Джон ван Олден Барнавельт - John van Olden Barnavelt

Трагедия сэра Джона ван Олдена Барнавельта был Якобинский пьеса, написанная Джон Флетчер и Филип Массинджер в 1619, и произведен в том же году Люди короля на Театр Глобус. Основанная на противоречивых политических событиях того времени, пьеса сама по себе была неоднозначной, и ей пришлось пережить попытку подавления со стороны религиозных властей.

Исторические факты

Исторический Йохан ван Ольденбарневельт (варианты написания меняются), «лорд Беркеля, Роденриса и т. д.» был видным голландским политиком и государственным деятелем, казненным в Гаага 13 мая 1619 года. Он был обезглавлен в возрасте 71 года после осуждения по обвинению в государственной измене за якобы сговор с испанскими врагами Нидерланды - хотя он сохранял свою невиновность до конца своей жизни. Поскольку Голландия была союзником Англии, а английские войска долгое время участвовали в конфликте с Испанией, случай Ольденбарневельта вызвал огромный интерес в Англии.

Идеология

Флетчер и Массинджер сочинили драму на эту тему, которая была готова для сцены всего за три месяца, к августу 1619 года. Написанная ими пьеса была описана как «идеологически заряженная работа с отчетливыми республиканскими и антиавторитарными коннотациями».^[1] Его можно было разыграть на якобинской сцене только потому, что он соответствовал официальной линии жизни и смерти Олденбарневельта. король Джеймс I был противником голландского государственного деятеля, и особенно его Арминианство. В Принц Оранский Соперник Олденбарневельта и главный двигатель его падения был близким союзником Джеймса. В пьесе Барнавельт явно виновен в государственной измене и пытается соблазнить английских солдат присоединиться к нему - конечно, безуспешно.

В спектакле затрагиваются даже современные анти-феминизм. В него входит англичанка, которая спорит с голландскими арминианками о надлежащей роли женщин в обществе. Англичанка традиционна в мировоззрении, в то время как ее голландские коллеги считают, что женщины должны править. Некоторым читателям нравится Алджернон Чарльз Суинберн, заявил, что это антифеминистская сатира.

Цензура

Спектакль подвергся цензуре Джордж Бак, то Мастер пира, за его политическое содержание. Бук не был заинтересован в подавлении пьесы, одобряющей официальную позицию по этому поводу; скорее, он работал над тем, чтобы пьеса выполняла свою работу так, чтобы служить интересам правительства. Сохранившаяся рукопись показывает, что большая часть правок Бука состояла из небольших изменений, «изменение тона или корректировка фразы».^[2] В одном месте, где такая настройка была неадекватной, речь Барнавельта о самообороне в сцене суда в акте IV, Бук вырезал всю речь. (По совпадению, Бук был дипломатическим представителем Джеймса в Нидерландах и был лично знаком как с принцем Морисом, так и с Олденбарневельтом.)^[3]

(Бук обрезал строки, которые можно было считать антимонархическими; он также вырезал 14-строчную секцию во вступительной сцене, в которой описывались проститутки, которые собираются вокруг лондонских театров.)

Даже после прохождения политической проверки Бука пьесе пришлось столкнуться с религиозной цензурой. В 1619 г., как и долгое время назад, Епископ Лондона имели право одобрять или не одобрять пьесы за их религиозное соответствие, как и правительство в отношении политического содержания; и Барнавельт коснулся деликатного вопроса арминианско-кальвинистского соперничества. Епископ остановил спектакль 14 августа 1619 года, незадолго до его премьеры. Однако спектакль был в интересах государства, и актерам удалось получить разрешение на его исполнение; Барнавельт был на досках к 16 августа.

Рукопись

Хотя это был популярный успех, Барнавельт не был опубликован в семнадцатом веке. Он оставался в рукописи до 1883 г., когда Bullen включил это в свой Староанглийские пьесы, Vol. 2. Рукопись находится в собрании британский музей, обозначенный как Добавить. РС. 18653. Это точная копия текста пьесы, подготовленная профессиональным писцом. Ральф Крейн, который неоднократно работал с людьми короля в начале семнадцатого века и готовил копии для некоторых из Шекспира играет для Первый фолио (1623 ). Рукопись Крейна высокого качества, с полными актами и сценами; он отмечен двумя другими руками. Суфлер из «Людей короля» добавил подробности о сценическом реквизите, звуковых эффектах (рожки за сценой) и других вопросах, необходимых для выступления, указывая, что рукопись будет использоваться, и, по всей вероятности, использовалась в качестве подсказки для производство;^[4] и на нем также есть цензурные знаки Бука.

Авторство

Одним из примечательных аспектов рукописи Крейна является то, что она точно воспроизводит текстовые и лингвистические предпочтения двух авторов. Ученые давно признали, что у Флетчера был совершенно особый профиль языковых обычаев, который позволяет отличать его долю в совместных работах от других - например, Фрэнсис Бомонт, или, как в данном случае, Филип Массинджер. Поэтому ученые могут практически единогласно прийти к соглашению о разбивке вкладов двух авторов:^[5]

Массинджер - Акт I, сцены 1 и 2; Акт II, 1; Акт III, 2, 5 и 6; Акт IV, 4–5; Акт V, 1 (кроме средней части);

Флетчер - Акт I, сцена 3; Акт II, 2–6; Акт III, 1, 3 и 4; Акт IV, 1–3; Акт V, 1 (средняя часть, от выхода Послов до выхода Провоста), 2 и 3.

Авторы, похоже, находились под влиянием аналогичных современных историй Джордж Чепмен, особенно его двухчастная игра Заговор и трагедия Чарльза, герцога Байрона (1608 ).

Актеры

В рукописи также есть упоминания о некоторых из Людей Короля в актерском составе под их собственными именами. (Рукопись для Верьте, как вы, список показывает тот же тип идентификации.) Некоторые из них загадочны: «Майкл», фамилия не указана, был капитаном; иначе неизвестный "Р. Т." сыграл несколько небольших ролей. Роль дочери Барнавельта исполнял Дж. Лоуэн, малоизвестный мальчик-игрок. «Ник» сыграл жену Барнавельта; некоторые ученые предположили, что это было Николас Тули - но Тули в 1619 году было около 40 лет. "Ник", возможно, был Ник Андервуд или другой мальчик, который в то время работал в компании.^[6]

Эти данные в MS. позволяют частичную реконструкцию отливки в производстве 1619 г .:

Джордж Берч играл слугу и, вероятно, удвоил другие роли;
Роберт Гоф играл Лейденберка;
Томас Холкомб сыграла жену проректора и, вероятно, удвоила другие женские роли;
Томас Поллард играл сторонника Барнавельта Холдераса;
Джон Райс играл голландского капитана;
Ричард Робинсон играл капитана и французского посла.

Т. Х. Ховард-Хилл предпринял попытку реконструировать кастинг других ролей в пьесе, основываясь на том, что известно о личном составе Королевских людей в 1619 году и типах ролей, которые они играли.^[7] Его наименее неопределенные догадки заключаются в том, что Джон Лоуин скорее всего играл Барнавельта, и Джозеф Тейлор Принц Оранский.

Символы

-Сэр Джон ван Олден Барнавельт. Сторонник старения Голландии и Западной Фрисландии. Наполненный растущей гордостью, он возмущается властью и превосходной репутацией принца Оранского, и он замышляет поднять мятеж, чтобы восстановить контроль, который, по его мнению, он потерял. Представленный перед сенатом, он защищает себя от обвинений в предательстве, повторяя свой реальный вклад в дело своей нации, и он жалко пытается утешить себя своим падением, вспоминая то уважение, которым он пользовался в молодые годы у многих монархов. Он клянется, даже стоя на эшафоте в ожидании казни, что он не совершал измены, и он умирает, молясь за своего принца и отбрасывая «честь и мир» за собой.

