Опера Бастилии - Opéra Bastille

Опера Бастилии

Вид на Оперу Бастилии с Площадь Бастилии, Август 2011 г.
Адрес	Площадь Бастилии 75012 Париж Франция
Координаты	48 ° 51′7 ″ с.ш. 2 ° 22′14 ″ в.д. / 48,85194 ° с. Ш. 2,37056 ° в. / 48.85194; 2.37056Координаты: 48 ° 51′7 ″ с.ш. 2 ° 22′14 ″ в.д. / 48,85194 ° с. Ш. 2,37056 ° в. / 48.85194; 2.37056
Общественный транспорт	Бастилия, Лион, 20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91
Тип	Оперный театр
Вместимость	2,745
Строительство
Построен	1984–1990
Открыт	1989
Архитектор	Карлос Отт
Арендаторы
Парижская национальная опера
Интернет сайт
operadeparis.fr

В Опера Бастилии (Французский:[ɔpeʁa bastij] (Слушать), «Опера Бастилия») - это современный оперный театр в 12-й округ Парижа, Франция. Открыт в 1989 году как часть президента Франсуа Миттеран с Grands Travaux, он стал основным объектом Парижская национальная опера, Главная оперная труппа Франции, наряду со старыми Дворец Гарнье; наиболее опера спектакли показаны в Бастилии вместе с некоторыми балет выступления и симфонические концерты, а Дворец Гарнье представляет собой сочетание оперных и балетных постановок.

Разработан уругвайским архитектором Карлос Отт, он расположен на Площадь Бастилии. Всего он может вместить 2723 человека, включая главный театр, концертный зал и театр-студию.

История

Предпосылки и конструкция

Идея нового «популярного и современного» оперный театр в Париже впервые появился в 1880-х годах, всего через несколько лет после открытия Дворец Гарнье.^[1] Он оставался виртуальным в течение столетия и периодически появлялся из-за повторяющегося «кризиса в Опере» и ограничений, налагаемых Дворцом Гарнье на современную оперу. В 1965–1968 годах его активно продвигал режиссер. Жан Вилар, самый видный деятель «народного театра» того времени, которому был поручен проект реформирования Национальный оперный театр и повторил композитор Пьер Булез Провокационный призыв «взорвать оперные театры», а также высокопоставленный госслужащий Франсуа Блох-Лайне в отчете 1977 года об управлении и перспективах Opera.

В 1981 году вновь избранный президент Франсуа Миттеран включил новый оперный театр в свою большую программу строительства памятников, известную как "Grands Travaux ". Проект изначально был частью Cité de la Musique, комплекс музыкальных заведений на северо-востоке Парижа. Было быстро принято решение отделить его и построить в Бастилия район Парижа, относительно рабочий район, который также вызвал французская революция и был традиционной отправной или конечной точкой для демонстрации. В следующем году международный конкурс был запущен под руководством Государственной корпорации «Опера Бастилия» (EPOB) для выбора архитектора. Было получено 756 работ, и в ноябре 1983 года конкурс выиграл тогда еще малоизвестный архитектор. Карлос Отт, Уругвайский проживает в Канаде. Было сказано, что жюри, которое, как это часто бывает на архитектурных конкурсах, не знало авторов заявки, ошибочно предположило, что его проект был разработан американским архитектором. Ричард Мейер.

Строительство началось в 1984 году со сноса Gare de la Bastille вокзал, который открылся в 1859 году и закрылся в 1969 году, а затем на нем проводились художественные выставки. В 1986 году новое правое правительство во главе с Жак Ширак рассматривал возможность отмены проекта, но в конце концов решил, что он слишком продвинут, и снова дал ему зеленый свет. Президент Миттеран оставался лично вовлеченным в процесс строительства, до такой степени, что группа планирования обратилась к нему, чтобы он определил цвет сидений после внутренних разногласий. (Он выбрал черный.)

В первоначальном проекте в доме также была небольшая концертный зал и многоцелевой зал ("модульный залПоследнее было публичной просьбой Пьера Булеза, который давно публично сетовал на отсутствие надлежащего места для проведения современная музыка и экспериментальные постановки в Париже. Однако из-за задержки строительства, в конце концов, к большому раздражению Булеса, его поставили на полку, и в конечном итоге подобное сооружение было построено как часть Cité de la musique. Концертный зал, известный как Амфитеатр Бастилии (амфитеатр Бастилия), поддерживался и строился.

После тяжелого перерасход бюджета, окончательная стоимость строительства составила 2,8 млрд Французские франки.

