Месса си минор - Mass in B minor

Баха 1748–1749 гг. оценка автографа из "Et incarnatus est", 13-й части его мессы си минор[1]

В Месса си минор (Немецкий: h-Moll-Messe), BWV 232, является расширенной настройкой Масса обыкновенная к Иоганн Себастьян Бах. Композиция была завершена в 1749 году, за год до смерти композитора, и в значительной степени основывалась на более ранних произведениях, таких как Святой Бах написал в 1724 году.. Разделы, которые были специально составлены для завершения мессы в конце 1740-х годов, включают: часть "Et incarnatus est" Кредо.

Как обычно для своего времени, композиция отформатирована как Неаполитанская месса, состоящий из последовательности хоровых движений с широким оркестровым сопровождением и секций, в которых более ограниченная группа инструменталистов аккомпанирует одному или нескольким вокальным солистам. Среди наиболее необычных характеристик композиции - ее масштаб: общее время исполнения около двух часов,[2] и оценка, состоящая из двух групп SATB певцы и оркестр с расширенным ветры раздел, струны и континуо. Также его ключ, Си минор, довольно необычно для композиции с натуральные трубы в Д.[3]

Еще более исключительным для Лютеранский композитора, такого как Бах, состоит в том, что композиция Missa Tota. Во времена Баха мессы, сочиненные для лютеранских служб, обычно состояли только из Кирие и Глории. Бах сочинил пять таких Кайри – Глория Масс до того, как он закончил свою мессу си минор: Кайри – Глория Массес, BWV 233–236, в конце 1730-х гг. Месса для дрезденского двора, который станет частью I его единственной Missa tota в 1733 году. Месса, вероятно, никогда не исполнялась полностью при жизни Баха. Его самое раннее задокументированное полное исполнение состоялось в 1859 году.[4][5][6][7] С много десятков записей, это одно из самых популярных вокальных произведений Баха.[2]

Предпосылки и контекст

1 февраля 1733 г. Август II Сильный, король Польши, великий князь литовский и Курфюрст Саксонии, умер. Затем последовали пять месяцев траура, в течение которых было приостановлено все публичное музыкальное творчество. Бах воспользовался возможностью поработать над композицией Скучать по, часть литургии, исполняемая на латыни и распространенная как для лютеранских, так и для римско-католических обрядов. Его целью было посвятить произведение новому государю. Август III, обращенный в католицизм, с надеждой получить титул "Саксонский избирательный придворный композитор". По завершении Бах посетил Августа III в Дрездене и подарил ему копию Kyrie – Gloria Mass BWV 232 I (ранняя версия) вместе с ходатайством о присвоении звания суда от 27 июля 1733 г .; в сопроводительной надписи на обертке мессы он жалуется, что «невиновно получил ту или иную травму» в Лейпциг.[8] Петиция не имела немедленного успеха, но Бах в конце концов получил свой титул: в 1736 году он стал придворным композитором Августа III.[9]

В последние годы своей жизни Бах расширил Missa до полного урегулирования латинского ординара. Неизвестно, чем было вызвано это творческое усилие. Вольфганг Остхофф и другие ученые предположили, что Бах предназначал законченную Мессу си минор для исполнения на посвящении нового Hofkirche в Дрезден, католический собор Святой Троицы, строительство которого началось в 1738 году и близилось к завершению к концу 1740-х годов. Однако строительство не было завершено до 1751 года, и смерть Баха в июле 1750 года помешала представлению его мессы для использования при освящении. Вместо, Иоганн Адольф Хассе «Месса ре минор» была исполнена, работа во многом схожа с «Мессой» Баха (например, движения «Кредо» в обоих произведениях включают пение поверх ходячей басовой партии).[10] В 2013 году Майкл Мол опубликовал исследование, предполагающее, что вместо этого Бах скомпилировал его для исполнения в Вена в соборе Св. Стефана (который был римско-католическим) в День Св. Сесилии в 1749 году в результате его связи с графом Иоганном Адамом фон Квестенбергом.[11] Другие объяснения менее привязаны к конкретным событиям, включая интерес Баха к «энциклопедическим» проектам (например, Искусство фуги ), которые отображают широкий диапазон стилей, и желание Баха сохранить некоторые из своих лучших вокальных произведений в формате с более широким потенциальным использованием в будущем, чем церковные кантаты, из которых они возникли (см. «Движения и их источники» ниже).[9]

Хронология

Автограф первой страницы Symbolum Nicenum, начиная с Григорианский напев Кредо в теноре

Хронология мессы си минор привлекла большое внимание ученых. Недавняя литература предлагает:

  • В 1724 году Бах составил Sanctus для шести вокальных партий для использования в рождественской службе. Бах пересмотрел его, когда он повторно использовал его в Мессе, изменив его начальный метр с сократить время к обычное время, и его вокальная оценка от SSSATB до SSAATB.[12]
  • Как отмечалось выше, в 1733 году Бах сочинил Миссу (Kyrie и Gloria) в течение пятимесячного траура после смерти курфюрста Августа II 1 февраля и до 27 июля, когда Бах представил преемника, Август III Польши, с «Миссой» в виде инструментальных и вокальных партий. Возможно, что Kyrie предназначалась как траурная музыка для Августа II, а Gloria - как празднование восшествия на престол Августа III.
  • В середине 1740-х гг. (Ок. 1743–1746 гг.).[13] Бах повторно использовал две части из Глории в кантате на Рождество (Глория в excelsis Deo, BWV 191 ). Грегори Батлер утверждает, что на той же службе (которую он приурочивает к Рождеству 1745 года, чтобы отпраздновать Мир Дрездена ), Бах также использовал Sanctus 1724 г.,[14] и что это повторение «Миссы 1733 года» предложило композитору дальнейшее развитие.
  • За "последние три года или около того" своей жизни[13] Бах написал / собрал Symbolum Nicenum и оставшуюся часть работы; многие ученые, в том числе Кристоф Вольф, полагаю, он сделал это в 1748–1749 гг. Эта датировка частично отражает ученость Ёситаке Кобаяси, который датирует раздел Symbolum Nicenum августом – октябрем 1748 года на основании все более жесткого и напряженного почерка Баха.[15] Вольф среди прочих утверждает, что движение «Et incarnatus est» было последним значительным сочинением Баха.[16] Слова были включены в предыдущий дуэт, но затем Бах решил рассматривать их как отдельную часть для хора, придавая словам дополнительный вес и улучшив симметрию кредо.[17] Джон Батт утверждает, что может быть определена окончательная дата 25 августа 1749 г., поскольку именно эта дата К. П. Э. Бах завершил установка магнификата с припевом «Аминь», который «показывает явное сходство» с «Грациями» из Скучать по и "Et expecto" из Symbolum Nicenum."[18] К. П. Э. Бах позже сообщил, что он исполнил этот Магнификат (Wq 215) в 1749 году в Лейпциге «на празднике Марии ... при жизни своего ныне покойного отца».[19]