-Leidenberch. Соратник Барнавельта, секретарь штатов Утрехта. Он, как известно, льстец с гладким языком и человек, который обещает все; один солдат жалуется, что ни один поклонник никогда не оставлял его неудовлетворенным, но ни один не получил того, что он хотел. Не имея сил хранить молчание после поражения своих сил, он признается в своем участии в заговоре Барнавельта до того, как его посадят в тюрьму. Убежденный Барнавельтом в том, что самоубийство - единственный способ сохранить хоть какое-то подобие чести, он решает умереть, а затем задерживается на несколько мгновений, чтобы рассказать о боли от оставления своего любимого маленького сына, который спит рядом.

-Modesbargen. Еще один из последователей Барнавельта. Сначала он настороженно относится к планам старого государственного деятеля и прямо советует ему не рисковать разрушить последствия его сорокалетней службы государству, дав выход своим амбициям. В конце концов он присоединяется к кампании Барнавельта и вынужден бежать в Германию, чтобы избежать заключения. Там он начинает любить деревенскую жизнь и называет себя дураком за участие в политических схемах.

-Гроций. Еще один из последователей Барнавельта. Он вместе с Хогербетсом клянется защитить старика от принца Оранского, но раскрытие их заговора делает их усилия тщетными.

-Hogerbeets. Лидер арминиан, секта Барнавельта делает пешек в своей попытке получить власть.

-Морис, принц Оранский. Справедливый и мудрый правитель, разделяющий свои обязанности со своим советом. Он сдерживает своих последователей, которые хотят излить свой оправданный гнев на Барнавельта, но при этом у него достаточно сильной воли, чтобы применить военную силу, когда необходимо подавить восстание в Утрехте. Хотя его естественная склонность - быть милосердным, он в конце концов приказывает убить Барнавельта, чтобы показать, что закон и порядок сильнее коррумпированной политики даже самых мудрых из людей.

-Бредеро и Вандорт. Лорды государства. Они с пониманием прислушиваются к первоначальным планам Барнавельта, но вскоре признают его амбиции и остаются верными сторонниками порядка и принца.

-Уильям и Генри. Верные сторонники принца Мориса.

-Rockgiles. Главный союзник Барнавельта среди бюргеров.

-Английский капитан. Иностранец, страстно защищающий солдат, единственная честь которого заключается в их послушании и преданности своему правителю.

-Holderus. Ученый, находящийся под твердым контролем группы властных голландских женщин. Он поддерживает Барнавельта и в ужасе бежит от наступающей армии принца.

-Уильям. Сын Барнавельта, который действует как его помощник. Он сообщает своему отцу о самоубийстве Лейденберха.

-Сын Лейденберха. Не по годам развитый, чувствительный мальчик, ухаживающий за своим отцом в тюрьме. Он скорее похож на принца Эдварда Кристофера Марлоу и нескольких способных детей Уильяма Шекспира.

-Буазис и Морье. Французские послы, которые идут к принцу в знак протеста против смерти Барнавельта, которого они знали только как мудрого государственного деятеля.

-Палачи из Гарлема, Лейдена и Утрехта. Гротескные юмористы, бросающие кости, чтобы увидеть, кому выпадет честь казнить сэра Джона.

Синопсис

Этот синопсис соответствует разделам на акт и сцену в Fredson Bowers, ed. Драматические произведения в каноне Бомонта и Флетчера, (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1966), 485–632.

