Кино Испании - Cinema of Spain

"Испанский фильм" перенаправляется сюда. О фильме 2009 года см. Испанский фильм.
Кино Испании
Капитолий кинотеатр. Улица Гран Виа. Spain.jpg
Нет. из экраны3,618 (2017)[1]
• На душу населения9,7 на 100 000 (2011)[2]
Основные дистрибьюторыВорнер Браззерс. E. España, S.L. 16,0%
Paramount Испания 13,0%
Sony Pictures 12.0%[3]
Продюсировал художественные фильмы (2011)[4]
Общий199
Вымышленный122 (61.3%)
Анимированные9 (4.5%)
Документальный68 (34.2%)
Количество приемов (2017 г.)[1]
Общий99,803,801
Национальные фильмы17,353,734 (17.39%)
Брутто кассовые сборы (2017)[1]
Общий591 миллион евро
Национальные фильмы103 миллиона евро (17,41%)

Искусство создания кино в Королевстве Испания или испанскими режиссерами за рубежом известен как Испанское кино.

В последние годы испанское кино достигло высоких оценок. В долгой истории испанского кинематографа великий режиссер Луис Бунюэль был первым, кто добился всеобщего признания, за ним последовали Педро Альмодовар в 1980-е гг. Испанское кино также добилось международного успеха на протяжении многих лет благодаря фильмам директора подобно Segundo de Chomón, Флориан Рей, Луис Гарсия Берланга, Хуан Антонио Бардем, Карлос Саура, Хулио Медем и Алехандро Аменабар. Вуди Аллен, получив престижную Премия принца Астурийского в 2002 г. в Овьедо заметил: «Когда я уезжал из Нью-Йорка, самым захватывающим фильмом в городе в то время был испанский, фильм Педро Альмодовара. Я надеюсь, что европейцы и дальше будут лидировать в кинопроизводстве, потому что в настоящее время из США мало что приходит. Состояния."

Не директора, такие как кинематографист Нестор Альмендрос, то арт-директор Хил Паррондо, сценарист Рафаэль Аскона, то актрисы Марибель Верду и особенно, Пенелопа Круз и актеры Фернандо Рей, Франсиско Рабаль, Антонио Бандерас, Хавьер Бардем и Фернандо Фернан Гомес, получили признание за пределами Испании.

Лишь небольшая часть кассовых сборов в Испании приходится на отечественные фильмы. Поэтому испанское правительство приняло меры, направленные на поддержку местного кинопроизводства и кинотеатров, которые включают обеспечение финансирования от основных национальных телевизионных станций. Тенденция меняется на противоположную с появлением таких фильмов, как фильм стоимостью 30 миллионов евро. Алатристе (в главных ролях Вигго Мортенсен ), испанский фильм, получивший премию Оскар. Лабиринт Пана (в главных ролях Марибель Верду ), Volver (в главных ролях Пенелопа Круз и Кармен Маура ), и Лос Борджиа (в главных ролях Пас Вега ), все блокбастеры были проданы в Испании.

Еще один аспект испанского кино, в основном неизвестный широкой публике, - это появление англоязычных испанских фильмов, таких как Агора (режиссер Алехандро Аменабар и в главной роли Рэйчел Вайс ), Че (режиссер Стивен Содерберг и в главной роли Бенисио дель Торо ), Машинист (в главных ролях Кристиан Бэйл ), Другие (в главных ролях Николь Кидман ), Милош Форман С Призраки Гойи (в главных ролях Хавьер Бардем и Натали Портман ), Звонок монстра (режиссер Дж. А. Байона и в главной роли Сигурни Уивер и Лиам Нисон ), и Невозможно (в главных ролях Эван МакГрегор и Наоми Уоттс ). Все эти фильмы были произведены испанскими фирмами.

Происхождение

Segundo de Chomón

Первая выставка испанского кино состоялась 5 мая 1895 года в г. Барселона. Выставки Люмьер фильмы были показаны в Мадриде, Малаге и Барселоне в мае и декабре 2008 г. 1896, соответственно.

Вопрос о том, какой испанский фильм появился первым, вызывает сомнения.[5] Первый был либо Salida de la misa de doce de la Iglesia del Pilar de Сарагоса (Выход двенадцатичасовой мессы из церкви Эль-Пилар в Сарагосе) к Эдуардо Химено Перомарта, Plaza del puerto en barcelona (Площадь порта Барселоны) к Александр Промио или анонимный фильм Llegada de un tren de Teruel a Segorbe (Прибытие поезда из Теруэля в Сегорбе). Также возможно, что первый фильм был Riña en un cafe (Драка в кафе) от плодовитого режиссера Fructuós Gelabert. Все эти фильмы были выпущены в 1897.

Первым испанским кинорежиссером, добившимся большого международного успеха, был Segundo de Chomón, который работал в Франция и Италия но снял несколько известных фантастических фильмов в Испании, таких как Эль Отель Электрико.

Высота немого кино

Луис Бунюэль режиссер

В 1914 году Барселона была центром национальной киноиндустрии. В Españoladas (исторический эпосы Испании) преобладали до 1960-х годов. Видное место среди них занимали фильмы Флориан Рей, в главных ролях Imperio Argentina, и первая версия Ноблеза Батурра (1925 ). Исторические драмы, такие как Vida de Cristóbal Colón y su Descubrimiento de América (Жизнь Христофора Колумба и его открытие Америки) (1917 ), посредством Французский директор Джеральд Буржуа, редакции газеты сериалы Такие как Los Misterios de Barcelona (Тайны Барселоны) в главных ролях Джоан Мария Кодина (1916 ) и театральных постановок, таких как Дон Хуан Тенорио (1922), автор Рикардо де Баньос, и сарсуэлас (комедийный оперетты ), также были произведены. Даже Нобелевская премия драматург-победитель Хасинто Бенавенте, который сказал, что "в кино мне расплачиваются", будет снимать киноверсии своих театральных работ.

В 1928, Эрнесто Хименес Кабальеро и Луис Бунюэль основал первый киноклуб (кинообщество ) в Мадриде. К тому моменту Мадрид уже был основным центром индустрии; 44 из 58 фильмов, выпущенных до этого момента, были сняты там.

Сельская драма La aldea maldita (Проклятая деревня) (Флориан Рей, 1929 ) был хитом в Париже, где в то же время Buñuel и Дали премьера Un chien andalou (Андалузская собака). Un chien andalou стал одним из самых известных авангард фильмы той эпохи.

Кризис звука

К 1931, появление звукозаписывающих зарубежных производств нанесло ущерб испанской киноиндустрии до такой степени, что в том году было выпущено только одно название.

В 1935, Мануэль Казанова основал Compañía Industrial Film Española S.A. (Испанская промышленная кинокомпания, Inc., Cifesa ) и представил звук в испанском кинопроизводстве. CIFESA вырастет и станет крупнейшей производственной компанией, когда-либо существовавшей в Испании. Иногда критикуют как инструмент правое крыло, тем не менее поддерживал молодых режиссеров, таких как Луис Бунюэль и его псевдодокументальный Las Hurdes: Tierra Sin Pan (Бесконечная земля). В 1933 он отвечал за съемку 17 фильмов и в 1934, 21. Самым заметным успехом был Бенито Перохо ´s La verbena de la paloma (Голубиная вербенаОни также были ответственны за 1947 г. Дон Кихот де ла Манча, наиболее продуманная версия классики Сервантеса до того времени. К 1935 производство возросло до 37 фильмов.

Гражданская война и ее последствия

Сара Монтьель

В гражданская война опустошили эпоху немого кино: только 10% всех немых фильмов, снятых до 1936 года, пережили войну. Пленки также уничтожались из-за содержания в них целлулоида и превращались в товары.[6]

Примерно в 1936 году обе стороны гражданской войны начали использовать кино как средство пропаганда и цензура. Типичный пример этого: Луис Бунюэль с Испания, 1936 г., где также много редких кадров кинохроники. Про-Франко Сайд основал Национальный департамент кинематографии, в результате чего многие актеры отправились в изгнание.

Затем новый режим начал вводить обязательное дублирование, чтобы выделить таких режиссеров, как Игнасио Ф. Икино, Рафаэль Гиль (Huella de luz (1941)), Хуан де Ордунья (Locura de amor (1948)), Антонио Роман (Los últimos de Filipinas (1945)), Хосе Луис Саенс де Эредиа (Раза (1942)), и Эдгар Невилл. Cifesa произведена Элла, él y Sus Millones (1944), а также Fedra (1956) Мануэля Мур Оти.

Кармен Севилья

В свою очередь, Марселино пан и вино (1955) из Ладислао Вайда вызовет тенденцию к появлению детей-актеров, таких как те, кто станет главными героями фильма "Joselito," "Марисоль," "Росио Дуркаль " или же "Пили и Мили."

В 1951 году режим установил Ministerio de Información y Turismo (Министерство пропаганды и туризма) для защиты и развития испанского бренда, социальные образы и общественный имидж под лозунгом «Испания отличается», который был запущен в 1920-х годах и затем получил международное распространение в 1960-х.[7] Его главной целью было продвижение испанской туристической индустрии и массовый приток людей, которые приехали со всей Европы в Андалусия, ища то, что они видели в испанских фильмах: солнце и море, комфортабельный транспорт и отели, хорошая этническая кухня, страсть и приключения, и так называемое Españoladas (быки, кастаньеты, фламенко, Цыганский русская культура и фольклор).[7]

Niebla y sol (1951) и Бьенвенидо Мистер Маршалл (1953) были первыми фильмами, принадлежащими новый жанр «туристического кинотеатра». Позже Хуан де Ордунья имел огромный коммерческий успех с El ltimo Cuplé (1957), с ведущей актрисой Сара Монтьель. За ним последовал Veraneo en España (Мигель Иглесиас, 1958) и España otra vez (1969).[7]

Социальная критика

В 1950-е годы влияние неореализм проявились в работах ряда достаточно молодых режиссеров (а именно, Мануэль Мур Оти, Хосе Антонио Ньевес Конде, Хуан Антонио Бардем, Марко Феррери, и Луис Гарсия Берланга ). Их основные работы (Surcos, Баларраса, Todos somos necesarios, Orgullo, Muerte de un ciclista, Calle Mayor, Эль-писито, El cochecito, Бьенвенидо Мистер Маршалл, или же Пласидо ) варьировались от мелодрама к esperpento или же черная комедия, но все они проявили резкую социальную критику, неожиданную под политическим цензура, как и при режиме Франко. От аморальности и эгоизма верхушки среднего класса или нелепости и посредственности жителей небольшого городка до безнадежности обедневшего рабочего класса - все социальные слои современной Испании были обнаружены.

Луис Бунюэль в свою очередь вернулся в Испанию, чтобы снять шокирующий Виридиана (1961) и Тристана (1970).

Совместное производство и зарубежное производство

Марибель Верду
Международный кинофестиваль в Вальядолиде.

Многочисленные совместное производство с Францией и, прежде всего, с Италией в 1950-е, 1960-е и 1970-е годы оживили испанское кино как в промышленном, так и в художественном отношении. На самом деле только что упомянутые фильмы Бунюэля были совместным производством: Виридиана (1961) был испано-мексиканским, и Тристана (1970) Испано-французско-итальянское. Кроме того, сотни Спагетти-вестерны и меч и сандалии фильмы, снятые на юге Испании смешанными испанско-итальянскими коллективами, были совместным производством.

С другой стороны, несколько американских эпос -масштабные суперпродукции или блокбастеры снимались также в Испании, производства либо Сэмюэл Бронстон, король королей (1961), Эль Сид (1961), 55 дней в Пекине (1963), Падение Римской Империи (1964), Цирковой мир (1964)), или другими (Александр Великий (1956), Гордость и страсть (1957), Соломон и Сава (1959), Лоуренс Аравийский (1962), Доктор Живаго (1965), Троянские женщины (1971)). В этих фильмах работали многие испанские технические специалисты, и в качестве побочного продукта некоторые кинозвезды, например Ава Гарднер и Орсон Уэллс жил в Испании много лет. На самом деле Уэллс, с Г-н Аркадин (1955), на самом деле это совместное производство Франции, Испании и Швейцарии, был одним из первых американских режиссеров, придумавших Испанию как место для своих съемок, и он сделал это снова для Куранты в полночь (1966), на этот раз испано-швейцарское совместное производство.

В испанских фильмах сыграли многие международные актеры: итальянцы. Витторио де Сика, Витторио Гассман и Россано Браззи с Мексиканский Мария Феликс в La Corona Negra; Итальянская пара Раф Валлоне и Елена Варзи в Los ojos dejan huellas, Мексиканский Артуро де Кордова в Los peces rojos, Американцы Бетси Блэр в Calle Mayor; Эдмунд Гвенн в Калабух или же Ричард Бейсхарт в Los jueves, milagro среди многих других. Все иностранные актеры были дублированный на испанский. Мексиканский актер Гаэль Гарсиа Берналь также недавно получил международную известность в фильмах испанских режиссеров.

Новое испанское кино

На фото видны мужчина европеоидной расы и самка латиноамериканского происхождения.
Пенелопа Круз с Volver директор Педро Альмодовар на 31-я награда Гойи в 2017 году
Испанская актриса Пас Вега в 2019 году Премия Гойи с

В 1962 г. Хосе Мария Гарсиа Эскудеро стал генеральным директором кинотеатра, продвигая усилия государства и Escuela Oficial de Cine (Официальная школа кино), из которой вышло большинство новых режиссеров, в основном из политические левые и противников правительства Франко. Среди них были Марио Камю, Мигель Пиказо, Франсиско Регейро, Мануэль Саммерс, и превыше всего, Карлос Саура. Помимо этой линии директоров, Фернандо Фернан Гомес сделал классический El extraño viaje (Странное путешествие) (1964) и Виктор Эриче создал всемирно известный El espíritu de la colmena (Дух улья) (1973). С телевидения пришло Хайме де Арминьян, автор Mi querida señorita (Моя дорогая леди) (1971).

Из так называемого Escuela de Barcelona, изначально более экспериментальный и космополитичный, приходите Хасинто Эстева, Пере Портабелла, Хоакин Джордан, Висенте Аранда, Хайме Камино, и Гонсало Суарес, создавшие свои шедевры в 1980-х гг.

В Стране Басков режиссеры Фернандо Ларрукерт, Нестор Бастерретксеа, Хосе Мария Забальса и продюсер Элиас Керехета выделяться.

В Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне крупный кинофестиваль, курируемый ФИАПФ. Он был начат в 1953 году и проходит в Сан-Себастьян каждый год. Альфред Хичкок, Одри Хепберн, Стивен Спилберг, Грегори Пек, Элизабет Тейлор некоторые из звезд, которые участвовали в этом фестивале, самом важном в Испании и одном из лучших кинофестивалей в мире.

В Festival de Cine de Sitges, теперь известный как Международный фестиваль кино Каталонии (Международный кинофестиваль Каталонии), был основан в 1967 году. Он считается одним из лучших кинематографических конкурсов в Европе и лучшим по специальности научно-фантастический фильм.

