
  30. ^ Альтенмюллер Э (2015). «Александр Скрябин: его хроническая боль в правой руке и ее влияние на его фортепианные произведения». Прогресс в исследованиях мозга. 216: 197–215. Дои:10.1016 / bs.pbr.2014.11.031. ISBN  978-0-444-63410-8. PMID  25684291.