Продолжение - Sequel

Для использования в других целях см. Продолжение (значения).
Возвращение Тарзана официальное продолжение Тарзан обезьян

А продолжение это работа литература, фильм, театр, телевидение, Музыка или видео игра это продолжает историю, или же расширяется на, некоторые более ранние работы. В общем контексте повествование работа вымысел, продолжение изображает события, происходящие в том же вымышленная вселенная как более ранняя работа, обычно хронологически следя за событиями этой работы.[1]

Во многих случаях продолжение продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и сеттингом. Продолжение может привести к серии, в котором ключевые элементы появляются повторно. Хотя разница между более чем одним продолжением и серией несколько условна, ясно, что некоторые медиа-франшизы иметь достаточно продолжений, чтобы стать сериалом, независимо от того, планировалось ли оно изначально как таковое или нет.[нужна цитата ]

Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, потому что возвращение к истории с известной популярностью связано с меньшим риском, чем с разработкой новых и непроверенных персонажей и условий. Зрители иногда хотят узнать больше историй о популярных персонажах или окружении, что делает создание сиквелов финансово привлекательным.[2]

В фильмах очень часто встречаются сиквелы. Есть много форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют не связанные названия, либо в конце добавляется буква. Чаще всего в конце есть числа или добавлены слова.[нужна цитата ] Также часто бывает, что сиквел имеет вариант оригинального названия или субтитр. В 1930-е годы во многих музыкальных продолжениях год был указан в названии. Иногда в разных странах выпускаются сиквелы с разными названиями из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Есть несколько способов, которыми последующие работы могут быть связаны с хронология оригинала. Разные неологизмы были придуманы для их описания.

Классификации

Наиболее распространенный подход состоит в том, чтобы события второй работы следовали непосредственно за событиями первой, либо разрешая оставшиеся сюжетные нити, либо вводя новый конфликт, чтобы управлять событиями второй истории. Это часто называют прямое продолжение.

А унаследованное продолжение - это произведение, которое следует за преемственностью оригинального произведения (-ов), но происходит дальше по временной шкале, часто фокусируясь на новых персонажах, а оригинальные персонажи все еще присутствуют в сюжете.[3][4][5] Устаревшие сиквелы иногда также являются прямыми сиквелами, которые полностью игнорируют предыдущие части. ретконнинг предыдущие события. Примером этого является Хэллоуин (2018), который является прямым продолжением Хэллоуин (1978). Когда действие происходит в одной вселенной, но при этом очень мало, если вообще имеет повествовательную связь со своим предшественником, и может существовать самостоятельно без полного понимания серии, произведение можно назвать автономное продолжение. Пираты Карибского моря: На странных берегах, 2 Форсаж 2, Безумный Макс: Дорога ярости, Джуманджи: Добро пожаловать в джунгли, Сын Маски, Тачки 3, и предстоящие Дух необузданный художественные фильмы являются примерами отдельных продолжений фильмов.[6][7] Продолжение первого сиквела можно назвать «третьей частью», триквелом или вторым сиквелом.[8][9]

Выплата, которая производится вслед за исходным продуктом, но отображает события, предшествующие событиям оригинальной работы, называется приквел.[10] Параллели, параквелы или побочные истории - это истории, которые происходят в один и тот же момент времени на временной шкале истории. Например, в Король Лев 1½, Тимон и Пумба рассказывают свои приключения, произошедшие во время событий Король Лев.[11][12][13]

Midquel это термин, используемый для обозначения произведений, происходящих между событиями. Есть разные виды «мидкелов»,[14] такие как интерквелы. Интерквелы это истории, которые происходят между двумя предыдущими историями и служат продолжением одной и приквелом другой одновременно. Например, если «фильм C» является интерквелом «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». Изгой-один из Звездные войны Сага это "интерквел", поскольку он происходит между Звёздные войны: Эпизод III - Месть ситхов и Звездные войны: Эпизод IV - Новая надежда. Интраквелы с другой стороны, это работы, которые фокусируются на событиях, происходящих между событиями одного фильма. Примеры включают Красавица и чудовище: Очарованное Рождество который происходит во время Рождество между началом и концом Красавица и Чудовище, и Бэмби II, который происходит в промежутке между смертью Бэмби мать и повторное появление персонажа в молодом возрасте в Бэмби.[15][16][17] Другие фильмы Диснея, такие как Тарзан II и Лисица и собака 2 также являются примерами продолжений этого типа.

