Кино Боливии - Cinema of Bolivia

Кино Боливии
Вара Вара 3.jpg
Нет. из экраны79 (2010)
Снимал художественные фильмы (1924–1998).[1]
Общий42
Валовые сборы (2009)[2]
ОбщийBOB 65,735,296

В Кино Боливия включает фильмы и видео, снятые в Боливии или боливийскими режиссерами за рубежом. Хотя кинематографическая инфраструктура страны слишком мала, чтобы ее можно было считать киноиндустрия Боливия имеет богатую историю кино. Боливия постоянно производит полнометражные фильмы с 1920-х годов, многие из которых являются документальными или имеют документальный подход к своей теме. Историк кино Хосе Санчес-Х заметил, что преобладающей темой многих боливийских фильмов являются коренные культуры страны и политическое угнетение.[3]

История

Первый фильм был показан в Боливии 21 июня 1897 года, вероятно, на Витаскоп. Пресса уделяла больше внимания «противоправным действиям», совершенным в темном театре, чем самим картинам, и власти затрудняли проведение показов, некоторые из которых проводились в домах людей. В Биография была введена в 1899 г., а к 1905 г. в г. Ла-Пас. Волна документальных фильмов возникла в 1910-х и 1920-х годах, снятых первыми талантливыми режиссерами, работающими в кустарной манере. Следует отметить La Gloria de la Raza (1926), режиссер Луис Кастильо в сотрудничестве с антропологом Артуро Поснаски. Оптические эффекты и миниатюрные модели использовались для изображения упадка и исчезновения культуры Тиауанако, и фильм помог стимулировать формирование Condor Mayku Films.

Первый фильм, сделанный в Боливии, был Personajes históricos y de actualidad в 1904 году. Единственный сохранившийся фильм эпохи немого кино в Боливии - Вара Вара режиссер Хосе Веласко Майдана в 1930 году.[4] Первый звуковой фильм был Infierno Verde (он же ''Ла-Герра-дель-Чако , 1936) режиссер Луис Бэзоберри. Первая цветная пленка была Donde nace un imperio (1957) режиссер Хорхе Руис.[3]

Instituto Cinematográfico Boliviano

Instituto Cinematográfico Boliviano (ICB) был создан в марте 1953 года для поддержки правительства Виктор Пас Эстенсоро после национальной революции 1952 г. Вальдо Черруто был первым директором ICB. В то время у правительства была монополия на кино. ICB создал 136 кадров кинохроники с 1952 по 1956 год. В 1956 году Хорхе Руис стал следующим директором ICB, а затем его сменил Хорхе Санджинес в 1965 году. Два года спустя правительство закрыло ICB после того, как Санджинес показал свой фильм Укамау (1966), который, как опасались власти, спровоцирует Народ аймара. Все, кто участвовал в создании фильма, были уволены, а оборудование и проекты были переданы на 7-й канал - станцию, созданную военным правительством генерала Рене Барриентоса. Санджинес и его команда основали новый групповой фильм, названный в честь Укамау.[3]

Новое боливийское кино

В 1960-е гг. Латиноамериканское кино увидел общий сдвиг в сторону интеллектуализма и изучения схожих политических тем, в том числе в разработке и экономические раздоры. После Бразилии Кинотеатр Ново и Аргентины Третий кинотеатр, Новое боливийское кино стремилось определить национальную идентичность. Идеологически New Bolivian Cinema стремилась снимать фильм для людей вместе с людьми. Это движение было отказом от кинопроизводства в голливудском стиле и характеризуется съемками в реальных местах, работой с непрофессиональными актерами и недорогим оборудованием. Хорхе Санджинес считается лидером движения и снимается в таких фильмах, как Явар Малку (1969) и La Nación Clandestina (1989), в которых изучалось историческое и современное отношение к аймара.[5] Многие кинематографисты боролись как с цензурой со стороны властей, так и с критикой основных средств массовой информации в Боливии, которые критиковали фильмы за их левую социальную критику и за акцент на коренных народах. Например, в 1953 году власти Боливии пытались заблокировать Вуэльве, Себастьян от участия в кинофестивале Servicio Oficial de Difusión Radiotelevisión y Espectáculos, потому что «фильм об индейцах не может представить Боливию на кинофестивале в чужой стране».[3] Однако посол Боливии контрабандой вывез копию фильма и представил ее на фестивале, где Вуэльве, Себастьян заняла первое место в этнографической категории фестиваля.[3]

Закон Боливийского кино

В 1991 году правительство Боливии приняло закон о создании Consejo Nacional Autónomo del Cine (КОНАСИНЕ). Советский фонд развития фильмов предоставляет ссуду «до ста тысяч долларов на производство фильмов под 7% годовых и только за два года, чтобы выплатить их». Режиссер Хорхе Руис считал, что закон применялся неэффективно, и по-прежнему трудно обеспечить основные средства для производства фильмов в Боливии.[3]

Цифровая эпоха

Боливийское кино изменилось с появлением цифровых форматов. Компьютерное редактирование позволило производить меньшие по размеру и более дешевые произведения. Это привело к резкому скачку производства в среднем двух полнометражных фильмов в год до более десятка в 2010 году.[6] Хотя производственные бюджеты могут быть намного ниже, чем в прошлом, независимым кинематографистам все же приходится жертвовать, чтобы финансировать свои проекты. Патрик Кордова, писатель, режиссер и продюсер Стереть una ves en Bolivia пришлось продать свою машину, чтобы закончить фильм.[7] Многие из снятых фильмов до сих пор о соцреализм, но есть и жанровые фильмы, и авторское кино. Среди известных директоров - Хуан Карлос Вальдивия, Эдуардо Лопес и Алехандро Перейра.

Доступные форматы также позволили Боливии создать сильное коренное киносообщество. Образовательный и производственный центр кинематографии (CEFREC) - это организация, занимающаяся продвижением кино- и видеопроизводства среди коренных народов Боливии. Ян Санджинес, сын Хорхе Санджинеса, основал Центр в 1989 году. CEFREC предлагает техническое обучение в области звука, кинопроизводства, пост-продакшена и написания сценариев для коренных народов Аямара, Гуарани, Тринитатио и Кечуа. Один из местных кинематографистов, участвующих в CEFREC, объясняет: «Видео служит средством сохранения того, о чем наши деды и бабушки больше не могут сказать». [8]

Полнометражные фильмы

Основная статья: Список боливийских фильмов

Известные директора

Рекомендации

  1. ^ «Художественные фильмы». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 29 июн 2014.
  2. ^ «Художественные фильмы: Выставка - Приемные билеты и кассовые сборы (GBO)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 29 июн 2014.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай aj ак аль являюсь ан ао ap водный ар в качестве в au средний ау топор Санчес-Х, Хосе (1999). Искусство и политика боливийского кино. Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  0-8108-3625-4.
  4. ^ «Вара Вара - Трейлер». YouTube. 2010-09-24. Получено 2016-09-30.
  5. ^ «Новое» и «старое» в боливийском кино ». JUMP CUT. Получено 16 октября 2014.
  6. ^ "Выходя за рамки санджинес". ReVista: Гарвардский обзор Латинской Америки. Получено 15 октября 2014.
  7. ^ «Интервью с Патриком Кордовым». Передняя губа. Получено 25 октября 2014.
  8. ^ "Боливийские ссылки: средства массовой информации коренных народов". БОМБА —Художники в разговоре. Получено 26 октября 2014.

дальнейшее чтение

  • Бертон, Джулианна. Кино и социальные изменения в Латинской Америке: беседы с режиссерами. Остин, Техас: Техасский университет Press, 1986
  • Лагуна Тапиа, Андрес. «Боливийские дорожные фильмы, хроники путешествий». В Маленькие кинотеатры на мировых рынках: жанры, идентичность, повествование. Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books, 2015
  • Санчес-Х, Хосе. Искусство и политика боливийского кино. Ланхэм (Мэриленд); Лондон: Scarecrow press, 1999.
  • Уилсон, Памела и Мишель Стюард, ред. Глобальные СМИ коренных народов: культура, поэтика и политика. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 2008