Заголовок

Бах не дал названия мессе си минор. Вместо этого он организовал рукопись 1748–1749 годов в четыре папки, каждая из которых имела свое название. То, что содержит Кайри и Глорию, он назвал «1. Скучать по "; тот, который содержит Кредо, которое он назвал" 2. Symbolum Nicenum "; третью папку, содержащую Sanctus, он назвал" 3. Sanctus "; а остальное в четвертой папке он назвал" 4. Осанна | Бенедикт | Agnus Dei et | Dona nobis pacem ". Джон Батт пишет: «Формат кажется специально разработан таким образом, чтобы каждый из четырех разделов мог использоваться отдельно».[20] С другой стороны, части рукописи пронумерованы от 1 до 4, и обычная заключительная формула Баха (S.D.G = Соли Део Глория ) находится только в конце Дона Нобис Пацем. Далее Батт пишет: «Что наиболее примечательно в общей форме мессы си минор, так это то, что Бах сумел сформировать связную последовательность движений из разнообразного материала».[21] Задница[22] и Джордж Штауффер[23] подробно описать способы, которыми Бах придал своему произведению общее музыкальное единство.

Первое полное название работы было дано в 1790 году в поместье недавно скончавшегося C.P.E. Бах, унаследовавший партитуру. Там это называется «Die Grosse Catholische Messe» («Великая католическая месса»). Он назван так же и в поместье его последнего наследника в 1805 году, предполагая Штауфферу, что «эпитет отражает устную традицию в семье Бахов».[24] Первая публикация Кирие и Глории в 1833 году швейцарским коллекционером Хансом Георгом Нэгели с Simrock, именуется "Messe"[9][25] Наконец, Нагели и Симрок выпустили первую публикацию в 1845 году, назвав ее «Высокая месса си минор» (Hohe Messe си минор).[26] Прилагательное «высокий», утверждает Батт, «находилось под сильным влиянием монументального влияния Бетховена. Missa solemnis."[22] Вскоре он вышел из обихода, но предложная фраза «си минор» сохранилась, хотя в некотором смысле вводит в заблуждение: только пять из 27 частей произведения написаны си минор, а двенадцать, включая заключительные части каждого из четыре основных раздела ре мажор ( относительный майор си минор). Вступление Кайри, однако, находится в си-минор, с Кристой Элисон ре мажор и вторым Кайри в фа-диез минор; как указывает Батт, эти тональности определяют аккорд си минор.[27]

Оркестровка

Пьеса написана для двоих. флейты, два гобои д'амур (удвоение на гобоев ), два фаготы, один натуральный рог (в D), три натуральные трубы (в D), литавры, скрипки I и II, альты и бассо континуо (виолончели, басы, фаготы, орган и клавесин). Для Sanctus требуется третий гобой.

История выступлений

При жизни Баха

Бах дирижировал Sanctus в его первой версии на рождественской службе 1724 года в Лейпциге и повторно использовал ее на рождественской службе в середине 1740-х годов.[14] Ученые расходятся во мнениях, выполнял ли он когда-либо Миссу 1733 года. Арнольд Шеринг (в 1936 г.) утверждал, что это было выполнено в Лейпциге 26 апреля 1733 г., когда город посетил польский Август III, но современные ученые отвергают его аргументы по нескольким причинам:

  1. предложенная дата приходилась на официальный период траура, «когда в саксонских церквях была запрещена концертная музыка»;[28]
  2. сохранившиеся части (на которых Шеринг основывал свою гипотезу) написаны на бумаге, найденной только в документах в Дрездене, поэтому, вероятно, были скопированы в Дрездене, когда Бах приехал туда в июле;[29] и
  3. переписчиками были не обычные Баха, а Бах и ближайшие родственники, которые ехали с ним в Дрезден: его жена Анна Магдалена, и сыновья Вильгельм Фридеманн и Карл Филипп Эмануэль. Также выясняется, что семья Бахов наняла переписчика в Дрездене, чтобы им помогать.[30][31]

Однако ученые расходятся во мнениях относительно того, проводилась ли Миса в июле в Дрездене. Кристоф Вольф утверждает, что 26 июля 1733 г. Sophienkirche в Дрездене, где Вильгельм Фридеман Бах был органистом с июня, он «определенно исполнялся ... о чем свидетельствуют сохранившиеся дрезденские исполнительские партии и надпись на обертке титула», переданная королю на следующий день.[32] Ханс-Иоахим Шульце представил этот случай, указав на использование прошедшего времени в надписи на обертке: «Его королевскому величеству была показана с прилагаемой миссой ... скромная преданность автора Дж. С. Баха».[33] Однако Джошуа Рифкин отвергает этот аргумент, указывая на то, что формулировка в прошедшем времени была типичной для официального обращения, часто не связанного с исполнением.[34] Также скептически настроен Питер Уильямс, который отмечает, что «нет никаких записей об исполнителях, собираемых для такого мероприятия, а в августе 1731 года Фридеманн сообщил, что орган Sophienkirche был сильно расстроен».[35] Однако есть свидетельства того, что орган сольный концерт Баха в Софиикирхе 14 сентября 1731 года, а Фридеман Бах был избран органистом учреждения только 23 июня 1733 года. Он снова выступил с двухчасовым сольным концертом на органе 1 декабря 1736 года в Frauenkirche Dresden торжественно открыть новый Готфрид Зильберманн орган.