История

В Загробная жизнь персонажаДэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что будет дальше в повествовании после его окончания.[18]

Продолжение романа

Чудесная страна Оз продолжение Волшебник страны Оз был официальным продолжением романа, написанным для удовлетворения народного спроса

Происхождение сиквела в том виде, в каком оно задумано в 21 веке, возникло из новелла и романтика традиции в медленном процессе, который достиг своей кульминации к концу 17 века.

Существенный сдвиг в сторону быстрорастущего культура печати а рост рыночной системы к началу 18 века означал, что заслуги автора и его средства к существованию все больше стали зависеть от количества копий произведения, которое он или она мог продать. Этот переход от культуры чтения, основанной на тексте, к культуре чтения, ориентированной на автора[19] привело к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на рыночных навыках и предоставлении определенной публике специализированных услуг, в которых она нуждалась».[20] Таким образом, в определенном смысле сиквелы стали средством дальнейшего извлечения прибыли из предыдущих работ, которые уже добились определенного коммерческого успеха.[21] По мере того, как создание читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средства для создания постоянного экономического выхода.

Сиквел не только служил экономической выгоде, но и использовался как способ усилить притязания автора на его литературную собственность. Со слабым Авторские права законы и недобросовестные книготорговцы, желающие продать все, что могли, в некоторых случаях единственный способ доказать право собственности на текст - это создать другой, похожий на него. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего количества того же самого», чтобы защитить свое «литературное отцовство».[20] Как и на протяжении всей истории, продолжения романов давали авторам возможность взаимодействовать с читателями. Это стало особенно важным в экономике романа 18-го века, в котором авторы часто поддерживали читателей, возвращая читателей обещанием большего количества того, что им понравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами последовало неявное разделение читателей по авторам на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто интерпретирует текст не санкционированным автором образом. Только после достижения значительной читательской базы автор сможет оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей.[20]

Это понятие «нежелательных» читателей распространяется на неофициальные продолжения романа 18 века. Хотя в определенных исторических контекстах неофициальные сиквелы были нормой (например, см. Литература о короле Артуре ), с упором на авторскую функцию, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать такие виды несанкционированных расширений как находящиеся в прямом конфликте с авторитетом автора. Относительно Дон Кихот (ранний роман, возможно, лучше классифицированный как сатирический роман), например, Сервантес не одобряет Алонсо Фернандес де Авельянеда использование его персонажей в Второй том гениального джентльмена Дон Кихота из Ла-Манчи, несанкционированное продолжение. В ответ Сервантес решительно убивает главного героя в конце Второй части, чтобы отговорить от подобных творческих свобод.[22] Другой пример Сэмюэл Ричардсон, автор 18-го века, который особенно решительно выступал против присвоения его материала неавторизованными третьими лицами. Ричардсон категорически неодобрительно отозвался о том, как главный герой его романа Памела неоднократно включалась в несанкционированные сиквелы с особо непристойными сюжетами. Самый известный из них - Генри Филдинг пародия под названием Шамела.[23]

В Чтобы возобновить свое прежнее знакомство: печать, пол и некоторые сиквелы восемнадцатого векаБетти Шелленберг теоретизирует, что если для писателей-мужчин в сиквелах 18-го века они часто служили «моделями отцовства и собственности», то для писателей-женщин эти модели с большей вероятностью рассматривались как трансгрессивные. Напротив, постоянная читательская аудитория, созданная сиквелами, позволяет женщинам-писателям функционировать в рамках модели «знакомых знакомых, воссоединившихся, чтобы наслаждаться обоюдными удовольствиями от разговора», и превращает их написание в «деятельность в частной, неэкономической сфере». Благодаря такому восприятию женщины-писатели смогли прорваться в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» через авторство.[20]

Отстраненный от мотивов наживы и, следовательно, не сдерживаемый потребностью в преемственности, которую испытывают писатели-мужчины, Шелленберг утверждает, что сиквелы, написанные женщинами, имеют гораздо более широкий охват.[нужна цитата ] Он говорит, что писательницы-женщины продемонстрировали «новаторскую свободу», которую писатели-мужчины отвергали, чтобы «защитить свое наследие». Например, Сара Филдинг с Приключения Дэвида Простого и его продолжения Знакомые письма между главными персонажами Дэвида Простого и Дэвид Простой, Том последний чрезвычайно новаторские и охватывают почти весь спектр популярных повествовательных стилей 18 века.[24]

Видеоигры

Поскольку стоимость разработки тройной А видеоигра поднялась,[25][26][27] сиквелы становятся все более распространенными в индустрия видеоигр.[28] Сегодня новые выпуски известных брендов составляют большую часть новых выпусков от основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка.[29] Сиквелы часто считаются более безопасными, чем оригинальные игры, потому что они могут опираться на ту же клиентскую базу и, как правило, придерживаться формулы, которая сделала предыдущую игру успешной.

