Гарольд в Италии - Harold en Italie

Гектор Берлиоз в 1832 г., написал Эмиль Синьоль

Гарольд в Италии, Symphonie en quatre party avec un alto Principal (Английский: Гарольд в Италии, Симфония в четырех частях с альтом Облигато), Соч. 16, Д. 68, а симфония с соло альт к Гектор Берлиоз, написано в 1834 году.

Творчество

Никколо Паганини (1782–1840) побудил Берлиоза (1803–1869) написать Гарольд в Италии. Впервые они встретились после концерта произведений Берлиоза под управлением Нарцисс Жирар 22 декабря 1833 г., через три года после премьеры оперы Берлиоза Фантастическая симфония. По Берлиозу Воспоминания, Паганини приобрел «превосходный альт ", а Страдивари (так называемый «Паганини-Мендельсон» [1]) - «Но у меня нет подходящей музыки. Хотите написать соло для альта? Вы единственный, кому я могу доверять в этом деле». (J'ai un alto merveilleux, me dit-il, un замечательный инструмент Страдивари, et je voudrais en jouer en public. Mais je n'ai pas de musique ad hoc. Voulez-vous écrire un solo d'alto? je n'ai confiance qu'en vous pour ce travail.) [2]

Берлиоз начал «с написания соло для альта, но с таким участием оркестра, чтобы не снизить эффективность оркестрового вклада». Когда Паганини увидел эскиз аллегро движение, со всеми отдыхает в партии альта он сказал Берлиозу, что это не годится, и что он рассчитывает играть непрерывно.[3] Затем они расстались, разочарованный Паганини.

Лорд байрон стихотворение Паломничество Чайльда Гарольда вдохновил настроение Гарольд. Берлиоз писал:

Я намеревался написать серию оркестровых сцен, в которых альт соло будет задействован как более или менее активный участник, сохраняя при этом свой характер. Поместив его среди поэтических воспоминаний, сформированных из моих странствий по Абруцци Я хотел превратить альт в своего рода меланхоличного мечтателя в духе Байронского Чайльд-Гарольда. (je voulus faire de l'alto, en le plaçant au milieu des poétiques souvenirs que m'avaient laissés mes pérégrinations dans les Abruzzes, un sorte de rêveur mélancolique dans le genre du Child-Harold de Byron.)[нужна цитата ]

Что он переработал часть материала из своей брошенной концертной увертюры, Роб Рой, не упоминалось. Несмотря на упоминание Берлиозом Байрона, музыкальные критики, такие как Дональд Тови приложили все усилия, чтобы указать, что Гарольд в Италии поэме почти ничем не обязана: «никакие определенные элементы стихотворения Байрона не проникли сквозь неприступную крепость энциклопедической невнимательности Берлиоза ... в музыке Берлиоза нет и следа ни одного из знаменитых отрывков. Чайльд Гарольд."[4]

Форма

I. «Гарольд в горах»: тема адажио
I. «Гарольд в горах логова»: тема аллегро
II. «Марш пилигримов»: тема
III. «Серенада»: тема allegro assai
III. «Серенада»: тема аллегретто
IV. «На оргии разбойников»: тема

С формальной точки зрения произведение можно рассматривать как симфонию. Например, в нем четыре части, третье из которых - Бетховенский скерцо. Сольные партии никогда не имеют виртуозного стиля, сопоставимого с другими. сольные концерты. Альт играет наиболее важную роль в первой части, где он вводит Гарольд тема, а также две второстепенные темы.[5]

Помимо соло альт, работа требует 2 флейты (2-е удвоение пикколо ), 2 гобоев (1-е удвоение английский рожок в части III), 2 кларнеты в C (части I, III и IV) и A (часть II), 4 фаготы, 4 рога, 2 корнеты, 2 трубы, 3 тромбоны, туба, литавры, тарелки, треугольник, 2 бубны, арфа и струны.

Музыкальное описание

Первая часть («Harold aux montagnes») относится к сценам, с которыми Гарольд, меланхоличный персонаж, сталкивается в горах. Во второй части ("Marche des pèlerins") Гарольд сопровождает группу паломников.