Ученые согласны с тем, что при жизни Баха не было никаких других публичных представлений, хотя Батт предполагает, что в конце жизни Баха могло быть частное исполнение или чтение Symbolum Nicenum.[36]

Позже 18 века

Первое публичное выступление секции Symbolum Nicenum (под названием «Credo or Nicene Creed») состоялось через 36 лет после смерти Баха, весной 1786 года, под руководством его сына Карла Филиппа Эмануэля Баха на благотворительном концерте для Медицинского института им. Бедный в Гамбург.[37]

19 век

По словам Джорджа Штауффера,[38] следующее задокументированное представление (не публичное) в девятнадцатом веке было, когда Карл Фридрих Целтер - ключевая фигура в возрождении Баха в 19 веке - возглавляла Берлинскую Сингакадемию в чтении «Великой мессы» в 1811 году, охватывающей Кирие; в 1813 году он провел чтение всего произведения. Первое публичное выступление в столетии - только секции Credo - состоялось во Франкфурте в марте 1828 года с участием более 200 исполнителей и множества инструментальных дополнений. В том же году в Берлине Гаспаре Спонтини возглавил раздел «Кредо», добавив 15 новых хоровых партий и множество инструментов. В последующие десятилетия в Европе состоялся ряд представлений частей мессы, но первое засвидетельствованное публичное исполнение мессы в целом состоялось в 1859 году в Лейпциге с участием Карла Риделя и Ридель-Ферейна.

20 век

Баховский хор из Вифлеема исполнила американскую премьеру Мессы 27 марта 1900 г. Вифлеем, Пенсильвания, хотя есть свидетельства того, что отдельные части мессы исполнялись в Соединенных Штатах еще в 1870 году.[39]

С начала века такие авторы, как Альберт Швейцер, Арнольд Шеринг и Фредерик Сменд призвали к меньшим силам производительности, и эксперименты с (относительно) меньшими группами начались в конце 1920-х годов.[40]

Первая полная запись произведения была сделана в 1929 году с участием большого хора и оркестра. Лондонский симфонический оркестр во главе с Альберт Коутс.[41] По состоянию на 2013 год в базе данных содержится более 200 записей с множеством различных типов сил и стилей исполнения.[42] Работа сыграла центральную роль в «движении исторического перформанса»: Николаус Харнонкур сделал первую запись с "инструментами периода" в 1968 году, свою вторую хоровую запись Баха. Джошуа Рифкин Первая запись, в которой используется голосовая партитура, которую он предлагает, была сделана в 1982 году.[43] и выиграл 1983 Премия Граммофон.

Значимость

Месса си минор широко считается одним из высших достижений музыкального искусства. классическая музыка. Альберто Бассо резюмирует работу следующим образом:

Месса си минор - это освящение всей жизни: начатая в 1733 году по «дипломатическим» причинам, она закончилась в самые последние годы жизни Баха, когда он уже ослеп. Это монументальное произведение представляет собой синтез всех стилистических и технических достижений кантора Лейпцига в музыке. Но это также самая поразительная духовная встреча между мирами католического прославления и лютеранским культом креста.[44]

Ученые предположили, что месса си минор принадлежит к той же категории, что и Искусство фуги, как итог глубокой вовлеченности Баха в музыкальную традицию, в данном случае хоровую постановку и теологию. Исследователь Баха Кристоф Вольф описывает эту работу как «краткое изложение его написания для голоса, не только с точки зрения разнообразия стилей, композиционных приемов и диапазона звучности, но и высокого уровня технической полировки ... музыкальное и артистическое кредо его создателя для потомков ».[45]

Месса была описана в 19 веке редактором. Ханс Георг Нэгели как «Объявление о величайшем музыкальном произведении всех времен и народов» («Ankündigung des größten musikalischen Kunstwerkes Aller Zeiten und Völker»).[46] Несмотря на то, что он никогда не исполнялся, его важность оценили некоторые из величайших преемников Баха: к началу XIX века Форкель и Гайдн находящиеся в собственности копии.[47]

Автографы и издания

Существуют два источника автографов: части для разделов Kyrie и Gloria, которые Бах оставил в Дрездене в 1733 году, и партитура полного сочинения, составленного Бахом в 1748–1750 годах и унаследованная К.П.Е. Баха (автограф опубликован по факсу из источника в Staatsbibliothek zu Berlin.[48] Тем не менее, для публичного исполнения в 1786 году Symbolum Nicenum C.P.E. Бах, как это было типично для той эпохи, добавил к партитуре для автографа вступление с 28 тактами, заменив ныне устаревший гобой д'амур более новыми инструментами (кларнетами, гобоями или скрипками) и внося другие изменения. в инструментах по своим эстетическим причинам. C.P.E. также написал в своих решениях по чтению некоторые отрывки, которые стали почти неразборчивыми из-за проблем с почерком его отца в позднем возрасте.[49][50]

По этой и другим причинам месса си минор представляет собой серьезную проблему для потенциальных редакторов, и в разных редакциях, даже в критических редакциях urtext, можно отметить существенные вариации. В Bach Gesellschaft издание, отредактированное Юлиусом Рицем, было опубликовано в 1856 году на основе нескольких источников, но без прямого доступа к автографу. Когда позже был получен доступ, текстовые проблемы были настолько очевидны, что общество опубликовало исправленное издание в следующем году. Издание 1857 года было стандартом для следующего столетия, но позже было признано даже менее точным, чем версия 1856 года, из-за случайного включения C.P.E. Баховские переделки в автографе.[51] Точно так же издание 1954 года Фридриха Шменда для Neue Bach-Ausgabe было показано, что в течение пяти лет после публикации имело место существенные ошибки.[52]

