Подделка произведений искусства - Википедия - Art forgery

Город на скале, давно приписывается Гойя, теперь считается, что он был написан художником XIX века. Эухенио Лукас Веласкес. Элементы картины, по-видимому, были скопированы с работ Гойи с автографом, и поэтому картина классифицируется как стилизация. Сравните с Гойей Майское дерево.

Художественная подделка создание и продажа произведений Изобразительное искусство которые ложно приписываются другим, обычно более известным артистам. Подделка произведений искусства может быть чрезвычайно прибыльной, но современные методы датирования и анализа значительно упростили идентификацию поддельных произведений искусства.

История

Кованый автопортрет Альбрехт Дюрер.

Подделка произведений искусства насчитывает более двух тысяч лет. Римский скульпторы изготовили копии Греческий скульптуры. Современные покупатели, вероятно, знали, что они не настоящие. В классический период искусство обычно создавалось для исторической справки, религиозного вдохновения или просто эстетический наслаждение. Личность художника часто не имела большого значения для покупателя.

Вовремя эпоха Возрождения многие художники взяли на себя ученики обучавшиеся технике живописи, копируя работы и стиль мастера. В качестве платы за обучение мастер продавал эти работы. Эта практика обычно считалась данью, а не подделкой, хотя некоторые из этих копий позже ошибочно приписывались мастеру.

После Возрождения растущее процветание буржуазия создали ожесточенный спрос на искусство. Ближе к концу XIV века в Италии были обнаружены римские статуи, что усилило интерес населения к древности, что привело к резкому увеличению стоимости этих объектов. Этот подъем вскоре распространился на современный и недавно умершие художники. Искусство превратилось в рекламу товар, а денежная стоимость произведения стала зависеть от личности художника. Чтобы идентифицировать свои работы, художники стали их отмечать. Позже эти знаки превратились в подписи. Когда спрос на определенные произведения искусства стал превышать предложение, на открытом рынке стали появляться поддельные знаки и подписи.

В 16 веке подражатели Альбрехт Дюрер Стиль печати добавил к ним подписи, чтобы повысить ценность их отпечатков. В гравюре с изображением Богородицы Дюрер добавил надпись «Проклятые грабители и подражатели чужому труду и таланту».[1] Подделки создавали даже очень известные художники. В 1496 г. Микеланджело создал спящий Амур фигуру и обработал ее кислой землей, чтобы она выглядела древней. Затем он продал его дилеру Бальдассаре дель Миланезе, который, в свою очередь, продал его Кардинал Риарио Сан-Джорджо который позже узнал о мошенничестве и потребовал свои деньги обратно. Однако Микеланджело разрешили оставить себе свою долю денег.[2][3]

Рынок искусства 20 века предпочитал таких художников, как Сальвадор Дали, Пабло Пикассо, Клее и Матисс и работы этих художников часто становились объектами подделок. Эти подделки обычно продаются художественные галереи и аукцион дома, отвечающие вкусам искусства и старины коллекционеры; во время оккупация Франции немецкими войсками во время Второй мировой войны, картина, получившая самую высокую цену в Друо, главный французский аукционный дом, был подделкой Сезанн.[4]

Фальсификаторы

По сути, существует три разновидности подделки произведений искусства. Человек, который на самом деле создает фальшивый предмет, тот, кто обнаруживает предмет и пытается выдать его за то, чем он не является, чтобы повысить его стоимость, и третий, кто обнаруживает, что произведение является подделкой, но продает его в любом случае как оригинал.[5][6]

Копии, реплики, репродукции и стилизация часто являются законными произведениями, и различие между законным воспроизведением и преднамеренной подделкой стирается. Например, Гай Хайн использовали оригинальные формы для воспроизведения нескольких Огюст Роден скульптуры. Однако, когда Хайн подписал репродукции именем оригинала Родена, Литейный завод, произведения стали преднамеренными подделками.

Художники

  • Strand von Ste. Адрес, 1863, автор: Йохан Бартольд Йонгкинд.

  • Катание на коньках в Голландии, 1890-1900, подписано «Jongkind» в нижнем левом углу, но на самом деле это подделка неизвестного автора.

  • Подписи от двух работ, представленных слева. Вверху: подлинный Jongkind, внизу: подпись на подделке.

Das Leben ist schön, скульптура Леонардо Росси, вымышленное имя, часто используемое для плагиата бронзы.