Здание было открыто Франсуа Миттераном 13 июля 1989 года, накануне 200-летия штурм Бастилии в присутствии тридцати трех иностранных глав государств или глав правительств. Полуэтапный гала-концерт под руководством Роберт Уилсон под заголовком la Nuit avant le jour (Ночь перед днем), провел Жорж Претр и известные певцы, такие как Тереза ​​Берганса и Пласидо Доминго. Традиционная парижская опера День взятия Бастилии На следующий день там был дан бесплатный концерт.^[2]

Дом, который на момент официального открытия не был достроен, не видел своего первого оперного спектакля до 17 марта 1990 года. Гектор Берлиоз ’ Les Troyens, режиссер Пьер Луиджи Пицци.

Проблемы и споры

Западный фасад Оперы Бастилии, на rue de Lyon.

Руководство и общественное восприятие Оперы Бастилии омрачалось различными спорами и скандалами в первое десятилетие существования Дома и даже до его открытия.

В 1987 году дирижер Даниэль Баренбойм, который ранее возглавлял оркестр Парижа, был нанят, чтобы стать первым художественным руководителем дома, и начал планировать первые сезоны. В январе 1989 г., за шесть месяцев до инаугурации, председатель правления компании Пьер Берже, иначе руководитель Ив Сен-Лоран Дом моды уволил Баренбойма, как сообщается, после отказа дирижера снизить зарплату вдвое, а также из-за его модернистской позиции, которую Берже считал непригодной для «популярного» оперного театра. Было также отмечено, что Баренбойм был нанят правым правительством, а Берже был видным сторонником и спонсором Социалистическая партия. Это решение оказалось крайне спорным в художественной сфере: Патрис Шеро отказался от проведения торжественного открытия, композитор Пьер Булез вышел из состава Совета директоров, и Герберт фон Караян и Георг Шолти вместе с несколькими другими выдающимися дирижерами подписали письмо протеста и призвали к бойкотировать оперы Бастилии, отменив там свои концерты. Это затрудняло поиск нового художественного руководителя; в мае Берже наконец смог объявить о назначении корейского пианиста и дирижера. Мён-вун Чунг, тогда молодой и практически неизвестный во Франции. Чанг взял яму для первого оперного спектакля в мае 1990 года.

Хотя его срок позже был продлен до 2000 года, Чанг был уволен в 1994 году после победы на выборах правой коалиции, окончания правления Пьера Берже и силовой игры с назначенным директором компании. Hugues Gall, расторгнувший контракт; в разгар конфликта Чонгу физически не позволили войти в здание, несмотря на судебное решение в его пользу.^[3]

Здание было источником неприятностей, как и внутренних конфликтов. Уже в 1991 году несколько из 36000 бургундских известняковых панелей, покрывающих фасад, начали падать, что привело к установке сети безопасности над некоторыми внешними стенами в 1996 г .; Недовольный директор окрестил их «дырявыми презервативами».^[4] В последующие годы необходимо было провести еще несколько крупных ремонтных работ, в том числе ремонт звукоизоляция структура и оркестровая яма акустика, каждый раз со сложными, а иногда и судебными процедурами для определения виновных.^[5] Проблемы с фасадом не решались до 2009 года, когда были установлены новые плиты из композитного материала, которые крепились иначе.^[6]

Операции

Изначально ожидалось, что Опера Бастилии станет единственной опера место, где дворец Гарнье превратился в балет исключительно место проведения. Однако от этого строгого разделения отказались в 1990-х годах, когда некоторые оперы ставились во Дворце Гарнье, а балет труппы также танцевал в Бастилии. С тех пор большинство оперных представлений проходит в современном доме с балетными представлениями и несколькими симфоническими концертами каждый сезон, в то время как традиционный дом представляет собой несколько равномерное сочетание оперных и балетных представлений.

Юго Галль, занявший пост директора Парижской национальной оперы в 1995 году, изначально был противником концепции Бастилии, как известно, язвительно отмечая, что новый оперный театр был «неправильным ответом на проблему, которой не существовало». Тем не менее, за свой девятилетний срок ему приписывают стабилизацию административного, художественного и финансового положения компании, что отчасти было связано с возможностями, предлагаемыми современным театром: более высокие доходы за счет более крупных количество сидячих мест, более широкий набор технических средств для режиссеров, лучшая рабочая среда, большая гибкость планирования.^[7]

Дизайн

Детальный вид фасада площади Бастилии и внешней лестницы. Посетители не пользуются лестницей, а входят через двери на уровне улицы справа.