Издание Кристофа Вольфа, изданное C.F. Петерс в 1997 г.,[53] использует две копии рукописи 1748–1750 годов, сделанные до К.П.Е. Фальсификации Баха, чтобы попытаться восстановить оригинальные чтения Баха, и стремится восстановить детали исполнения, используя все доступные источники, включая части кантаты, которые Бах переработал в мессе си минор.[54] Издание Джошуа Рифкина, опубликованное Breitkopf & Härtel в 2006 году,[55] также стремится удалить C.P.E. Баха, но отличается от Вольфа тем, что утверждает, что работа 1748–1950 годов, по словам Джона Батта, «существенно отличается от Миссы 1733 года, и что комбинация« лучших »прочтений из обоих на самом деле не соответствует Баховской окончательная (и практически завершенная) концепция произведения »;[56] Версия Рифкина стремится придерживаться этой окончательной версии.

Уве Вольф Издание, опубликованное Bärenreiter в 2010 году, опирается на технологию рентгеновского спектрографа, чтобы дифференцировать J.S. Почерк Баха из дополнений, сделанных C.P.E. Бах и другие.[57][58] Ульрих Лейзингер издание, опубликованное Carus в 2014 году, принимает некоторые из произведений C.P.E. Баха и использует партии Дрездена 1733 года в качестве основного источника для Kyrie и Gloria.[59][60]

Движения и их происхождение

Основная статья: Месса в структуре минор си

Работа состоит из 27 разделов. Темповая и метрическая информация и пародируется Источники кантат взяты из критического издания urtext Кристофа Вольфа 1997 г. и из публикации Джорджа Штауффера Бах: Месса си минор.[61] если не указано иное. Что касается источников, Штауффер, подводя итоги текущих исследований по состоянию на 1997 год, заявляет, что «можно выделить конкретные модели или фрагменты для одиннадцати из двадцати семи движений произведения» и что «два других движения [« Domine Deus »и« Et resurrexit »] скорее всего, получены из конкретных, ныне утерянных источников ».[62] Но Штауффер добавляет, что «несомненно, есть гораздо больше заимствований, чем это». Исключение составляют первые четыре такта первого Kyrie,[63] в Et incarnatus est и Confiteor.[64]

Батт отмечает, что «только с музыкальной эстетикой позже, чем у Баха, концепция пародии (приспособление существующей вокальной музыки к новому тексту) предстает в неблагоприятном свете», тогда как во времена Баха это было «почти неизбежно».[65] Он также отмечает, что «абстрагируя движения от того, что он, очевидно, считал некоторыми из своих лучших вокальных произведений, первоначально исполняемых для определенных случаев и по воскресеньям в течение церковного года, он, несомненно, пытался сохранить пьесы в более прочном контексте латинского ординара. "[66] Подробности пародируемых движений и их источники приведены ниже.

И. Кайри и Глория («Миса»)

"Миса си минор, BWV 232 I" перенаправляется сюда. О ранней версии (1733 г.) того же см. Кайри – Глория Месса си минор, BWV 232 I (ранняя версия).
  1. Господи помилуй (1-й)
Хор из пяти частей (сопрано I и II, альт, тенор, бас) си минор, помеченный Адажио (в четырехтактовом хоровом вступлении), а затем Ларго в основной части с автографом размера обычное время или обычное время.
Джошуа Рифкин утверждает, что, за исключением первых четырех тактов, механизм основан на предыдущей версии до минор, поскольку изучение источников автографов обнаруживает «ряд очевидных ошибок транспозиции».[67] Джон Батт соглашается: «Конечно, большая часть механизма - как и многие другие без известных моделей - кажется, скопирована из более ранней версии».[68] Однако возникает вероятность того, что первые четыре бара изначально предназначались только для инструментов,[69] но Гергей Фазекас подробно описывает случай, основанный на рукописи, историческом контексте и музыкальной структуре, что «Бах мог бы составить настоящее введение в более простой форме для оригинальной минорной версии до», но «мог бы сделать внутреннюю структуру более плотной только для 1733 B минорная версия ". [70]
  2. Christe Eleison
Дуэт (I & II сопрано) in Ре мажор с облигато скрипки, без автографа с указанием темпа, размер обычное время.
  2. Господи помилуй (2-й)
Хор из четырех частей (сопрано, альт, тенор, бас) в F♯ незначительный, отмечен Алла Бреве, и (в 1748–50) «строй в унисон». Размер автографа сократить время. Джордж Штауффер указывает (стр. 49), что «четырехчастное вокальное письмо ... указывает на модель, задуманную вне контекста пятиголосной мессы».

Обратите внимание на девять (тринитарных, 3 × 3) движений, которые следуют в значительной степени симметричной структурой, и Domine Deus в центре.