Кино демократической эпохи

Антонио Бандерас в 2010.
Елена Анайя
Эльза Патаки

С окончанием диктатуры цензура была значительно ослаблена, и культурные работы были разрешены на других языках, на которых говорят в Испании помимо испанского, что привело к основанию Centro Galego de Artes da Imaxe - Filmoteca de Galicia или Каталонский институт кино, среди прочего.

Вначале популярные явления стриптиз и Landismo (из Альфредо Ланда ) торжество. Вовремя демократия, целая серия режиссеров основывает свои фильмы либо на спорных темах, либо на пересмотре истории страны. Хайме Чаварри, Виктор Эриче, Хосе Луис Гарси, Мануэль Гутьеррес Арагон, Элой де ла Иглесия, Пилар Миро и Педро Олеа были некоторые из них, кто снял великие фильмы. Montxo Armendáriz или же Хуанма Бахо Уллоа "s"новый баскский кинотеатр "также был выдающимся; еще один видный баскский режиссер - Хулио Медем.

Однако испанское кино зависит от великих хитов так называемого Мадриленская комедия к Фернандо Коломо или же Фернандо Труба, сложные мелодрамы Педро Альмодовар, Алекс де ла Иглесиа и Сантьяго Сегура черный юмор или Алехандро Аменабар работает таким образом, что, по словам производителя Хосе Антонио Фелес, «50% общих кассовых сборов приходится на пять фильмов, а от 8 до 10 фильмов дают 80% общей суммы» в течение 2004 года.

ГодОбщее количество зрителей (млн)Зрители испанского кино (млн.)ПроцентФильмЗрители (миллионы)Процент от общего количества испанского кино
199696.210.410.8%Два много
(Фернандо Труба )		2.120.2%
1997107.113.914.9%Воздушная подушка
(Хуанма Бахо Уллоа )		2.114.1%
1998119.814.113.3%Торренте, Глупая рука закона
(Сантьяго Сегура )		321.3%
1999131.318.116%Все о моей матери
(Педро Альмодовар )		2.513.8%
2000135.313.411%Содружество
(Алекс де ла Иглесия )		1.611.9%
2001146.826.217.9%Другие
(Алехандро Аменабар )		6.223.8%
2002140.719.013.5%Другая сторона кровати
(Эмилио Мартинес Ласаро )		2.714.3%
2003137.521.715.8%Мортадело и Филемон: Большое приключение
(Хавьер Фессер )		5.022.9%
2004143.919.313.4%Море внутри
(Алехандро Аменабар )		4.020.7%
2005126.021.016.7%Торренте 3: Защитник
(Сантьяго Сегура )		3.616.9%
2006121,618,715,4%Алатристе3,317,6%
2007116,915,713,4%Детский дом4,432,8%
2008107,814,3613,3%Оксфордские убийства1,429,93%
2009110,017,4815,9%Агора3,4819,91%
2010101,612,9312,7%Три ступеньки над небом1,5712,14%

Награды

Наталья де Молина победитель конкурса European Shooting Star 2015 на Берлинале

В Награды Гойи - главные кинопремии Испании. Они были созданы в 1987 году,[8] через год после основания Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, и признают превосходство во многих аспектах испанского кино, таких как актерское мастерство, режиссура и сценарии. Первая церемония состоялась 16 марта 1987 года в Театре Лопе де Вега в Мадриде. Церемония продолжается ежегодно примерно в конце января, и награды вручаются фильмам, снятым в прошлом году. Сама награда представляет собой небольшой бронзовый бюст Франсиско де Гойя созданный скульптором Хосе Луис Фернандес.

В 2013,[9] Premios Feroz были созданы как испанский аналог Золотой глобус.

В Испании есть несколько международных кинофестивалей с важными для отрасли призами. Двое из них Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне и Кинофестиваль в Ситжесе.

Англоязычные испанские фильмы

Англоязычные фильмы, произведенные испанскими компаниями, включают: Два много (режиссер Фернандо Труба, 1995), Другие (Алехандро Аменабар, 2001), Машинист (Брэд Андерсон, 2004), Основной инстинкт 2 (производство KanZaman Spain, 2006) или Милош Форман С Призраки Гойи (Xuxa Produciones, 2006), Невозможно (режиссер Хуан Антонио Байона, 2012, Apache Entertainment и Telecinco Produciones).

Совместное производство KanZaman (Испания) и Recorded Picture Company (Великобритания) Сексуальный зверь, режиссер Джонатан Глейзер, в 1999 году. Среди фильмов совместного производства этой компании Расплата (Пол Макгиган, 2003), Мост Сан-Луис-Рей, на основе Пулитцеровская премия победа Торнтон Уайлдер роман с таким же названием и направлен Мэри Макгукиан. Он показал ансамбль состоящий из Роберт Де Ниро, Харви Кейтель, Кэти Бейтс и испанская актриса Пилар Лопес де Аяла. Другие фильмы в этой категории Майк Баркер с Хорошая женщина (2004), и Сахара (Брек Эйснер, 2005). В 2004 году «КанЗаман» стал сопродюсером Ридли Скотт эпический фильм Царство Небесное, что делает его самой крупной постановкой в ​​истории испанского кино.

Испанские фильмы

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c "Datos cinematográficos del mercado español" (PDF). Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Получено 14 июля 2017.
  2. ^ «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  3. ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  4. ^ «Таблица 1: Производство игровых фильмов - жанр / способ съемки». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  5. ^ "Salida de misa de doce del Pilar de Zaragoza": la fraudulenta creación de un mito franquista (на испанском)
  6. ^ Павлови, с. 1
  7. ^ а б c Росио Лианьес Андрадес; Мария дель Кармен Пуче Руис (2016). Кинотеатр, paesaggio e turismo «andaluzadas»: la Spagna andalusizzata, patrimonio retroproiettato [Кино, пейзаж и туризм «андалузадас»: андалузская Испания, историческое наследие] (PDF). Il Capitale Culturale: исследования ценности культурного наследия (на итальянском и английском языках). Университет Мачераты. С. 381–382. Дои:10.13138/2039-2362/1432. ISSN  2039-2362. OCLC  7180010972. В архиве с оригинала от 12 апреля 2018 г. . Также отражено на researchgate.net.
  8. ^ "La Historyia de los Premios Goya". www.premiosgoya.com. 5 декабря 2019 г.. Получено 2019-12-05.
  9. ^ "Asociación de Informadores Cinematográficos de España". www.informadoresdecine.es (на испанском). Получено 2019-12-05.

дальнейшее чтение

  • Марша Киндер: Кровавое кино: реконструкция национальной идентичности в Испании, Калифорнийский университет Press, 1993, ISBN  0-520-08157-9
  • Марвин Д'Луго: Путеводитель по кино Испании (Справочные руководства по мировому кино), Greenwood Pub Group, 1997
  • Нурия Триана-Торибио: Испанское национальное кино (National Cinemas Series), Рутледж 2002, ISBN  0-415-22060-2
  • Кино Испании и Португалии (24 кадра (бумага), под ред. Альберто Мира, Wallflower Press 2005 - проанализировано 24 фильма
  • Рональд Шварц: Великие испанские фильмы с 1950 года, Scarecrow Press, 2008 г.
  • Татьяна Павлович: 100 лет испанского кино, Джон Уайли и сыновья, 2008 г.
  • Хуан Антонио Гавилан Санчес и Мануэль Ламарка Росалес: Conversaciones con cineastas españoles, Служба публикаций Университета Кордовы, 2002. ISBN  9788478016112.
  • Мануэль Ламарка и Хуан Игнасио Валенсуэла: Cómo crear una película. Anatomía de una profesión, T&B Editores, Мадрид, 2008 г. ISBN  9788496576766.

внешняя ссылка