Фальсификатор произведений искусства должен обладать хотя бы некоторым опытом в том виде искусства, которому он пытается подражать. Многие фальсификаторы когда-то были молодыми художниками, которые безуспешно пытались проникнуть на рынок, в конечном итоге прибегая к подделке. Иногда оригинал берут взаймы или крадут у владельца, чтобы создать копию. Затем фальсификаторы вернут копию владельцу, оставив оригинал себе. В 1799 г. Автопортрет к Альбрехт Дюрер который висел в Нюрнберг Ратуша с 16 века была отдана в аренду Авраам Вольфганг Кюфнер [де ]. Художник сделал копию оригинала и вернул копию вместо оригинала. Подделка была обнаружена в 1805 году, когда оригинал выставили на аукцион и купили для королевской коллекции.

Хотя многие подделки произведений искусства воспроизводят произведения исключительно за деньги, некоторые утверждают, что они создали подделки, чтобы разоблачить доверчивость и снобизм мира искусства. По сути, артисты заявляют, обычно после того, как их поймали, что они выступали только "мистификации воздействия ».

Некоторые разоблаченные фальсификаторы позже честно продавали свои репродукции, называя их копиями, а некоторые на самом деле приобрели достаточную известность, чтобы стать известными сами по себе. Подделки, написанные покойным Эльмир де Хори, представленный в фильме F для подделки режиссер Орсон Уэллс, стали настолько ценными, что на рынке появились кованые de Horys.

Своеобразный случай произошел с художником Хан ван Меегерен который прославился созданием "лучшего Вермеера когда-либо"[7] и разоблачил этот подвиг восемь лет спустя, в 1945 году. Его собственная работа также стала ценной, что, в свою очередь, привлекло других фальсификаторов. Одним из этих фальсификаторов был его сын Жак ван Меегерен который имел уникальную возможность написать сертификаты, подтверждающие, что конкретное произведение искусства, которое он предлагал, «было создано его отцом, Ханом ван Меегереном».[8]

Фальсификаторы обычно копируют работы умерших художников, но некоторые подражают живым художникам. В мае 2004 года норвежский художник Кьелл Нупен заметил, что Кристианстад Галерея продавала несанкционированные подписанные копии его работ.

Американский фальсификатор Кен Переньи опубликовал в 2012 году мемуары, в которых подробно описал десятилетия своей деятельности, создав тысячи аутентичных реплик таких мастеров, как Джеймс Баттерсворт, Мартин Джонсон Хид, и Чарльз Берд Кинг, и продавать подделки известным аукционным домам, таким как Кристи и Сотбис и богатые частные коллекционеры.[9]

Дилеры

Недавно появились заявления о том, что арт-дилеры а аукционные дома слишком старались, принимая подделки как подлинные и быстро продавая их, чтобы получить прибыль. Если дилер обнаружит, что работа является подделкой, он может спокойно забрать ее и вернуть ее предыдущему владельцу, давая фальсификатору возможность продать ее в другом месте.[10]

Некоторые фальсификаторы создали ложные бумажные следы, относящиеся к произведению, чтобы работа выглядела подлинной. Британский арт-дилер Джон Дрю создал фальшивые документы происхождение за работы, созданные его партнером Джон Мятт, и даже помещал фотографии подделок в архивы известных художественных учреждений.[11] В 2016 г. Эрик Спаутц признать себя виновным по одному пункту обвинения в мошенничестве с использованием электронных средств связи, связанном с продажей сотен ложно приписываемых произведений искусства американским мастерам, сопровождаемых поддельными документами о происхождении. Спутца приговорили к 41 месяцу лишения свободы в федеральной тюрьме и приказали лишить 1,45 миллиона долларов, которые он получил от схемы, и выплатить 154 100 долларов в качестве возмещения.[12]

Эксперты и учреждения также могут не желать признавать свою собственную ошибку. По оценкам историка искусства Томаса Ховинга, различные виды поддельного искусства составляют до 40% арт-рынка.[5] хотя другие считают эту оценку абсурдно высокой.[13]

Методы обнаружения

Испытания этой картины показали, что якобы древние червоточины на панели были сделаны с помощью дрели (они были прямыми, а не кривыми) и что платье Богородицы было нарисовано с использованием Берлинская лазурь, пигмент, изобретенный только в 18 веке. Считается, что эта картина была создана в 1920-х годах неизвестным итальянским фальсификатором.