  2. Глория в Excelsis
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альто, Тенор, Бас) ре мажор, отмеченный Виваче в первых партиях скрипки и виолончели 1733 года, 3
8 размер. В середине 1740-х Бах повторно использовал это в качестве вступительного припева своей кантаты. Глория в excelsis Deo, BWV 191.
  2. Et in terra pax
Припев из пяти частей (сопрано I и II, альт, тенор, бас) ре мажор, без автографа, размер обычное время; в автографах нет двойной черты, отделяющей его от предыдущего раздела Gloria. И снова Бах повторно использовал музыку во вступительном припеве BWV 191.
  2. Laudamus te
Ария (Сопрано II) в Главный со скрипкой облигато, без указания темпа автографа, размер обычное время. Уильям Х. Шейд утверждает, что Бах основал это движение на вступительной арии своей утерянной свадебной кантаты (для которой у нас теперь есть только текст). Sein Segen fliesst daher wie ein Strom, BWV Anh. Я 14 [71]
  2. Gratias agimus tibi
Четырехчастный припев (сопрано, альт, тенор, бас) ре мажор с пометкой alla breve, размер сократить время. Музыка представляет собой переработку второй части кантаты Баха Ratswechsel 1731 года (Инаугурация городского совета). Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29, в котором размер - это цифра 2 с косой чертой. (Штауффер добавляет, что оба могут иметь более ранний общий источник.)
  2. Domine Deus
Дуэт (первое сопрано, тенор) в Соль мажор с флейтой облигато и приглушенными струнами, без автографа, темпоральный размер обычное время. Музыка выступает дуэтом в BWV 191.
В частях 1733 года Бах указывает на «ломбардный ритм» в невнятных двух нотах партии флейты; он не указывает это в окончательной партитуре или в BWV 191. Штауфер указывает (стр. 246), что этот ритм был популярен в Дрездене в 1733 году. Возможно, что Бах добавил в 1733 году части, чтобы апеллировать к вкусам при дворе Дрездена. и что он больше не хотел, чтобы он использовался в 1740-х годах, или что он все еще предпочитал его, но больше не считал необходимым записывать его.
  2. Qui tollis peccata mundi
Четырехчастный припев (Сопрано II, Альто, Тенор, Бас) си минор, отмеченный адажио в двух частях скрипки 1 1733 года и ленте в партиях виолончели, континуо и альта 1733 года; 3
4 размер. Никакая двойная полоса не отделяет его от предыдущей части автографа. Хор - переработка первой половины вступительной части кантаты 1723 года. Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46.
  2. Qui sedes ad dexteram Patris
Ария (альт) си минор с гобой д'амур облигато, без обозначения темпа автографа, 6
8 размер.
  2. Quoniam tu solus sanctus
Ария (бас) ре мажор с партиями облигато для соло Corno da Caccia (охотничий рог или Waldhorn) и два фагота, без указания темпа автографа, 3
4 размер.
Штауффер отмечает, что необычная партитура показывает, что Бах писал специально для сильных сторон оркестра в Дрездене: в то время как Бах не писал музыки для двух фаготов облигато в своих лейпцигских кантатах, такое озвучивание было обычным для других произведений, сочиненных в Дрездене, «которые хвастались как пять фаготистов »,[72] и что Дрезден был известным центром игры на валторне. Питер Дамм утверждал, что Бах разработал соло валторны специально для дрезденского солиста валторны Иоганна Адама Шиндлера, которого Бах почти наверняка слышал в Дрездене в 1731 году.[73]
Что касается утерянных первоисточников, Штауффер говорит: «Ряд авторов сочли чистый внешний вид« Quoniam »и подробные инструкции по исполнению в партитуре с автографом как признаки того, что это движение также является пародия."[74] Клаус Хафнер[75] утверждает, что партии фагота в оригинале были написаны для гобоя, и что в этом оригинале сольным инструментом была труба, а не валторна. Джон Батт соглашается, добавляя в качестве доказательства, что Бах изначально записал обе партии фагота с неправильными ключами, оба указали диапазон на октаву выше, чем окончательная версия, а затем исправили ошибку, и добавив, что «партии гобоя почти наверняка были бы записаны с труба, а не рог ".[76] Уильям Х. Шайде подробно утверждал, что это пародия на третью часть утраченной свадебной кантаты. Sein Segen fliesst daher wie ein Strom, BWV Anh. Я 14 [77] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка.[78]
  2. Диплом Sancto Spiritu
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альт, Тенор, Бас) ре мажор с пометкой Vivace, 3
4 размер.
Бах повторно использовал музыку в измененной форме в качестве заключительного припева BWV 191. Что касается происхождения, Дональд Фрэнсис Тови утверждал, что он основан на утраченной хоровой части, из которой Бах удалил вступительную инструментальную риторнель, говоря: «Я уверен, что могу быть во всем».[79] Хафнер соглашается, и, как Тови, предложил реконструкцию утраченного риторнелло;[75] он также указывает на ошибки записи (опять же, связанные с ключами), предполагая, что утерянный оригинал состоял из четырех частей, и что Бах добавил линию Сопрано II при преобразовании оригинала в Диплом Sancto Spiritu хор. Опираясь на аккуратный почерк инструментальных частей финальной партитуры, Рифкин утверждает, что движение основано на утерянном оригинале, и на основании музыкальной структуры, которая включает две фуги, он утверждает, что оригинал, вероятно, был утерянной кантатой середины или конца. 1720-е годы, когда такие сооружения особенно интересовали Баха.[67] Штауфер является агностиком в этом вопросе.[74]

II. Кредо ("Symbolum Nicenum")

Обратите внимание на девять движений с симметричной структурой и распятие в центре.

