Роджер Прайор Додж - Roger Pryor Dodge

Роджер Прайор Додж
RPDbar.jpg
Нью-Йорк, около 1961 г.
Родился(1898-01-21)21 января 1898 г.
Париж, Франция
Умер2 июня 1974 г.(1974-06-02) (76 лет)
Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
оккупациятанцор, хореограф, писатель
Известенджазовая критика, Нижинский фотографическая коллекция
Супруг (а)
Энн Бэкон
​
​
(м. 1927; div. 1941)​
Жозе Дюваль
​
​
(м. 1944; аннулирован1945)​
Лена Барджански
​
(м. 1945)​
ДетиПрайор

Роджер Прайор Додж (21 января 1898 - 2 июня 1974) был американцем балет, водевиль, и танцор джаза, а также хореограф и новаторский джазовый критик. Он сформировал первую обширную коллекцию фотографических портретов Вацлав Нижинский.

Самоучка, его оригинальное мышление способствовало пониманию отношения джаза к классической музыке и танцам. Он стремился разрушить барьеры между джазом и другими «серьезными» видами искусства и завоевать заслуженное уважение.[1]

Вкус Доджа к джазу сформировался в 1924 году, первоначально благодаря прослушиванию записей Флетчер Хендерсон и другие, затем уточняются, когда Мигель Коваррубиас, недавно прибывшие из Мексики и уже обосновавшиеся в Гарлем Ренессанс, познакомил Dodge с записями Бесси Смит.[2]

Джаз вдохновил Доджа на создание уникального стиля белого американского танца, после чего он поставил танцы под Duke Ellington записи с Джеймс «Баббер» Майли среди прочего. В течение многих лет он исполнял эти пьесы в разных местах Нью-Йорка, привез танцевальное трио для выступления в Париже и несколько лет спустя снял эти номера, примерно в 1937 году. Его спортивная карьера закончилась в 1942 году из-за травмы спины.

Джеймс «Баббер» Майли и Роджер Прайор Додж, около 1930 г.
"Мужчина в белом костюме", 1934 г.

Ранние годы

Додж родился в Париже во время длительного пребывания в семье. Его отец, американский художник-монументалист Уильям де Леввич Додж, лауреат первого места Школа изящных искусств, приедет рисовать и выставляться на Салон, часто проживающие в Живерни.[3] По их возвращении Додж провел детство в Setauket, около Стоуни Брук Лонг-Айленд. Он присутствовал на Школа Филлипса Брукса в Филадельфии, а затем Школа Пеннингтона в Нью-Джерси, но бросил учебу до окончания учебы. Позже семья переехала в Деревня Гринвич.

Танец

Образование

В 1916 году компания Dodge Ритц-Карлтон Партнер по бальным танцам познакомил его с балетом -Les Ballets Russes В главной роли Вацлав Нижинский. Этот ключевой опыт вдохновил Dodge на изучение классического балета, посещение спектаклей и обучение с Фокин и Фокиной в 1919-1920 гг. Айседора Дункан Танцоры («Привлекательные »), А вскоре после этого уехать в Париж, чтобы продолжить учебу в балете с Николай Легат, один из учителей Нижинского, Любовь Егорова, который сотрудничал с Нижинским, и Léo Staats, то мэтр балета на Парижская опера.[4]

По возвращении в Нью-Йорк в 1921 году Додж продолжил обучение у Мишеля Фокина (1922). Его желание исследовать танцевальное выражение за пределами балета вдохновило его в 1922 году на учебу. ритмика на Dalcroze Школа, техника Айседоры Дункан с Элиз Дюфур и современный танец с Мичио Ито.

Нижинский фотографии

Карьера Нижинского закончилась в 1917 году. Поскольку его никогда не снимали, Додж понял, что единственный доступный способ ощутить величие Нижинского - это фотография. Находясь в Париже на уроках балета и предусмотрительно сохранив фоторепортаж, Додж заказал распечатки у фотографов, которые снимали студийные портреты Нижинского в его различных ролях. Иногда, чтобы позволить себе обеды, он собрал самую полную коллекцию фотографических изображений Вацлава Нижинского. К 1937 году память о Нижинском померкла, что побудило Доджа помочь возродить интерес, пожертвовав свою коллекцию Танцевальной коллекции Публичная библиотека Нью-Йорка.

