Кино Ливана - Cinema of Lebanon

Кино Ливана
Нет. из экраны185 (2009)[1]
• На душу населения4,7 на 100 000 (2009)[1]
Основные дистрибьюторыHaddad & Co
Italia Film
Фатхалла[2]
Продюсировал художественные фильмы (2015)[3]
Общий31
Вымышленный17 (56%)
Анимированные1 (1%)
Документальный14 (42%)
Количество приемов (2010 г.)[4]
Общий2,794,708
Национальные фильмы16,666 (0.49%)
Валовые кассовые сборы (2006)[5]
ОбщийLBP 48,4 миллиона
Национальные фильмы2 миллиона LBP (4,1%)

В кино ЛиванаПо словам кинокритика и историка Роя Армса, это единственный кинотеатр в арабоязычном регионе, помимо египетского, который мог бы составить национальное кино.[6] Кино в Ливане существует с 1920-х годов,[7] в стране снято более 500 фильмов.[8]

Хотя с конца Ливанская гражданская война,[9] количество фильмов, производимых каждый год, остается относительно небольшим по сравнению с тем, что было в 1960-х годах, и отрасль по-прежнему сильно зависит от иностранного финансирования, в основном европейского.[10] Отрасль также остается зависимой от доходов от международных кассовых сборов из-за ограниченного размера внутреннего рынка.[11]

Несмотря на это, местные фильмы пользуются определенным успехом на местном и международном уровне. Зиад Дуэри Оскорбление был номинирован на премию Оскар за Лучший фильм на иностранном языке.[11] Надин Лабаки три функции были проверены на Каннский кинофестиваль, начиная с Карамель в две недели директоров.[12] Ее вторая особенность Куда мы сейчас идем? был показан в Особый взгляд а позже выиграл Приз зрительских симпатий на Международный кинофестиваль в Торонто а ее третья особенность, Капернаум, был номинирован на Palme D'Or и премию Оскар за Лучший фильм на иностранном языке.[13]

История

История кино в Ливане восходит к 1880-м годам.[14] Через два года после Братья Люмьер публично спроектировали свой первый фильм в декабре 1885 г. (Париж, Франция), они начали посылать разъездных представителей в разные страны для показа своих фильмов. Одним из городов, которые они посетили, была столица Ливана Бейрут.[14] Спустя несколько лет, в 1909 году, первый кинотеатр был открыт в этом же городе по адресу: Пате Фререс. Эти мероприятия помогли привить в стране культуру просмотра фильмов.[14]

Французский мандат

В 1923–1929 гг. Наблюдалось резкое увеличение количества театров.[15] К концу 1920-х годов кинотеатры были обычным явлением в Бейруте, а некоторые из них использовались как место для политических собраний. Например, в 1925 году коммунистическая партия собралась в кинотеатре «Кристалл» в Бейруте.[16] Кинотеатры стали настолько популярными, что в 1931 году студенты вышли на демонстрацию протеста, требуя снижения цен на билеты в кино.[16] Чтобы конкурировать с Голливудом, Франция постановила, что все американские фильмы, импортируемые в Ливан, дублируются на французский язык.[17]

Первый местный фильм, Приключения Элиаса Мабрука, был изготовлен в 1929 году.[18] Это был немой фильм режиссера Джордано Пидутти.[19] Пидутти был итальянским иммигрантом, который работал шофером в Семья Сурсок прежде чем посвятить свою жизнь фильму.[20] Его первый фильм, Приключения Элиаса Мабрука рассказывает историю ливанского эмигранта, который возвращается в Ливан после долгого отсутствия в Америке в поисках своей семьи.[21] Этот рассказ о возвращении эмигранта на родину запечатлел ностальгические чувства по стране эмигрантов и стал постоянной темой в ливанском кино.[22] Второй фильм Джордано Пидутти был Приключения Абу Абеда.[23] Комедия считается первым фильмом, снятым на ливанское финансирование.[18] Финансистом выступил Рашид Али Чаабан, который также был звездой фильма.[24][25]

Ливанские женщины любят Ассия Дагер и Мэри Куини Сыграл новаторские роли в египетском кино. В Ливане Герте Гаргур, руководившей киностудией Luminar Films, приписывают создание кинопроизводства в Ливане после эпохи немого кино.[26] В руинах Баальбека (1936), который был произведен Luminar Films,[26] был первый звуковой фильм.[27] Это был успех у публики и прибыльный.[28] В фильме, который сняли Хулио Де Лука и Карам Бустани, изображена история любви местного принца, который влюбляется в иностранца.[22] Этот фильм считается первым арабским фильмом, полностью снятым в арабской стране и демонстрирующим Ливанский диалект.[29]

Али аль-Арисс стал первым уроженцем Ливана, который снял фильм самостоятельно, когда снял Продавец роз в 1940 г., за которым последовали Планета принцессы пустыни[24]

В этот период снимались и документальные фильмы, но французы подвергали их жесткой цензуре.[17]

Пост-Независимость

После того, как Ливан получил независимость от Франции, создатели фильмов начали изучать местные темы, особенно сельскую жизнь и фольклор.[30] В период после обретения независимости Ливан стал свидетелем экономического бума, который сделал его столицей, Бейрут, финансовый центр восточного Средиземноморья.[31] Экономический успех Ливана, наряду с присутствием 38 банков и его открытым, многокультурным и либеральным обществом, сделали страну производственным выбором, альтернативным Египту, который в то время был центром кинопроизводства в арабоязычном мире.[32] Кроме того, «Ливан обладает лучшими техническими возможностями в регионе» для производства фильмов.[33] Полностью оборудованные студии были открыты в 1952 году, такие как Haroun Studio, принадлежащая Мишелю Харуну, и Al-Arz Studio.[34]

В первой половине двадцатого века ливанское кино было очень тесно связано с египетским кинематографом.[35] Помимо экспорта многочисленных ливанских актеров и актрис, таких как Нур Аль Хода и Сабах танцовщицы живота, такие как Бадиа Массабни, и продюсеры Ассия Дагер, Ливанские дистрибьюторы монополизировали экспорт египетских фильмов 1930-1970-х годов.[36]

Первый ливанский фильм, представленный в отборе на Каннский кинофестиваль был Жоржа Насера Ила Айн? в 1958 г.[37] Несмотря на успех за рубежом и показ на многочисленных кинофестивалях, таких как Москва и Пекин, кинотеатры в Ливане не решались показывать фильм, и в Cinema Opera он был показан лишь в ограниченном объеме.[38] К своему шестидесятилетнему юбилею фильм снова был показан в отреставрированной печатной версии в рамках мероприятий Cannes Classics в 2017 году.[39] В последние годы работы Джорджа Насера ​​стали больше цениться, и режиссер, который преподает в Ливанская академия изящных искусств был осыпан похвалами, в том числе на кинофестивале в Триполи, который проводился в его честь в 2017 году.[40]