Медиа-франшизы

Основная статья: Медиа-франшиза

В некоторых случаях персонажи или обстановка оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что превращаются в серию, которую в последнее время называют медиа-франшиза. Как правило, создается целая серия сиквелов, а также мерчендайзинг. Множественные сиквелы часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписывать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на сюжет первоначального производства сериала / франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для развития сиквелов, называемых крючками сиквелов.

Театральная касса

Согласно исследованию, опубликованному в июльском выпуске журнала за 2008 год, сиквелы фильмов не всегда так хороши в прокате, как оригинал, но они, как правило, лучше, чем несиквелы. Журнал бизнес-исследований. Чем короче период между выпусками, тем лучше в прокате сиквел. Сиквелы также показывают более быстрое падение еженедельной выручки по сравнению с несиквелами.[30]

Продолжения в других СМИ

Смотрите также: Список телепрограмм по фильмам и Список фильмов по телепрограммам

Сиквелы чаще всего создаются на том же носителе, что и предыдущая работа (например, продолжение фильма обычно является продолжением другого фильма). Производство сиквелов к произведению на другом носителе в последнее время стало обычным явлением, особенно когда создание нового носителя менее затратно или требует много времени.

Продолжение популярного, но снятого с производства телесериала может быть произведено на другом носителе, таким образом минуя факторы, приведшие к отмене сериала.

Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества новых сиквелов, иногда конкурирующих или даже превосходящих объем работ на исходном носителе.

Например, роман 1956 г. Сто один далматинец, это 1961 г. анимационная адаптация и этот фильм Ремейк живого боевика 1996 года у каждого есть продолжение, не связанное с другими сиквелами: соответственно Звёздный лай (1967), 101 далматинец 2: Лондонское приключение Патча (2003, прямо на видео) и 102 далматинца (2000).

Неофициальные сиквелы

Дальнейшая информация: Стилизация
Новые приключения Алисы, 1917, Джон Рэй

Иногда сиквелы выпускаются без согласия создателя оригинального произведения. Это могут быть неофициальные, неофициальные, несанкционированные или незаконные сиквелы. В некоторых случаях работа в всеобщее достояние, и нет никаких юридических препятствий для производства сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, являющиеся продолжением книги. Чудесный волшебник из страны Оз, который находится в общественном достоянии (в отличие от его экранизация 1939 года ). В других случаях первоначальный создатель или их наследники могут утверждать авторские права, и бросьте вызов создателям сиквелов.

Литературный

Дальнейшая информация: Параллельный роман

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Фабрикант, Джеральдин (12 марта 1991 г.). «Сиквелы популярных фильмов, которые теперь часто проигрывают». Нью-Йорк Таймс. Получено 2010-08-09.
  2. ^ Розен, Дэвид (15 июня 2011 г.). «Креативное банкротство». Назови это так, как я вижу.
  3. ^ https://filmschoolrejects.com/6-films-that-are-waiting-for-their-legacy-sequels-5851c0912005/
  4. ^ https://www.flickeringmyth.com/2016/12/do-legacy-sequels-fail-if-they-pander-to-the-fans/
  5. ^ https://www.denofgeek.com/us/movies/creed/251731/creed-2-loses-sylvester-stallone-as-director
  6. ^ Майкл Андре-Дриусси (1 августа 2008 г.). Lexicon Urthus, второе издание. Сириус Художественная литература. п. 21. ISBN  978-0-9642795-1-3. Получено 30 июля 2013.
  7. ^ «Пять фильмов показывают, как 2008 год изменил определение фильмов». Кинематографический уклон. 14 августа 2018 г.. Получено 11 сентября, 2018.
  8. ^ Джон Кеннет Мьюир (2013). Фильмы ужасов 1980-х. Макфарланд. п. 43. ISBN  978-0-7864-5501-0. Получено 30 июля 2013.
  9. ^ Соунс, Стивенсон (2008). Краткий оксфордский словарь английского языка. Издательство Оксфордского университета. п. 1501. ISBN  0199548412.
  10. ^ Сильверблатт, Искусство (2007). Жанроведение в СМИ: Справочник. М. Э. Шарп. п.211. ISBN  9780765616708. В приквелах рассказывается о происходящем перед оригинальный рассказ. Например, в Звёздные войны: Эпизод III - Месть ситхов зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что зрители знакомы с оригиналом - зрители должны переработать повествование, чтобы понять, как приквел ведет к началу оригинала.
  11. ^ Оксфордский словарь английского языка "параллельный".
  12. ^ «Что такое параквель?», Свиток рассказчика; 27 марта 2011 г.
  13. ^ Марк Дж. П. Вольф, Построение воображаемых миров: теория и история суб-творения; 210
  14. ^ Марк Дж. П. Вольф; Спутник Routledge в воображаемых мирах
  15. ^ Уильям Д. Крамп, Как фильмы спасли Рождество: 228 спасения от Клауснапперов, сбоев саней, потерянных подарков и праздничных бедствий; 19
  16. ^ Джек Зайпс; Зачарованный экран: неизвестная история сказок
  17. ^ Марк Дж. П. Вольф; Спутник Routledge в воображаемых мирах
  18. ^ Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь персонажа, 1726–1825 гг. Филадельфия: Пенсильванский университет, 2005. Печать.
  19. ^ Шелленберг, Бетти А. (2007). «Измеренные линии переписчика: сиквелы, обзоры и дискурс авторства в Англии, 1749–1800». В Тейлор Бурдо, Дебра; Крафт, Элизабет (ред.). О второй мысли: обновление текста восемнадцатого века. University of Delaware Press. п. 27. ISBN  9780874139754. Получено 2014-11-14. Особый интерес для меня в этом эссе представляет переход от культуры, основанной на тексте, к культуре, основанной на авторах, сопровождаемый растущим возвышением первоначального автора над имитирующим.
  20. ^ а б c d Шелленберг, Бетти А. «Чтобы возобновить их прежнее знакомство»: печать, пол и некоторые сиквелы восемнадцатого века ». Часть вторая: размышления о сиквеле (теория / культура). Эд. Пол Будра и Бетти А. Шелленберг. Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  21. ^ Будра, Пол и Бетти Шелленберг. "Введение." Часть вторая: размышления о сиквеле (теория / культура). Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  22. ^ Райли, E.C. "Три версии Дон Кихота". Обзор современного языка 68,4 (173). JSTOR. Интернет.
  23. ^ Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь персонажа, 1726–1825 гг.. Филадельфия: Пенсильванский университет, 2005. Печать.
  24. ^ Мичи, Аллен. «Не все просто: знакомые письма Сары Филдинг и пределы продолжения восемнадцатого века» в Вторая мысль, Под редакцией Бурдо и Крафт. Крэнбери, Нью-Джерси: Роузмонт, 2007. Печать.
  25. ^ Костер, Раф (23 января 2018 г.). «Стоимость игр». VentureBeat. Получено 20 июня, 2019. Линия траектории для игр Triple-A ... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и, по крайней мере, с 1995 года или около того ...
  26. ^ Такацуки, Йо (27 декабря 2007 г.). «Стоимость головной боли для разработчиков игр». Новости BBC.
  27. ^ Мэттас, Джефф. «Затраты на разработку видеоигр продолжают расти из-за увольнений почти 12 тысяч человек с 2008 года». Shacknews.
  28. ^ Тауб, Эрик (20 сентября 2004 г.). «В видеоиграх победителями являются сиквелы». Нью-Йорк Таймс. Получено 20 июня, 2019.
  29. ^ Рихтел, Мэтт (8 августа 2005 г.). «Опираясь на сиквелы видеоигр». Нью-Йорк Таймс. Получено 20 июня, 2019.
  30. ^ Newswise: Исследователи исследуют влияние кассовых сборов по сравнению с Оригинальный фильм Проверено 19 июня, 2008.
  31. ^ «Мэшапы Остин не новость для джанеитов». Daily Dot. 23 июля 2012 г.
  32. ^ Моррисон, Юэн (13 августа 2012 г.). «Вначале был фанфик: от четырех евангелий до пятидесяти оттенков». Хранитель.
  33. ^ «Пиратские приквелы».
  34. ^ "Хайди растет" - предисловие Чарльза Триттена
  35. ^ «У Хайди тайное прошлое: она пробралась через границу».
  36. ^ "Война миров получит продолжение 119 лет спустя - но как насчет всех неофициальных?". хранитель. 8 декабря 2015.
  37. ^ "Стимпанк". А.В. Клуб.
  38. ^ Фуллер, Джон (5 мая 1985 г.). «ЛЬЮИС КЭРРОЛЛ ВСЕ ЕЩЕ МЕРТВ (опубликовано в 1985 году)». Нью-Йорк Таймс.
  39. ^ Сюзанна Клэпп (29 января 2006 г.). «Театр: Ночи в цирке | Сцена | Наблюдатель». Лондон: Guardian. Получено 2010-03-30.
  40. ^ Смит, Кевин (23 февраля 2011 г.). "Одно кольцо, чтобы править всеми?". Научные коммуникации @ Duke.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка