Лоран Хименес-Балагер - Laurent Jiménez-Balaguer

Лоран Хименес-Балагер
Хименес-Балагер Д'Инфини на Infini 2011.jpg
Хименес-Балагер от бесконечности к бесконечности 2011
Родившийся
Льоренс Хименес-Балагер

(1928-01-14)14 января 1928 г.
Барселона, Каталония, Испания
Умер16 апреля 2015 г.(2015-04-16) (87 лет)
НациональностьЛатиноамериканец
Известенкартина
Известная работа
Свернутая память, Сквозь зеркало № 23, Трещина мира, Что скрывается?
ДвижениеАбстрактный экспрессионизм, Неформальность, Гуманизм, Постструктурализм, Постмодернизм, Новый неформализм
Интернет сайтhttps://laurentjimenezbalaguer.com/
Хименес-Балагер в Париже в 1961 году
Хименес-Балагер Деталь 2010
Черный блок Хименеса-Балагера 2009
Хименес-Балагер: Я хочу равенства 2009
Мария Тереза ​​Андреу в Париже в 1961 году

Лоран Хименес-Балагер (14 января 1928 г. - 16 апреля 2015 г.)[1] Родился в Оспиталет-дель-Льобрегат, Барселона (Каталония ), Испания. Он жил и работал в Париж. В 1950-х годах он был одним из самых выдающихся художников Каталонское искусство, известный созданием частный язык. Он принадлежал к Абстрактный экспрессионизм и европейский Неформальность. Эти постмодерн авангардистов характеризует мультикультурализм, проявляющиеся в их контрастных изобразительных фактурах и необходимости изобретать новый образ мышления.

Целью Хименеса-Балагера было установить рамки знаний о человеческой психике, основанные на Фердинанд де Соссюр Языковой модели, чтобы показать, как живопись является универсальным средством для понимания Самость. Он считал конструкцию Самости необходимой, а ее визуализацию - жизненно важной; человеческое внутреннее не является ни неосязаемой, неприкасаемой душой, ни невидимым, нематериальным эго.

Его концепция творения и общества вовлекает его в процесс перманентной революции, из которой субъект должен бороться за построение Самости.

Его работа утверждает, что Самость - это перформативный акт. Хосе Мария Морено Гальван в 1960 году считал его одним из двадцати самых талантливых художников мира. Современное каталонское искусство.[2]
Его поле структурируют два фундаментальных архетипа: Тело-Память и Внешнее-Внутреннее.

Ранние годы

Вначале Хименес-Балагер рисует гермафродитные фигуры, источающие метафизические чувства.

Его портреты подчеркивают то, что находится внутри, без отметок Пол или же культурные особенности. Подобно Эль Греко, одному из его художественных ориентиров, он ищет трансцендентную сущность бытия. В 1955 году он отказывается от всякого описания мира, чтобы сосредоточиться на проблеме преобразования невидимого в видимое. Он считает, что живопись дает возможность истинного познания самого себя с проецированием сырья.

Следуя параметрам Западная философия, он думает, что любое выражение является выражением чего-то; следовательно, знак относится к реальности, которая конструирует объект одновременно со значением.
Согласно этой традиции, все связано и имеет соответствующие каналы: все связано и смысл конструируется посредством аналогия.

Его концепция Другая реальность отсюда, а также его работа о границах и понятие лимита.

Реальный в символическом понимании находится между Внутренним и Внешним, между Телесностью и объем памяти. Один из его самых важных вкладов в каталонский неформализм и Живопись 21 века ссылается на эту «иную реальность» как на лингвистико-графический знак.
В эти годы становления, окруженный политической суматохой, он активно участвует в признании Каталонская идентичность. Он учится писать на своем языке, Каталонский, что было запрещено в Франкистская испания.
Для художника это годы экспериментов, когда он работает над скрытой материей, которую человек хранит в своей психике: хрупкое и субъективное.
Хименес-Балагер считает: «То, что ощущается, является отражением умопостигаемого», и он не прекращает поиски фундаментальной концепции индивидуация и независимость.