Совместное производство с Египтом и Сирией было обычным делом в этот период, который считался «золотым веком» ливанской киноиндустрии.[30] Кроме того, ливанские продюсеры с 1945 по 1951 год играли важную роль на первых этапах производства иракского кино.[41]

Золотой век

Киноиндустрия продолжала процветать и в 60-е годы. После Гамаль Абдель Насер национализировали киноиндустрию Египта в 1963 году, многие частные продюсеры, дистрибьюторы и режиссеры, в том числе Юссеф Шахин, переехал в Ливан.[42] Перенос кинопроизводства в Бейрут положил начало Золотому веку, сделав Ливан местом съемок почти всех египетских фильмов и сделав ливанскую киноиндустрию второй по величине в арабском мире.[43] Бейрут соперничал с господством Каира в арабском кинопроизводстве и даже ненадолго заменил его в качестве центра арабского кинопроизводства;[44] однако фильмы, снятые в шестидесятые годы, по большей части лишены чувства национальной идентичности и были просто коммерческими фильмами, ориентированными на панарабскую аудиторию.[30] Например, ливанский режиссер Мохаммед Селмане снял серию фильмов на бедуинскую тематику, например Бедуины в Париже (1964) и Бедуины в Риме (1965), оба в главных ролях Самира Тевфик и ориентированы не только на местную, но и на сирийскую, иракскую, иорданскую аудиторию и аудиторию Персидского залива.[45] Мохамед Селмане, который прошел обучение в Египте и вернулся в Ливан, чтобы снять 30 фильмов за 25 лет, был одним из самых успешных режиссеров того периода.[30]

Состоявшиеся мюзиклы братьев Рахбани Файруз были исключением из фильмов, лишенных национальной принадлежности. Фильмы Рахбани были сосредоточены на ностальгических темах жизни в Гора Ливан деревни.[46] Ностальгия была общей темой ливанского кино с 1929 года.[22] В то время как многие фильмы в шестидесятые годы снимались на египетском языке, чтобы удовлетворить потребности большого египетского рынка, фильмы Рахбани снимались на ливанском диалекте.[47] Продавец колец (1965), действие Маронит деревня и с элементами фольклора, была адаптация одной из их оперетт к экрану.[42] Еще один фильм Рахбани, Сафар Барлик, действие которого происходило в 1912 году, изображало борьбу Ливана против османской оккупации. Фильм стал основным повтором на ливанском телевидении, особенно в День независимости.[48]

Были и другие исключения, такие как авторские фильмы Джорджа Насера ​​и Юсефа Маалуфа. Вторая особенность Жоржа Насера, Маленький незнакомец был также выбран для Канн в 1962 году.[39] Юсеф Маалуф адаптирован к фильму Халиля Джебрана Роман, Сломанные крылья в 1962 г.[49] Отпечатки фильма Сломанные крылья Считалось, что он был разрушен во время войны, но один был найден после войны в церкви, а фильм с актрисой Нидал Аль-Асхар в главной роли был восстановлен.[50]

Ливан также был местом съемок международных фильмов. Например, в 1965 г. Вал Гест с Где шпионы, в главных ролях Дэвид Нивен и Франсуаза Дорлеак, был снят в Бейруте.[51] Двадцать четыре часа на убийство,[52] в главных ролях Микки Руни, и Секретный агент огненный шар, в главных ролях Ричард Харрисон, также были сняты в Бейруте в том же году.[52] В следующем, 1966 году, немецкий режиссер Манфред Р. Кёлер снял свой фильм, Агент 505: Смертельная ловушка в Бейруте. Джордж Лотнер с La grande sauterelle также был снят в Бейруте в 1967 году.[53] Ребус, в главных ролях Анн-Маргрет был снят на натуре в Казино дю Либан в 1969 году. Ханибэби, Ханибэби был снят в 1974 году в Бейруте, продюсеры Человек с золотым пистолетом, действие которого частично происходило в Бейруте, решили не снимать в ливанской столице из-за нарастающих политических проблем.[51]

В 1965 г. ЮНЕСКО основал Центр связи арабского кино[54] в Национальном киноцентре в Бейруте в качестве регионального узла, объединяющего кинематографическую деятельность во всем арабском мире.[24] В 1971 году в Бейруте прошел первый международный кинофестиваль в арабском мире.[30] До середины 1970-х годов киноиндустрия Ливана процветала с рыночной привлекательностью, которая распространилась на соседние арабоязычные страны.[55] Ливан производил «серию сексуально снисходительных фильмов», таких как Кошки с улицы Хамра[56] и Гитара любви в 1973 г.,[57] в главных ролях Джорджина Ризк Королева красоты Ливана, выигравшая Мисс Вселенная в 1971 году.[58] В 1970-е годы посещаемость кинотеатров в Ливане была самой высокой среди арабоязычных стран.[59]

Хейни Сроур стала не только первой ливанской и арабской женщиной, чей фильм участвовал в конкурсе на 1974 Каннский кинофестиваль,[60] но ее документальный фильм Час освобождения настал был фактически первым фильмом любого режиссера-женщины, который был показан на фестивале.[61]

гражданская война

До гражданской войны в Ливане производился 161 фильм, в основном коммерческие мелодрамы, которые экспортировались в различные арабские страны, но когда началась гражданская война, производство фильмов резко сократилось.[62]

Несмотря на войну, «появилась новая волна ливанских режиссеров, воспитывающих, что необычно, равное количество женщин и мужчин».[55] Появившиеся в этот период женщины-режиссеры сняли фильмы, получившие признание во всем мире.[63] Некоторые из создателей фильмов, появившихся в этот период, были "Марун Багдади, Джоселин Сааб, Borhane Alaouié, Хейни Сроур, Ранда Чахал Сабаг "и Жан Шамун.[64] В 1970-х годах тематика фильмов в Ливане была сосредоточена вокруг политических конфликтов, которые переживала страна.[59] Смещение также было повторяющейся темой, что очевидно в романе Борхана Алауи. Бейрут, встреча (1981).[65] Фильмы этого периода характеризовались отсутствием завершенности, отражающим, казалось бы, бесконечную войну того времени.[66]

Одним из самых важных режиссеров, появившихся в этот период, был Марун Багдади. По словам Лины Хатиб, автора книги Ливанское кино: в воображении гражданской войны и не только, Фильмы Багдади «считались краеугольным камнем ливанского кино».[67] Марун Багдади сделал Маленькие войны (1982) при поддержке американского режиссера Фрэнсиса Копполы.[68] Фильм был показан в Особый взгляд раздел в 1982 Каннский кинофестиваль.[69] Фильм также был показан на Нью-Йоркском кинофестивале 2 октября 1982 года.[70]