Наиболее очевидные подделки оказываются неуклюжими копиями предшествующего искусства. Фальсификатор может попытаться создать «новое» произведение, объединив элементы более чем одного произведения. Фальсификатор может опустить детали, типичные для художника, которому он пытается подражать, или добавить анахронизмы, в попытке заявить, что подделка - это немного другая копия или предыдущая версия более известного произведения. Чтобы обнаружить работу умелого фальсификатора, следователи должны полагаться на другие методы.

Техника обследования

Часто тщательное обследование (иногда называемое Мореллианским анализом)[14] части достаточно для определения подлинности. Например, скульптура могла быть создана, очевидно, с использованием современных методов и инструментов. Некоторые фальсификаторы использовали художественные методы, несовместимые с методами оригинальных художников, такие как неправильная характерная манера письма, перспектива, предпочтительные темы или техники, или использовали цвета, которые не были доступны при жизни художника, для создания картины. Некоторые фальсификаторы окунали детали в химикаты, чтобы «состарить» их, а некоторые даже пытались имитировать следы червя, просверливая отверстия в объектах (см. Изображение справа).

Пытаясь подтвердить подлинность произведения искусства, эксперты также определяют его происхождение. Если у предмета нет бумажного следа, скорее всего, это подделка. Другие методы, которые используют фальсификаторы, которые могут указывать на то, что картина не является подлинной, включают:

  • Рамы, новые или старые, были изменены, чтобы придать кованным картинам более подлинный вид.
  • Чтобы скрыть несоответствия или манипуляции, фальсификаторы иногда приклеивают бумагу, новую или старую, к обратной стороне картины или вырезают поддельную картину по ее первоначальному размеру.
  • Недавно добавленные ярлыки или списки художников на неподписанные произведения искусства, если эти ярлыки не столь же стары, как само произведение искусства, следует вызывать подозрение.
  • В то время как реставраторы на законных основаниях используют новые подрамники, когда старые перемычки изношены, новые подрамники на старых полотнах могут быть признаком того, что подделка пытается изменить идентичность картины.
  • Старые отверстия от гвоздей или монтажные метки на обратной стороне детали могут указывать на то, что картина была снята с рамы, подделана, а затем заменена либо в исходную, либо в другую раму.
  • Подписи на картинах или графике, которые выглядят несовместимыми с самим искусством (более свежие, смелые и т. Д.).
  • Неподписанная работа, которую дилер «услышал», принадлежит конкретному художнику.

В последнее время магнитные подписи, используемые в чернила из банкноты становятся популярными для аутентификации произведений искусства.[15]

Криминалистическая аутентификация

Женский портрет, приписываемый Гойя (1746-1828). рентгеновский снимок На снимках, сделанных с этой картины в 1954 году, под поверхностью обнаружен портрет другой женщины, датируемый примерно 1790 годом. дифракция рентгеновских лучей анализ выявил наличие цинковый белый краска, изобретенная после смерти Гойи. Дальнейший анализ показал, что краска на поверхности была современной и была нанесена так, чтобы не затемнять кракелюр оригинала. После анализа реставраторы оставили работу в том виде, в каком вы видите ее выше, с видимыми фрагментами старого и нового, чтобы проиллюстрировать тонкости подделки произведений искусства и сложность ее обнаружения.

Если экспертиза части не позволяет установить, является ли она подлинной или поддельной, следователи могут попытаться установить подлинность этого предмета, используя некоторые или все из следующих методов судебной экспертизы:

  • Углеродное датирование используется для измерения возраста объекта до 10 000 лет.
  • "Белый свинец «Датирование используется для определения возраста объекта до 1600 лет.[16]
  • Общепринятый рентгеновский снимок может использоваться для обнаружения более ранних работ, присутствующих под поверхностью картины (см. изображение справа). Иногда художники на законных основаниях повторно используют свои собственные холсты, но если картина наверху предположительно относится к 17 веку, а та, что внизу, изображает людей в одежде 19 века, ученый предположит, что верхняя картина не является подлинной. Также можно использовать рентгеновские лучи для осмотра объекта изнутри, чтобы определить, был ли объект изменен или отремонтирован.
    • дифракция рентгеновских лучей (объект изгибает рентгеновские лучи) используется для анализа компонентов, из которых состоит краска, которую использовал художник, и для обнаружения Pentimenti (см. изображение справа).
    • Рентгеновская флуоресценция (купание объекта радиацией заставляет его испускать рентгеновские лучи) может выявить, являются ли металлы в металлической скульптуре или состав пигментов слишком чистым или более новым, чем их предполагаемый возраст. Или покажите отпечатки пальцев художника (или фальсификатора).
  • Ультрафиолетовый флуоресценция и инфракрасный анализ используются для обнаружения ремонта или более ранней росписи на полотнах.
  • Атомно-абсорбционная спектрофотометрия (ААС) и масс-спектрометрия с индуктивно связанной плазмой (ИСП-МС ) используются для обнаружения аномалий в картинах и материалах. Если присутствует элемент, который, как известно исследователям, исторически не использовался в объектах этого типа, то объект не является подлинным.
  • Пиролиз – газовая хроматография – масс-спектрометрия. (Py-GC-MS) можно использовать для анализа связывающей краски среды. Аналогично AAS и ICP-MS, если обнаружены элементы, которые не использовались в течение периода или недоступны в регионе, откуда происходит искусство, то объект не является подлинным.[17]
  • Стабильный изотоп Анализ может быть использован, чтобы определить, где был добыт мрамор, используемый в скульптуре.
  • Термолюминесценция (TL) используется для датировки керамики. TL - это свет, производимый при нагревании, старая керамика производит больше TL при нагревании, чем более новая.[18]
  • Особенность подлинных картин, которые иногда используются для обнаружения подделки, - кракелюр.

Цифровая аутентификация

статистический анализ из цифровые изображения картин - это новый метод, который недавно использовался для обнаружения подделок. Используя технику под названием вейвлет При декомпозиции изображение разбивается на набор более простых изображений, называемых поддиапазонами. Эти поддиапазоны анализируются для определения текстур, присваивая частота для каждого поддиапазона. Широкие штрихи поверхности, такие как голубое небо, будут отображаться в основном как поддиапазоны низких частот, тогда как мелкие штрихи в травинках будут давать поддиапазоны высоких частот.[19]Группа из 13 рисунков, приписываемых Питер Брейгель Старший был протестирован с использованием метода вейвлет-разложения. Известно, что пять рисунков были подделками. В результате анализа удалось правильно идентифицировать пять поддельных картин. Этот метод также использовался в живописи. Богородица с младенцем и святыми, созданных в студиях Пьетро Перуджино. Историки давно подозревали, что Перуджино написал лишь часть работ. Метод вейвлет-разложения показал, что над картиной работали как минимум четыре разных художника.

Проблемы с аутентификацией

Молодая женщина, сидящая у девственниц, к Йоханнес Вермеер, около 1670-72 гг.

Специалисты по искусству, обладающие опытом аутентификации произведений искусства, начали появляться в мире искусства в конце 1850-х годов. В то время они обычно были историками или музеями. кураторы, написание книг о живописи, скульптуре и других видах искусства. Связь между представителями разных специальностей была плохой, и они часто допускали ошибки при аутентификации произведений. Хотя многие книги и каталоги искусства были опубликованы до 1900 года, многие из них не имели широкого распространения и часто не содержали информации о современных произведениях искусства. Кроме того, специалистам до 1900-х годов не хватало многих важных технологических средств, которые эксперты используют для аутентификации искусства сегодня. Традиционно работа художника "каталог raisonné "было ключом к подтверждению подлинности и, следовательно, ценности. Отсутствие в каталоге художника raisonné действительно может оказаться фатальным для любой потенциальной перепродажи работы, несмотря на любые доказательства, которые владелец может предложить в подтверждение подлинности.[20]

Тот факт, что эксперты не всегда сходятся во мнении относительно подлинности того или иного предмета, заставляет задуматься о происхождение более сложный. Некоторые художники даже приняли копии как свои собственные работы - Пикассо однажды сказал, что он «подпишет очень хорошую подделку».[нужна цитата ] Камиль Коро написал более 700 работ, а также подписал копии, сделанные другими людьми от его имени, потому что для него большая честь быть скопированным. Иногда работа, которая ранее была объявлена ​​подделкой, позже принимается как подлинная; Вермеера Молодая женщина, сидящая у девственниц[21] считалась подделкой с 1947 года до марта 2004 года, когда наконец была признана подлинной, хотя некоторые эксперты все еще не согласны с этим.[22]

Во время восстановление детали настолько обширны, что оригинал заменяется, когда новые материалы используются для дополнения старых. Художник-реставратор также может добавлять или удалять детали на картине, чтобы сделать картину более продаваемой на рынке современного искусства. Однако это не современное явление - исторические художники часто «ретушировали» работы других художников, перекрашивая некоторые фоны или детали.

Многие подделки до сих пор не раскрываются; Хан ван Меегерен, возможно, самый известный фальшивомонетчик 20 века, использовавший исторические холсты для своих подделок Вермеера и создал свой собственный пигменты чтобы убедиться, что они были подлинными. Он признался в создании подделок только после того, как его обвинили в измена, преступление, влекущее смертный приговор. Его подделки были настолько искусны, что ван Меегерен был вынужден создать еще одного «Вермеера», находясь под охраной полиции, чтобы доказать свою невиновность в обвинениях в государственной измене.

Недавний наводящий на размышления случай потенциальной подделки произведений искусства связан с Гетти Курос, подлинность которых не установлена. Гетти Курос был предложен вместе с семью другими экземплярами Музей Дж. Пола Гетти в Малибу, Калифорния весной 1983 года. На следующие 12 лет искусствоведы, консерваторы и археологи изучили Курос, были проведены научные испытания, которые показали, что поверхность не могла быть создана искусственно. Однако, когда было показано, что несколько других предметов, предлагаемых вместе с Куросом, являются подделками, их подлинность снова была поставлена ​​под сомнение. В мае 1992 года Курос был выставлен в Афины, Греция, на международной конференции, призвал определить его подлинность. Конференция не смогла решить проблему; в то время как большинство историков искусства и археологов осудили это, присутствующие ученые полагали, что статуя подлинная. По сей день подлинность Гетти Куроса остается загадкой, и на статуе указана дата: «Греческий, 530 г. до н.э. или современная подделка».[23]

Для борьбы с этими проблемами разрабатываются некоторые инициативы.

Фонд «Аутентификация в искусстве». Основана в 2012 году экспертами из разных областей, связанных с аутентичностью искусства. Цель фонда - объединить специалистов разных специальностей для борьбы с подделкой произведений искусства. Среди его членов такие известные эксперты, как Дэвид Бомфорд, Мартин Кемп, и Маурисио Серачини.[24]

Открытый исходный код науки о культурном наследии - CHSOS, основанный Антонино Косентино. Они «предоставляют практические методы научного исследования предметов изобразительного искусства, исторических и археологических объектов».[25]

Международный фонд исследований в области искусства - IFAR. Основанная в 1969 году, это «некоммерческая образовательная и исследовательская организация, посвященная добропорядочности в изобразительном искусстве. IFAR предлагает беспристрастную и авторитетную информацию о подлинности, праве собственности, краже и других художественных, юридических и этических вопросах, касающихся предметов искусства. IFAR служит мостом между общественностью, научными и коммерческими арт-сообществами ».[26]

Институт оценки и аутентификации произведений искусства - i3A. Некоммерческая организация, которая объединяет профессионалов из разных областей, предоставляет оборудование и готовит инструкции по процедурам, соответствующие международным технологиям, в поисках дополнительных знаний о творчестве бразильских художников.[27]

Фотографическая подделка

В последнее время фотографии стали целью подделок, и по мере роста рыночной стоимости этих работ подделка будет продолжаться. После их смерти работы Ман Рэй и Ансель Адамс стали частыми объектами подделки. Обнаружить поддельные фотографии особенно сложно, поскольку специалисты должны уметь отличать оригиналы от репринтов.

В случае с фотографом Маном Рэем[28] Производство печати часто плохо управлялось при его жизни, и многие из его негативов были украдены людьми, имевшими доступ к его студии. Владение фотонегативами позволило бы фальсификатору напечатать неограниченное количество поддельных отпечатков, которые он затем мог бы выдать за оригинал. Поддельные отпечатки были бы почти неотличимы от оригиналов, если бы использовалась такая же фотобумага. Поскольку неиспользованная фотобумага имеет короткий срок службы (2–5 лет), а состав фотобумаги часто менялся, подделки приходилось производить вскоре после оригиналов.

Еще больше усложнило ситуацию то, что после смерти Мана Рэя контроль над авторскими правами на печать перешел к его вдове Джульетте Ман Рэй и ее брату, которые одобрили производство большого количества гравюр, которые сам Ман Рэй ранее отвергал. Хотя эти репринты имеют ограниченную ценность, оригиналы, напечатанные при жизни Ман Рэя, резко выросли в цене, что побудило многих фальсификаторов изменить репринты так, чтобы они выглядели оригинальными.

Правовые вопросы США

В Соединенных Штатах уголовное преследование фальсификаторов произведений искусства возможно в соответствии с федеральными законами, законами штата и / или местными законами.