Третья часть («Серенада») включает любовную сцену; кто-то играет серенаду своей любовнице. В четвертой части («Orgie de brigands»), духовно уставший и подавленный, Гарольд ищет утешения среди дикой и опасной компании, возможно, в таверне. Жак Барзун напоминает нам, что «разбойник времен Берлиоза - мститель за социальную несправедливость, бунтарь против Города, прибегающий к природе для исцеления ран социального человека».[6]

На протяжении всей симфонии альт представляет характер Гарольда. Манера, в которой тема альта неуверенно повторяет свою вступительную фразу - обретая уверенность, как формирование идеи, прежде чем длинная мелодия выливается целиком, - была высмеяна в музыкальной статье после премьеры. Оно начиналось «Ха-ха-ха! - харо! Харо! Гарольд!» - дерзкое прикосновение, которое Берлиоз вспоминал много лет спустя в своей книге. Воспоминания.

История

Гарольд в Италии Премьера состоялась 23 ноября 1834 г. Orchester de la Société des Concerts du Conservatoire, Кретьен Урхан играть партию альта, Нарцисс Жирар проведение. Несмотря на то, что вторая часть «Марша пилигримов» вышла на бис, это выступление способствовало решению Берлиоза дирижировать собственной музыкой в ​​будущем.

Паганини не слышал о заказанной им работе до 16 декабря 1838 года; затем он был так поражен этим, что после выступления он вытащил Берлиоза на сцену, встал на колени и поцеловал его руку перед ликованной публикой и аплодисментами музыкантов. Через несколько дней он отправил Берлиозу поздравительное письмо, приложив к нему банковский перевод на 20 000 франков.

Ференц Лист подготовил фортепианную транскрипцию (с сопровождением альта) произведения в 1836 году (S.472).[7]

Известные выступления

Первую студийную запись сделал RCA в 1944 г. с Уильям Примроуз и Бостонский симфонический оркестр проводится Серж Кусевицкий.

Изделие использовалось в Терренс Малик фильм 2013 года К удивлению, в главных ролях Бен Аффлек и Ольга Куриленко. В фильме есть несколько визуальных отсылок к содержанию и истории композиции.

Записи

Гарольд в Италии часто записывался.[10][11]

Рекомендации

  1. ^ "Антонио Страдивари, Виола, Кремона, 1731 год, Паганини, Мендельсон"'". Tarisio. Получено 2018-08-11.
  2. ^ Гектор Берлиоз. "Воспоминания Гектора Берлиоза". Проект Гутенберг. Получено 2018-08-11.
  3. ^ «Берлиоз Гарольд в Италии». www.hberlioz.com.
  4. ^ Тови, Дональд (1981). Симфонии и другие оркестровые произведения: отрывки из эссе по музыкальному анализу. Лондон: Издательство Оксфордского университета. п. 171. ISBN  0486784525.
  5. ^ Вольфганг Дёмлинг (2007). Вульф Конольд (ред.). Концертфюрер Романтик [Концертный гид Романтическая эпоха] (на немецком). Майнц: Шотт. ISBN  978-3-254-08388-3.
  6. ^ В Берлиоз и его век, отмечено Освобожден.
  7. ^ Список произведений Ференца Листа: Список работ на Проект международной музыкальной библиотеки
  8. ^ Райли, Морис В. (1980), «Альтисты 19 века: Герман Риттер», История альта, том I, Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брамфилд, стр. 208
  9. ^ Райли, Морис В. (1980), «Альтисты 19 века: Герман Риттер», История альта, том I, Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брамфилд, стр. 246
  10. ^ "Сайт Гектора Берлиоза - Дискография Берлиоза Оркестровые произведения 1". www.hberlioz.com.
  11. ^ "Французские симфонии: национальная дискография Майка Германа". www.musicweb-international.com.
  12. ^ Ремастеринг и выпущен как Music and Arts Programs of America: CD-4614, 2003.
  13. ^ https://www.youtube.com/watch?v=Q4NC4E5RXik

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка