Арлекино (опера) - Arlecchino (opera)

Арлекино
Опера к Ферруччо Бузони
Моисси в роли Арлекино.jpg
Александр Моисси в главной роли
ЛибреттистФерруччо Бузони
ЯзыкНемецкий
Премьера
11 мая 1917 г. (1917-05-11)
Цюрихский оперный театр

Арлекино, oder Die Fenster (Арлекин, или Окна, BV 270) одноактный опера с устным диалогом Ферруччо Бузони, с либретто в Немецкий, сочиненный в 1913 году. Музыку к опере он написал, живя в Цюрих в 1916 году. Это номер оперы написано в неоклассический стиль и включает иронические намёки на оперные условности и ситуации, типичные для конца 18 - начала 19 веков. Он даже включает пародия из дуэль.[1]

История выступлений

Премьера спектакля состоялась 11 мая 1917 г. Городской театр, Цюрих.[2] Двухактная опера Бузони Турандот также был исполнен в программе как часть двойного счета.[3]

Первый британский постановочный спектакль Арлекино был в 1954 г. Glyndebourne.[4] Тем не мение, Эдвард Кларк выпустил концертную версию в Лондоне в 1939 году.[5][6]

Фон

Опера состоит из четырех частей с соответствующим представлением Арлекино в каждой из них:[7][8]

I. АРЛЕККИНО как Schalk [Арлекино как Rogue] (Allegro molto)
II. АРЛЕККИНО как Kriegsmann [Арлекино как воин] (Allegro assai, ma marziale)
III. АРЛЕККИНО как Эхеманн [Арлекино как муж] (Tempo di minuetto sostenuto)
IV. АРЛЕККИНО как Зигер [Арлекино как Завоеватель] (Allegretto sostenuto)

Роли в Арлекино происходят от итальянского комедия дель арте. Необычно тем, что главная роль Арлекино - это прежде всего говорящая роль. Композитор сказал, что Арлекино «имеет тенденцию к двусмысленности и преувеличению, чтобы на мгновение поставить слушателя в положение легкого сомнения».[9] Рональд Стивенсон назвал его «антиоперой» и «антивоенной сатирой».[10][11]

Гвидо Гатти отметил, что сама опера иллюстрирует собственные идеи Бузони об опере как не изображающие «реалистичные события», а также как использование музыки не постоянно, а вместо этого, когда это необходимо, а одних слов недостаточно, чтобы передать идеи текста. Ларри Сицки описывает музыку как «тесно интегрированную» и «в значительной степени основанную на« ряду »[тонов], который появляется как фанфары в начале оперы».[12] И Генри Коуэлл охарактеризовал эту композицию как «единственную оперу, выдающую знание Шенберг ранний стиль до Воццек."[13]

Потому что Арлекино был слишком короток для вечернего представления, Бузони написал свою оперу в двух действиях. Турандот служить сопроводительной работой.

Роли

РольТип голосаПремьера в ролях, 11 мая 1917 года.[14]
(Дирижер: Ферруччо Бузони)
Сер Маттео дель Сарто, мастер-портнойбаритонВильгельм Бокхольт
Abbate CospicuoбаритонАвгуст Милнер
Доктор БомбастобасГенрих Кун
АрлекиноразговорныйАлександр Моисси
Леандро, кавалертенорЭдуард Грюнерт
Аннунциата, Жена МаттеотихийИльзе Эвальдт
Коломбина, Жена Арлекиномеццо-сопраноКете Венк
Два констеблятихийАльфонс Горски, Карл Германн
Тихий: возчик, люди в окнах, осел

Приборы

Оркестр: 2 флейты (оба удваиваются пикколо ), 2 гобоев (2-е удвоение Английский рог ), 2 кларнеты (2-е удвоение бас-кларнет в C), 2 фаготы (2-е удвоение контрафагот ); 3 рога, 2 трубы, 3 тромбоны; литавры, 3 перкуссия (глокеншпиль, треугольник, бубен, военный барабан, басовый барабан, тарелки, там-там, челеста ); струны (8 скрипки I, 8 скрипок II, 6 альты, 6 виолончели, 6 контрабасы ). Сценическая музыка: 2 трубы, литавры.[14][15]

Синопсис

Одноактная опера состоит из пролога и четырех частей.[16] Это установлено в Бергамо, Италия, примерно в 18 веке.[17]

Пролог:

Арлекино в маске и пестром костюме под звуки фанфар появляется перед занавеской и произносит краткую речь о происходящем.