Например, федеральное судебное преследование было успешным с использованием общих уголовных законов, включая Закон о рэкетирах и коррупционных организациях («РИКО»). Успешное обвинение RICO было предъявлено семье, которая продавала поддельные отпечатки якобы через Шагала, Миро, и Дали. Подсудимые также были признаны виновными в других федеральных преступлениях, включая сговор с целью мошенничества, отмывание денег, и почтовое мошенничество.[29] Федеральные прокуроры также могут привлекать к ответственности фальсификаторов, используя федеральные телеграфное мошенничество или же почтовое мошенничество уставы, в которых ответчики использовали такие сообщения.

Однако федеральные уголовные преследования против фальсификаторов произведений искусства редко возбуждаются частично из-за высокого бремени доказывания и конкурирующих приоритетов правоохранительных органов. Например, мошенничество с произведениями искусства в Интернете теперь фигурирует в постановлениях федеральных судов, которые можно изучить в судебных протоколах PACER. Некоторые мошенничества совершаются в Интернете на популярных аукционных сайтах. Легко доступны следы, позволяющие увидеть весь объем мошенничества с точки зрения судебной экспертизы или даже базовой комплексной проверки профессионалов, которые могут исследовать вопросы, включая источники PACER / принудительных авторитетных записей и в Интернете.

Судебное преследование также возможно в соответствии с уголовным законодательством штата, например, запретом на уголовное мошенничество или против имитации личных подписей. Однако, чтобы вызвать уголовную ответственность по законам штата, правительство должно доказать, что обвиняемый имел намерение обманывать. Бремя доказывания, как и при любом уголовном преследовании, велико; требуется доказательство «вне разумного сомнения».[30]

Подделка произведений искусства также может подлежать гражданским санкциям. В Федеральная торговая комиссия, например, использовал Закон FTC бороться с целым рядом недобросовестных торговых практик на рынке искусства. Дело FTC Act было успешно возбуждено против поставщика фальшивых гравюр Дали в деле FTC v. Magui Publishers, Inc., которому на постоянной основе запрещалось заниматься мошенничеством и предписывалось восстановить их незаконную прибыль.[31][32] В том случае ответчик получил миллионы долларов от продажи поддельных репродукций.

На государственном уровне подделка произведений искусства может представлять собой разновидность мошенничества, существенного искажения фактов или нарушения контракта. Единый торговый кодекс предоставляет юридическую помощь обманутым покупателям, основанную на гарантиях подлинности.[33] Преобладающей гражданской теорией противодействия подделке произведений искусства остается гражданское мошенничество. При обосновании иска о гражданском мошенничестве от истца, как правило, требуется доказать, что ответчик ложно представил существенный факт, что это представление было сделано с намерением ввести в заблуждение, что истец обоснованно полагался на представление и что представление привело к ущербу для истец.

Некоторые эксперты-юристы рекомендуют усилить существующие законы об интеллектуальной собственности, чтобы решить растущую проблему распространения подделок произведений искусства на массовом рынке.[34] Они утверждают, что существующий правовой режим неэффективен в борьбе с этой растущей тенденцией.

Художественное криминальное образование

Летом 2009 года ARCA - Ассоциация по расследованию преступлений против искусства - начал предлагать первую аспирантуру, посвященную изучению преступлений в сфере искусства. В Программа последипломного образования в области художественной преступности и защиты культурного наследия включает курсовую работу, в которой обсуждаются художественные подделки и подделки. Просвещение о преступлениях в сфере искусства также требует исследовательских усилий со стороны научного сообщества путем анализа поддельных и поддельных произведений искусства.[35]

Подделка вымышленного искусства

Фильм

  • Орсон Уэллс снял фильм о подделке произведений искусства под названием F для подделки.
  • Как украсть миллион звезды Одри Хепберн присоединение к грабителю (Питер О'Тул ) для предотвращения технических осмотров на Челлини скульптура, которая выставила бы ее дедушку и отца фальсификаторами произведений искусства (последний работал над Сезанн и Ван Гог ).
  • В Инкогнито (1998 г., режиссер Джон Бэдхэм и глядя Джейсон Патрик ) нанят специалист по ковке картин известных художников "третьего эшелона", чтобы нарисовать Рембрандт, но обвиняется в убийстве после встречи с прекрасным экспертом по Рембрандту.
  • В ремейке 1999 г. Дело Томаса Крауна, Пирс Броснан Герой-миллионер играет в кошки-мышки про украденное (а потом по его инициативе подделанное) Моне картина со страховым следователем (Рене Руссо).
  • В фильме Современные главный персонаж, художник Ник Харт, подделывает несколько картин, в том числе Сезанн, для своего арт-дилера. Они продаются богатому коллекционеру, который, узнав, что это подделка, уничтожает их в присутствии компании.
  • 2001 год документальный фильм о международной подделке произведений искусства, Подделка,[36] состоит из интервью с известным художником Корнелем.[37] (Гийом Корнелис ван Беверлоо ) и голландский фальсификатор Герт Ян Янсен.
  • В польской комедии Винчи Двум ворам поручено украсть да Винчи Дама с горностаем. Один из них не хочет, чтобы драгоценная картина исчезла из Музей Чарторыйских и заказывает его подделку.
  • В фильме 2014 года Фальсификатор, главный герой, которого играет Джон Траволта, пытается создать известное произведение искусства.
  • В фильме 2007 года St Trinians главные герои воруют и подставляют Вермеера Девушка с жемчужной сережкой.

Сериал

  • Белый воротничок - это сериал о Ниле Кэффри, осужденном за подделку произведений искусства, который начинает работать с ФБР.
  • Люблю радость, о мошенническом торговце произведениями искусства, известном своим умением обнаруживать подделки.

Литература

  • Том Рипли участвует в схеме подделки произведений искусства в нескольких Патрисия Хайсмит криминальные романы, особенно Рипли под землей (1970), в котором он сталкивается с коллекционером, который правильно подозревает, что картины, проданные Томом, являются подделками. Роман был адаптирован к фильму в 2005 г. и фильм 1977 г. Американский друг также частично основан на романе.
  • В Робертсон Дэвис Роман 1985 года Что разводится в кости, главный герой Фрэнсис Корниш учится у опытного фальсификатора и вдохновлен на создание двух картин, которые впоследствии признаны экспертами как оригинальные произведения искусства XVI века.
  • В Рассел Х. Гринэн роман Это случилось в Бостоне?, главный герой - сумасшедший, серийный убийца и удивительно хороший художник в стиле старых мастеров, которого обманом заставили создать картину, которая будет принята как да Винчи.
  • Вор искусства, международный бестселлер профессора истории искусств Ной Чарни, содержит серию подделок и художественных ограблений.
  • В Клайв Баркер Роман 1991 года Imajica, главный герой, Джон Фьюри Захариас, известный как «Нежный», зарабатывает на жизнь искусством подделки произведений искусства.
  • Уильям Гэддис нашумевший роман 1955 года Признания сосредотачивается на жизни фальсификатора произведений искусства и блудного кальвиниста по имени Вятт Гвион и его борьбе за поиск смысла в искусстве. В самом романе подробно рассматривается процесс и история подделки, а также возможные художественные достоинства подделанных картин.
  • Дэвида Митчелла Роман Призрачный имеет раздел, установленный в Государственный Эрмитаж в Россия, и следует за преступным синдикатом, который крадет произведения искусства из музея для продажи на черном рынке, заменяя оригиналы высококачественными подделками.
  • Сюжет о Доминик Смит роман Последняя картина Сары де Вос вращается вокруг кованой работы вымышленного голландского художника 17 века.

Смотрите также

Основная статья: Схема подделки

Известные подделки

Известные фальсификаторы и продавцы кованого искусства

Рекомендации

  1. ^ Подделки, долгая история В архиве 2007-08-04 в Wayback Machine, Адриан Дармон
  2. ^ Шейла Гибсон Стодли (август 2008 г.). «Злоключения в коллекционировании». Искусство и Антиквариат. Архивировано из оригинал 13 апреля 2015 г.(Требуется подписка.)
  3. ^ "Амур Микеланджело". Музей мистификаций. Получено 3 января 2010.
  4. ^ Ким Остерлинк, 2009. «Цена дегенеративного искусства», Рабочие документы CEB 09-031.RS, ULB - Universite Libre de Bruxelles
  5. ^ а б Ложные впечатления: охота за крупными подделками искусства, Томас Ховинг, Саймон и Шустер, 1996.
  6. ^ «Список разоблаченных фальсификаторов на сайте Authentication in Art Foundation».
  7. ^ Килбракен, Ван Меегерен: Мастер Форджер Нью-Йорк 1967
  8. ^ Крюгер, Фредедрик Х. (2003). "Новый Вермеер". Рейсвейк. Архивировано из оригинал 29 августа 2010 г.
  9. ^ Переньи, Кен (2012). Caveat Emptor: Тайная жизнь американского фальсификатора. Нью-Йорк: Книги Пегаса. ISBN  978-1605983608.
  10. ^ «Кто выигрывает, а кто проигрывает, когда искусство украдено или подделано?» (PDF). aic.gov.au.
  11. ^ «Художественные библиотеки как источник ложного провенанса» (PDF). ifla.org.
  12. ^ «Подделка документов для продажи фальшивых произведений искусства», Федеральное бюро расследований (пресс-релиз), 6 апреля 2017 г.
  13. ^ Фальсификаторы, фальсификаторы и мошенники (интервью с Энтони Аморе)
  14. ^ Меган МакХью, Грейс ДиФранческо, Джо Генкарелли, Кай Дебенхэм, «Художественные подделки и их обнаружение».
  15. ^ «Подделки произведений искусства будут предотвращены с помощью магнитных подписей».[постоянная мертвая ссылка ]
  16. ^ «Обнаружение подделок произведений искусства» (PDF). amath.colorado.edu. Архивировано из оригинал (PDF) 17 июля 2011 г.. Получено 21 апреля 2006.
  17. ^ Рагаи, Джехан (2013). «Научное обнаружение подделки картин *» (PDF). Труды Американского философского общества. Архивировано из оригинал (PDF) 14 февраля 2014 г.. Получено 6 мая 2016.
  18. ^ «Термолюминесценция». mnsu.edu. Архивировано из оригинал 9 июля 2006 г.. Получено 22 июля 2006.
  19. ^ Эрика Кларрайх (2004). «Мошенники. Программа сканирования может распознать настоящее искусство». Новости науки 166 (22): 340.
  20. ^ Art Law Practice, Sheppard, Mullin, Richter & Hampton LLP (16 декабря 2011 г.). "Cherchez les Catalogs Raisonné". Обзор национального законодательства. Получено 17 декабря 2011.
  21. ^ «МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА, СИДЯЩАЯСЯ У ДЕВНИЦЫ, Иоганнес Вермеер». Essentialvermeer.com. Получено 28 апреля 2012.
  22. ^ "Молодая женщина, сидящая у девственниц". Essentialvermeer.com. Получено 28 апреля 2012.
  23. ^ "Подлинный или нет?". orpheus.ucsd.edu. Архивировано из оригинал 15 мая 2006 г.. Получено 21 апреля 2006.
  24. ^ Фонд «Аутентификация в искусстве».
  25. ^ "О ЧСОС". Наука о культурном наследии с открытым исходным кодом. Получено 13 ноября 2019.
  26. ^ «Международный фонд исследований в области искусства (IFAR) - Об IFAR». www.ifar.org. Получено 13 ноября 2019.
  27. ^ "i3a". i3a.org.br. Получено 13 ноября 2019.
  28. ^ "Крупный скандал с Ман Рэем в Париже". artcult.com. Архивировано из оригинал 24 июня 2006 г.. Получено 24 июля 2006.
  29. ^ Соединенные Штаты против Амиэля, 889 F. Supp. 615 (E.D.N.Y., 1995).
  30. ^ Дриппс, Дональд (октябрь 1987 г.). «Конституционный статус правила обоснованных сомнений». California Law Review. 75 (5): 1665–1718. Дои:10.2307/3480489. JSTOR  3480489. Получено 24 июля 2017.
  31. ^ FTC против Magui Publishers, Inc., Civ. № 89-3818RSWL (GX), 1991 U.S. Dist. LEXIS 20452 (C.D. Cal, 15 марта 1991 г.).
  32. ^ Lerner, Ralph E .; Бреслер, Джудит (1998). Обсуждение дела. ISBN  9780872241084. Получено 28 апреля 2012.
  33. ^ U.C.C. § 2-313.
  34. ^ Джоконда, Джозеф К. (14 октября 2008 г.). «Креативные подходы к борьбе с подделкой произведений искусства». New York Law Journal. Получено 19 декабря 2010.
  35. ^ Вуонг, Куан-Хоанг; Хо, Ман-Тунг; Нгуен, Гонконг; Вуонг, Ту-Транг; Тран, Кин; Хо, Ман (9 октября 2018 г.). ""Картины можно подделать, но не на ощупь ": вьетнамское искусство: рынок, мошенничество и ценность". Искусство. 7 (4): 62. Дои:10.3390 / arts7040062.
  36. ^ «DocsOnline - библиотека документальных фильмов». Docsonline.tv. Получено 28 апреля 2012.
  37. ^ «Интервью с Корнелем в документальном фильме Подделка (Арьянне ван дер Лаан, 2001 г. ".[мертвая ссылка ]

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Художественная подделка в Wikimedia Commons