  1. Кредо в unum Deum
Пятиголосный припев (I & II сопрано, альт, тенор, бас) ля мажор Миксолидийский, без обозначения темпа автографа, сократить время. Штауффер указывает на более раннюю Кредо в unum Deum хор соль мажор, вероятно, 1748–49.
  2. Патрем всемогущий
Хор из четырех частей (сопрано, альт, тенор, бас) ре мажор, без указания темпа автографа, размер 2 с косой чертой в рукописи с автографом. Музыка представляет собой переработку вступительного припева Gott, wie dein Name, так ist auch dein Ruhm, BWV 171.
  2. Et in unum Dominum
Дуэт (первое сопрано, альт) соль мажор, отмеченный Анданте, обычное время. Штауфер выводит это из «потерянного дуэта, считающегося «Ич бин дейне», BWV 213/11 (1733). Оригинальная версия также включала "Et incarnatus est"; две части были разделены, когда Бах собрал Скучать по в 1748–49.
  2. Et incarnatus est
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альт, Тенор, Бас) си минор, без указания темпа автографа, 3
4 размер. Вольф среди прочих утверждает, что движение «Et incarnatus est» было последним значительным сочинением Баха.[16]
  2. Распятие
Четырехголосный припев (II сопрано, альт, тенор, бас) в Ми минор, без обозначения темпа автографа, 3
2 размер. Музыка представляет собой переработку первой части первого припева кантаты 1714 года. Вайнен, Клаген, Сорген, Заген, BWV 12.
  2. Et resurrexit
Припев из пяти частей (сопрано I и II, альт, тенор, бас) ре мажор, без указания темпа автографа, 3
4 размер, полонез ритмы.
  2. Et in Spiritum Sanctum
Ария (Бас) ля мажор с обоими д'аморе obbligati, без указания темпа автографа, 6
8 размер. Уильям Х. Шайде утверждал, что это пародия на шестую часть утраченной свадебной кантаты. Sein Segen fließt daher wie ein Strom, BWV Anh. Я 14 (=BWV 1144 ).[77] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка.[78]
  2. Confiteor
Пятичастный припев (I & II сопрано, альт, тенор, бас) фа♯ минор, без обозначения темпа автографа (до переходной музыки в 121 такте, помеченной "adagio"), сократить время размер.
Джон Батт отмечает, что «единственное положительное свидетельство того, что Бах действительно сочинял заново в пределах всей партитуры мессы, находится в разделе« Confiteor »», под которым он имеет в виду «сочинение музыки прямо в автограф. Даже самый неопытный глаз может увидеть разницу между этим и окружающим движением »; одна часть финальной переходной музыки «все еще неразборчива ... и требует предположений разумного редактора».[80]
  2. Эт ожидать
Пятичастный припев (Сопрано I и II, Альт, Тенор, Бас) ре мажор с пометкой Vivace ed allegro, неявно в сократить время (поскольку не засчитывается двойной полосой в автографе Confiteor). Музыка представляет собой переработку второй части инаугурации городского совета Баха в 1728 году (Ratswechsel) кантата Готт, человек лобет дич в дер Стилле, BWV 120 на словах Jauchzet, ihr erfreute Stimmen.

III. Sanctus

  1. Sanctus
Припев из шести партий (Сопрано I и II, Альт I и II, Тенор, Бас) ре мажор, без автографа темпа, обычное время размер; сразу же - без двойной черты в источниках - в Pleni sunt coeli , отметил Vivace, 3
8 размер. Произведено из более ранних трех сопрано и одного альта, написанных в 1724 году и немного измененных на Пасху 1727 года; в этом 1724/1727 Sanctus первый раздел был отмечен в сократить время, возможно, предлагая темп быстрее, чем тот, который задумал Бах, когда, наконец, повторно использовал его в мессе.
Автограф партитуры Бенедикт, ария для тенора и флейты облигато

IV. Осанна, Бенедикт, Агнус Дей и Дона Нобис Пацем

  1. Осанна
Двойной припев (обе четыре части) ре мажор, без указания темпа автографа, 3
8 размер. Переделка части ля хора Es lebe der König, BWV Anh. 11/1 (1732) или Preise dein Glücke, BWV 215 (1734).
  2. Бенедикт
Ария для тенора с инструментом облигато си минор, без указания темпа автографа, 3
4 размер.
Батт пишет, что Бах «забыл указать инструмент» для облигато;[81] Штауффер добавляет, что Бах не решил, какой инструмент использовать, или что ему было «безразлично», и оставил выбор открытым.[82] В Бах-Аусгабе издание приписало его скрипке, и Штауффер предполагает, что на этот выбор могло повлиять использование скрипки Бетховеном в Бенедикте его Missa solemnis. Современные редакторы и исполнители предпочли флейту; как отмечает Батт, в партии никогда не используется струна скрипки, и современные комментаторы «считают диапазон и стиль более подходящими для поперечная флейта."
Уильям Х. Шайде утверждал, что это пародия на четвертую часть утраченной свадебной кантаты. Sein Segen fliesst daber wie ein Strom, BWV Anh. I 14, текст которой начинается "Ein Mara weicht von dir" [77] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка.[78]
  2. Осанна (да капо)
Как указано выше.
  2. Agnus Dei
Ария для альта in Соль минор со скрипкой облигато, без разметки темпа автографа, обычное время размер. Пародия на арию "Entfernet euch, ihr kalten Herzen" ("Уходи, холодное сердце") из утраченной свадебной серенады (1725). Бах также повторно использовал свадебную арию для альтовой арии «Ach, bleibe doch» из своего 1735 года. Оратория Вознесения Лобет Готт в Сейнен Райхен, BWV 11; Альфред Дюрр продемонстрировал, что Бах адаптировал как «Ach, bleibe doch», так и Agnus dei непосредственно из арии утраченной серенады, а не от одной к другой.[83]
  2. Dona nobis pacem
Четырехчастный припев ре мажор, без указания темпа автографа, сократить время размер. Музыка почти идентична "Gratias agimus tibi" из Глория.

Записи

Для избранных записей на старинных и современных инструментах см. Месса си минор дискография.

По состоянию на 2015 годНа бах-кантатах перечислено 237 записей, начиная с первой записи симфонического оркестра и соответствующего хора под управлением Альберт Коутс.[42] Начиная с конца 1960-х гг., исторически обоснованные выступления проложил путь для записи с небольшими группами, хоры мальчиков и ансамбли, играющие на «старинных инструментах», и, в конечном итоге, к записям с использованием системы оценки «один голос на вокале», за которую впервые выступил Джошуа Рифкин в 1982 г.[84]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "D-B Mus.ms. Bach P 180". Bach Digital. Лейпциг: Архив Баха; и другие. 2020-01-13.
  2. ^ а б Иоганн Себастьян Бах: Месса си минор, BWV 232 в АркивМузыка интернет сайт.
  3. ^ Стокигт, Дженис Б. (2013). "Баха Скучать по BWV 232я в контексте католической мессы в Дрездене, 1729–1733 ». In Tomita, Yo; Leaver, Robin A.; Smaczny, Jan (eds.). Изучение мессы си-минор Баха. Издательство Кембриджского университета. С. 39–53. ISBN  978-1-107-00790-1.
  4. ^ «Месса Баха си минор». Симфония STL. Архивировано из оригинал на 2012-04-23. Получено 2012-05-27.
  5. ^ "Билеты на мессу си минор - Расписание концертов мессы си минор - Брокер по продаже билетов на мессу си минор". Coasttocoasttickets.com. 2009-05-26. Архивировано из оригинал на 2005-09-08. Получено 2012-05-27.
  6. ^ «Бах: Месса си минор, Рим». это: Classictic.com. Получено 2012-05-27.
  7. ^ "Месса си минор Баха» Церковь Святого Иакова ". Cityrecitalhall.com. Архивировано из оригинал на 2012-03-20. Получено 2012-05-27.
  8. ^ Английский перевод письма дан в Hans T. David and Arthur Mendel, Баховец: жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах, W. W. Norton & Company, 1945, стр. 128. (Также в Новый баховец: жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах редакция Кристофа Вольфа, W.W. Norton & Co Inc., 1998 г., ISBN  978-0-393-04558-1, п. 158.)
  9. ^ а б c Маркус Рати. 2016. Основные вокальные произведения Баха. Музыка, Драма, Литургия, Издательство Йельского университета
  10. ^ Штауффер, стр. 258–59.
  11. ^ Майкл Мол, «Великая католическая месса»: Бах, граф Кестенберг и Конгрегация Musicalische в Вене », In Yo Tomita, Робин А. Ливер и Ян Смачны, Изучение мессы си-минор Баха (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2013 г.), ISBN  9781107007901
  12. ^ Кристоф Вольф, Бах: Образованный музыкант, W.W. Нортон, 2000, стр. 265, ISBN  0-393-04825-X
  13. ^ а б Питер Уильямс, J.S. Бах: Жизнь в музыке, Cambridge University Press, 2007, стр. 259, ISBN  978-0-521-87074-0
  14. ^ а б Грегори Батлер, "Иоганн Себастьян Бахс Gloria in excelsis Deo BWV 191: Musik für ein Leipziger Dankfest", Бах Ярбух 78 (1992), стр. 65–71.
  15. ^ Йошитаке Кобаяхси, "Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs, Kompositions- und Auffuhrungstätigket vom 1736–1750" Бах-Ярбух 74 (1988): 7–72
  16. ^ а б Кристоф Вольф, Бах: Очерки его жизни и музыки, Издательство Гарвардского университета, 1991: стр. 332
  17. ^ Кристоф Вольф, h-Moll-Messe[постоянная мертвая ссылка ], Берлинская филармония 12 октября 2006 г.
  18. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Cambridge Music Handbooks), Cambridge University Press, 1991, ISBN  978-0-521-38716-3С. 20–21.
  19. ^ "an einem Marienfeste ... noch zu den Lebzeiten des nunmehro seligen Herrn Vaters". Бах-Документ III, 703.
  20. ^ Джон Батт, "Месса си минор", in Оксфордские композиторы: Дж. С. Бах, изд. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 284
  21. ^ Джон Батт, "Месса си минор", in Оксфордские композиторы: Дж. С. Бах, изд. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 286
  22. ^ а б Джон Батт, Бах: Месса си минор, Cambridge University Press, 1991, стр. 92–101
  23. ^ Джордж Б. Штауфер, Бах: Месса си минор, Schirmer Books, 1997, стр. 250–55.
  24. ^ Джордж Штауфер, Бах: Месса си минор, п. 180
  25. ^ "Бах: h-Moll-Messe I". Zentralbibliothek Zürich.
  26. ^ "Бах, Иоганн Себастейн". Invaluable.com.
  27. ^ Джон Батт, "Месса си минор", in Оксфордские композиторы: Дж. С. Бах, изд. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 287
  28. ^ Джордж Ф. Штауфер, Бах, Месса си минор: Великая католическая месса, Издательство Йельского университета, 2003 г., ISBN  978-0-300-09966-9, п. 34.
  29. ^ Штауффер, Бах: Месса си минор, стр.34.
  30. ^ Штауффер, Бах, Месса си минор: Великая католическая месса п. 34.
  31. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Cambridge Music Handbooks), Cambridge University Press, 1991, ISBN  978-0-521-38716-3С. 10–11.
  32. ^ Кристоф Вольф, Бах: Образованный музыкант, W.W. Нортон, 2000, стр. 368–370, ISBN  0-393-04825-X
  33. ^ "Gegen /S..Koniglichen Hoheit und / ChurFurstlichen Durchlaucht zu / Sachssen / besizgte mit inliegener / Missa ... Seine unterthanigste Devotion der Autor J. S. Bach"; перевод Джон Батт Бах: Месса си минор С. 11–12.
  34. ^ Джошуа Рифкин, Обзор факсимильных изданий мессы Баха си минор, Примечания 44 (1988), стр. 787–98
  35. ^ Питер Уильямс, J.S. Бах: Жизнь в музыке, Cambridge University Press, 2007, стр. 219–20, ISBN  978-0-521-87074-0
  36. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минорС. 20–21.
  37. ^ Штауффер, Бах: Месса си минорС. 182–83.
  38. ^ Штауффер, Бах: Месса си минорС. 187–98.
  39. ^ Butt, p. 31.
  40. ^ Штауффер, Бах: Месса си минорС. 198–203.
  41. ^ "Месса си минор, BWV 232 (Тери Ноэль Тоу)".
  42. ^ а б "Месса си минор BWV 232 - Записи, Часть 1: 1900–1949". bach-cantatas.com. Получено 23 февраля 2015.
  43. ^ Nonesuch 79036-2, 1982 г.
  44. ^ «Великая месса си минор» в буклете к записи Филипп Херревег и Collegium Vocale Gent, выпущенный Harmonia Mundi, HML5901614.15, 1999.[1]
  45. ^ Кристоф Вольф, Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант, W. W. Norton & Company, 2000 г., ISBN  0-393-32256-4С. 441–42.
  46. ^ Маркус Рати, Месса си минор Иоганна Себастьяна Баха: величайшее произведение искусства всех времен и народов Лекция Тангемана доставлен 18 апреля 2003 г.
  47. ^ Джон Батт Месса си минор - единственный полный набор Баха латинского ординарного мессы. В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine
  48. ^ "Факсимильное объявление".
  49. ^ Штауффер, Бах: Месса си минорС. 183–85.
  50. ^ Задница, Бах: Месса си минор, п. 26.
  51. ^ Задница, Бах: Месса си минор, стр. 30-31
  52. ^ Георг фон Дадельсен (1959). Friedrich Smends Ausgabe der h-moll-Messe von J.S. Бах (на немецком). 12. Die Musikforschung. С. 315–34.
  53. ^ Иоганн Себастьян Бах, Messe in h-Moll BWV 232. Neue Ausgabe (К. Ф. Петерс: Франкфурт-на-Майне, 1997), 408 стр.
  54. ^ Джордж Штауфер, Бах: Месса си минор, Ширмер, 1997, стр. 268
  55. ^ "Breitkopf & Härtel - Бах, Иоганн Себастьян (1685–1750): Messe h-moll BWV 232" (на немецком). Архивировано из оригинал 4 января 2014 г.. Получено 18 мая 2013.
  56. ^ Джон Батт. "примечания к записи мессы си минор консортом Данидина, Linn CDK 354". Получено 18 мая 2013.
  57. ^ Иоганн Себастьян Бах, Messe in h-Moll BWV 232, Neue Bach Ausgabe rev (NBA rev), Bärenreiter: 2010.
  58. ^ Уве Вольф, Множество проблем, разные решения: редактирование мессы си минор Баха, содержащийся в Исследовании мессы си минор Баха, изд. Йо Томита, Робин А. Ливер, Ян Смачны (Cambridge University Press: 2013)
  59. ^ Ульрих Лейзингер (ред.), Бах: Messe in h-Moll BWV 232 (Carus: Stuttgart, 2014).
  60. ^ Йо Томита, Рецензия на издание Leisinger (26 октября 2015 г.), Библиография Баха, Обзоры и превью онлайн-книг, [2] (посещение 6 мая 2017 г.)
  61. ^ Штауффер, Бах: Месса си минор, п. 294.
  62. ^ Штауфер, Бах: Месса си минорС. 48–49.
  63. ^ Butt, p. 44.
  64. ^ Butt, p. 56.
  65. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Cambridge Music Handbooks), Cambridge University Press, 1991, ISBN  978-0-521-38716-3, п. 42.
  66. ^ Джон Батт, "Месса си минор", издательство Oxford Composer Companions: Дж. С. Бах, изд. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 285
  67. ^ а б Джошуа Рифкин, "Месса си-минор и ее исполнение", примечания к записи произведения Рифкина, Nonesuch 79036-2, 1982
  68. ^ Джон Батт, "Месса си минор", в Oxford Composer Companions: Дж. С. Бах, изд. Малькольм Бойд и Джон Батт, Oxford University Press, 1999, стр. 285
  69. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 44
  70. ^ Гергей Фазекас, "Формальные отклонения в первом кирие мессы си минор", Понимание Баха, 3017, т. 12, стр. 22–36, URL =http://bachnetwork.co.uk/ub12/ub12-fazekas.pdf
  71. ^ Уильям Х. Шейд, "BWV Anh. I 14: Источник пародированных арий в мессе си минор?" с. 69-77 в О Бахе, под редакцией Грегори Г. Батлера, Джорджа Б. Стауффера и Мэри Далтон Грир (University of Illinois Press, 2007), ISBN  978-0-252-03344-5
  72. ^ Штауффер, Бах: Месса си минор, п. 90
  73. ^ Питер Дамм, "Zur Ausfuhrung des 'Corne da Caccia' im Quoniam der Missa h-Moll von J. S. Bach", Bach Jahrbuch 70 (1984), стр. 91–105.
  74. ^ а б Штауффер, Бах: Месса си минор, п. 95
  75. ^ а б Клаус Хафнер, «Uber die Herkunft von zwei Satzen der h-Moll-Messe», Bach-Jahrbuch 63 (1977): 55–74.
  76. ^ Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 49
  77. ^ а б c Уильям Х. Шейд, "BWV Anh. I 14: Источник пародированных арий в мессе си минор?" с. 69-77 в О Бахе, под редакцией Грегори Г. Батлера, Джорджа Б. Стауффера и Мэри Далтон Грир (University of Illinois Press, 2007), ISBN  978-0-252-03344-5,
  78. ^ а б c Штауффер, Бах: Месса си минор, п. 92
  79. ^ Дональд Фрэнсис Тови, Очерки музыкального анализа, Oxford University Press, 1935–39, т. 5. С. 34–35.
  80. ^ Батт, Бах: Месса си минор, стр. 56
  81. ^ Задница, Бах: Месса си минор, п. 58
  82. ^ Штауффер, Бах: Месса си минор, п. 159
  83. ^ Альфред Дюрр, "Enfernet euch, ihr kalten Herzen": Moglichkeiten und Grenzen der Rekonstruktionen einer Bach-Arie "Musikforschung 39 (1986): стр. 32–36
  84. ^ "Месса си минор BWV 232 - Записи, Часть 5: 1980–1989". bach-cantatas.com. Получено 23 февраля 2015.

внешняя ссылка