Занавес поднимается, открывая извилистую холмистую улицу верхнего города. Незадолго до вечера. Дверь в дом Маттео спереди слева; вход и вывеска винного паба дальше по улице, вверху справа.

Первая часть: Арлекино в роли Разбойника

1. Введение, сцена и Ариетта. Сир Маттео, портной, сидит перед своим домом, шьет и молча читает. Он оживляется и начинает читать вслух Итальянский история о незаконной любви к Паоло и Франческа из Пятой песни Данте Inferno. По иронии судьбы, через окно наверху можно увидеть, как Арлекино занимается любовью с красивой молодой женой Маттео, Аннунциатой. Маттео думает о Дон Жуан пока он обдумывает перспективу обречения двух влюбленных на ад, а оркестр мягко цитирует «Арию шампанского» из Моцарта Дон Жуан. Заканчивая с Аннунциатой, Арлекино прыгает из окна, приземляется перед Маттео и произносит следующую строчку Данте: Quel giorno più non vi leggemmo avanti («В тот день мы больше ничего не читали»). Он быстро сообщает растерянному портному, что началась война, и варвары у ворот.[18] Схватив портновские ножницы, чтобы поднять пальто как знамя, Арлекино вытаскивает из кармана ключ от дома и, толкая Маттео внутрь, запирает дверь. Вскоре после того, как он уходит со сцены, мы слышим, как он поет протяженное и вызывающее «ля-ля-ле-ра!».

2. Дуэт. В аббат и доктор идут по дороге перед домом. Они увлечены разговорами на «профессиональные» темы. К серии возмутительных заявлений оркестр обеспечивает аккомпанемент, состоящий из набора вариаций на приятную моцартовскую тему. Аббате Консикуо, заметив, что они находятся перед домом прекрасной Аннунциаты, который, однако, полностью заперт, несколько раз кричит Маттео, но не получает ответа. Наконец, Маттео осторожно приоткрывает окно, чтобы узнать их личность.

3. Трио. Чувствуя себя успокоенным, Маттео раскрывает зловещие новости о войне и скором прибытии варваров. Наступает паника. Аббат называет имена своих десяти дочерей, опасаясь их судьбы. Das gibt zu denken («Есть кое-что для рассмотрения»), - говорит врач. Сделав паузу на мгновение, врач и настоятель предлагают сообщить об этом мэру. Уходя по своим делам, они вскоре направляются в соседнюю таверну, чтобы поразмыслить за стаканом Кьянти.

Вторая часть: Арлекино как воин.

4. марш и сцена. В компании двух констеблей (Итальянский: сбиррос) Арлекино возвращается в военной форме и сообщает Маттео, что его призвали и у него есть три минуты, чтобы навести порядок в доме. Находясь вдали, Арлекино сделал копию ключа и тайком вернул оригинал. Ошеломленный портной появляется в нелепой импровизированной форме, просит и получает разрешение унести с собой своего любимого Данте и, к сожалению, уходит в сопровождении двух констеблей. [Этот отрывок напоминает о печальном событии в истории Италии. В 1499 г. французы захватили Милан и заточил вождя города, Людовико Сфорца (который также был близким другом Леонардо да Винчи ). Ему разрешили одну книгу: Данте La Divina Commedia.[19]]

Третья часть: Арлекино в роли мужа.

5а. Сцена и Ария. К ужасу Арлекино, его жена Коломбина появляется в тот момент, когда он пытается использовать свой новый ключ, чтобы открыть дом Маттео. Не узнавая его сначала, она просит предполагаемого капитана защитить ее как брошенную жену. Когда он поворачивается к ней лицом, она внезапно понимает, что "Капитан" на самом деле Арлекино, и начинает упрекать его в неверности, только останавливаясь, чтобы припудрить ее лицо. В ответ Арлекино произносит короткую речь о своих взглядах на брак и верность: Die Treue, Madame, ist ein Laster, das meiner Ehrsamkeit nicht ansteht. - «Верность, сударыня, это порок, который не распространяется на мою респектабельность».

5б. Ариетта. Арлекино в заключение спрашивает Коломбину, как она спит. Коломбина меняет мелодию. Пение попеременно 3/4 и 2/4, она пытается льстить Арлекино, описывая, как другие женщины завидуют ее положению его жены. Затем она поет о своих женских достоинствах: она может танцевать, петь и играть на бубне. Когда Коломбина прижимается к нему, Арлекино, не увлеченный ее уловкой, говорит: О Коломбина, siehst du jenen Stern? - «О, Коломбина, видишь вон ту звезду?» Когда Коломбина смотрит в ночное небо, он быстро убегает.

