Кино Перу - Cinema of Peru

Кино Перу
Цепочка фильмов Cinemeplanet.jpg
Нет. из экраны625 (2017)[1]
• На душу населения1,8 на 100 000 (2017)[1]
Основные дистрибьюторыTondero Films (49,1%)
Фильмы Big Bang (12,7%)
La Soga Producciones (10,1%)[2]
Количество приемов (2017 г.)[3]
Всего51,785,998
Национальные фильмы4,791,197 (9%)
Брутто кассовые сборы (2017)[3]
ВсегоРУЧКА 567 миллионов
Национальные фильмыРУЧКА 49,4 миллиона (8,7%)
Эта статья является частью серия на
Культура Перу
Escudo de armas del Perú.svg
Флаг Перу.svg
Перу портал

В то время Перуанская киноиндустрия не был таким плодовитым, как в некоторых других латиноамериканских странах, таких как Мексика или же Аргентина, немного Перуанский снятые фильмы пользовались региональным успехом. Исторически кинематограф Перу началось в Икитосе в 1932 г. Антонио Вонг Ренгифо (со знаменательным начальным фильм рекламный щит с 1900 г.) из-за резиновая стрела и интенсивное прибытие в город иностранцев, обладающих технологиями, и, таким образом, продолжило обширную уникальную фильмографию, отличную от стиля фильмов, снятых в столице, Лима.[4][5]

В Лиме первым перуанским звуковым фильмом (с синхронизированной музыкой и некоторыми разговорами) был фильм Альберто Сантаны. Resaca, который был выпущен в 1934 году. Затем последовал еще один звуковой фильм под названием Cosas de la vida в 1934 году. Первый говорящий рисунок, Бускандо Ольвидо, наконец, был выпущен в 1936 году.[6]

Совсем недавно некоторые бестселлеры Перуанский автор и ведущий ток-шоу Хайме Бейли, включая Нет, я Ло Дигас Нади и La Mujer de mi Hermano, были сняты в кино. Фактически, Франсиско Хосе Ломбарди, возможно, самый важный перуанский режиссер последних лет, большую часть своих фильмов снял по адаптации важных перуанских романов. Перу также выпустил первый анимационный 3-D фильм в Латинская Америка, Piratas en el Callao.[7] Действие этого фильма происходит в историческом портовом городе Кальяо, который в колониальные времена должен был защищаться от нападений голландских и британских каперов, стремящихся подорвать торговлю Испании с ее колониями.[8] Продюсером фильма выступила перуанская компания Alpamayo Entertainment, которая через год сняла второй трехмерный фильм: Dragones: Destino de Fuego.[9]

В феврале 2006 года фильм Сделано в США, произведенная как совместное предприятие Перу и Испании и управляемая Клаудиа Льоса Действие происходит в воображаемой андской деревне и описывает застойную жизнь Мадейнусы в исполнении Магали Сольер и травмы Перу после гражданской войны.[10]

Клаудиа Льоса, кто поделился элементами Габриэль Гарсиа Маркес с магический реализм, получил награду на Роттердамский кинофестиваль.[11] Вторая особенность Льосы, Молоко печали ("La Teta Asustada"), был номинирован на 82-я награда Академии за Лучшая картина на иностранном языке, первый перуанский фильм в истории Академии, номинированный[12] и выиграл награду "Золотой медведь" на конкурсе 2009 г. Берлинале.[13]

11 апреля 2013 года фильм ¡Асу Маре! Премьера по всей стране. Этот фильм - экранизация стендап-комедии с участием Карлос Алькантара Вилар. На самом деле фильм является автобиографией, в которой Карлос Алькантара рассказывает историю своей жизни и то, как он стал актером, которым он является сегодня. Фильм был написан и продюсирован Карлосом Алькантарой и имел огромные кассовые сборы. С момента выхода на экраны актер приобрел большую популярность. Фильм является свидетельством того, что жанр комедии может найти нужный отклик в перуанской киноаудитории.[14][15]

Перуанская киноиндустрия пережила беспрецедентный рост в конце 2010-х годов. В 2015 году в южноамериканских кинотеатрах было продано 46 миллионов билетов в кино в Перу по сравнению с 52,1 миллионами в Аргентине. Телевизионная индустрия Перу также стала свидетелем возвращения из 1990-х годов, что свидетельствует о первой половине 2016 года. Подписки на кабельную компанию Перу Movistar TV представляет собой третий по величине прирост в Латинской Америке после Мексики и Бразилии.[16] Согласно с PWC Согласно отчету Global Media Outlook 2019-2023, общие кассовые сборы в Перу составили 181 миллион долларов, которые, как ожидается, вырастут до 242 миллионов долларов к 2023 году. Несмотря на то, что Перу является одним из самых маленьких латиноамериканских рынков, количество экранов увеличилось до 661 в 2018 году и будет к 2023 году составит 789 человек.[17] Что касается Латинской Америки в целом, уровень производства растет в странах Перу, Мексике, Колумбии, Бразилии и Аргентине. Что касается доходов, ожидается, что Латинская Америка вырастет с 2,4 млрд долларов в 2018 году до 3,2 млрд долларов к 2023 году с ежегодным темпом роста 5,7%.[17]

Negocio al Agua (1913) Первый перуанский художественно-сатирический фильм. Фильмы после этого, такие как Дель Маникомо Аль Матримонио (1913) в период молчания были известны своей ритуализированной, гипер-экспрессивной, мелодраматической игрой.

2018 был рекордным годом для кассовых сборов перуанского кинематографа с момента пика в 2013 году. Посещаемость составила рекордные 7 миллионов зрителей, еще один рекорд был установлен на основе ежемесячных перуанских фильмов. Впервые перуанские фильмы выходили ежемесячно, и впервые все фильмы в топ-10 национальных премьер сумели собрать шестизначные цифры в кассах соответствующих касс. Три основных дистрибьютора в Перу: Tondero Films (49.1%), Фильм большого взрыва (12,7%), и La Soga Producciones (10.1%).[18]

История

Справочная информация (1897-1918) - Период молчания

Первое исполнение фильма (с использованием кинематограф братьев Люмьер) был исполнен в феврале 1897 года в Confiteria Jardin Страсбурге (ныне Club de la Unión ) в Лиме, ​​Перу. Месяцем ранее движущиеся изображения проецировались с помощью устройства под названием Витаскоп изобрел Томас Альва Эдисон.[19][а]

В начале 1900-х годов произошла перестройка общества во время правления Николя де Пьерола. Как общественный деятель в истории Перу, Пьерола подчеркивал рост государственной активности, которая также включала киноиндустрию. Зрители, которые сначала были свидетелями показа Vitascope и Cinematographer, были из аристократии, а изображения, которые они наблюдали, были взяты из пейзажей других стран, таких как Эйфелева башня или Елисейские поля. Например, в 1904 году бизнесмен Хуан Хосе Пон, совершив турне по разным странам Южной Америки, воодушевился записать разные места Лимы.[20] Постепенно уличные экспоненты, купившие кинокамеры, сделали первые снимки Перу в 1899 году. Это были первые изображения перуанской географии, спроецированные кинематографической камерой, которые включали такие места, как дорога к Ла Оройя в Чанчамайо или Кафедральная базилика Лимы. После этого началась эпоха создания документальных фильмов, когда операторы путешествовали в Перу, Тихий океан, Анды и регионы Амазонки, чтобы снимать пейзажи, церемонии, праздники, обряды, общественные работы и т. Д. В качестве средства визуальной идентификации.[19][b]

До того, как началось настоящее кино, кинематографический опыт с 1909 по 1912 год был отмечен его журналистика. Жанр новостных документальных фильмов был популярен благодаря фрагментам Хорхе Энрике Гойтизоло о быках, военных церемониях, гонках, карнавале. Компания Фернандо Лунда Compañía Internacional Cinematográfica (Кинематографическая компания) порадовала публику путешествиями из южного Перу, Боливии, регаты, и гидроэлектростанции в Chosica. В документальных фильмах также рассказывалось о политических событиях, таких как всеобщая забастовка в Лиме, ​​последний бой правительственных войск с революционерами дона Орестеса Ферро и битва на Река Чира.[21] Пионеры того времени заложили основу для индустрии короткометражных фильмов в Перу, первоначальная продолжительность которых составляла около 10 минут без добавления художественных элементов. Первые перуанские короткометражные фильмы возникли в жанре документального кино в жанре информационной журналистики.[20]

Компания Cinema Theatro (Empresa del Cinema Teatro) была основана в 1915 году в Лиме. Вместе с открытием знаменитого шоу-центра Театр Колон [es ] в Лиме в 1914 г. началась новая аудитория.[22][23] Первый перуанский художественный фильм под названием Negocio al Agua (фильм 1913 г.) [es ] (Water Business) в театре транслировался 14 апреля 1913 г. Комедия в 5 партиях(Комедия в 5 частях) производства Cinema Teatro. Сценарий написал известный поэт и писатель-сатирик. Федерико Блюм и Корбачо. Фильм длился около 10 минут, что делало его первым короткометражным комедийным фильмом в Перу.[20] 18 июня 1913 г. трагикомедия вышел фильм Перу под названием Дель Маникомио Аль Матримонио (фильм 1913 года) [es ] (От убежища до брака) в прямом ответе на Negocia al Agua[19][c] Фильм состоял из шести частей и длился около 11 минут.[20] Режиссер фильма Мария Изабель Санчес-Конча [es ], Первая женщина-режиссер в Перу, чья творческая работа в фильме 1913 года о семейных отношениях была отмечена публикой, а также женщина, организовавшая выпуск фильма.[24]

1919-1930

Десятилетие двадцатых ознаменовалось возрождением киноиндустрии, отмеченным документальными новостями и кинематографическими кадрами гала-концертов, карнавалов, банкетов, скачек и т. Д. Десятилетие было отмечено процветающим режимом Аугусто Б. Легия чье навязывание модернизационного движения вызвало Oncenio [es ] (Патрия Нуэва) создали новые сферы деятельности, такие как репортеры и писатели. Правительство использовало камеру, чтобы показать праздничные и процветающие времена Перу, хотя киноиндустрия была отмечена прерывистостью выпуска фильмов с момента выхода фильма 26 июля 1922 года. Камино де ла Венганса, отмечен как первый перуанский национальный художественный фильм. Это была драма, снятая фотографом и художником Луисом Угарте. Гильермо Гарланд Хиггинсон как талантливый оператор популяризировал документальные фильмы о путешествиях, такие как Viaje a Cusco y Chanchamayo (1929) с потрясающими панорамами Куско, Кориканча, Саксайуаман. Ольянтайтамбо, и Мачу-Пикчу. Усилия по восстановлению негативов Archi, позволили проверить существование путевых заметок.[25]

Тем не мение, Oncenio эпоха действительно увидела свою веху в киноиндустрии с выпуском приключенческого фильма о погоне Луис Пардо (фильм 1927 года) Энрике Корнехо Вильянуэва снял в манере Дуглас Фэрбенкс ленты. Выпуск 1928 г. La Perricholi (фильм 1928 года) Энцо Лонги вышел на экраны с большой помпой и продемонстрировал потенциал перуанского кино. Фильм отличался одеждой, богатством деталей, композицией и декорациями. Замок Роспильози [es ] и Quinta de Presa [es ] особняк в Римак.[21][26] Фильм был показан на Севильской выставке 1928 года.[19][d]

Фильм 1930 года Эль-Карнавал-дель-Амор к Педро Самбарино [es ] был первым фильмом о сопоставлении города и деревни. Самбарино, который вернулся из Боливии, снимая первый в стране фильм под названием Корасон Аймара хотел нанять сценариста, хорошо известного в Перу. Первый репортер Перу Анхела Рамос был известен ее кинематографическими и короткими рассказами. Самбарино нанял Рамоса для сценария, в котором подчеркивается сопоставление городского карнавала и деревенского карнавала. Пачаманка Перуанский праздник урожая.[21][26] Фильм был хорошо принят публикой благодаря рецензиям в журналах.[24]

Однако перуанская киноиндустрия все еще имела название только в начале 1930-х годов. Стремление создать каменную индустрию было предпринято талантливыми директорами из местных и зарубежных стран, целью которых было установить преемственность с производственными компаниями. Перуанские режиссеры Рикардо Вильяран и Рикардо Гарланд снимали фильмы в Аргентине и США соответственно. Польская актриса Стефания Соха выпустила фильм под названием Los Abismosde la Vida в 1929 г.[22] Сценарий принадлежал журналисту и поэту Хулио Альфонсо Эрнандесу. Как одна из первых женщин-пионеров в кинопроизводстве за границей, прибывшая в Перу в 1926 году, Соча создала актерскую академию кино под названием «Peru Film».[24]

Чилийский режиссер Альберто Сантана была самой заметной из группы, чей предпринимательский дух стал первым шагом в создании перуанской киноиндустрии. Его компания Patria Films показывала премьеры фильмов в жанрах комедии и мелодрамы во время немого периода, таких как Комо Чаплин (1929), Las Chicas Del Jirón de la Unión (1930), и классика мелодрамы Йо Перди Ми Корасон в Лиме [es ](1933). Однако киноиндустрия не существовала до 1940-х годов.[19][e] Сцена для кино купила известных актеров, таких как Тересита Арсе и Марио Массето.[22]

Тересита Арсе стала первой популярной перуанской актрисой. Арсе была известна своим творчеством в буржуазной театральной труппе. Луис Угарте Камино де ла Венганса В нем Тересита Арсе сыграла главную роль Хуанаши, молодой местной женщины, которая должна защищаться от эксплуатации шахтера Макдональда. Также Арсе сыграла невесту бандита Луиса Пардо в одноименном фильме. Карьера Тереситы Арсе началась в 1960-х годах, когда она играла в театральных и радиопостановках.[27]

1930-е годы были отмечены бурными политическими и экономическими событиями. Подъем Арекипа Революция Луис Мигель Санчес Серро а также снижение покупательной способности среднего класса из-за глобального финансового спада 1929 года серьезно сдерживали рост киноиндустрии в Перу. Перуанское кино было известно своим ритуализированным, гипер-экспрессивным, мелодраматическим содержанием. Перуанское кино также контрастировало с кинотеатрами других латиноамериканских стран, которые были известны своим национализмом. авангард, местный темы. Перуанские режиссеры сосредоточились на плоском и прямом кинотеатре, задуманном для того, чтобы пробуждать чувства и снимать без проблем для публики. Кроме того, менталитет кино в Перу заметно отличался от его сверстников, поскольку появление звука в 1927 году сильно повлияло на рынок мелодраматического немого кино в Перу. По сравнению с этим большим анахронизм, Луис Пардо, одна из самых популярных лент перуанского кинематографа, была выпущена в октябре 1927 года, в том же году, что и Алан Кросланд звуковой фильм Певец джаза.[19][f] В результате период звука создал кризис в периоде эры немого звука.[21]

Ла Лунареха (Луна) 1946 пользователя Бернардо Рока Рей. Особенности актерского состава Матильда Уррутия (сидит справа) рядом с Антонио Флоресом Эстрада, Бернардо Рока Рей (слева), Мария Ривера. Находится в кинотеке Лимы. По сюжету войны за освобождение испанской короны.

1934-1950 - Период звука

Впервые звук будет включен в перуанский фильм. Альберто Сантана с Resaca (фильм 1934 г.) освобожден в июле 1934 г. Режиссер Сигифредо Салас возвестили новую эру в звуковых фильмах, впервые выпустив оптический звук фильм Бускандо Ольвидо в 1936 году, а затем - серию из 14 длительных сюжетных фильмов 1937-1940 годов производства компании Amauta Films который был основан в 1937 году. Амаута звукозаписи были известны своими популистскими комедиями и драмами, действие которых происходило в среде среднего класса или в популярных пригородах. Эта инициатива стала первым шагом в продвижении исходных составляющих фильма, таких как популярные голоса, выступления и популярные песни.[19][грамм] Известно также, что они запечатлели и запечатлели перуанскую культуру в кинематографе с помощью повествований, затрагивающих темы страданий людей и неустанной борьбы, которую они пережили, чтобы выжить в маргинальных условиях жизни.[22] Самым популярным их произведением стал выпуск трилогии Gallo de mi Galpón [es ], Эль Гуапо дель Пуэбло, и Паломильяс-дель-Римак [es ] Режиссер Сигифредо Салас. В это время процветала перуанская литература, написанная известными авторами, такими как Фелипе Пардо и Алиага и Мануэль Асенсио Сегура [es ] чьи работы использовала Amauta Films.[19][час]

К 1940 году перуанская аудитория составляла 11 миллионов человек, и, согласно информации, собранной Рикардо Бедойей, кинокритиком и академиком Университета Лимы, количество кинотеатров увеличилось до 242. Amauta Films стала заметной продюсерской компанией в этом десятилетии. чьей миссией было запечатлеть и запечатлеть перуанскую культуру в кино.[22]

В начале 1940-х годов произошли те же события, что и в начале 1930-х годов. Годы были охвачены нехваткой фототоваров из-за Второй мировой войны. Зарождающаяся перуанская киноиндустрия ввела новшества в звуковую индустрию. Однако режиссеры все еще вводили новшества в этой области и позже снова оказались в анахроничном соревновании с мексиканским кинематографом под названием «espectaculares», которое, как говорят, захватило общественное воображение Латинской Америки в 1940-х годах. Поэтому в 1940-х было выпущено мало фильмов. Известные несколько включены Ла Лунареха (фильм 1946 года) (Луна) Бернардо Рока Рей об эпизоде ​​войны за освобождение испанской короны.[19][я] Фильм снят по произведению Рикардо Пальма и дизайн гардероба Мокко Гранья. Фильм стал попыткой возродить киноиндустрию Перу.[22] Фильм считается одним из лучших произведений своего времени.[28]

В июле 1944 г. указом президента Мануэль Прадо был подписан с целью продвижения выпуска национальных еженедельных новостей и документальных фильмов, которые будут показываться в кинотеатрах Перу. Государство посредством фиксированных цен создало информационную индустрию, обслуживаемую в кинозалах.[20] Производственные компании переключили свое внимание с художественной литературы на перуанскую документалистику. Говорят, что с 1944 по 1948 год примерно пять киностудий, включая Nacional Film и продюсерскую компанию Huascarán, сняли около трехсот пятидесяти документальных и новостных программ, которые дали новое представление о различных регионах Перу.[29]

1950-1960 - Школа Куско

Киноиндустрия в Перу снова обрела основу в 1950-х годах, когда местные и иностранные режиссеры приехали в Перу, чтобы оценить его экзотические места, такие как Сьерра и джунгли. Голливуд директора сочли Перу новым рубежом, поскольку такие директора, как Сол Лессер и Эдвард Мовиус создали приключенческие фильмы серии B, такие как «Тарзан» от Paramount и Холодная война фильм (Sabotaje en Laselva) Диверсия в лесу (1952). Из всех фильмов, которые нашли в Перу привлекательными местность и низкую стоимость производства, был итальянский фильм. L'Imperio del Sole(Империя Солнца) Энрико Грасса. Дополнительно с Марио Кравери Фильмы, кинотеатры захватили мировое воображение о легендарной жизни Перу. Перу стали называть «страной золота», поскольку в фильмах была показана культура Перу наряду с коренными народами, носящими традиционную андскую одежду, такую ​​как поллера кто жил в горах Мачу-Пичу.[19][j]

Что касается местного производства, индустрия снова нашла общий язык в 1955 году, когда киноклуб Эль Фото Кинотеатр Куско (Фотоклуб Куско) была основана в Куско, бывшей столице Империя инков. Учреждение служило тренировочной базой для кинематографистов, которые хотели снимать самые разные Андский Мир. По прозвищу Эскуэла дель Куско (Школа Куско) историком Жорж Садул, учреждение развило таланты известных режиссеров. Новая волна режиссеров от Виктора и Мануэль Чамби, Луис Фигероа и Эулогио Нишияма возглавить публикацию андского кино в кечуа язык. Члены клуба были посвящены поддержанию кинематографической активности внутри страны, и их короткие документальные фильмы отражали плотность коренного населения, их социальные жесты, а также изменение цвета ландшафта и их одежды.[20] Дебют начался 27 декабря 1955 года с показа фильма. Дети рая к Марсель Карне, показанный в кинотеатре Colón в этом городе. После этого фильма Мануэль Чамби и Луис Фигероа совершили поездку по улицам Куско, где записаны доинкские, инковские и колониальные постройки, которые смешались в зданиях имперского города. Результатом этого опыта стал короткий Лас Пьедрас (Камни) выпущен в 1956 году. С тех пор братья Чамби снимали множество документальных короткометражных фильмов в течение 1950-х годов. Куско регион это включало Карнавал Канаса (1956), Коррида де Торос и Кондорс (1957), Мачу-Пикчу (1962), и De la Recolección a la Agricultura (1974).[30][19][k]

Самым ярким и амбициозным фильмом клуба стал Кукули (1961), режиссер Эулогио Нишияма, Луис Фигероа и Сезар Вильянуэва. Фильм вошел в 2-й Московский международный кинофестиваль.[31] Построен вокруг Андская мифологическая история о борьбе мужчины с ледяным медведем укуку из любви к девушке, в фильме присутствовали отечественные стихи и пейзажи. Хотя клуб распался в 1966 году, их фильмография глубоко укоренила Кусканский опыт Андской вселенной, коренных народов и крестьян в перуанской промышленности.[19][l][30] Инициатива была первой попыткой преобразовать реальность в культурно аутентичный кинематограф.[30]

В 1958 году состоялась первая коммерческая трансляция телевизионной программы в стране. Средство ознаменовало появление новых областей в киноиндустрии, таких как аниматоры, модели, актеры мыльных опер и актеры озвучивания. В 1960-е годы были опубликованы Hablemosde журнал, который освежил перуанскую киноиндустрию, которая ранее следовала модели мексиканского производства. Десятилетие принесло в индустрию новых режиссеров, таких как Франсиско Ломбарди, Хосе Карлос Уайуака, Аугусто Тамайо Сан Роман [es ], и Нельсон Гарсия. Армандо Роблес Годой стал известным режиссером в то время, когда его фильмы участвовали в международных кинофестивалях. Режиссер дал перуанскому кинематографу стабильную правовую основу. Из режиссерского дебюта Ганарас эль Пан, чтобы Нет звезд в джунглях (1966), Ла Муралья Верде (Зеленая стена ) (1970). Espejismo (Мираж ) (1973), эти фильмы стали знаковыми в мировом кинематографе.[19][м][26] Что касается короткометражных фильмов, стимул индустрии публиковать документальные фильмы, которые когда-то служили основой перуанской киноиндустрии, впервые снизился из-за общей атмосферы того времени. В 1968 г. Sociedad Peruana de Cinematografía (Перуанское общество кинематографии) была создана для продвижения кино. Его менеджерами были: Армандо Роблес Годой, Мануэль Чамби, Исаак Леон Фриас, Хорхе Фолькерт, Мигель Рейнель и Луис Фигероа Ябар [es ].[20]

1970 - Перуанский кинематографический национализм

В 1970-е годы перуанские кинотеатры показали более 1200 короткометражных и 60 художественных фильмов. Правительство генерала Хуан Веласко Альварадо принял Ley de Promoción a la Industria Cinematográfica (Закон о развитии киноиндустрии) (Закон № 19327) который взимает налоги в кинематографических областях, а также способствует продвижению выставки перуанских фильмов.[19][n] Правило поддержали члены правительства Франклин Уртеага и контр-адмирал Министерства промышленности. Альберто Хименес де Лусио [es ]. Государство отказалось от налога на билеты в кино в пользу отечественных производителей. Дополнительным требованием закона была обязательная демонстрация перуанской продукции, отражающая послание, которое все перуанцы найдут общим с таким, как солидарность с революцией (Перуанская война за независимость ). Артуро Синклера Агуа Салада (1974), один из первых художественных короткометражек, созданных в Перу, был выпущен после принятия закона, который изображал мистическую тему, сочетающую образы и музыку. Короткометражные фильмы этого периода будут основаны на туризме, документальных фильмах о статуэтках или перуанской археологии, фестивалях и пейзажах в горах.[20]

Новый закон о кино действовал в течение 20 лет, что подготовило почву для возрождения киноиндустрии. Эпоха была известна как «десятилетие бума короткометражек», поскольку короткометражные фильмы снова стали популярными. 300 кинотеатров в то время должны были соответствовать производству короткометражных фильмов. Были выпущены короткометражные фильмы продолжительностью 20 минут, поскольку эта отрасль стала прибыльным бизнесом для многих компаний. Кроме того, правительство Альварадо сохраняло высокие тарифы на доллар, поскольку фильмы с выходом из-за рубежа рассматривались как конкурентный недостаток растущей перуанской киноиндустрии 1970-х годов.

Признанный фильм 1972 года Чоло (фильм 1972 года) был выпущен звездный футболист Хьюго Сотил. Фильм ознаменовал рост мультикультурного Лима общество.[26] Была создана новая аудитория, которая достигла более миллиона зрителей фильмов, которые конкурировали с зарубежными фильмами из Северной Америки. Известные перуанские релизы этого десятилетия включали Город и собаки к Ломбарди, Грегорио (1984) [es ] к Grupo Chaski, и, возможно, самый популярный перуанский фильм ХХ века, La Fuga del Chacal (фильм 1987 года) [es ] (Побег шакала) к Тамайо.[19][o]

В 1980 г. постановление Фернандо Белаунде, отменил решение прежнего правительства ограничить доступ к кино, поскольку фильмы всех стран были разрешены для показа в Перу. Совет по классификации фильмов превратился в Рейтинговую комиссию с ограниченными полномочиями по установлению возрастной классификации.[20] В 80-х годах в индустрии короткометражных фильмов рассказы начали представлять темы художественной литературы, сосредоточенной на городских районах. Однако чрезмерное производство без качества сделало эту отрасль невыгодной для компаний. Однако некоторые создатели короткометражных фильмов продолжали привлекать внимание к привлекательным, новым и оригинальным творениям. Например, короткометражные фильмы Хосе Антонио Португалии Crónica de dos Mundos (1979) и Hombres de Vento (1984) а также Хуан Карлос Уайуака [es ]с El Enigma de la Pantalla y El Último Show были хорошо известны. К началу 1991 г. El Festival de Cortometraje (Фестиваль короткометражных фильмов), многие думали, что индустрия короткометражных фильмов приближается к завершающей стадии из-за отсутствия интереса. Тем не менее, на фестивале выделялись несколько известных людей, таких как Роза Мария Альварес Хиль. Луна де Альмендра, Эдгардо Герра Пара Вивир Манана, Энрике Верастеги и Альдо Сальвини Эль-Гран-Виа-дель-Капитан Нептуно (Великое путешествие капитана Нептуно) это даст новую надежду перуанскому кинематографу.[20]

Производственная компания Grupo Chaski стала известной культурной ассоциацией, которая начала свою деятельность в 1985 году. Проектор 16 мм Был составлен каталог из 25 перуанских и латинских фильмов, освещающих перуанский образ жизни, подобный миграции. Со своей сетевой группой (Red de Microcines), трансляция фильмов была доступна жителям отдаленных районов Перу.[32]

1990-е

При президенте Альберто Фухимори Правительство России, будет принят революционно новый закон о кино, который заменит прежний. В середине 1994 года был разработан новый законопроект о фильмах, предусматривающий финансовые средства для производства фильмов.Однако президент воспользовался правом вернуть законопроект в Конгресс из-за его неодобрения. В октябре 1994 года Конгресс принял окончательный перуанский закон о кино № 26370 это действует и сегодня. Его правила представляют собой сочетание правил перуанского национализма 70-х годов с десятилетием всеобщего доступа к фильмам 80-х годов. Своеобразие этого закона основано на признании кино «культурным и коммуникативным фактом». Таким образом, у государства есть цель продвигать национальные фильмы через децентрализованный, автономный орган киноиндустрии, называемый КОНАСИН (Consejo Nacional de Cinematografía Peruana) (Национальный совет перуанской кинематографии).[20]

Ассоциация проведет первый в Перу фестиваль государственных наград за продвижение, поскольку ежегодно признаются шесть полнометражных проектов и 48 короткометражных фильмов. Система кинофестивалей была усилена законом, поскольку жюри специалистов будет награждать и оценивать фильмы, пропагандирующие ценности Перу.[20] Однако неожиданные нападения городских жителей на Перу снизили кинематографический энтузиазм в 1900-х годах.[19][п] Несмотря на неудачи, дух киноиндустрии остался нетронутым, поскольку индустрия короткометражного кино почувствовала себя вынужденной в соответствии с новым законом о кино направлять новые фильмы. В результате на фестивале CONACINE было показано 29 короткометражных фильмов в ноябре 1996 года, 20 короткометражных фильмов в феврале 1997 года, 27 в августе 1998 года и 36 в сентябре 1998 года. 28 декабря 1995 года, отмечая столетие первого художественного фильма, созданного Братья Люмьер; Правительство назначило трех представителей в Национальный совет по кинематографии: КОНАСИН, Национальный институт культуры и Национальный институт защиты конкуренции и защиты интеллектуальной собственности (Indecopi). Они были привержены работе над ключевыми ценностями, такими как продвижение национального производства и сохранение аудиовизуального наследия. С 1996 года CONCAINE была награждена президентом Альберто Фухимори на Конгрессе кинематографистов Анд в Куско выплатой 500 000 тысяч солей в качестве первого бюджета гильдии. Однако к 1999 году бюджет не окупился, поскольку гильдия оказалась в долгах из-за экономического давления того времени.[20]

2000-е - настоящее время

Сегодня перуанский кинематограф адаптирует богатую историю и культуру Анд, мифологию Амазонки и легенды и переносит их в кинозалы. С 1997 по 2015 год было снято 206 фильмов, которые не только отражают богатые традиции Перу, но и служат средством для изображения страданий и последствий внутреннего конфликта в Перу.[26] Рост такой индустрии, которая изображает культуру Перу на фоне ее истории, дал движению название «региональное кино Перу».[33]

El Archivo Peruano de Imagen y Sonido (Перуанский архив изображений и звуков) (Archi) был основной силой в сохранении аудиовизуальной истории Перу, восходящей к 1900-м годам. Основанная в 1991 году, Archi до сих пор хранит историю перуанского кино, оцифровав эксклюзивные архивы, которые в противном случае были бы проданы за границу. В настоящее время они реализуют проект с Национальная библиотека Перу создать государственный киноархив.[34]

Анимация

Наиболее заметным сектором перуанской киноиндустрии является анимационная индустрия с момента создания рекордного первого анимационного фильма в Южной Америке.[7] В Латинской Америке в целом наблюдается возобновление интереса к анимации с конца 2010-х годов Вентаны Сур. Анимация! фестивали Pixelatl в Мексике открыли творческий потенциал аниматоров на международном уровне.[35] Финансовая поддержка - единственный фактор, сдерживающий латиноамериканскую анимационную индустрию, например, в Перу.[36]

Перуанская индустрия анимации - одна из самых динамичных среди стран Латинской Америки, продукция которой включает: Кондорито: Ла Пеликула выпущенный в 2017 году, и предстоящая анимация мифологии тропических лесов Амазонки Айнбо: Дух Амазонки выйдет в 2021 году.[36] Латиноамериканские аниматоры, как известно, представляют местные истории коренных народов на универсальные темы, которые могут найти нужный отклик как для отечественной, так и для международной аудитории. Милтон Герреро, президент Перуанской гильдии аниматоров, говорит, что в гильдии наблюдается рост компаний, в которые входят более 12 компаний со средней численностью сотрудников 200 человек. Выручка достигает 10 миллионов долларов в год, со значительными темпами роста, прогнозируемыми на 2019 год. Однако проблема, с которой сталкивается отрасль, заключается в экспорте своей продукции производителям в другие страны и нехватке персонала. Гильдия начала инициативы по расширению преимуществ этой отрасли с помощью таких проектов, как стажировки внутри компании и программы развития молодых талантов внутри компаний.[37]

Анимация в Перу способна описать андскую мифологию и Тахуантинсуйо эпохи благодаря выпуску трех анимационных фильмов. Режиссеры, вдохновленные своей собственной историей и опытом, разработали такие фильмы, как детские мультсериалы. Пуноло, Авентурас де Альтура, мультсериал Кавсайнинчикпак (что означает «для нашей жизни»), в котором представлены семидесятилетние герои андского мировоззрения Суримана и Утурунку, а также Chasqui мессенджер анимированный Каяра.[38]

Примечание

  1. ^ "стр. 1"
  2. ^ "стр. 1"
  3. ^ "стр. 1"
  4. ^ "стр. 1"
  5. ^ "стр. 1"
  6. ^ "стр. 1"
  7. ^ "стр. 2"
  8. ^ "стр. 2"
  9. ^ "стр. 2"
  10. ^ "стр. 3"
  11. ^ "стр. 3"
  12. ^ "стр. 3"
  13. ^ "стр. 4"
  14. ^ "стр. 4"
  15. ^ "стр. 4"
  16. ^ "стр. 4"

Смотрите также

Литература

  • 100 дней кино в Перу: Una Historia Crítica (Испанское издание) Рикардо Бедойя ISBN  978-8489358461
  • Карбоне, Джанкарло. El cine en el Perú: 1897–1950. Свидетельства. Лима: Universidad de Lima, 1991.
  • Карбоне, Джанкарло. El cine en el Perú: 1950–1972. Свидетельства. Лима: Universidad de Lima, 1993. ISBN  9789972453120

Рекомендации

  1. ^ а б "Перу". Получено 22 августа 2020.
  2. ^ "Аналитика таккильи дель кино Перуано дель 2018". Получено 22 августа 2020.
  3. ^ а б «Выставка - Приемные и кассовые сборы (ГБО)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 22 августа 2020.
  4. ^ Эррера Сориа, Рауль. "IQUITOS UNA DE LAS PRIMERAS CIUDADES QUE HIZO CINE EN EL PERÚ". Амазонико-дель-Перу. В архиве из оригинала от 04.03.2016. Получено 23 мая 2012.
  5. ^ Гарсия, Хоакин. "RASGOS HISTÓRICOS DEL CINE EN IQUITOS Y EN LA REGIÓN AMAZÓNICA DEL PERU DESDE LOS ORIGENES HASTA 1990". CETA. Архивировано из оригинал 11 августа 2014 г.. Получено 23 мая 2012.
  6. ^ Феррейра, Сезар; Дарджент-Шамо, Эдуардо (2003). Культура и обычаи Перу. Издательская группа "Гринвуд". ISBN  978-0-313-30318-0.
  7. ^ а б Шовен, Люсьен; Шовен, Люсьен (27 февраля 2005 г.). «Перу создает трехмерную графику». Разнообразие. Получено 2020-08-11.
  8. ^ «Кальяо, Икитос, Лима, Перу. История мореплавания Южной Америки и мировые морские порты в 1800-х годах. Проект морского наследия. Морские капитаны, корабли, торговцы, товары, иммиграция и пассажиры». www.maritimeheritage.org. Получено 2020-08-11.
  9. ^ «ДРАКОНЫ: ДЕСТИНО ДЕ ФУЕГО (2006)». BFI. Получено 2020-08-11.
  10. ^ Данн, Сьюзен. "'MADEINUSA КРАСИВЫЙ СДЕЛАН, НО НЕ НАСТРОЕН ДЛЯ СМОТРЕТЬ ". courant.com. Получено 2020-08-11.
  11. ^ "Клаудиа Льоса". IFFR. 2015-09-04. Получено 2020-08-11.
  12. ^ http://oscar.go.com/
  13. ^ «Перуанский фильм« Молоко печали »побеждает в Берлине». Рейтер. 2009-02-15. Получено 2020-08-11.
  14. ^ «¡ASU MARE! Бьет все рекорды в перуанской истории». Кинотеатр Тропикал. Получено 2020-08-11.
  15. ^ «Перуанский фильм устанавливает рекорд среди похвал и критики · Global Voices». Глобальные голоса. 2013-05-03. Получено 2020-08-11.
  16. ^ «Новая анимационная сказка о тропическом лесу« Айнбо »свидетельствует о росте перуанской киноиндустрии». Звуки и цвета. 2017-02-13. Получено 2020-08-08.
  17. ^ а б «Перу: PwC: индустриальная кинематографическая оценка 5,92% годовых в Перу в 2023 году | NOTICIAS EL COMERCIO PERÚ». Эль Комерсио Перу (на испанском). 2019-09-09. Получено 2020-08-22.
  18. ^ "Аналитика таккильи дель кино Перуано дель 2018". Cinencuentro (на испанском). 2019-02-07. Получено 2020-08-22.
  19. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Бедоя, Рикардо (30 марта 2016 г.). "UNA HISTORIA INTERMITENTE" (PDF). Национальная библиотека Перу. В архиве (PDF) из оригинала от 30.03.2016. Получено 2020-08-18.
  20. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м "Cine, sociedad y cultura en el Perú de los noventa". sisbib.unmsm.edu.pe. Получено 2020-08-27.
  21. ^ а б c d "Exposición: Celebrando el cine mudo". www.archivoperuano.com. Получено 2020-08-20.
  22. ^ а б c d е ж "- El cine en Perú". Кино 23 (на испанском). Получено 2020-09-06.
  23. ^ Каррерас, Мария Елена де лас; Горак, Ян-Кристофер (01.05.2019). Голливуд идет на латынь: испаноязычный кинотеатр в Лос-Анджелесе. Издательство Индианского университета. ISBN  978-2-9600296-8-0.
  24. ^ а б c "Archi: Investigaciones". www.archivoperuano.com. Получено 2020-09-16.
  25. ^ "Noticias". www.archivoperuano.com. Получено 2020-09-16.
  26. ^ а б c d е ПЕРУ21, НОТИЦИАС (09.07.2019). "Cultura: El Perú en el cine: Un Recorrido por esas películas que nos retratan c | NOTICIAS PERU21 PERÚ". Перу21 (на испанском). Получено 2020-08-21.
  27. ^ "Тересита Арсе - проект женщин-пионеров кино". wfpp.columbia.edu. Получено 2020-09-06.
  28. ^ "ИНФОАРТЕС - Ла Лунареха" (на испанском). Получено 2020-08-21.
  29. ^ "Archi: Catalogación del fondo de nitratos de la Biblioteca Nacional del Perú". www.archivoperuano.com. Получено 2020-09-13.
  30. ^ а б c UPN (02.09.2015). "El cine del Cusco. Encuentro, orgullo e identifydad". Blog de la Facultad de Comunicaciones UPN (на испанском). Получено 2020-08-24.
  31. ^ "1961 :: 34-й Московский международный кинофестиваль". 2013-01-16. Архивировано из оригинал на 2013-01-16. Получено 2020-08-20.
  32. ^ ""La última noticia ", próximo rodaje de Alejandro Legaspi y el Grupo Chaski". Cinencuentro (на испанском). 2014-03-09. Получено 2020-08-21.
  33. ^ "Региональное кино в Перу | Universidad de Lima". www.ulima.edu.pe. Получено 2020-08-21.
  34. ^ "¿Quiénes somos?". www.archivoperuano.com. Получено 2020-09-12.
  35. ^ Хоупвелл, Джон (27.11.2018). «Анимация Вентаны Сур! Знаменует всплеск мультфильмов в Латинской Америке». Разнообразие. Получено 2020-08-08.
  36. ^ а б «Новая волна латиноамериканских анимационных фильмов: 10 фильмов, которые стоит посмотреть». www.cartoonbrew.com. Получено 2020-08-08.
  37. ^ "Economía: Industria de animación audiovisual Requiere más profesionales ante fue | NOTICIAS GESTIN PERÚ". Gestión (на испанском). 2019-03-20. Получено 2020-08-08.
  38. ^ Пастор, Марилия (29 сентября 2020 г.). "Cosmovisión andina: Conoce tres proyectos de animación que se vienen trabajando en pandemia". RPP (на испанском). Получено 2020-10-25.

внешняя ссылка