Документальные фильмы таких режиссеров, как Джоселин Сааб, которые «приняли в основном журналистский стиль», также быстро и успешно развивались в этот период.[55] Ливанские и палестинские документальные фильмы, снятые в Ливане в 1970-х годах, вызвали всплеск документального производства во всем арабском мире.[6] Эти документальные фильмы способствовали развитию производства художественных фильмов в начале восьмидесятых годов.[6]

Многие режиссеры той эпохи, такие как Джоселин Сааб, Жан Шамун, Ранда Чахал Саббаг и Марун Багдади, поселились во Франции из-за затяжного конфликта в Ливане.[71]

Бейрут: последний домашний фильм документальный фильм 1987 года, снятый режиссером Дженнифер Фокс и сняли на месте в историческом Bustros особняк в Бейруте. Этот документальный фильм, рассказывающий историю одной из самых богатых семей Ливана, был удостоен награды за выдающиеся достижения в области кинематографии и получил приз Большого жюри на кинофестивале Сандэнс в 1988 году.[72]

Несмотря на войну, Ливан впервые представил фильм на рассмотрение на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке, когда Обещание любви (1978) армянский фильм Сарки Мурадяна был представлен на рассмотрение 51-я премия Академии за лучший фильм на иностранном языке.[73]

Помимо волны фестивальных фильмов и документальных фильмов, серия коммерческих фильмов, в основном имитирующих боевик. B фильмы из Голливуда, были сделаны в начале 1980-х годов.[74] Выдающиеся режиссеры, такие как Юсеф Чарафеддин и Самир Эль-Гусайни, стремились к бегству от действительности в своих фильмах, чтобы вывести свою аудиторию из контекста войны.[75] Такие фильмы, как Последний проход (1981), Решение (1981), и Прыжок смерти (1982) были популярны, потому что они изображали общество, свободное от войны, в котором действительно существовали закон и порядок.[63] Другие коммерческие фильмы, например Газл Аль-Банат, включил войну в повествование.[63] Эпоха коммерческого кинопроизводства закончилась Израильская война в Ливане.[63]

Послевоенное возрождение

После войны Бейрут вновь стал одним из центров производства средств массовой информации в арабском мире.[76] В то время как производство средств массовой информации было сосредоточено вокруг телевидения, в Ливане предпринимались попытки возродить киноиндустрию, особенно недавними выпускниками ливанских киношкол. В то время как школы кинопроизводства - большая редкость в регионе, к середине 1990-х шесть университетов Бейрута предлагали ученые степени в области кино и телевидения, что привлекло приток студентов из арабских стран, которые предпочли получить часть или все свое обучение в области СМИ в Ливане. .[77] Финансирование кинопроизводства в Ливане в этот период в основном зависело от иностранной поддержки, как европейской, так и ливанской диаспоры.[77]

Гражданская война была главной темой для ливанских кинематографистов с 1975 года, и эта тенденция сохранялась в раннюю послевоенную эпоху, когда война продолжала тематически влиять на фильмы.[78] Фильмы, снятые после войны, имели общую тему: возвращение к обстановке войны и преодоление травм, характерных для постконфликтных обществ.[79]

Многие фильмы, например экспериментальный фильм Джоселин Сааб, Однажды в Бейруте, осмотрели разрушения, оставшиеся после войны.[80] Бейрут Маруна Багдади Hors la Vie получил специальный приз жюри Canned в 1991 году.[81] Другие, как у Жан-Клода Кодси Histoire d'un retoure рассмотрел вопрос о возвращении в страну после долгих лет ссылки и войны.[82] В 1994 году фильм Кодси получил приз жюри конкурса Международный фестиваль франкоязычных фильмов де Намюр в Бельгии.[83]

В 1997 году снят французский фильм Юсефа Шахина, Судьба, был снят на месте в Ливане, в том числе в историческом горном городке в Бейтеддин.

Хотя многие фильмы, снятые в 1990-х годах, были хитами на международных фестивалях, ливанских зрителей не привлекали в основном фильмы на военную тематику. Исключением было Западный Бейрут (фильм) (1998), ставший локальным и международным хитом. Это был не только первый ливанский фильм, но и первый фильм на арабском языке, выпущенный в прокат в Америке.[84] Этот фильм, получивший всемирное внимание, стал первым ливанским фильмом, который послевоенное поколение в Ливане действительно увидело в кинотеатрах, и он открыл новую эру в ливанском кинопроизводстве, которую историк Лина Хатиб называет ренессансом.[85]

Возрождение в 21 веке

Этот период ливанского кинопроизводства характеризовал смешение местных проблем и западной эстетики.[77] Фильмы в этот период приобрели популярность внутри страны, где многие фильмы были не только коммерчески успешными, о чем свидетельствуют кассовые сборы фильмов. Боста,[86][87] Карамель,[88] Шальная пуля, и Куда мы сейчас идем?[89] но также смогли составить конкуренцию импортным американским фильмам. Финансирование фильмов по-прежнему зависело от европейских организаций, таких как Fonds Sud Cinéma во Франции и Организация International de la Francophonie.[90] Филиппа Арактинги Боста (фильм) - один из немногих фильмов, который полностью финансировался из местных источников.

2000-е

Гассана Салхаба Терра инкогнито (2002), показанный в «Особом внимании» в Каннах.[91] В 2003 г. Ранда Чахал с Воздушный змей рассмотрел вопрос о семьях, разлученных из-за оккупированных территорий на юге Ливана. Ее фильм получил Серебряного льва на Венецианском кинофестивале.[92]

Также в 2003 году Жорж Шукар вернулся в Ливан после изучения кинематографа во Франции и основал Abbout Productions, первое в стране послевоенное продюсерское предприятие, которое стало «ведущим продюсерским домом Ливана и одной из самых известных компаний по производству фильмов арт-хауса в мире». область, край".[93]

К 2004 году производство фильмов росло: было выпущено четыре художественных и два документальных фильма.[94] Джоана Хаджитомас и Халил Джоридж Идеальный день (2005) исследовали социальные последствия политических похищений людей во время войны.[82] Гассана Салхаба Последний человек (2006) представляет культурную память о войне глазами главного вампира, застрявшего в подвешенном состоянии между жизнью и смертью.[79] Зозо (2005) Йозефа Фареса рассказывает о жизни мальчика и его пути бегства с войны в Швецию.[95] Возникли новые темы, которые не обязательно касались проблемы войны, например, Даниэль Арбид. На полях сражений (2005), критиковавшие патриархальное общество. Кинематографисты начали изучать послевоенный контекст, а не жить или пережить войну.[96] Мишеля Каммуна Фалафель (2005) о разочаровавшейся молодежи в послевоенном Бейруте, премьера которого состоялась в 2006 году на Днях кино в Бейруте, фестивале, который не был отменен, несмотря на израильские бомбардировки столицы в знак «культурного сопротивления».[97] «Огненное кольцо» Зенар эль нар Бахидж Ходжейдж в 2004 г.

Производство короткометражных фильмов, особенно выпускников киношкол Ливана, также росло и привлекало внимание местного и международного сообщества. Хани Тамба После бритья получил премию Сезар за лучший короткометражный фильм в 2006 году.[98]

2007 год был важным годом для ливанского кинопроизводства, когда две женщины-директора, Надин Лабаки и Даниэль Арбид представили свои фильмы на Каннском кинофестивале. Лабаки представил Карамель а Арбид представил Пропавший человек.[37] Пропавший человек возможно, самый сексуально графический фильм, когда-либо созданный арабским режиссером.[99] Карамель получил международный релиз, в том числе в США, Великобритании, Франции и Аргентине.[100]

2010-е

Согласно исследованию, проведенному Fondation Liban Cinema, «киноиндустрия в Ливане пережила значительный рост за последние четыре года, в 2014 году был снят 31 фильм, по сравнению с четырьмя десятью годами ранее».[101] Гассана Салхаба Гора, который был произведен Abbout Productions, состоялась международная премьера во время кинофестиваля Doha-Tribeca.[102]

2010

В 2010 году в Ливане было снято 11 фильмов.[101] Мюриэль Абурусс получила награду за лучшую режиссуру фотографии за фильм Жоржа Хашема. Шальная пуля на Международный фестиваль франкоязычных фильмов де Намюр в Бельгии.[103] Vatche Boulghourjian снимали на месте в Бурж Хаммуд, Пятая колонна короткометражный фильм на западноармянском диалекте, получивший на Каннском кинофестивале третье место приза Cinéfondation.[104]

Хорошо, достаточно, до свидания к Рания Атти и Даниэль Гарсия был снят в 2010 году в Триполи, Ливан. Фильм связан с фильмами Дельфин и Мюриэль Кулен. Рагацце получил специальный приз жюри ex-aequo на Туринском кинофестивале в 2011 году.[105]

Также в 2010 г. Карлос, а Канал + в постановке, в которой снялись Эдгар Рамирес, а также несколько ливанских звезд, таких как Разан Джаммал, Родни Эль Хаддад, Антуан Балабан, Ахмад Каабур, Талал Эль-Хорди и Бадих Абу Чакра были застрелены на месте происшествия в Ливане.[106] Карлос, который был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 2010 года, получил премию «Золотой глобус» 2010 года за лучший мини-сериал или фильм, сделанный для телевидения.[107]

2011

Рост производства фильмов был очевиден в 2011 году, когда было снято 24 фильма.[108] Надин Лабаки Куда мы сейчас идем? выиграл приз Франсуа Шале в Каннах.[109] Фильм также получил приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Торонто, а также приз зрительских симпатий на кинофестивале в Торонто. Фильмы с юга Фестиваль в Осло, Норвегия.[110] Sony Pictures Classics приобрела американские права на фильм.[111] Этот фильм был выбран Ливаном для участия в конкурсе на премию Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке».[111] Фильм также получил премию Byarad d'Or на Международный фестиваль франкоязычных фильмов де Намюр в Бельгии[112] и награда за лучший художественный фильм на кинофестивале в Дохе.[113]

Обстоятельство Фильм Марьям Кешаварз, исследующий гомосексуализм в современном Иране, был полностью снят на месте в Бейруте.[114]

Летом 2011 г. город Бейрут принял участие в 48-часовой кинопроект Впервые соревновались 24 команды.[115] Сирил Арис победил в категории «Лучший фильм» за короткометражку «Anoesis», которая станет выходом Бейрута на Filmapalooza 2012, заключительного фестиваля 48-часового кинопроекта 2011 года.[115][116][117]

Даниэль Арбид сняла свой третий полнометражный фильм, Бейрут Отель,[118] мировая премьера которого состоялась на 64-м кинофестивале в Локарно в августе 2011 года.[119]

Мунир Маасри Rue Huvelin, действие которого происходило в 1990 году, рассказывало историю семи Университет Святого Иосифа студенты из Бейрута Rue Huvelin во время сирийской оккупации Ливана.[120] Продюсер фильма Не а Бейрут.[121]

Жан-Клод Кодси снял свой второй полнометражный фильм, Человек чести, который был спродюсирован Мишелем Гоном и был показан на кинофестивале Трибека в Дохе 28 октября 2011 года.[122]

Бейрут Камикадзе, экспериментальный / документальный фильм Кристофа Карабаша вышел в прокат (Париж) 16 ноября 2011 года.

Также в 2011 году компания Beiroots Productions Селин Абиад представила новый взгляд на средиземноморское кино, создав экспериментальный сюрреалистический фильм (5.1 Dolby Surround), снятый на 35 мм и полностью снятый в Ливане: Пьеса под названием Sehnsucht, сценарий и режиссер Бадран Рой Бадран. Фильм был поднят для международного проката в Каннах компанией Albany Films International, занимающейся продвижением арт-хауса и инди-фильмов от талантливых и многообещающих режиссеров.[123][124]

Документальное кино также присутствовало в 2011 году. Рания Стефан победила в номинации «Лучший режиссер-документалист» на кинофестивале Доха Трибека за Три исчезновения Соад Хосни.[125] Это все в Ливане, документальный фильм режиссера Виссама Шарафа и продюсера Né à Beyrouth Production, премьера которого состоялась на DIFF в 2011 году. Фильм Хади Закчак «Марседес» был показан в кинотеатре Marché du Film. Он получил несколько наград, в том числе за лучший документальный фильм Международной федерации кинокритиков на Международном кинофестивале в Дубае и премию документального канала Аль-Джазира за лучший полнометражный фильм на Международном документальном фестивале Аль-Джазира.[126]

В 2011 году на DIFF состоялась премьера тринадцати полнометражных и короткометражных фильмов, в том числе фильма Даниэль Арбид. Бейрут Отель, Юсеф Джо Бу Эйд Таннура Макси, Даниэль Джозеф Такси Баллада, Саймон Эль Хабре Ворота # 5, Хади Закчак Марседес, Рами Нихави Ямо, Кристина Фёрч Сааб Че Гевара умер в Ливане, Тамары Степанян 19 февраля, Ваджди Элиана Место, куда можно пойти, Родриг Слейман и Тарек Эль Баха Рад встрече, Aseel Mansour's Дядя Нашаат, и Надима Мишлави Сектор Ноль.[127]

2012

Неуклонный рост производства фильмов продолжился: в 2012 году было снято 25 фильмов.[101] Лара Саба завершила свой второй полнометражный фильм, Слепые перекрестки.[128] Несмотря на высокую оценку критиков, фильм Зиада Дуэри Атака был запрещен в Ливане, поскольку снимался в Израиле.[129] 74, La reconstitution d'une lutteДокументальный фильм Раеда и Рании Рафей воссоздает студенческую деятельность Американского университета в Бейруте в 1974 году.[130]

2013

Всего в 2013 году было снято 24 фильма.[101] Амин Дора Гади, выпущенный в конце 2013 года, стал входом Ливана в Категория "Оскар" по иностранным языкам[131] а затем получил премию KNN (Приз зрительских симпатий) на Международный кинофестиваль в Пусане.[132] Филипп Арактинги завершил и выпустил свой документальный художественный фильм, Наследие.[133]

2014

В 2014 году количество снятых в Ливане фильмов выросло до 31, и это также отразило увеличение количества продюсерских компаний, в том числе 27, специализирующихся только на фильмах.[101] Одним из самых ярких фильмов года был Пустота, написанный Джорджем Хаббазом и снятый семью разными режиссерами, все они выпускники Университета Нотр-Дам, и этот фильм будет выбран в качестве выступления Ливана для участия в конкурсе на премию Оскар в 2015 году.[134] Гассан Салхаб воссоединился с актерами Карлосом Шахином и Кэрол Аббуд в Долина, премьера которого состоялась на Международном кинофестивале в Торонто.[135] Долина был снят на 35 мм.[102]

2015

В 2015 году был снят 31 фильм, рост с 2004 года составил 675%.[136]

В 2015 году был снят гибридный драматический и документальный фильм Нуры Кеворкян. 23 км был отобран на конкурс документальных фильмов Международного кинофестиваля в Карловых Варах.[137] а также конкурс Muhr Feature Award на Международном кинофестивале в Дубае.[138]

Янтарь Фарес '2015 документальный фильм Speed ​​Sisters выиграл премию за документальный фильм Кинофестиваль в Аделаиде в Аделаида, Южная Австралия.[139]

2016

В 2016 году были приняты две правительственные инициативы, принесшие пользу киноиндустрии. Первым был меморандум о взаимопонимании (MOU), подписанный Fondation Liban Cinema и Управлением инвестиционного развития Ливана (IDAL), который добавил медиаиндустрию, включая производство фильмов, к мандату IDAL по привлечению инвестиций в страну и предложению таких стимулов, как 100-процентное освобождение от налогов на прибыль компаний на срок до 10 лет.[140] Другой инициативой было предложение Banque du Liban гарантий по кредитам на 100 миллионов долларов по низкой процентной ставке в 1 процент.[140] Banque du Liban также выпустил Промежуточный проспект 416, в котором субсидируются ссуды на сумму до 3 миллионов долларов, предоставленные банками и финансовыми учреждениями для поддержки кино, телевидения и театральных постановок.[141]

В 2016 г. Пасьянс, Первый полнометражный фильм Софи Бутрос, премьера которого состоялась на 13-м Международном кинофестивале в Дубае[142] и Филипп Арактинги художественный фильм, Слушать был также показан на Дубайском кинофестивале «Арабские ночи».[133]

Горничная для каждогоДокументальный фильм Махера Аби Самры о домашней прислуге в Ливане получил премию Peace Film Prize на Берлинском кинофестивале и награду Post-Production Awards на Final Cut в Венеции 2014 года.[143][144]

Одним из главных хитов 2016 года стал фильм, Как насчет завтра? реставрация старых 8-миллиметровых кадров пьесы Зиада Рахбани 1978 года.[140] Фильм побил рекорды кассовых сборов в Ливане.[145]

2017

В феврале 2017 года состоялся дебютный фильм Мэри Джирманус Саба. Чувство выше любви получил премию международной критики ФИПРЕССИ на конкурсе Берлинский международный кинофестиваль Forum,. Позже в том же году, в декабре 2017 года, Люсьен Буржили дебютный полнометражный фильм Небеса без людей получил специальный приз жюри Международный кинофестиваль в Дубае пока Ватче Булгурджян с Tramontane был выбран для Каннской недели критиков.[146]

При поддержке Колледжа Венецианской биеннале - кинопрограмма, Мученик (2017) Мазен Халед, премьера которого состоялась на Венецианский кинофестиваль 2 сентября 2017 года, где он получил премию Queer Lion Award.[147][143] Фильм на гей-тематику также был показан в Кинофестиваль SXSW, где он был включен в официальную подборку ЛГБТ-фильмов фестиваля.[147] Breaking Glass Pictures приобрела фильм для кинопроката в Америке.[148]

Документальный фильм, Вкус цемента (2017) сирийского режиссера Зиад Калтум был снят в Ливане с ливанским оператором-постановщиком Талалом Хури и получил премию Cinema Eye Honors номинация[149] и выиграл Международный конкурс Visions du Réel.[150] Он также получил международную документальную премию на конкурсе Кинофестиваль в Аделаиде.[139]

Рана Эйд документальный фильм, Паноптический, выпущенный в кинотеатрах в 2018 г., премьера состоялась в 2017 г. Кинофестиваль в Локарно и получил первые огни от Йиглавский кинофестиваль в Чехия.[151]

Среди 13 участвующих арабских стран Ливан получил наибольшее количество номинаций на первом выпуске конкурса Arab Film Institute. Arab Film Awards.[152] Фильмы были: Путешественник Хади Гандур, Джихан Чуаиб Идти домой, Слушать Филиппа Арактанги, Холост, женат, разведен, комедия Шейди Ханна, романтическая комедия Пасьянс Софи Бутрос, Рой Диб Пляжный дом, и Tramontane пользователя Vatché Boulghouroujian.[152]

2018

С Оскар и Palme D'or в номинациях 2018 год стал поворотным для ливанского кино на международной арене.

В марте, Зиад Дуэри с Оскорбление был номинирован на премию Оскар за Лучший фильм на иностранном языке, первый для Ливана.[153]

Надин Лабаки Капернаум, который был выбран, чтобы побороться за Золотая пальмовая ветвь, заслужил 15-минутные овации после премьеры 17 мая 2018 г. в Каннский кинофестиваль.[154] Фильм получил приз жюри.[155]

Тони Фарджаллаха Морин, фильм о женщине VII века, которая переодевается мужчиной, чтобы жить в монастыре, считается первым историческим фильмом, действие которого происходит в Ливане.[156] Были сняты и другие фильмы Мишеля Каммуна. Бейрутский холдем, Надима Табета Один из этих дней, Документальный фильм Раны Эйд Паноптический и Джоанна и Халил Джоридж Тетради совместное производство Abbout Productions и французской Haut et Court.[141][157]

2019

Надин Лабаки Капернаум был номинирован на лучший фильм на иностранном языке 76-я премия "Золотой глобус".[158] Он также был номинирован на Премия Оскар за лучший фильм на иностранном языке, зарабатывая Ливан в номинациях в этой категории.[159] Фильм также был номинирован на лучший фильм не на английском языке Британская академия кино и телевизионных искусств[160] и Премия Сезара за лучший зарубежный фильм.[161]

Институты кино

Фильмы

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  2. ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  3. ^ "Книга фактов о киноиндустрии IDAL 2015" (PDF). Сборник фактов о киноиндустрии IDAL 2015. Получено 31 мая 2018.
  4. ^ "Информация о стране: 3. Ливан" (PDF). Евромед Аудиовизуал. С. 90–91. Архивировано из оригинал (PDF) 8 октября 2013 г.. Получено 14 ноября 2013.
  5. ^ «Таблица 11: Выставка - входные билеты и кассовые сборы (GBO)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  6. ^ а б c Оружие, Рой. Арабские кинематографисты Ближнего Востока: словарь, стр. 26
  7. ^ Шафик 2007, п. 9.
  8. ^ Хараби, Наджиб. Интеллектуальные отрасли: четыре тематических исследования творческих отраслей в арабских странах, Проект Всемирного банка, 2009 г., стр. 16.
  9. ^ "IDAL, Сборник фактов о киноиндустрии 2015" (PDF).
  10. ^ «Строго Dabkeh! Новый ливанский фильм« Боста »попадает в город».
  11. ^ а б «Гонка на Оскар по иностранным языкам - загадка, когда падают лидеры».
  12. ^ «Лонг Метраге - Карамель». Quinzaine des Realisateurs. Архивировано из оригинал 15 мая 2009 г.. Получено 29 декабря 2008.
  13. ^ «В Каннах-2018 есть первый подлинный претендент на« Оскар », и, возможно, обладатель Золотой пальмовой ветви тоже». Срок. Получено 31 мая 2018.
  14. ^ а б c Араби, Афиф (1996). История ливанского кино 1929-1979: аналитическое исследование эволюции и развития ливанского кино. Колумбус, Огайо, США: Университет штата Огайо.
  15. ^ Кассир, Самир. Бейрут, Калифорнийский университет Press; Издание первое (15 ноября 2010 г.), стр. 267
  16. ^ а б Томпсон 2000, п. 200.
  17. ^ а б Томпсон 2000, п. 201.
  18. ^ а б Гинзберг, Терри и Крис Липпард. Исторический словарь ближневосточного кино, Scarecrow Press (11 марта 2010 г.), стр. Xxiii
  19. ^ Шафик 2007, п. 12.
  20. ^ «КАННЫ 1957: ДЕБЮТ ЛИВАНСКОГО КИНО». Домашний журнал. Архивировано из оригинал 12 июня 2018 г.. Получено 31 мая 2018.
  21. ^ Садул, Джордж. Кино в арабских странах, Межрабский центр кино и телевидения; Первое издание на английском языке, 1966 г.
  22. ^ а б c Сеньор, Кен. Стоя у руин: элегический гуманизм в военном и послевоенном Ливане, Fordham University Press, 2011, стр.96.
  23. ^ Эймс, Рой. Арабские кинематографисты Ближнего Востока: словарь, Indian University Press, Блумингтон, В 2010 г., стр. 110
  24. ^ а б c Хатиб, Лина. Ливанское кино: в воображении гражданской войны и не только, И. Б. Таурис, Лондон, 2008 г., стр. 22
  25. ^ Кун, Аннет и Гай Вествелл. Словарь киноведения, Oxford University Press, Лондон, 2012 г., стр. 245
  26. ^ а б Хиллауэр, Ребекка. Энциклопедия арабских женщин-кинематографистов, Американский университет в Каире Press; 1 издание (2 февраля 2006 г.), стр. 132
  27. ^ Байн Хаякель Баальбек (1936) - IMDb
  28. ^ Томпсон 2000, п. 202.
  29. ^ Гинзберг, Терри и Крис Липпард. ЧАСисторический словарь ближневосточного кино, Scarecrow Press (11 марта 2010 г.), стр. Xxiii
  30. ^ а б c d е Оружие, Рой. Арабские кинематографисты Ближнего Востока: словарь, стр. 7
  31. ^ Уэстморленд 2008, п. 70.
  32. ^ Уэстморленд 2008, п. 71.
  33. ^ Чаудхури, Шохини. Современное мировое кино: Европа, Ближний Восток, Восточная Азия и Южная Азия, стр. 60
  34. ^ Хатиб, Лина. Ливанское кино: в воображении гражданской войны и не только, И. Б. Таурис, Лондон, 2008 г., стр. 22-23.
  35. ^ Шафик 2007, п. 29.
  36. ^ Шафик 2007, п. 28.
  37. ^ а б Хэм, Энтони. Средний Восток, Одинокая планета 2012, стр. 411
  38. ^ «КАННЫ 1957: ДЕБЮТ ЛИВАНСКОГО КИНО». Домашний журнал. Архивировано из оригинал 12 июня 2018 г.. Получено 31 мая 2018.
  39. ^ а б "Жорж Насер, дед ливанского кино и режиссер Ила Айн?".
  40. ^ «Вывод Триполи на международный экран».
  41. ^ Шафик 2007 С. 27–28.
  42. ^ а б Гуглер, Йозеф. Десять арабских кинематографистов: политическое инакомыслие и социальная критика, Indiana University Press, Блумингтон, 2015 г., стр. 103
  43. ^ «Как в кино: киноиндустрия Ливана». Архивировано из оригинал 16 июня 2018 г.. Получено 31 мая 2018.
  44. ^ Киаростами, Аббас. Кино Северной Африки и Ближнего Востока, Wallflower Press, Лондон 2007, стр. 160
  45. ^ Лимен, Оливер. Сопутствующая энциклопедия ближневосточного и североафриканского кино, Routledge London, 2001, стр. 375
  46. ^ Стоун, Кристофер Рид. Популярная культура и национализм в Ливане: народ фаруз и рахбани, страницы 75–76
  47. ^ Уэстморленд 2008 С. 72–73.
  48. ^ Фришкопф, Майкл. Музыка и СМИ в арабском мире, стр. 98
  49. ^ Сеньор, Кен. Стоя у руин: элегический гуманизм в военном и послевоенном Ливане, Fordham University Press, 2011, стр.97.
  50. ^ "Сломанные крылья". Фильм Угроза. Получено 4 июн 2018.
  51. ^ а б Кассир, Дебевуаз и Фиск. Бейрут, стр. 407
  52. ^ а б Двадцать четыре часа на убийство (1965) - IMDb
  53. ^ Большая сотерель (1967) - IMDb
  54. ^ Гинзберг, Терри и Крис Липпард. ЧАСисторический словарь ближневосточного кино, Scarecrow Press (11 марта 2010 г.), стр. Xxvii
  55. ^ а б c Кун, Энн и Радстон, Аннет. Женский спутник международного кино, стр. 239
  56. ^ Кассир, Дебевуаз и Фиск. Бейрут, стр. 391
  57. ^ Уэстморленд 2008, п. 73.
  58. ^ "Профили участников". Мисс Вселенная. Архивировано из оригинал 25 сентября 2013 г.. Получено 16 февраля 2013.
  59. ^ а б Оружие, Рой. Кинопроизводство в странах третьего мира и Запад, стр. 204
  60. ^ "L'Heure de la liberation a sonné - документальный фильм Хейни Срура". Артистик Резо. 16 июня 2016 г.
  61. ^ Стоун, Роб, с Полом Куком, Стефани Деннисон, Алекс Марлоу-Манн. Компаньон Routledge в мировом кино, Рутледж; Выпуск 1 (3 октября 2017 г.), стр. 209
  62. ^ Хиллауэр, Ребекка. Энциклопедия арабских женщин-кинематографистов, Американский университет в Каире Press; 1 издание (2 февраля 2006 г.), стр. 131
  63. ^ а б c d Лимен, Оливер. Сопутствующая энциклопедия ближневосточного и североафриканского кино, Routledge London, 2001, стр. 374
  64. ^ Уэстморленд, Марк Р. "Пост-востоковедная эстетика: экспериментальное кино и видео в Ливане"
  65. ^ Уэстморленд 2008, п. 80.
  66. ^ Уэстморленд 2008, п. 82.
  67. ^ - Суббота. "Страница 2/3: Вид из Ливана". Национальный. Получено 16 февраля 2013.
  68. ^ Кун, Энн и Радстон, Аннет. Женский спутник международного кино, стр. 239-240
  69. ^ "Каннский фестиваль: маленькие войны". festival-cannes.com. Получено 12 июн 2009.
  70. ^ Маслин, Джанет (2 октября 1982 г.). «Обзор фильма: Маленькие войны». Нью-Йорк Таймс. Получено 15 октября 2011.
  71. ^ Оружие, Рой. Arab Filmmakers of the Middle East: a Dictionary, стр. 27
  72. ^ "Beirut: The Last Home Movie". Институт Сандэнс. Получено 16 февраля 2013.
  73. ^ "The 51ST Academy Awards, 1979". Академия кинематографических искусств и наук. Получено 29 мая 2018.
  74. ^ – Saturday. "The view from Lebanon". Национальный. Получено 16 февраля 2013.
  75. ^ Khatib, Lina. Lebanese Cinema: Imagining the Civil War and Beyond, IB Tauris & Company, London 2008, page xiv,
  76. ^ Westmoreland 2008, п. 91.
  77. ^ а б c Marks, Laura U. "What Is That and between Arab Women and Video? The Case of Beirut"
  78. ^ Khatib, Lina. Lebanese Cinema: Imagining the Civil War and Beyond, IB Tauris & Company, London 2008, page xx
  79. ^ а б Rastegar, Kamran. Выжившие образы: кино, война и культурная память на Ближнем Востоке, Oxford University Press, New York, 2015, page 155
  80. ^ Ginsberg, Terri and Lippard, Chris. Исторический словарь ближневосточного кино В архиве 20 июля 2013 г. Wayback Machine, стр. 310
  81. ^ Хаммонд, Эндрю. Поп-культура арабского мира!: СМИ, искусство и образ жизни, стр.132
  82. ^ а б Westmoreland, Mark R."Post-Orientalist Aesthetics:Experimental Film and Video in Lebanon"
  83. ^ "Jean-Claude Codsi Biography". Amanofhonor-thefilm.com. Архивировано из оригинал 25 апреля 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  84. ^ Хаммонд, Эндрю. Поп-культура арабского мира!: СМИ, искусство и образ жизни, стр.115
  85. ^ Khatib, Lina. Lebanese Cinema: Imagining the Civil War and Beyond, IB Tauris & Company, London 2008, page xiv
  86. ^ "Bosta – A 100% Lebanese Feature Film". Ya Libnan. 22 января 2006 г. Архивировано с оригинал 27 мая 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  87. ^ "Middle East film comes of age". Голливудский репортер. 21 сентября 2007 г.. Получено 23 мая 2018.
  88. ^ "Embracing art". The Daily Star. 20 сентября 2011 г.. Получено 16 февраля 2013.
  89. ^ Wiseman, Andreas (4 October 2011). "Labaki's Where Do We Go Now? breaks new ground in Lebanon". Screendaily.com. Получено 16 февраля 2013.
  90. ^ "Jean-Claude Codsi Interview". Amanofhonor-thefilm.com. Архивировано из оригинал 25 апреля 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  91. ^ Poulin, Christine (7 June 2010). "OGhassan Salhab : " Mon pays, c'est le cinéma "". Soudouwest. Франция.
  92. ^ Snaije, Olivia (3 October 2008). "Obituary: Randa Chahal". Хранитель. Лондон.
  93. ^ Fahim, Joseph (21 December 2016). "The Revival of Lebanese Cinema". Институт Ближнего Востока. Вашингтон, округ Колумбия.
  94. ^ Deutsch, Andre. Variety International Film Guide
  95. ^ Rastegar, Kamran. Выжившие образы: кино, война и культурная память на Ближнем Востоке, Oxford University Press, New York, 2015, page 173
  96. ^ Rastegar, Kamran. Выжившие образы: кино, война и культурная память на Ближнем Востоке, Oxford University Press, New York, 2015, page 164
  97. ^ Taji Farouky, Saeed (19 September 2006). "eirut festival's defiant gesture". BBC. Лондон.
  98. ^ César Awards, France (2006)
  99. ^ "Arbid pushes limit with sexy 'Man'" (PDF). Разнообразие. 21 мая 2007 г. Архивировано с оригинал (PDF) 20 марта 2009 г.. Получено 16 февраля 2013.
  100. ^ Sukkar banat (2007) – Box office / business
  101. ^ а б c d е http://www.fondationlibancinema.org/pdf/Graphs%20presentation-FINAL.pdf
  102. ^ а б "Lebanese helmer works on his own terms". Разнообразие. 24 ноября 2010 г.. Получено 4 июн 2018.
  103. ^ "Balle perdue / Liste des films" (На французском). Fiff.be. Архивировано из оригинал 6 апреля 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  104. ^ "Cinéfondation Prizes 2010". Festival-cannes.fr. Получено 16 февраля 2013.
  105. ^ "29 Torino Film Festival – Awards". Torinofilmfest.org. Получено 16 февраля 2013.
  106. ^ "Carlos" (2010) – Filming locations
  107. ^ "Carlos Wins Best Mini-Series or Motion Picture Made For Television". Popsugar.com.au. 17 января 2011 г.. Получено 16 февраля 2013.
  108. ^ "Fondacio Liban Cinema Report on Film Industry" (PDF). FLC. 31 октября 2015 г.. Получено 31 мая 2018.
  109. ^ "Doha Tribeca Film Festival's (DTFF) Contemporary World Cinema Programme Revealed". Femalefirst.co.uk. 28 сентября 2011 г.. Получено 16 февраля 2013.
  110. ^ Av Ingrid Stolpestad, foto: Ulf Hansen 17. okt 2011. "Award winners of Films From the South 2011 – Films from the South". Filmfrasor.no. Получено 16 февраля 2013.
  111. ^ а б "Sony Classics picks up "Where Do We Go Now?"". Рейтер. 29 сентября 2011 г.
  112. ^ "FIFF – Palmarès de la 26e édition / Actualités". 18 октября 2011. Архивировано с оригинал 4 января 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  113. ^ "Star shows, premieres mark DTFF closing". Tradearabia.com. 31 октября 2011 г.. Получено 16 февраля 2013.
  114. ^ Circumstance (2011) – IMDb
  115. ^ а б "The 48 Hour Film Project: Beirut". 48hourfilm.com. Получено 16 февраля 2013.
  116. ^ "The 48 Hour Film Project: Filmapalooza 2013". 48hourfilm.com. Получено 16 февраля 2013.
  117. ^ Anoesis (2011) – IMDb
  118. ^ Weissberg, Jay (11 August 2011). "Beirut Hotel". Разнообразие.
  119. ^ ""Beirut Hotel" to premiere at Locarno film festival". Varietyarabia.com. 7 августа 2011 г.. Получено 16 февраля 2013.
  120. ^ Rue Huvelin (2011) – IMDb
  121. ^ Né à Beyrouth [lb]
  122. ^ "A Man of Honor". Институт кино Доха. Получено 16 февраля 2013.
  123. ^ "О нас". Albany Films International. Архивировано из оригинал 29 декабря 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  124. ^ "A play entitled Sehnsucht". Albany Films International. Архивировано из оригинал 25 апреля 2012 г.. Получено 16 февраля 2013.
  125. ^ "Awards — Doha Tribeca Film Festival". Институт кино Доха. Получено 16 февраля 2013.
  126. ^ "'Marcedes' by Hadi Zaccak at the Marché du Film".
  127. ^ [1] В архиве 7 декабря 2011 г. Wayback Machine
  128. ^ "Blind Intersections".
  129. ^ "The Effort to Stop 'The Attack'".
  130. ^ "Al-Ahram". "Film '74': When Lebanon's past and present are different yet the same". 19 апреля 2015 г.. Получено 4 июн 2018.
  131. ^ "Oscars: Lebanon Selects 'Void' for Foreign-Language Category".
  132. ^ http://www.biff.kr/eng/html/archive/arc_history19_01.asp
  133. ^ а б "'Listen' ('Ismaii'): Film Review | Dubai 2016".
  134. ^ «Гонка на Оскар на иностранных языках: Полный список, 2015».
  135. ^ "'The Valley' ('Al-Wadi'): Toronto Review, 2015".
  136. ^ "Netflix, Cannes, and the Incredible Growth Of Lebanese Cinema".
  137. ^ "KVIFF | Film detail". www.kviff.com. Получено 25 ноября 2015.
  138. ^ "Dubai International Film Festival - Films 2015 - 23 KILOMETRES". Международный кинофестиваль в Дубае. Архивировано из оригинал 26 ноября 2015 г.. Получено 25 ноября 2015.
  139. ^ а б "Feature Documentary Award". Кинофестиваль в Аделаиде. 8 июн 2020. Получено 10 сентября 2020.
  140. ^ а б c "No stone unturned".
  141. ^ а б "The Future is FIlm".
  142. ^ https://variety.com/2016/film/festivals/arabian-nights-and-laylm-m-provide-feminist-slant-to-dubai-film-fest-1201929421/
  143. ^ а б "IDAL-Sectors in Focus".
  144. ^ "'A Maid for Each' Review".
  145. ^ "Lebanese Film 'What About Tomorrow?' Crushes Box Office Records In The Country".
  146. ^ "Tramontane review – musical road trip untangles trauma of Lebanese civil war".
  147. ^ а б ""New film "Martyr" explores where masculinity, homoeroticism, and Islam intersect"".
  148. ^ "Breaking Glass Pictures acquires Lebanese drama 'Martyr".
  149. ^ "'Taste of Cement': Film Review".
  150. ^ "'Taste Of Cement' wins top prize at Visions du Réel in Nyon".
  151. ^ "Dubai: Arab World Women Directors: Rana Eid, 'Panoptic'".
  152. ^ а б "Nominations revealed for inaugural Arab Film Awards".
  153. ^ "'The Insult' Director Ziad Doueiri Overcame Political Controversy To Take Oscar Nod For Best Foreign Language Film".
  154. ^ "Nadine Labaki's 'Capernaum' Earns Massive Cannes Standing Ovation and Instant Palme d'Or Winner Predictions".
  155. ^ "Cannes Film Festival 2018: Winners and Losers Inside the Perfect Storm".
  156. ^ "Morine, a Spiritual Journey into History".
  157. ^ "Joana Hadjithomas and Khalil Joreige ('The Lebanese Rocket Society') set to Shoot 'The Notebooks'".
  158. ^ "'Capernaum' Director Nadine Labaki on Her Golden Globe Nomination and the 'Secret Code Between Women'".
  159. ^ "Oscars: 'Capernaum' Lands Lebanon Back-to-Back Foreign-Language Nominations".
  160. ^ "Bafta nominations 2019: Full list of award nominees".
  161. ^ "France's Cesar Awards Nominations Unveiled".

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Lina Khatib, "Lebanese Cinema and the Representation of War" in: Josef Gugler (ed.) Фильм на Ближнем Востоке и в Северной Африке: творческое диссидентство, University of Texas Press and American University in Cairo Press, 2011, ISBN  978-0-292-72327-6, ISBN  978-9-774-16424-8, pp 134–145
  • Lina Khatib, Lebanese Cinema: Imagining the Civil War and Beyond, И. Tauris, 2008, ISBN  978-1-84511-627-9
  • Рафаэль Милле, Cinema in Lebanon / Le Liban au cinéma, Beirut, Rawiya Editions, 2017, 464 p. ISBN  978-614-8010-01-9
  • Joseph Fahim, The Revival of Lebanese Cinema, Middle East Institute, 2016.

внешняя ссылка