Практически каждая книга о Нижинском заимствована из коллекции Доджа, начиная с 1934 г. Нижинский его жена Ромола.[5]После многочисленных неудачных попыток Доджа издать книгу из всей своей коллекции в 1975 г. Линкольн Кирштейн произведено Нижинский Танцы, рисунок из половины коллекции Доджа.

В разделе "Благодарности" Линкольн Кирстейн пишет:

Первым американским танцором, которого я хорошо знал, был Роджер Прайор Додж [... он] научил меня большему количеству альтернативных форм движения, чем я мог бы получить из книги или картины [... его] пристальное наблюдение за ранними балетами Фокина и исполнением и хореографией Нижинского зажгло меня. попытки изучить театральное движение.[6]

Кирстейн комментирует исполнение Доджа в «Черно-коричневой фантазии» Эллингтона в 1935 году:

Мистер Додж знает джазовые танцы так же, как некоторые россияне знают балет. Он систематизировал это за годы исследований. Он взрывается его действием с неистовым и продолжительным возбуждением.[7]

Партнеры по танцам (выбор)

Додж создал свою первую хореографию в 1922 году для мужских ансамблей.

В 1930 году Додж сформировал мужское трио с Джеком Нилом и Артур Махони кого он встретил во время их помолвки на Метрополитен Опера.

Роджер Прайор Додж и Мура Ден, 1937 год.

В том же году Dodge встретил Мура Ден, недавний русский эмигрант, когда каждый из них представил свои танцевальные джазовые номера в Билли Роуз Показать "Сладкий и низкий. » По словам Дена, их произведения были «дерзким прыжком в современный гротеск для продюсера: первым подобным экспериментом в коммерческом мюзикле».[8][9]

У них сформировались профессиональные танцевальные отношения, и они появились в хореографии друг друга. Додж снимал свои танцы около 1937 года. Они часто бывали в Гарлеме и Бальные залы Savoy, «И всегда бурно обсуждали искусство, танец, театр, комедию. Он редко соглашался с пониманием его теорий другими людьми, даже если они повторяли их «дословно». Он подозревал, что это скорее поверхностное эхо, чем внутренний опыт ».[10] Додж сыграл важную роль в понимании Ден важности кино для танца.

Танцевальные представления (выборка)

1921Додж вошел в Метрополитен-опера кордебалет. Параллельно с этим его интерес к телесному самовыражению за пределами балета привел к выступлениям в водевилях и бурлеск места проведения
1922Кордебалет Метрополитен Опера
Театр Эрла Кэрролла: Ревю Мичио Ито «Pin Wheel Revue» включал пародийную пародию Доджа «Полевые лилии» для шести танцоров-мужчин.[11]
1923Кордебалет Метрополитен Опера
Театр Century Roof Theatre: шоу иллюстраторов, «Балет мухобойки» для восьми танцоров-любителей.[12][13][14][15]
Театр Шуберта: «Художники и модели - Ревю о новинках »
1924Кордебалет Метрополитен Опера
Аллентаунский лирический театр: Dodge работает с Братья Маркс в "Я скажу, что она ”
1925Кордебалет Метрополитен Опера
Театр Колон, Буэнос айрес: Dodge присоединился Адольф Больм Тур по Южной Америке, чтобы выступить в «Петрушка " и "Le Coq D’Or ”
Казино Буэнос-Айреса: «Los Excentricos», сольный водевиль
1926Кордебалет Метрополитен Опера
Метрополитен-опера: Додж исполнил роль «Белых крыльев» в Джон Олден Карпентер "Небоскребы", первый джазовый балет[16][17][18][19]
1927Кордебалет Метрополитен Опера
Театр Джолсона: Adolph Bolm Ballet Co. с Рут Пейдж, «Трагедия виолончели»[20]
«Полевые лилии» на гастролях
1928Тур «Полевые лилии»
1929Paramount Theater (кинотеатр Gaumont-Opéra), Париж: «Полевые лилии» представлены как «Roger Dodge et Ses Cinq Vagabonds», включая Артура Махони, «Марке раб " от Чайковский[21]
1930Театр Шуберта: Билли Роуз "Corned Beef and Roses" и "Sweet and Low" в трио в сопровождении на трубе Кларенса Пауэлла, позже Джимми Макпартленд
Театр на 46-й улице Чанина: трио с Артуром Махони и Джеком Нилом, с сольным аккомпанементом корнета Майли "Баббер" в исполнении Дюка Эллингтона "Ист-Сент-Луис Тудл-Оо "; Восхищение Доджа Майли, ведущей трубы Эллингтона, вдохновило Доджа на постановку нескольких джазовых танцев под свои записи.
1931Майли сопровождает Додж четыре месяца в «Sweet and Low»
Театр Рокси: многократные выступления с джазовым танцевальным трио с Артуром Махони и Джеком Нилом в фильмах «Ист-Сент-Луис Тудл-Оо», «Черно-белое обозрение» и «Манхэттенская серенада»
Глюк Сандор Студия: танцевальный концерт Муры Ден с Доджем, Артур Махони в сопровождении «Баббер» Майли
Альпийский замок: Дуэт с Мария Гамбарелли "Гэмби"
1932Roxy Theater: Джазовый дуэт с Джеком Нилом до Король Оливер "Зов уродов"
Roxy Theater: джазовое трио «Манхэттенская серенада» с Артуром Махони и Джеком Нилом
Waldorf Astoria: Показ мод от American Creators: джазовый дуэт с Ирен Макбрайд в исполнении «Zulu King» Dance («Король зулусов» Армстронга)
1933Radio City Music Hall: «Artists’ Life »- джазовый дуэт с Ирен МакБрайд в« Короле зулусов »
Круизный тур: джазовый дуэт с Ирен Макбрайд на круизном фестивале «Берлинские безумства» в рамках национальных туров Гавана в «Черно-белом блюзе» и «Короле зулусов»
1934Вилла Буше «Венеция» (Чикаго): джазовый дуэт с Барбарой Уильямс в «Короле зулусов», «Черном и белом блюзе», «Св. Луи Блюз »(Удобный ) и «Этот непослушный человек»
1935Новая школа социальных исследований: «Первый концерт современного танца», соло в «Black and Tan Fantasy» (Майли-Эллингтон)[22][23]
Новая школа социальных исследований: «Второй концерт современного танца», соло в «Черно-коричневой фантазии»
Парк-театр (Columbus Circle): «Мужчины в танце», программа против войны, фашизма и цензуры, «Св. Луи Блюз »и« Декаданс »на музыку Бальдассаре Галуппи[24][25][26][27]
Waldorf Astoria: Показ коллекции American Creators Fashion: джазовый дуэт с Ирен МакБрайд в танце «Zulu King»
1936Джульярдская школа музыки: балет-пантомима «Иосиф и его братья» Вернер Йостен с хореографией Артура Махони[28]
Величественный театр: "Мужчины в танце"[29][30]
92-я улица Y: «Первый фестиваль национального танцевального конгресса», соло в «Буги-вуги» (музыка Клео Браун ), и с группой в «Человек в белом костюме»[31][32]
Театр Ритц: Федеральный Театр Проект (W.P.A. ): «Вечный блудный сын», хореография Глюк Сандор[33][34][35][36]
1937Федеральный театральный проект: «Танцевальная программа для юношества» - «Русалочка, »По сказке Ганс Христиан Андерсен, хореография Доджа, музыкальные отрывки из Феликс Мендельсон "Скотч" и "Итальянские" симфонии.
Театр Байеса: балетная труппа Эдвина Стробриджа с Лизой Парновой, Пиноккио, Додж в роли Джепетто
Танцевальный центр Бруклинского музея: «Танцевальная лаборатория юных хореографов», проект Федерального театра - 4 спектакля с Мурой Ден, январь - май.[37]
Новая школа социальных исследований: сольный концерт современного танца, «Джаз Токката» и «Танцевальная композиция I и II»
193892nd Street Y: «Танцевальный концерт концертного джаза» с Мурой Ден - соло в «Танцевальной композиции № 2», «Черно-коричневой фантазии» и «Джаз-токката»; с Деном в «Человек в белом костюме», «Св. Луи Блюз »с Сюзанной Ремос в« Черном и белом »; «Закон льва» для шести танцоров в постановке Доджа.
1940Театр магистратуры: «Юная танцовщица» - с Сюзанн Ремос «Черное и белое» и «Буги-вуги Струт».

Фильмы (подборка)

Додж открыл студию по адресу 52 E. 8th Street в середине 1930-х годов, где он снимал танцоров: «Смотри на себя, как другие видят тебя ... Сняли свой акт или танец»

Додж снял несколько своих танцев с Мурой Ден и другими партнерами. Видеопередачи доступны в Танцевальном отделе Нью-Йоркской публичной библиотеки.[38] (см. также Внешние ссылки)

Архив Роджера Прайора Доджа: фильмы Лео Стаца, Николая Легата, Леонид Мясин, Мария-Тереза ​​Крюгер (Дункан), Элиза Дюфур, Артур Махони, Джек Нил, Альфред Лигинс, Анита Авила, Сьюзан Ремос, Джо Фриско, Билл Матонс и другие

Один день из жизни балерины, о Лизе Парновой от Доджа, 1937 г.[39]

Банк Джонсон, миссис Джонсон и Уильям Рассел в парке Вашингтон-сквер, Нью-Йорк, 1946 (немой фильм)

По-джазовому: портрет Муры Ден, Луизой Гертлер и Памела Кац, 1987, включает цветной фильм Доджа, в котором Ден танцует под Эллингтона "Муч " (1937)

Обучение

Современный джазовый танец

  • Школа Честера Хейла, Нью-Йорк, 1935 г.
  • Танцевальная студия De Revuelta, Нью-Йорк 1941
  • Студия Фреда Ле Куорна, Нью-Йорк, 1942 год.

Чечетка

Частная студия, 52 East 8th Street, Нью-Йорк

Письмо

Джаз

Восторженный прием "Рапсодия в синем "в 1924 году побудили Dodge посетить свое второе выступление в Нью-Йорке в Карнеги Холл. В своей первой статье «Негритянский джаз», ответе на обзоры того времени, Додж утверждал, что «слово« джаз »используется слишком свободно и без разбора людьми, которые сейчас плохо понимают истинную природу зародышевой формы. развиваются среди нас, "и это"Гершвин выбранные самые несвежие декадентские формы рапсодии; эпизодическая форма, позволяющая максимально далеко отойти от логического доведения до завершения одной музыкальной идеи, и, следовательно, возможно, форма более далека от истинного джазового идеала, чем любая другая ».

В ответ на то большое значение, которое придается письменному джазу, сочиненному или аранжированному, в 1934 году Додж дал высокую оценку импровизированному соло в «Клавесинах и джазовых трубах». Он утверждал, что «импровизация абсолютно необходима для развития такой формы искусства, как музыка и танцы», и, сославшись на современные свидетельства 1639 года в качестве подтверждения, он процитировал Андре Моугарс Опыт в Риме:

Андре Моугарс:

Но прежде всего великий Фрескобальди выставил тысячи изобретений на своем клавесине […], ибо, хотя опубликованные им сочинения являются свидетелями его гения, тем не менее, чтобы судить о его глубоких знаниях, вы должны услышать, как он импровизировал.[40]

Чтобы проиллюстрировать потенциал будущего джаза, Додж утверждал, что «джаз достиг наивысшего развития из всех народных музыкальных произведений с тех пор, как раннехристианские гимны и танцы превратились в наиболее развитую контрапунктную музыку, известную в истории». Учитывая нынешний вкус, он добавил: «Когда я слушаю раннюю запись Бесси Смит, а затем слушаю Кэб Кэллоуэй и вижу, насколько больше негр наслаждается последним, я понимаю, что блюз вытеснился, и белый декаданс еще раз сгладил и подсластил жизненно важное искусство ».[41]

Классическая музыка

В ответ на жизненно важный поворот Додж почувствовал, что ему не хватает интерпретации Барокко музыка в период ее возрождения с начала до середины 20-го века и в попытке определить надежный общий элемент стиля, применимый к разным жанрам того времени, в 1955 году он опубликовал «Важность танцевального стиля в представлении ранней западной инструментальной музыки». (см. статью на внешних ссылках)

Статьи о джазе (подборка)

1929 Негритянский джаз. Лондон: Танцы Таймс (октябрь) (написано в 1925 году, озаглавлено Джаз Контра Белый мужчина )

1934 Клавесины и джазовые трубы. Гарвард: Hound & Horn (июль-сентябрь)

1936 Негритянский джаз как народный материал для нашего современного танца. Нью-Йорк: Национальный танцевальный конгресс (май) (доклады: Издательство Кембриджского университета )

1939 Рассмотрим критиков (глава). Джазмены, изд. Фредерик Рэмси-младший, Чарльз Эдвард Смит, Нью-Йорк: Harcourt Brace and Co. "Возможно, самой интересной частью из всех является последняя глава, в которой Роджер Прайор Додж анализирует прошлые грехи ряда критиков джаза и преуспевает в установлении, если не наборе стандартов, по крайней мере, хорошее критическое отношение ".[42]

1941 Bubber. Нью-Йорк: H.R.S. Society Rag (октябрь) «... один из величайших художников нашего времени. Он был музыкантом, у которого были недоразвитые идеи для письменной композиции».

1942 Джаз в двадцатые годы. Нью-Йорк: JAZZ (июль)

1943 Duke Ellington. Нью-Йорк: JAZZ (январь)

  • Переписка с Лу Уоттерсом. Нью-Йорк: JAZZ (май)
  • Луи Армстронг. Нью-Йорк: JAZZ (декабрь)

1944 Джазовые критики смотрят на антрополога (Эрнест Борнеман ). Нью-Йорк: The Record Changer (октябрь)

1945 Танцевальная основа джаза. Нью-Йорк: рекордсмены (март и апрель)

  • Категориальные термины в джазе: импровизация против аранжированного джаза. Нью-Йорк: The Record Changer (июнь)

1946 Психология горячего соло. Лондон: Джазовый форум (май или июнь)

  • Отношение к раннему и позднему джазу. Нью-Йорк: The Record Changer (февраль) (более ранняя и сокращенная версия этого; статья появилась в The Atlantic Monthly, июль 1944 г.)
  • Обманчивая природа чувственности в ансамблевой игре - Лондон: Ежегодник джаза PL, под редакцией Альберт Маккарти

1949 Ответ Франции на Бибоп. Новый Орлеан: Воспроизведение (июнь)

1955 Джаз: его взлеты и падения. Нью-Йорк: рекордсмен (март)

  • Иерархия слушателей в джазе: исторические прецеденты будущего. Нью-Йорк: The Record Changer (сентябрь)

1958 Баббер Майли. Нью-Йорк: Jazz Monthly (май) «Все, что касается« двадцатых », интересно, включая ва-ва Баббера. Этот период демонстрирует, что происходит, когда местная музыка переносится в художественно бесплодную почву и коммерчески подгоняется по вкусу. продуктов того периода, жертва этого, но все же великий человек ».

1959 Возврат. Нью-Йорк: The Jazz Review (май) (оценка Элвис Пресли )

Статьи о танце, классической музыке, кубинском Секстет, театр (подборка)

1930 Серж Лифарь: Этюд. Лондон: The Dancing Times (май) «Он привнес в компанию [Дягилева] что-то новое, что я бы назвал прекрасным. эмоциональное выражение через движение- не путать с пантомимой. Строго говоря, Лифарь не балерина. Он использует балет, но не делать Это."

1938 На фотографиях Нижинского. Нью-Йорк: Американская танцовщица (март)

  • Танцы в кино. Нью-Йорк: Dance Herald (апрель)

1943 Ванда Ландовска. Нью-Йорк: JAZZ (март) «Я говорю, идите и послушайте Ванду Ландовску ... у которой стиль исполнения, без сомнения, похож на великих клавесинистов той другой эпохи - клавесинистов, чей ритм в то время должен был быть столь же жизненно важным. как бочонок и фортепиано в стиле буги-вуги сегодня ".

1944 Танцы на коньках: Переписка (Эдвин Денби о Соне Хени). New York Herald Tribune (февраль)

1946 Неэстетическая основа танца. Лондон: Джазовый форум (сентябрь) (и Беркли: Круг)

1947 Место пространства и времени в танце. Лондон: Джазовый форум (январь)

  • Алисия Маркова и Алисия Алонсо. Балет (март)

1950 Нижинский: Признательность. Нью-Йорк: Dance Magazine (август)

1954 Ориентир: Landowska Завершает работу "48" (Прелюдии и фуги). Great Barrington: High Fidelity (ноябрь)

1955 Важность танцевального стиля в представлении ранней западной инструментальной музыки.Cambridge: The Music Review (ноябрь).

1958 Кубинский секстето. Нью-Йорк: Джазовый обзор (декабрь). «Пение [является] чем-то необычным само по себе и [содержит] самую великолепную музыку ... Самая заразительная часть кубинской музыки - это Монтуно. »Эта статья основана на четырех поездках на Кубу, 1938–1951, и более чем 200 записях секстето Доджа.

1959 & 1960 Джазовый танец, танец мамбо. Нью-Йорк: The Jazz Review (ноябрь 1959 г., январь 1960 г.) «Я считаю, что одно народное выражение гораздо более значимо, чем любое отдельное выражение, в котором не используются преимущества народного материала. Народное самовыражение кажется результатом встроенного механизма, такого как инстинкт строительства птичьего гнезда, который обеспечивает мощную и бессознательную движущую силу для создания сильных и здоровых форм искусства ».

1964 Традиция в балете: Сильфиды. Лондон: The Dancing Times (январь)

1966 Образ и актер. Английский сборник: симпозиум по литературе, истории и искусству, под редакцией Марио Праз, Vol. 17. Рим: Edizioni di Storia e Letteratura (для британский консул ). 175-209

1973 Шекспир в правильном платье. Английский сборник: симпозиум по литературе, истории и искусству, под редакцией Марио Праз, Vol. 23. Рим: Edizioni di Storia e Letteratura (для Британского Совета). 75-112

Неопубликованные статьи (выборка)

  • Освещение от Марта Грэм: Бедность современного танца и несоответствие хореографии. «Когда она танцует, все остальное забывается; другие танцоры, хореография и все такое».
  • Концертный танец: Беглеца на пленку
  • Неэстетические основы искусства
  • Возможность сравнения внутри искусств и между ними
  • К науке об искусстве
  • Театр комедианта: истинное искусство театра
  • Утилитарные основы архитектуры
  • Архитектурная критика
  • Византийское искусство: его происхождение

Неопубликованная критика (выборка)

Звукозаписи

1931. Частная запись «Баббера» Майли. «... один из величайших артистов нашего времени ... он занимал уникальное положение среди джазовых музыкантов конца двадцатых годов ...»[43] Додж записал вариации Баббера на «Король зулусов» и «Черно-подпалую фантазию» в сопровождении на фортепиано Анны Додж (первой жены Доджа).

1954. Джорджия Пич (урожденная Клара Хадман), певица госпел. Додж утверждал, что пение Джорджии Пич было более верным выражением Евангелия, чем пение Махалия Джексон. Чтобы продвигать ее искусство, он выпустил 12-дюймовый LP: Знаменитый персик Джорджии: Евангелие в великой традиции, Classic Editions, 16 треков; Гитара / банджо: Дэнни Баркер, фортепиано: Джеймс Фрэнсис и Иоанн Эфраим.

Попытки возрождения

В 1960 году сын Доджа расшифровал любимые соло отца на трубе, кларнете и тромбоне для ансамбля, в который входил кларнетист. Джо Мураньи и тромбонист Розуэлл Радд. После репетиций, записанных на его Волленсак Dodge возвращался разочарованным, поскольку музыканты были склонны импровизировать в современном, а не старинном стиле. Фундаментальные аспекты стиля игры вызывали озабоченность Dodge также и в исполнении ранней классической музыки.[4]

Последние годы

В возрасте 75 лет, через тридцать лет после своего последнего выступления, Додж намеревался снять себя в пяти фильмах. Барокко сольные придворные танцы. Его костюм был основан на гравюре Фауна из «Триумфальной триумфальной игры». Вакх вместе с домашней маской из белого папье-маше. Три танца должны были сопровождаться отрывками из Глюк с Орфей, Бах Свадебная кантата и Гендель Органная соната. Два других были сарабандой от Рамо и танец К. П. Э. Бах. Он не дожил до завершения проекта.