6. Сцена для двоих, затем для трех персонажей. Сладость тенор голос кавалер Слышно, как Леандро поет романс: Mit dem Schwerte, mit der Laute, zieht des Wegs der Trovador («Мечом и лютней трубадур Вскоре он появляется со своей лютней и мечом и в перьевой шапке. Ни стройный, ни молодой, он типичный итальянский оперный тенор. Коломбина возобновляет свою роль брошенной женщины, а Леандро начинает классическую итальянскую арию мести. (Contro l'empio traditore la vendetta compierò - «Нечестивому предателю отомщу»). В заключение он поворачивается и, улыбаясь, кланяется публике.

Коломбина, однако, настроена скептически и изображает из себя Эльза Брабантская (Könnt 'ich jemals einem Manne noch trauen! - «Могу ли я когда-нибудь снова доверять мужчине!») И Леандро берет на себя роль Лоэнгрин. Оркестр аккомпанирует Вагнеровский пародия: строка тремоланди, плотный деревянный духовой аккорды, и бессмысленно фанфары ритмы. А бельканто пародия следует (Venus sieht auf uns hernieder - «Венера смотрит на нас сверху вниз») в комплекте с портаменто и растяжка. По словам Бомонта, «прототип стретты» находится где-то между Чимароза, Моцарт или Россини но это гармонический язык, с резкими изменениями ключ и симметричный хроматизмы, чист Бузони ".[20]

Арлекино в своем пестром костюме наблюдал за Коломбиной и Леандро через его лорнет. Теперь он бросается вперед, поздравляя Коломбину с обучением в его школе, и сопровождает ее в гостиницу. Вернувшись к Леандро, он бросает ему вызов дуэль, валит его и исчезает в доме Маттео.

Четвертая часть: Арлекино в роли Виктора.

7. Сцена, Квартет и Мелодрама. Коломбина, Аббат и Доттор выходят из гостиницы. Двое мужчин спотыкаясь, натыкаются на Леандро, лежащего на дороге. Доттор объявляет тело мертвым. Коломбина рыдает и бросается на ниц Леандро, но вскоре понимает, что он жив. Доттор оспаривает свой диагноз, но Аббате заявляет, что воскрешение. После всей суматохи в окнах соседних домов появилось много лиц, но когда Аббат взывает о помощи, они исчезают, а окна закрываются. Из-за угла появляются повозка с осликами и возница, поэтому они решают посадить Леандро на повозку. Когда Аббате призывает к молитве, Леандро оживает и присоединяется к созданию квартета и пародии на Риголетто.[21]

Наконец, когда они загружают Леандро в тележку, и печальная маленькая группа покидает сцену, направляясь в больницу, Арлекино появляется в чердачном окне дома Маттео и прощается с ними. Забираясь на крышу, он восторженно заявляет:

Nun glüht mein Stern!
Die Welt ist offen!
Die Erde ist jung!
Die Liebe свободен!
Ihr Halekins!

        

Теперь светит моя звезда!
Мир открыт!
Земля молода!
Любовь свободна!
Вы, Арлекины!

Он скользит по водосточной трубе, открывает дверь, обнимает ожидающую Аннунциату, и они вдвоем покидают сцену.

8. Монолог. Маттео возвращается и входит в дом. Он появляется у окна с лампой в одной руке и листом бумаги в другой, которую читает вслух. Это записка от Аннунциаты, в которой говорится, что она ушла в Вечерня и скоро вернусь. Маттео выходит из дома с лампой и своим Данте и продолжает шить на своем рабочем месте, ожидая ее возвращения. Медленно опускается занавес, и два трубачей в традиционной театральной форме занимают позиции слева и справа.

9. Шествие и танец. (Финал.) В процессии другие персонажи, Леандро и Коломбина, Доттор и Аббат, осел и телега, два констебля и, наконец, Арлекино и Аннунциата переходят сцену и кланяются публике. Арлекино снимает маску и обращается к аудитории, объясняя новое расположение пар, которое продлится, «пока не случится что-то новое?» Он и Аннунциата танцуют, покидая сцену. Поднимается занавес, и появляется Маттео, который все еще читает и ждет.

Записи

Примечание: Щелкните ссылку каталожного номера для получения дополнительных сведений о записи.

Бузони: Арлекино & Турандот - Хор и оркестр Лионской оперы[22][23]
Бузони: Арлекино - Симфонический оркестр Берлинского радио
  • Дирижер: Герд Альбрехт
  • Основные исполнители: Петер Матич (Арлекино, говорит) / Роберт Верле (Арлекино, поет); Рене Папе (Сер Маттео дель Сарто); Зигфрид Лоренц (Abbate Cospicuo); Питер Лика (Доттор Бомбасто); Роберт Верле (Леандро); Марсия Беллами (Коломбина, поет) / Катарина Кошны (Коломбина, говорит)
  • Этикетка: Каприччио 60 038-1 (1 CD )

Загружаемый счет

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Крис Уолтон, «Неоклассическая опера» в Кук, п. 108.
  2. ^ Глава XIII. Арлекино в Бомонте (1985), стр. 219.
  3. ^ Глава XV Турандот в Бомонте (1985), стр. 241.
  4. ^ Стивенсон, Рональд, "Бузони" Арлекино" (1954). Музыкальные времена, 95 (13): 307-308.
  5. ^ Music Web International: Денис Апивор
  6. ^ Music Web International: Денис Апивор, Воспоминания Круга Чернокнижника
  7. ^ Гатти, Гвидо М. (перевод А. Арбиб-Коста) (июль 1934 г.). "Сценические произведения Ферруччо Бузони". The Musical Quarterly. 20 (3): 267–277. Дои:10,1093 / кв.м / XX.3.267. Получено 2007-08-12.
  8. ^ Бузони (1918), стр. vi, 1, 65, 74, 122.
  9. ^ Паффитт, Деррик, «Бузони разъяснил» (обзор Энтони Бомонта) Бузони-композитор (Январь 1986 г.). Музыкальные времена, 127 (1715): 29.
  10. ^ Стивенсон, Рональд, Обзор Ферруччо Бузони: Избранные письма (под редакцией Энтони Бомонта) (декабрь 1987 г.). Темп (Новый сер.), 163: С. 27-29.
  11. ^ Гассер, М., «Рональд Стивенсон, композитор-пианист: экзегетическая критика с точки зрения пианизма» (издательство Edith Cowan University Press, Западная Австралия, 2013 г.)
  12. ^ Сицкий (2005), стр. 77.
  13. ^ Коуэлл, Генри (1952). "Current Chronicle: Нью-Йорк". The Musical Quarterly. XXXVIII (1): 123–136. Дои:10.1093 / кв.м / xxxviii.1.123. Получено 2008-02-17.
  14. ^ а б Бомонт (1985), п. 219.
  15. ^ Бузони (1918), стр. 1, 65, 72, 74, 122, 179, 181, 184.
  16. ^ Синопсис основан на нескольких источниках: (а) полная оценка [Бузони (1918); (б) глава о Арлекино в Бомонт (1985), стр. 219–237; (c) буклет с синопсисом и либретто с английским переводом, сопровождающий запись Нагано (Virgin Classics VCD7 59313-2 ); и (d) буклет с синопсисом к записи Альбрехта (Каприччио 60 038-1 ).
  17. ^ Буклет с синопсисом к записи Альбрехта (Каприччио 60 038-1 ).
  18. ^ В первоначальном эскизе либретто «варвары» назывались «Турки. "Вспышка Первая Мировая Война заставил Бузони внести изменения. (Ферруччо Бузони, "Арлекино Эволюция »в Лей (1957), стр. 61–62.)
  19. ^ Бомонт (1985), п. 230.
  20. ^ Бомонт (1985), п. 232.
  21. ^ Бомонт (1985), п. 235.
  22. ^ Уильям Ллойд, "Бузони: Арлекино и Турандот". Музыкальные времена, 112 (1994).
  23. ^ Обзор записи Нагано в Граммофон, Ноябрь 1993 г., стр. 139. Проверено 2 февраля 2009 г.

Источники

Бомонт, Энтони (1985). Бузони-композитор. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-13149-2.
Бузони, Ферруччо (1918). Арлекино. Ein theatralisches Capriccio. Кот. нет. Часть. Б. 1700 (полная партитура). Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Видеть эта рабочая страница из Проект международной музыкальной библиотеки. По состоянию на 19 октября 2009 г.
Кук, Мервин (2005). Кембриджский компаньон оперы ХХ века. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-78009-8. См. Также Google Книги частичный предварительный просмотр. Доступ 3 октября 2009 г.
Лей, Розамонд, переводчик (1957). Сущность музыки и других работ Ферруччо Бузони. Лондон: Rockliff Publishing. (Перепечатка: Нью-Йорк: Dover Publications, 1965.)
Сицкий, Ларри (2008). Бузони и фортепиано. Произведения, сочинения и записи. (2-е изд.) Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN  978-1-57647-158-6. [Первое издание, Вестпорт: Гринвуд Пресс,1986. ISBN  0-313-23671-2.]