Регулируемый стих - Regulated verse

Регулируемый стих - также известный как Джинтиши (традиционный китайский: 近 體 詩; упрощенный китайский: 体 体 诗; пиньинь: jìntǐshī; Уэйд – Джайлз: чин-ти ши; «современная поэзия») - это развитие внутри Классическая китайская поэзия из ши основной формальный тип. Регламентированный стих - один из самых важных из всех типов классической китайской поэзии. Хотя часто рассматривается как династия Тан нововведением, происхождение регламентированного стиха в классической китайской поэтической традиции связано с Шен Юэ (441–513), основываясь на его теории «четыре тона и восемь дефектов» (四聲 八 病) относительно тональность.[1] Есть три типа регламентированных стихов: восьмистрочный Люши, четырехстрочный jueju, а сцепленные пары неопределенной длины Пайлу. Все регламентированные формы стихов рифмуются на четных строках, при этом одна рифма используется на протяжении всего стихотворения. Кроме того, по определению, тональный профиль стихотворения находится под контролем (то есть «регулируется»). Кроме того, от некоторых внутренних двустиший обычно требуется семантический и тональный параллелизм. Во времена династии Тан команда «Шен-Сун» Шен Цюаньци и Сон Чживэнь внес большой вклад в развитие этого классического китайского стихотворения.

Формальные правила

Регламентированный стих, состоящий из трех джинтиши или формы "поэзии нового стиля" луши, jueju, и Пайлу при сохранении основных характеристик, которые отличаются от гуси или «поэзия старого стиля» путем добавления ряда формальных правил, большинство из которых имеют общие черты, но некоторые из них различаются. Эти правила включают:

  • Количество строк ограничено четырьмя для jueju, восемь для луши, и неограниченное, большее и четное число для Пайлу. В каждом случае стихотворение выстраивается парными строками в виде куплетов.
  • Длина строк одинакова с точки зрения слогов или символов во всем стихотворении. Обычно длина строки фиксирована и составляет пять или семь знаков в строке; хотя есть некоторые стихотворения, в которых длина строки составляет шесть символов. Длина строки также используется с целью дальнейшей классификации трех основных форм регулируемого стиха на подтипы.
  • Рифма обязательна. Рифма, или рифма, основана на иногда несколько технической схеме рифм. Рифма стихотворения может быть трудной для определения, особенно для старых стихов, произносимых в современных версиях китайского языка; однако даже во времена династии Тан формальная рифма могла быть основана на авторитетных ссылках в инейный стол или же иней словарь, а не на разговорной речи. Обычно ровные тона рифмуются только с ровными тонами, а не выровненные (или «отклоненные») тоны только формально рифмуются с другими неровными тонами. Кроме того, первая строка стихотворения может также устанавливать рифму, чаще в семизначной форме, чем в пятизначной.
  • Образец тональности в стихотворении регулируется в соответствии с определенными фиксированными образцами переменного уровня и отклонения. тона. Хотя есть некоторые вопросы относительно статуса тона в старых формах китайского языка, в Средний китайский (характерно для китайцев Династия Суй, династия Тан, и Династия Сун ), а четыре тона система разработана. Для регулируемых стихов важное различие заключается между ровным тоном (пинг 平, похожий на современный Мандаринский китайский первый тон) и три других тона, которые сгруппированы в категорию отклоненных тонов (zè 仄).
  • Параллелизм - особенность регламентированного стиха. Требование параллельности означает, что две параллельные линии должны соответствовать каждому слову в каждой строке со словом, которое находится в той же позиции в другой строке, совпадение может быть в терминах грамматическая функция, сравнение или противопоставление, фонология, среди прочего: степень параллелизма может варьироваться, и тип параллелизма имеет решающее значение для значения хорошо написанного стихотворения с упорядоченным стихотворением. Фонологический параллелизм может включать различные соображения, включая тональность. Примеры параллелизма грамматических функций включают сопоставление цветов, действий, числовых величин и так далее. В восьмистрочном луши форма, состоящая из четырех двустиший, средние две двустишия имеют внутреннюю параллельность; то есть третья и четвертая линии параллельны друг другу, а пятая и шестая линии параллельны друг другу. В jueju является более гибким с точки зрения требуемого параллелизма, хотя может присутствовать. В Пайлу требует параллелизма для всех пар, кроме первой и последней пары.
  • В цезура, или пауза между определенными фразами в любой данной строке - стандартная особенность регулируемого стиха, при этом главное правило заключается в том, что главная цезура предшествует последним трем слогам в строке. Таким образом, в стихе из шести строк главная цезура делит строку на две трехзначные половины. Кроме того, в семизначной строке между первой и второй парами символов обычно есть небольшая цезура.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Уотсон, 110–112

Рекомендации

  • Дэвис А. Р. (Альберт Ричард), редактор и введение, (1970), Книга китайских стихов о пингвинах. (Балтимор: Penguin Books).
  • Франкель, Ханс Х. (1978). Цветущая слива и Дворцовая леди. (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета) ISBN  0-300-02242-5
  • Майр, Виктор и Цу-Линь Мэй (1991), «Санскритские истоки современной стилистической просодии», Гарвардский журнал азиатских исследований, 51.2, 375–470.
  • Мерк, Альфреда (2000). Поэзия и живопись в Китае песни: тонкое искусство инакомыслия. Центр Азии Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-00782-6.
  • Уотсон, Бертон (1971). КИТАЙСКИЙ ЛИРИЗМ: шиитская поэзия со второго по двенадцатый век. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-03464-4