Он действительно исполнил эти танцы дома для Муры Ден и, кроме того, новую версию ранней джазовой танцевальной композиции. Ден писал, что эти пьесы были суммированием его знаний и размышлений о танце, исполненными в стиле среднего джентльмена средних лет с артистизмом и вкусом. Она могла представить, что Джордж Вашингтон танцевал бы в такой манере. Однако его джазовая пьеса была безудержной.[4]

внешние ссылки

Вацлав Нижинский - Создавая новую художественную эру Дата обращения 19 июля 2020.

Додж и Ден танцуют под Восточным Сент-Луисом Тудл-Оо, 1937 год. Дата обращения 19 июля 2020.

Важность танцевального стиля в представлении ранней западной инструментальной музыки, Музыкальное обозрение, 1955 г. Дата обращения 19 июля 2020.

дальнейшее чтение

Стремясь переиздать джазовые статьи Доджа, Альберт Мюррей представил Oxford University Press к творчеству Доджа, в результате чего Горячий джаз и джазовый танец: собрание сочинений, 1929-1964 гг.. Книга включает в себя работы Доджа о танцах и обзоры джазовых записей, опубликованные в The Record Changer, The Jazz Record, JAZZ и Jazz Forum.

Во введении Дэн Моргенштерн пишет:

[Невозможно] исключить Доджа из любого серьезного обсуждения джазовой критики, области, в которую он внес уникальную перспективу - профессионального танцора и хореографа, который работал с джазовой музыкой и джазовыми музыкантами, которые имели глубокие познания и настоящая любовь к барочной и добарочной западной классической музыке, который не следовал моде ни в одном из своих творческих или интеллектуальных поисков.[44]

Признательность Стэнли Крауч:

В произведениях Доджа были представлены богатейшие идеи ранней джазовой критики, потому что он слышал искусство в серьезном контексте ...[45]

Примечания

"Роджер Додж умирает. Хореограф", Нью-Йорк Таймс (Некролог) (4 июня 1974 г.)

Архив Роджера Прайора Доджа, находящийся в частной собственности сына Доджа, Прайора Доджа. Содержит фотографии, программы выступлений и обзоры, рукописи и 16-миллиметровые фильмы.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Бэкон, Энн. Джазовые сочинения Роджера Прайора Доджа. 1974 (оригинальная машинопись, Архив Роджера Прайора Доджа)
  2. ^ Додж, Роджер Прайор. «Джаз в двадцатые годы». ДЖАЗ (июль 1942 г.)
  3. ^ Балдж, Марджори. «Уильям де Леввич Додж: художник американского эпохи Возрождения». Искусство и антиквариат (январь-февраль 1982 г.)
  4. ^ а б c Додж, Роджер Прайор. Горячий джаз и джазовый танец: собрание сочинений, 1929-1964 гг. (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995).
  5. ^ Нижинский, Ромола. Нижинский (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1934)
  6. ^ Кирстейн, Линкольн. Нижинский Танцы (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1975)
  7. ^ Кирстейн, Линкольн. Танец - некоторые американские танцоры. Нация (27 февраля 1935 г.)
  8. ^ Ден, Мура. Роджер Додж - танцор джаза. 1974 (оригинальная машинопись, Архив Роджера Прайора Доджа)
  9. ^ Харкер, Брайан. Луи Армстронг, «Эксцентричный танец» и «Эволюция джаза накануне свинга». Журнал Американского музыковедческого общества (апрель 2008 г.)
  10. ^ там же.
  11. ^ Танцоры Итоу в фильме «Колесо иглы». Нью-Йорк Таймс (11 июня 1922 г.): 82
  12. ^ Иллюстраторы выступают в забавных сценках. The New York Times (12 мая 1923 г.): 15
  13. ^ Джонстон, Уилл Б. «Живописное ревю» известных художников сделает Нью-Йорк «сядь и обратите внимание». Вечерний мир (11 мая 1923 г.)
  14. ^ Дарнтон, Чарльз. Шоу иллюстраторов умно и забавно. Нью-Йорк Уорлд (нет данных)
  15. ^ Рэтбан, Стивен. Иллюстраторы устраивают свою ежегодную выставку «Иллюстрированный обзор» в Century Roof.. The New York Sun (нет данных)
  16. ^ АМЕРИКАНСКИЙ БАЛЕТ «НЕБОСКРЕБЕРЫ» 19 ФЕВРАЛЯ. The New York Times (8 февраля 1926 г.): 25
  17. ^ Общество ждет джазовый балет в Метрополитен. New York Herald Tribune (14 февраля 1926 г.): 1
  18. ^ Доунс, Олин, "Небоскребы" здесь с "Джазовой" партитурой. Нью-Йорк Уорлд (20 февраля 1926 г.)
  19. ^ Карикатура на «Небоскребы» Мигеля Коваррубиаса, Житель Нью-Йорка (3 апреля 1926 г.): 27
  20. ^ Индекс танцев, том 7, №№ 4, 5. 1948 Dance Index-Ballet Caravan, Inc., стр.108
  21. ^ Au Paramount. Париж:Комедия (13 января 1929 г.): 6
  22. ^ Мартин, Джон. Большая аудитория на танцевальном вечере. The New York Times (13 февраля 1935 г.)
  23. ^ Кирстейн, Линкольн. Танец - некоторые американские танцоры. Нация (27 февраля 1935 г.)
  24. ^ Мартин, Джон. Мужчины-танцоры выигрывают овацию в сольном концерте. Нью-Йорк Таймс (4 мая 1935 г.)
  25. ^ Веррилл, Дороти. "Мужчины в танце" Пранс. Утренний телеграф (5 мая 1935 г.)
  26. ^ Мужчины в танце. The Dance Observer (4 мая 1935 г.)
  27. ^ Кэй, Джозеф Арнольд. Мужчины в современном танце. Американский танцор (июнь 1935 г.)
  28. ^ Кэй, Джозеф Арнольд. Иосиф и его братья. Американский танцор (май 1936 г.)
  29. ^ Мартин, Джон. Новая танцевальная лига представляет сольный концерт. The New York Times (16 марта 1936 г.)
  30. ^ Кэй, Джозеф Арнольд. Сольный концерт мужчин в танце. Американский танцор (май 1936 г.)
  31. ^ Окко, Эдна. Танцевальный Конгресс. Новый театр (июль 1936 г.)
  32. ^ Гилфонд, Генри. Эстрада и театр. The Dance Observer (24 мая 1936 г.)
  33. ^ Мартин, Джон. Танец: Дебют WPA. The New York Times (22 ноября 1936 г.)
  34. ^ Тамирис. Танцовщица организует. Новый театр (февраль 1936 г.)
  35. ^ W.P.A. Танец (передовая). The Dance Observer (февраль 1936 г.)
  36. ^ Витак, Альбертина. Спектакль Федерального театра танца «Вечный блудный сын». Американский танцор (январь 1937 г.)
  37. ^ Кэй, Джозеф Арнольд. Лаборатория молодых хореографов. Танец (март 1937 г.)
  38. ^ Роджер Прайор Додж и Мура Ден (кинофильм). Коллекции исполнительских искусств Нью-Йоркской публичной библиотеки - Танцы. Телефонный номер * МГЖБ 6-1496 Hand viewer
  39. ^ Чужой, Анатоль. Лиза Парнова. Танец (январь 1938 г.)
  40. ^ Дольметч, Арнольд. Интерпретации музыки XVII и XVIII веков. Лондон: Новелло и Ко, 1915 г.
  41. ^ Клавесины и джазовые трубы. Гарвард:Гончая и Рог, Июль-сентябрь 1934 г.
  42. ^ Уильямс, Юджин. Информация о джазе (октябрь 1939 г.)
  43. ^ Додж, Роджер Прайор. "Пузырь" Тряпка общества HRS (Октябрь 1941 г.).
  44. ^ Додж, Роджер Прайор. Горячий джаз и джазовый танец: собрание сочинений, 1929-1964 гг.. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1995. v
  45. ^ Крауч, Стэнли. Джазовая критика и ее влияние на вид искусства [отклик]. Новые взгляды на джаз. Эд. Дэвид Н. Бейкер. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1989.71-88 (ответ Амири Бараке)