Опера Бастилии находится на площадь Бастилии. Чтобы «слиться» с ландшафтом, площадь не была реконструирована, чтобы выровняться с ней в общем параллельном плане, но левая часть фасада была оставлена ​​частично скрытой за более старым и меньшим зданием, которое было Предполагалось, что будет производиться впечатление, что оперный театр был частью этого района очень давно. Затем здание удлиняется за фасадом, приобретая обычно треугольную форму, скрытую за другими зданиями вокруг. Театр «увенчан непрозрачным кубом сценического здания и окутан сетчатыми стеклянными стенами… Опера открыта для общения внешнему миру, в то время как фойе с их широким обзором на город имеют гладкий, безличный вид. зал ожидания в аэропорту ".^[8] Эти фойе расположены вокруг зрительного зала театра на нескольких уровнях и придают внешнему стеклянному фасаду округлую форму.

Вход в вестибюль прямо с площади на уровне улицы. Хотя монументальная внешняя лестница, ведущая в фойе первого уровня, и прямой доступ в подземелье из Станция метро Bastille до вестибюля были построены, со временем их закрыли.

Зрительный зал театра был рассчитан на 2723 места, позже уменьшился до 2703; он организован в арена формат с двумя огромными балконы сзади, с несколькими узкими балкончиками по бокам. В несколько воинственном уходе от Дворца Гарнье, который имеет несколько десятков типов сидений и не обеспечивает обзор сцены со всех из них, каждое место в Опере Бастилии предлагает неограниченный вид на сцену, это тот же тип сиденья. с таким же уровнем комфорта, и нет коробки. Субтитры видны со всех сидений, кроме сидений в самом конце арены и с первого балкона. В 2005 году в задней части арены были созданы две небольшие стоячие зоны; билеты продаются по 5 евро только в вечер спектакля. Нет никакой «королевской» или «президентской ложи»; вместо этого одно из обычных мест на арене, на "VIP Ряд (15) сразу после центрального прохода считается президентским креслом, хотя не все президенты с 1989 года были заядлыми любителями оперы.^[9]

Из-за своего размера зрительный зал часто - и неблагоприятно - называют «сосудом», и, по сравнению с другими оперными театрами мирового класса, акустика в лучшем случае описывается как разочаровывающая. Одна техническая особенность, призванная улучшить его, заключается в том, что пол оркестровая яма на самом деле небольшой лифт, который позволяет приспособить яму к требованиям выступления, поднимая ее для небольшого оркестра и опуская для более крупного и громкого; в самой большой конфигурации яма вмещает 130 игроков.

Дом справа сторона первого балкона, если смотреть с задней стороны арены.

В холле обычно холодные цвета из-за преобладания серого. гранит, черный или белый камень и черный ткань в конструкции и отделке, а также к освещению гигантского белого стеклянного потолка, хотя использование груша для сидений и поручней и дуб для пола дает более теплый светло-коричневый оттенок. Этот современный дизайн вызывает споры с момента открытия дома, часть публики предпочитает богато богато украшенный и светлый декор более традиционного дворца Гарнье.

Кулиса занимает огромную площадь (5000 м²), в шесть раз больше, чем сцена: область сцены обрамлена слева и справа областями одинакового размера, и эти три области повторяются в задней части театра. Система рельсов и вращающийся док позволяют за несколько минут катить целые комплекты на гигантских моторизованных платформах и хранить эти платформы в доступных местах за кулисами; Быстрая смена декораций дает возможность артистам отрепетировать одно произведение днем ​​и исполнить вечером другое, что во дворце Гарнье невозможно. Использование таких платформ также значительно упрощает использование трехмерных наборов по сравнению с традиционными плоскими изображениями. Под сценой находится гигантский лифт, который используется для опускания неиспользуемых площадок для съемок в подземный склад размером с кулисы.

В здании также есть репетиционный зал, повторяющий яму и сцену театра.

Рекомендации

Примечания

Источники

• Бовер, Тьерри: Оперные театры мира. Нью-Йорк: Vendome Press, 1995. ISBN  0-86565-978-8
• (На французском) Журдаа, Фредерик: À l'Opéra aujourd’hui. De Garnier à Bastille. Париж: Ашетт, 2004.
• (На французском) Реми, Пьер-Жан [a.k.a. Ангреми, Жан-Пьер]: Бастилия, rêver un opéra. Париж: Плон, 1989.
• (На французском) Сен-Пульджент, Мэривон-де-: le Syndrome de l'opéra. Париж: Роберт Лаффонт, 1991.
• (На французском) Урфалино, Филипп (ред.): Quatre voix pour un opéra. Une histoire de l'opéra Bastille. Париж: Métailié, 1990.

внешняя ссылка

• Опера Бастилия на сайте Парижской национальной оперы (по-английски)