Каталонская лирическая абстракция

В возрасте двадцати лет он отправляется в горы монастыря на Монсеррат и начинает писать вместе со своим другом. Хосеп Гуиноварт, экспериментируя с новой свободой и освобождая себя от случайности условностей. Он знакомится с Сезарео Родригес-Агилера и его женой Мерседес де Прат, и у них возникает близкая дружба.
Он публикует манифест He Escuchado, в котором он определяет свои стремления в духе Стэнли Кавелл: «Заявление - это то, что делает голос, когда он находит внутри себя, чтобы установить универсальное утверждение».[3]

Его чувства близки к Мерло-Понти относительно его защиты тела как субъекта, и Витгенштейн: «Человеческое тело - лучший образ человеческой души».
Он выставляется в Ciclo Experimental d’Art Nou под руководством Хосепа Мария де Сукре-и-де-Грау и Анхеля Марса, и его картины обогащают современное каталонское искусство. В клане Галерия в Мадриде он получает неоценимую поддержку Маноло Мильярес, Эль-Пасо (группа) и Сезар Манрике, последний становится хорошим другом и приглашает его продолжить общение. Цель состоит в том, чтобы воспрепятствовать препятствованию самовыражения и получить полную свободу Самости. В 1956 г. искусствовед Хуан-Эдуардо Чирлот включает его в Искусство Неформальное движение.
Каталонская идентичность находится в поисках специфики и противостоит официальному искусству, санкционированному Франкистская испания. Художники ХХ века, в основном Жоан Миро, настаивают на необходимости нового искусства.
В 1957 году на Европейских майских салонах такие интеллектуалы, как Антони Тапиес и Лоран Хименес-Балагер представляют свои последние работы. Все художники-неформалы демонстрируют критическое видение мира угнетения и исключения, в котором доминируют различные империализма.

Неформальность и информация

В 1970-е годы, в диалоге с постструктуралистским периодом, он продолжает исследовать возможности познания Самости. С тех пор его работа знаменует новый период, основанный на понимании проблемы человеческого выражения и его неспособностей, запретов, запретов и отрицаний; Картины Хименеса-Балагера - это проекция визуализации неизведанного Внутреннего.
Несмотря на абстракцию изображений, он не находит причины, по которой они были бы таинственными, волшебными или немыми; вместо этого они должны уметь передавать смысл. Польза знака заключается в том, что он дает универсальную информацию, что позволяет дать субъекту больше власти.

Несмотря на то что, Сообщить В каталонском языке это то, что не имеет формы, Хименес-Балагер решает исследовать второе значение этого слова. Как и все слова, «информировать» - понятие не однозначное, а многозначное. «Информ» - это также исчерпывающая и организованная экспозиция по теме.
Следовательно, по словам Хименеса-Балагера, Неофициальный сообщает информацию, которая до сих пор не имеет формы, а неформализм - это наука о формировании смысла. С этой точки зрения неформализм становится художественным течением, визуализирующим пространство, в котором создается значимость.

  • Хименес-Балагер Ты и я 2010

  • Хименес-Балагер Без названия 1988

  • Хименес-Балагер снаружи-внутри 1995

  • Хименес-Балагер Другая реальность 1987

В защиту субъективности

Его работа демонстрирует глубокое уважение к уязвимость. Он построен как критика против современное общество что производит разрушение субъективность. В эти годы Хименес-Балагер заботится о силе живописи.
Он считает, что неформальный образ свидетельствует о семиотический предсимволический объем памяти.
Именно в это время он освобождается от разрушений 1950-х годов и царапин послевоенного неформализма, чтобы шагнуть в 21 век.

Таким образом, после ампутаций, фрагментации изображения, деталей раны, ассимиляции негатива и насилия над материей Самости существует человеческая психика, которая способна реконструировать себя.
Хименес-Балагер фокусирует свое искусство на превращении насилия в Форма.

Конституция универсального языка Самости

В течение 1960-х годов Хименес-Балагер и его жена Мария Тереза ​​Андреу (Мери) переезжают в Париж и утверждаются в интеллектуальной среде. У них четверо детей: Кристиан, Виржини, Валери и Эрик. Он знакомится с парижским ювелиром Жаном Вандомом.
В 1961 году он знакомится с Антони Клаве и Стивен Спендер из галереи Saint-Germain. С тех пор и в течение следующих двадцати лет он разрабатывает язык знаков, способный общаться универсальный язык Самости.
Таким образом, это деконструкция идеи, что частный язык не может быть понят другим.

Для Хименеса-Балагера внутреннее предназначено: универсальное общение. В 1986 году он встречает Мишель Тапье, создатель концепции «Art Autre» и он представлен Родольф Стадлер.
Начиная с 1988 года, он вводит ряд объектов мира, чтобы выразить внутреннее. Его картины становятся изречением с ветвями, веревками, тканью, решеткой и гвоздями.

  • Хименес-Балагер Голубые интервалы 1988

  • Хименес-Балагер в воображении невозможного 1993

  • Космическое головокружение Хименеса-Балагера 1979

Рисование как интерфейс

Работа Хименеса-Балагера получает одобрение и поддержку Пьер Рестани и представлен Джоан Эрнандес-Пижуан в Galeria Calart Actual в Женеве.

С 1990 года Лоран Хименес-Балагер разрабатывает первую систему знаков для универсального языка Внутреннего мира. Каждая картина становится пространством для визуализации универсального языка Самости, на основе которого подтверждается построение предмета.
Его работа ставит под сомнение классические атрибуты предмет: время, приобретенная память и страдания. Его работы исследуют такие элементы.

В 2000 году он начинает свои философские диалоги с Алексис Вирджини Хименес о каталонском искусстве и неформализме; вместе они создают художественное движение, известное как Новый неформализм. Движение начинается в 2000 году в его студии в Шеври II, в Гиф-сюр-Иветт.
Теоретическая база связана с Новые культурологические исследования. Художественные видео Алексис Вирджини Хименес, ‘Вмешательства ', Записаны там.

Работа Хименеса-Балагера разделяет определенные основные ценности, присущие области Культурные исследования и теоретическая борьба интеллектуалов, таких как Юлия Кристева, Жак Деррида, Жиль Делёз, Жак Лакан, Мишель Фуко, Алексис Вирджини Хименес, Джудит Батлер.
Художник задается вопросом, что делать с кардинальными точками западной метафизики и как интерпретировать новое видение человеческой идентичности.

Работа: Универсальная графическая лексика

Веревки: символизируют связи, которые объединяют невидимую Внутреннюю часть человека с универсальной Целостностью. «Веревка - символичный материал дороги, ведущей художника на территорию Art Autre неформализма».[4]

Синие ветки: символ странствий души и ее воплощения в унитарной форме.

Узлы: это психоэтические штрихи субъективной разработки.

Смотрите также

Индивидуальные выставки

2012

Cicle Invasions Subtils для Лорана Хименеса-Балагера, Fundació Espai Guinovart, Аграмунт - КАТАЛОНИЯ - ИСПАНИЯ

2012

L’Emergència del Signe,[5] Museo Can Framis, Fundació Vila Casas, Барселона - КАТАЛОНИЯ - ИСПАНИЯ

2010

"El Cos d’una memòria", Галерея Art Vall, Андорра-ла-Велья - АНДОРРА

2010

"Le Nœud", Galerie Saint Cyr, Руан - ФРАНЦИЯ

2007

"Cuerpo de una memoria", Galeria Calart Actual, Сеговия - ИСПАНИЯ

2006

"L'au-delà du miroir", Galerie Guislain-États d'Art, Париж - ФРАНЦИЯ

2003

"Uvres de 1960-1962" et "Souvenirs enfouis", Rétrospective, Galerie Guislain-États d'Art, Париж - ФРАНЦИЯ

2002

"Traces d'une mémoire", Центр каталонских исследований, Париж - ФРАНЦИЯ

2000

«Экспозиция», Galerie Guislain-États d'Art, Париж - ФРАНЦИЯ

1999

"2000 ans de quoi?", Галерея Лины Давыдов, Париж - ФРАНЦИЯ

1999

"2000 ans de quoi?", Большой театр Ангелов, Анже - ФРАНЦИЯ

1998

"Деданс / Дехорс", La Corderie Royale, Рошфор - ФРАНЦИЯ

1998

MPT Courdimanche, Les Ulis - ФРАНЦИЯ

1997

"Images d'une mémoire", Ле Корделье, Шатору - ФРАНЦИЯ

1997

Галерея Лины Давыдов, Париж - ФРАНЦИЯ

1996

Galerie Finartis, Цуг - ШВЕЙЦАРИЯ

1995

Galerie Calart, Женева - ШВЕЙЦАРИЯ

1994

Galerie Rami, Цюрих - ШВЕЙЦАРИЯ

1994

Галерея Лины Давыдов, Париж - ФРАНЦИЯ

1993

Галерея Адрианы Шмидт, Кельн - ГЕРМАНИЯ

1992

Галерея Лины Давыдов, Париж - ФРАНЦИЯ

1992

Галерея Адрианы Шмидт, Штутгарт - ГЕРМАНИЯ

1991

Centre d'Art Contemporain, Корбей-Эссонн - ФРАНЦИЯ

1991

Галерея Клода Самуэля, Париж - ФРАНЦИЯ

1991

Galerie Rami, Цюрих - ШВЕЙЦАРИЯ

1990

Galerie Calart, Женева - ШВЕЙЦАРИЯ

1989

Галерея Клода Самуэля, Париж - ФРАНЦИЯ

1987

"Réalité autre", Галерея Клода Самуэля, Париж - ФРАНЦИЯ

1985

Парижский центр искусств, Париж - ФРАНЦИЯ

1984

Гранд Ориент де Франс, Париж - ФРАНЦИЯ

1982

Международная художественная галерея, Чикаго - СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

1981

Galerie Vienner, Париж - ФРАНЦИЯ

1980

Galerie Vienner, Париж - ФРАНЦИЯ

1980

Музей Наполеона, Антиб-Гольф-Жуан - ФРАНЦИЯ

1979

Galerie Vienner, Париж - ФРАНЦИЯ

1977

Réalisation de huit grandes créations murales pour le Centre Hospitalier de Creil, Крей - ФРАНЦИЯ

1969

Галерея Дейтона 12, Миннеаполис - СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

1963

Галерея Иоахима, Чикаго - СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

1961

Galerie Saint-Germain, Париж - ФРАНЦИЯ

1961

Savage Gallery, Лондон - ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

1961

Galerie Toulouse, Копенгаген - ДАНИЯ

1959

Galerie J.C. de Chaudun, Париж - ФРАНЦИЯ

1959

Galerie Mistral, Брюссель - БЕЛЬГИЯ

1959

Centre Culturel et Artistique d'Uccle, Брюссель - БЕЛЬГИЯ

1957

Club Universitari de València, Валенсия - ИСПАНИЯ

1957

Galeria d'Art Jaimes, Барселона - КАТАЛОНИЯ - ИСПАНИЯ

1956

Galeria Clan, Мадрид - ИСПАНИЯ

1956

Galeria d'Art Quint, Пальма-де-Майорка - Балеарские острова - ИСПАНИЯ

1955

"Ciclo Experimental d’Art Nou", Galeries Jardin, Барселона - КАТАЛОНИЯ - ИСПАНИЯ

1955

Casino de Ripoll, Ripoll - ИСПАНИЯ

1955

Galeries Laietanes, Барселона - КАТАЛОНИЯ - ИСПАНИЯ

1955

Galeria Sur, Сантандер - ИСПАНИЯ

Ретроспективы

Музеи / Публичные коллекции

Библиография

  • Роберта Боско, "Recuperación de un olvidado",[6] Эль-Паис Барселона 2012
  • Montse Frisach, "Rescatat de l’oblit",[7] Эль-Пунт / Авуи, Барселона 2012
  • Наталья Фарре, "Хименес-Балагер 55 nos después", Эль Периодико, Барселона 2012
  • Тони Мата и Риу, «Força sìgnica», Regio 7, Барселона 2012
  • Альбер Меркаде, «L’emergència del signe», Escrits Arts, Барселона, Каталония, 2012 г.[8]
  • Хосе Корредор Матеос, "El retorn del nostre Jiménez-Balaguer", Fundació Vila Casas, Барселона 2012
  • Хоан Хиль, "El paisatge de la memoria", Андорра, 2010 г.
  • Томас Паредес, "El arte sirve para ir mas alla de la muerte", Agora-El Punto, perfil L.Jiménez-Balaguer, Мадрид, 2007 г.
  • Томас Паредес, "Хименес-Балагер, Cuerpo de una memoria", El Punto de las Artes, Мадрид 2007 г.
  • Томас Паредес, "La unión de lo telúrico y lo celestial", La Vanguardia, Барселона, Мадрид 2007
  • Антонио Мадригал, "Desgarramiento necesario, pinturas de Jiménez-Balaguer", Эль-Аделантадо, Сеговия, Испания 2007
  • Лидия Харамбург, "L'au-delà du miroir", журнал Le Magazine - de Musées en Galeries, Париж, Франция, 2006 г.
  • Томас Паредес, "El mas alla del espejo", El Punto de las Artes, Мадрид, 2006 г.
  • Томас Паредес, «Хименес-Балагер, recuerdos escondidos», «El Punto de las Artes», Мадрид, 2003 г.
  • Лидия Харамбург, "Теллурические знаки Лорана Хименеса-Балагера", La Gazette Drouot, Париж, Франция
  • Лидия Харамбур, "Хименес-Балагер", "Музеи и галереи", "Газет Друо", Париж, 2002 г.
  • Томас Паредес, "Хименес-Балагер, huellas de una memoria", Эль-Пунто-де-лас-Артес, Мадрид, Испания
  • Элисе Тренк, "Хименес-Балагер, l'élan vital", Париж, Франция
  • Лидия Харамбур, "2000 ans de quoi?", Большой театр Ангелов, Клод Сабе Эдитёр, Женева, 1999
  • Б. Гийомар, "Хименес-Балагер, кордес и ам", Курьер де л'Уэст, Франция
  • Лидия Харамбур, La Gazette Drouot, Париж, Франция
  • Мишель Нуридсани, "Une ouverture", Les Cordeliers, Шатору, Франция 1997
  • Ким Санг Онг-Ван-Кунг, «Творческая фигура», Париж, 1997 г.
  • Артур и Ив Desclozeaux, "Au bout de la rue ... peintres et sculpteurs de Boulogne", Éditions Turbulences, 1992
  • Шанталь Кузен-Берш, "Le signe de l'absolu", Франция, 1991 г.
  • Мишель Жиру, "Le combat de la peinture, la peinture d'un combat", Центр современного искусства, Корбей-Эссонн, Франция
  • Пьер Рестани / Жерар Сюригера, "Le corps d'une mémoire", Herford, R.F.A, Drudk + Lithographie GmbH Éditeur, 1990
  • Жерар Сюригера, "Хименес-Балагер, œuvres des années 60", Женева, Клод Сабе Эдитёр
  • Кэтрин Франкблин, Париж, Франция 1989
  • Enté, псевдоним Алексис Вирджини Хименес, "Реалите Отр", Париж, Франция, 1987 г.
  • Клод Буйер, "Хименес-Балагер: Линия апре-линии", Magazine d’Art Cimaise, № 176, Франция, 1985 г.
  • Жерар Сюригера, "Премьера вещества", Париж, Франция
  • Ален Макер, Канал, № 1
  • Бен Милар, Париж, Les Cahiers de la peinture, № 181
  • Клод Дорваль, "Les peintures de Jiménez-Balaguer", Париж, Профили, 1984
  • Yak Rivais, Париж, Les Cahiers de la peinture, n ° 119
  • Ален Макер, "Une mémoire cosmique", канал, № 39
  • Мишель Арсен-Анри, Париж, Art Press, n ° 48, 1981
  • Клод Дорваль, Париж, Франция
  • Донателла Мико, "Un peintre, une œuvre: Jiménez-Balaguer", La Presse Française, 1980
  • Клод Дорваль, Art Press, № 38
  • Поль Готье, "Хименес-Балагер - Vers Un méta-matérialisme", Magazine d’Art Cimaise, № 143, Франция, 1979 г.
  • Адам Солнье, Париж
  • Ж. Гассиот-Талабот, Magazine d’Art Cimaise, № 53, 1961 г.
  • Стивен Спендер, Лондон
  • Ясия Рейхарат, Аполлон, Современное искусство в Лондоне, Лондон
  • М.Ф. Прието, "Хименес-Балагер: мистическое искусство"
  • Роберт Вринат, Париж, 1960 г.
  • Джамиль Хамуди, «Хименес-Балагер», Париж, Collection Arts et Lettres, Éditions Ishtar
  • Морис Жер, Париж
  • Жан Сильвен, Париж, 1959 г.
  • Жан-Альбер Картье, Париж
  • Дени Шевалье, Париж, Aujourd'hui, n ° 26
  • Альберто дель Кастильо, Diario de Barcelona, март 1957 г.
  • Хорхе дель Кастильо, Барселона, Revista Fotogramas, n ° 430
  • Хоан Фустер, "Peintura de Jiménez-Balaguer", Валенсия
  • Хосе Мария де Мартин, "Хирафа", апрель 1957 г.
  • Анхель Марса, Correo catalán, февраль 1957 г.
  • Рафаэль Мансано, "Патетическая жизнь Хименеса-Балагера", La Revista, № 254, 1956 г.
  • Мануэль Санчес-Камарго, Пальма-де-Майорка, 1956 г.
  • Сезарео Родригес-Агилера, Ла Хирафа, Барселона, Мадрид 1956
  • Хосе де Кастро Аринес, "La pintura de Jiménez-Balaguer", Informaciones, Мадрид, 1956 г.
  • Хуан Эдуардо Чирлот, "Хименес-Балагер", монография, Барселона, 1956 г.
  • Мануэль Санчес-Камарго, Ревиста, 1956, Мануэль АРСЕ, "История Хименеса Балагера", Алерта, Сантандер, 1955
  • Себастьян Гаш / Хосеп Мария де Сукре-и-де-Грау, Барселона
  • Сезарео Родригес-Агилера, "Message du peintre", Revista, febrero-marzo 1955
  • Сезарео Родригес-Агилера, "Création et Communication" Сантандер, 1955 г.
  • Español Vinas, "Хименес-Балагер и другие", Барселона, Imagenez y el Arte
  • Себастьян Гаш, "Avec Jiménez-Balaguer", Destino, Барселона, 1954 г.
  • Анхель Марса, "Минуты девантных картин Хименеса-Балагера"

Рекомендации

  1. ^ http://www.elperiodico.com/es/noticias/ocio-y-cultura/muere-los-anos-francia-pintor-catalan-laurent-jimenez-balaguer-4110406
  2. ^ Хосе Мария Морено Гальван, Введение в актуальную испанскую пинтуру 1960, Мадрид
  3. ^ Сандра Ложье, Le Privé, le secret et la voix du langage ordinaire, 2002 В архиве 7 февраля 2012 г. Wayback Machine
  4. ^ Тони Мата и Риу, «Força sìgnica», Regio 7, 2012, Барселона
  5. ^ "Ретроспектива Лорана Хименеса Балагера, Musée Can Framis, Fundació Vila Casas". Архивировано из оригинал 16 января 2014 г.. Получено 20 августа 2013.
  6. ^ Роберта Боско - Recuperación de un olvidado - Эль-Паис
  7. ^ «Montse Frisach - Rescatat de l'oblit - El Punt Avui» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 5 ноября 2013 г.. Получено 20 августа 2013.
  8. ^ Альберт Меркаде / escrits / arts-Llorenç Jiménez Balaguer. L’emergència del Signe

внешняя ссылка