Картина (пьеса Массинджера) - The Picture (Massinger play)

Картина это Кэролайн эра сценического спектакля, трагикомедия написано Филип Массинджер, и впервые опубликовано в 1630.

Спектакль был разрешен на исполнение сэром Генри Герберт, то Мастер пира, 8 июня 1629; это было сделано Люди короля в обоих своих театрах Глобус и Blackfriars. Спектакль был опубликован в кварто в следующем году; Массинджер посвятил свою работу членам Внутренний Храм. Пьеса была популярна и высоко ценилась в свое время; в 1650 Ричард Вашингтон написал элегию о Массинджере в собственном экземпляре кварто Картина.^[1]

Источниками Массинджера для его сюжета был 28-й роман во 2-м томе Дворец удовольствий (1567 ) от Уильям Пейнтер, и анонимный английский перевод Театр почета и рыцарства (1623 ) Андре Фавин.^[2]

В ролях

Quarto 1630 года содержит необычно полный список актеров оригинальной постановки пьесы King's Men:^[3]

Роль	Актер
Матиас, «рыцарь Богемии»	Джозеф Тейлор
Ладислав, король Венгрии	Роберт Бенфилд
Фердинанд, «генерал армии»	Ричард Шарп
Евбул, «старый советчик»	Джон Лоуин
Убальдо, «дикий придворный»	Томас Поллард
Рикардо, «дикий придворный»	Элиард Свонстон
Хулио Баптиста, «великий ученый»	Уильям Пенн
Иларио, «слуга Софии»	Джон Шэнк
Гонория, "королева"	Джон Томпсон
София, "жена Матиаса"	Джон Хонимэн
Аканта, фрейлина	Александр Гоф
Кориска, "женщина Софии"	Уильям Тригг

Список содержит информацию о состоянии компании King's Men в этот период. Ветеран Лоуин, который, вероятно, был Яго к Ричард Бербедж «Отелло» три десятилетия назад к своим 50 годам склонялся к старшим ролям. Клоун Иларио, которого играет Джон Шэнк, - персонаж худощавого человека; тонкий мужчина был, по-видимому, стандартной чертой драматургии Королевских мужчин - в предыдущем поколении Шекспир и Бербедж, наемный человек, Джон Синкло исполнял роли худого клоуна, как Пинч в Комедия ошибок и тень в Генрих IV, часть 2. А женский персонаж королевы Гонории написан для в высшей степени красивой женщины; ее не раз описывали как "Юнона "- что вызывает вопросы о том, как мальчик-игрок Томпсон справился с ролью.

Адаптация Картина преподобного Генри Бэйта, названного Волшебная картина, был выполнен в Ковент-Гарден в 1783 г.^[4] Это не имело успеха. В 1835 г. Альфред де Мюссе произвел собственную адаптацию, Барберин. В 2010 году Филип Уилсон поставил постановку для театра Солсбери с Оливией Грант и Саймоном Харрисоном в роли центральной романтической пары.

Синопсис

Матиас Богемный рыцарь, который решил поправить свое финансовое положение, служа в венгерский язык защита от вторжения Османские турки. Он нежно прощается со своей женой Софией, что несколько омрачено его опасениями за ее верность во время его отсутствия. Глубина его незащищенности проявляется в разговоре с его другом Хулио Баптистой. Баптиста называют «ученым», хотя в семнадцатом веке практика ученого могла включать магия и формы гадание любить астрология.^[5] Становится ясно, что Баптиста принадлежит к этому типу ученого, когда он сообщает Матиасу, что он «по определенным правилам искусства» обнаружил, что София все еще является верной женой. Баптиста также подготовил миниатюрный портрет Софии, который будет оставаться ясным, пока она целомудренная жена, но пожелтеет, если она соблазнится неверностью, и потемнеет, если она поддастся искушению.

В королевском дворе Венгрии король Ладислав является преданным и любящим мужем своей королевы Гонории - до такой степени, что вызывает критику со стороны его старого советника Евбула, который называет королеву потенциальной Семирамида и король Нинус кто попадет под ее господство. Гонория изо всех сил старается выразить свою преданность мужу; но тон королевской проницательности установлен. Двор также изображен как раковина похоти в лицах «диких придворных» Убальдо и Рикардо.

Венгерские войска под командованием генерала Фердинанда одерживают победу в битве с турками, и Матиас провозглашается главным героем победы. Гонория награждает Матиаса богатыми подарками в виде драгоценностей и подарков для его жены - хотя она также спровоцирована его глубокой преданностью Софии. В своем эгоизме она считает Софию своего рода соперницей за первенство и решает бросить вызов приверженности Матиаса к ней. Тем временем София тоскует по отсутствующему мужу.

Онория задерживает возвращение Матиаса домой и доходит до того, что его схватили и тайно доставили к ней. Она предлагает себя Матиасу; он шокирован и умоляет отложить рассмотрение дела на ночь. Гонория отправляет драгоценности и подарки Софии на попечение распутных придворных Рикардо и Убальдо, которым было приказано соблазнить ее. Они убеждают Софию в том, что Матиас неоднократно изменял ей, и что подарки, которые они несут, - это отбросы его многочисленных любовников. София потрясена и обижена этим; и их соблазны заставляют картину, принадлежащую Матиасу, желтеть. Увидев это, он решает положительно откликнуться на ухаживания королевы.

Когда он снова встречает Гонорию, Матиас скорее страстен, чем колеблется; когда королева советует быть осторожным с королем, Матиас отвергает это мнение и готов выдержать любые последствия их прелюбодеяния. Теперь настала очередь Гонории колебаться и просить о той же задержке на одну ночь, которую она дала Матиасу. В Богемии София, хотя и ранена эмоционально, находит убежище в своем чувстве добродетели и решает преподать урок своим соблазнителям. Она убеждает обоих, что уступит их желаниям; но когда они раздеваются и ждут ее, оба мужчины оказываются в заточении. Пищу они могут добывать только своим ручным трудом, прядением и наматыванием ниток. Клоун Иларио облачается в их безнадежный наряд.^[6]

Гонория показывает, что она никогда не собиралась нарушать свои брачные клятвы с Матиасом; она только хотела одержать победу над Софией. Она намеревается противостоять ему, пока Ладислав и его придворные смотрят, но она удивляется, когда Матиас меняет дело, отвергая ее заигрывания, прежде чем она сможет отвергнуть его. Гонория унижена его добродетельными речами и признается, что послала Рикардо и Убальдо соблазнить Софию.

Король, королева и придворные едут в замок Матиаса в Богемии, чтобы встретиться с Софией. Она, хотя и предупредила об их приближении, унизила Матиаса, оказав им очень холодный прием; становится ясно, что она намеревается поставить мужа в неловкое положение в отместку за его сомнения и жестокое обращение с ней. Раздраженный Матиас критикует ее как Горгона и Ярость Тисифон - но когда София выводит униженных придворных Убальдо и Рикардо из их кропотливого заточения, Матиас и гости понимают смысл ее поведения. Когда София просит освободить ее от брачных обетов и поступить в женский монастырь, Матиас признает свою ошибку и все обращается к ней с просьбой простить его. Она соглашается. Баптиста, которого София называет «чародеем», отказывается от своего «дьявольского искусства». Заключение пьесы выражает мораль о том, что «женатым мужчинам» следует придерживаться среднего курса между крайностями Ладислава и Матиаса: «Ни обожать слишком много, ни сомневаться в жене».

Историческое прошлое

Король Ладислав пьесы явно относится к королю Владислав II Венгрии, который также был королем Богемии и сумел сдержать османское давление. Однако в остальном в пьесе мало общего с королем (исторический король был женат трижды, но ни одну из его жен не звали Гонория).

Заметки

Источники

• Кларк, Ира. Моральное искусство Филиппа Массинджера. Льюисбург, Пенсильвания, Bucknell University Press, 1993.
• Гибсон, К. А. "Венгерская история Массинджера". Ежегодник изучения английского языка Vol. 2, 1972.
• Максвелл, Болдуин. Исследования Бомонта, Флетчера и Массинджера. Чапел-Хилл, Северная Каролина, Университет Северной Каролины, 1939.
• Обермюллер, Эрин. «Об обмане в картинках»: гендерные и портретные миниатюры в картине Филиппа Массинджера Картина." Ранний театр, Vol. 10 № 2 (2007).
• Фелан, Джеймс. О Филиппе Массинджере. Галле, Э. Каррас, 1878 г.
• Смит, Найджел. Литература и революция в Англии, 1640–1660 гг. Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1994.