Акт 1, сцена 1: Гаага: Барнавельт на совещании со своими сообщниками
Пьеса начинается с разговора Барнавельта с тремя его главными сообщниками: Лейденберхом, Модесбаргеном и Гроцием. Лейденберх говорит Барнавельту, что люди уважают принца Оранского и доверяют ему (а не Барнавельту) за установление мира в провинциях. Гройтус говорит, что принц распух от гордости, и это заставило его признать заслуги Барнавельта. Барнавельт отвечает эгоистической речью, выражающей глубокую зависть к принцу и чувство, что его служение государству игнорируется (отношение, которое он будет поддерживать на протяжении всей пьесы). Он говорит, что он снова увидит свержение своей страны, прежде чем он позволит принцу затмить его достижения. Отмечая резкую чуму Барнавельта, Модесбарген предполагает, что в старости старик ускользает во второе детство. Он сомневается в целесообразности запятнать всю жизнь служения Государству, чтобы вернуть себе несколько мгновений славы. Изучив различные достижения Барнавельта, он спрашивает, чего еще можно достичь, и добавляет, что восстание приведет только к разрушению. Барнавельт отвергает критику Модесбаргена и клянется вернуть утраченную честь. Гроций, Лейденберх и Модесбарген - все клянутся помочь Барнавельту в его планах. Входят два английских капитана. Второй капитан должен быть осужден Барнавельтом за пренебрежительное высказывание о лордах государства. Барнавельт освобождает второго капитана от его командования и презрительно предлагает ему обратиться за помощью к принцу Оранскому (английские войска размещены в стране, чтобы помочь принцу). Барнавельт, Гроций и Модесбарген выходят. Лейденберх в частном порядке сообщает второму капитану, что тот вмешается за него и также уходит. Второй капитан говорит Первому капитану, что Лейденберху нельзя доверять: «Это он / который никогда не делал человеку добра; и все же ни один жених / никогда не уходил недовольным: / Он обещает что-нибудь» (1.1.163–66). Он говорит, что вместо того, чтобы доверять Лейденберху, он будет стремиться восстановить себя, подкупив жену Барнавельта или предоставив проститутку сыну Барнавельта. Первый капитан говорит, что может помочь с золотом, чтобы подкупить жену Барнавельта, и в момент мета-театральность, он отмечает, что, если бы он знал, он мог бы достать проститутку из числа «бедняг» (1.1.183), которые толпятся вокруг лондонских театров.

Акт 1, сцена 2: Гаага: Барнавельт на конференции с арминианскими лидерами
В попытке заручиться поддержкой Арминиане (религиозная секта) Барнавельт и его сообщники встречаются с Хогербетсом, лидером арминианцев. Барнавельт открыто (и заведомо ложно) заявляет о своем арминианстве. Он призывает Гройтуса и Хогербетса набирать отряды граждан (бюргеров) в провинциальных городах для защиты секты от ее врага, принца Оранского, регулярные войска которого размещены в Утрехте. Гройтус и Хогербитс соглашаются выполнить просьбу Барнавельта и уйти. И снова Модесбарген берет на себя роль сторонника осторожного отказа, на этот раз утверждая, что религию не следует делать прикрытием для подрывной политической деятельности. Барнавельт цинично отвечает, что готов использовать любое оружие, которое послужит его делу. Входят Бредеро и Вандорт, два лорда государства. Барнавельт убеждает их не допустить принца Оранского на собрание лордов, которое вот-вот состоится. В в стороне, он превозносит стремительное развитие своего плана: «Я поставил одну ногу ему на шею / Едва я положил другую ему на голову / И привел его к Центру» (1.2.80–82).

Акт 1, сцена 3: Гаага: вход в Залы Совета для лордов государства
Принц прибывает в зал Совета. Охранник почтительно сообщает ему, что лорды государства приказали им заблокировать ему вход. Сопровождающие князя возмущены этим оскорблением и предлагают взлом. Проявляя характерное хладнокровие и скромность, принц призывает к сдержанности. Входит Барнавельт со своими сообщниками. Принц спрашивает, чем он их обидел. В резком ответе Барнавельт обвиняет принца в надменности. Он уходит вместе с Лейденберхом и Модесбаргеном. Принц остается на сцене с Бредеро и Вандортом. Он говорит, что Барнавельт превратился в монстра. Бредеро и Вандорт шокированы и оскорблены не только откровенностью и оскорбительным тоном Барнавельта, но и его намерением говорить за них. Они заверяют принца в своей верности. Принц решает выступить против городов, в которых сторонники Барнавельта создали гражданские компании.

Акт 2, сцена 1: Утрехт: Барнавельт на совещании со своими сообщниками
На встрече с Лейденберхом и Модесбаргеном Барнавельт показывает, что его заговор был раскрыт и что Бредеро и Вандорт помогают принцу Оранскому распустить компании, поддерживающие Барнавельта. Однако он выражает уверенность, что принц не пойдет на риск гражданской войны и что в любом случае его репутация защитит его от вреда. Лейденберх сообщает, что компании-граждане готовы последовать за Барнавельтом на войну, и что проповедники «тоже играют свою роль / И гром на своих кафедрах, ад и угнетение / Для тех, кто противостоит нам» (2.1.587-89) . Барнавельт спрашивает, удалось ли Лейденберху убедить английский гарнизон покинуть принца и присоединиться к восстанию. В ответ на его вопрос входит английский капитан с Рокджайлсом (главный союзник Барнавельта среди бюргеров) и бюргером. Когда Барнавельт и заговорщики отходят в сторону, Рокгайлс спрашивает английского капитана, присоединится ли он к восстанию. Английский капитан категорически отвергает предложение, обещая оставаться верным принцу Оранскому. Он уходит. Двигаясь вперед, Барнавельт опасается, что приближается кризис: без помощи английского гарнизона у восстания гораздо меньше шансов против принца Оранского. Тем не менее, он призывает своих последователей собрать гражданские компании и планирует вернуться в Гаагу, чтобы подготовить отвлекающие действия.

Акт 2, сцена 2: Утрехт: четыре голландки разговаривают с англичанкой.
Четыре голландские женщины, все пылкие феминистки, пытаются убедить гостевую англичанку в преимуществах жизни в свободном обществе, где женщины могут управлять своими мужьями и узнавать о действиях своих правителей. Когда они высмеивают лояльность английских солдат принцу Оранскому, появляется Лейденберх с новостью о том, что принц разоружил все другие города. Он призывает женщин сплотить своих мужей на битву. Когда женщины выходят, входит посыльный с новостями о том, что принц приближается к городским преградам.

Акт 2, сцена 3: В воротах Утрехта
Гражданские мятежники начинают вооружаться, но ворота охраняют английские солдаты, которые отказываются уступить свои посты гражданским помощникам.

Акт 2, сцена 4: За воротами Утрехта
Принц прибывает в город со своими войсками. Английские солдаты впустили его, но беспокоятся, что с ним не хватает людей.

Акт 2, сцена 5: Утрехт: Лейденберх на конференции с Гройтусом и Рокгайлсом
Лейденберх сообщает Гройтусу и Рокгилсу, что принц вошел в город, но с ним не так много людей. Рокгайлс говорит, что арминианские солдаты ждут встречи с принцем на рынке, и что силы принца получили контроль над портом (неожиданный шаг, которого сторонники Барнавельта не ожидали). Лейденберх проклинает их удачу и опасается, что их перехитрили. В подтверждение своих опасений входит посыльный и объявляет, что принц провел через порт три отряда всадников и десять отрядов пеших (решающее событие). Лейденберх говорит, что действия повстанцев сорваны.

Акт 2, сцена 6: Утрехт
Голландские феминистки оплакивают победу принца. Их мужья (бюргерские повстанцы) говорят им, чтобы они шли домой и молились за свои души, так как они ожидают, что скоро их повесят. Входит англичанка и злорадно спрашивает голландок, изменилось ли их мнение о принце. Еще она говорит, что страх голландок воняет чесноком. Входит принц Оранский с солдатами, держащими в плену Лейденберх и других граждан-диссидентов. Он говорит, что Лейденберх будет отправлен в Гаагу в ожидании суда. Солдат сообщает, что Модесбарген бежал в Германию.

Акт 3, сцена 1: Гаага: Бредеро на конференции с Вандортом
Вернувшись в Гаагу, Бредеро и Вандорт празднуют весть о победе принца. Они оплакивают падение Барнавельта и отмечают позор, допустив, чтобы такая замечательная карьера попала в позор. Входит Барнавельт со своим сыном. Вандорт отмечает, что Барнавельт кажется каким-то мертвым. Они пытаются уйти, не обращаясь к нему, но Барнавельт требует должного признания и обвиняет их в пренебрежении к нему в пользу принца. Вандорт говорит, что, несмотря на прежнюю службу Барнавельта, теперь его считают предателем. Бредеро призывает Барнавельта к реформам. Уходит сын Барнавельта. Barnavelt запускает в характерную тираду, подтвердив свою ненависть к принцу и жалующейся о неблагодарности государства он работал так трудно защищать. Бредеро и Вандорт выходят. Входит сын Барнавельта с новостями о том, что Утрехт пал, а Лейденберх взят в плен. Он убеждает своего отца капитулировать перед принцем. Барнавельт говорит, что он скорее умрет.

Акт 3, сцена 2: Гаага: Залы Совета лордов государства
Принц Оранский говорит Вандорту и Бредеро, что, хотя Барнавельт - его личный враг, он позволит ему сохранить свое место в Совете, пока он остается другом государства. Вандорт и Бредеро протестуют против исключения Барнавельта из Совета. По мере того, как встреча начинается, принц и лорды государства обсуждают степень, в которой арминианские повстанцы все еще угрожают государству. Принц говорит, что сокращение вооруженных городов сделало многое для искоренения секты, но что могущественные люди, которые остались нетронутыми, являются ее реальным источником силы. Под давлением Совета раскрыть их имена, он обвиняет Модесбаргена, Гройтуса, Лейденберха и, наконец, Барнавельта. Хотя Лейденберх был схвачен, советники отмечают, что будет трудно возбудить дело против других заговорщиков без показаний Модесбаргена, который бежал в свой родовой замок в Германии. Принц вызывает капитана и отправляет его в Германию с приказом спокойно арестовать Модесбаргена, пока он на охоте, и вернуть его в Гаагу (арест должен быть тихим, чтобы не нарушить мир с Германией). Затем Лейденберха предстают перед Советом, он клянется полностью исповедаться и отправляется обратно в свою камеру. Его маленький сын просит разрешения сопровождать его в тюрьме, чтобы заботиться о нем. Совет удовлетворяет просьбу. Принц закрывает встречу. Вандорт клянется провести всестороннее расследование действий повстанцев.

Акт 3, сцена 3: Гаага: за пределами палат Совета лордов государства
В короткой беседе два капитана обсуждают милосердное отношение Совета к Лейденберху. Они также предсказывают, что вскоре будут схвачены другие заговорщики.

Акт 3, сцена 2: Гаага: тюремная камера Лейденберха
Барнавельт посещает Лейденберх в тюрьме. Лейденберх сообщает Барнавельту, что полностью признался в деятельности заговорщиков. Барнавельт сердито ругает его за слабость и неверность. Но когда Лейденберх извиняется, он переключается на более мягкий тон и в конце концов убеждает его, что единственный достойный выход из ситуации - самоубийство. Лейденберх решает убить себя в тот вечер.

Акт 3, сцена 5: Гаага: Гройтус на встрече с Хогербетсом
В коротком разговоре Гройтус и Хогербитс (два из последних оставшихся друзей Барнавельта) обеспокоены все более шаткой ситуацией Барнавельта. Они клянутся сжечь Дом государства, если Барнавельт будет арестован.

Акт 3, сцена 6: Гаага: тюремная камера Лейденберха
В тюрьме маленький сын Лейденберха умоляет Лейденберха лечь спать, Лейденберх говорит, что он должен не спать и писать. Он обнимает мальчика, целует его и говорит ему спать. Мальчик пугается нехарактерной для отца нежности и на выходе начинает плакать. Сказав скорбный монолог о боли, оставшейся от сына, Лейденберх ранит себя и умирает. Шум будит его сына, который входит и находит своего отца мертвым. Он вызывает ректора и слуг, которые немедленно входят. Прово приказывает слугам унести тело.

Акт 4, сцена 1: Германия: За пределами родового замка Модесбарген
Капитан и несколько солдат застревают вокруг родового замка Модесбаргена, ожидая, пока он отправится на охоту, чтобы схватить его. Входит Модесбарген с несколькими егерями. В короткой речи он говорит, что полюбил деревенскую жизнь, и называет себя дураком за участие в политических схемах. Входит егерь и сообщает, что на территории замка замечены разведчики на лошадях. Модесбарген пытается уйти, но капитан и солдаты настигают его и арестовывают. Модесбарген просит капитана застрелить его, но капитан отказывается. Он говорит, что Модесбарген будет доставлен обратно в Гаагу для суда.

Акт 4, сцена 2: Гаага: Конференция принца с Бредеро и Вандортом
Принц обсуждает самоубийство Лейденберха с Бредеро и Вандортом. Принц говорит, что, несмотря на эту неудачу, они должны действовать быстро, чтобы преследовать повстанцев, не поддаваясь влиянию общественного мнения. Бредеро отмечает, что Groitus и Hogerbeets пригрозили восстанием в случае ареста Барнавельта. Принц говорит, что его не пугают такие угрозы, и показывает, что он уже отправил войска, чтобы держать оставшихся сторонников Барнавельта под контролем.

Акт 4, сцена 3: Гаага: Барнавельт в своем кабинете
В своем исследовании Барнавельт обращается к многочисленным благодарственным письмам, которые он получил от глав государств и других высокопоставленных лиц за свою выдающуюся карьеру. В крайне мрачном настроении он отмечает, что, как и все его великие достижения, он скоро превратится в ничто. Входит слуга. Барнавельт поражен и принимает слугу за убийцу. Когда он успокаивается, слуга говорит ему, что его жена хочет, чтобы он пришел к ужину. Барнавельт говорит, что он слишком подавлен, чтобы есть. Затем входит дочь Барнавельта, чтобы убедить его прийти на обед. Он отвечает горькой тирадой о том, что его состояние уменьшилось. Наконец входит жена Барнавельта и пытается его подбодрить. Он продолжает свою отчаянную тираду, отчаянно задаваясь вопросом, что станет с его женой и дочерью, когда он уйдет. Входит сын Барнавельта, чтобы сообщить новости о самоубийстве Лейденберха. Барнавельт внезапно понимает, что любое обвинение, которое Принц может выдвинуть против него, рухнет из-за отсутствия свидетеля. Его настроение улучшается, и он вновь обретает уверенность в своих силах. Он призывает к еде и питью и говорит своему сыну, чтобы он пригласил своих друзей на пир, чтобы он мог заручиться поддержкой. Но как только он достиг апогея, люди принца ворвались в его дом, чтобы арестовать его. Барнавельт сердито упрекает капитана за вторжение в его дом и говорит, что он сообщит об этом Совету по собственному желанию, но капитан настаивает на том, чтобы забрать его в плен.

Акт 4, сцена 4: Гаага: улица за пределами дома Барнавельта; Принц совещается с капитаном выше
Капитан, захвативший Модесбарген, сообщает принцу, что Модесбарген тайно доставлен в Гаагу. Принц говорит ему предложить Модесбаргену амнистию в обмен на его показания на суде Барнавельта. Некоторые горожане входят (внизу) и начинают украшать двери домов цветами, традиция «времени Керамиса» (Kerstmis это голландское Рождество, но Барнавельта судили летом; детали, кажется, были добавлены, чтобы добавить немного местного цвета). Горожане целенаправленно украшают дом Барнавельта, как и любой другой, несмотря на его заточение, чтобы показать свою поддержку. Один из граждан упоминает слухи о том, что суд признает Барнавельта виновным и отрубит ему голову. Другой гражданин опровергает эти слухи и говорит, что у Барнавельта много влиятельных друзей, которые будут его защищать.Все горожане объединяются в песне ободрения за пределами дома Барнавельтов. Жена Барнавельта появляется в окне наверху и благодарит их.

Акт 4, сцена 5: Гаага: зал суда; Суд Барнавельта
На суде Барнавельта Вандорт говорит, что Барнавельт должен быть привлечен к ответственности, несмотря на его популярность. Барнавельта приводят в зал суда, и ему зачитываются обвинения. Он категорически отрицает все обвинения и спрашивает, почему человек, который так много работал, чтобы защитить государство, захотел подорвать его, как предполагают его обвинители. Он обвиняет Совет в забывчивости и неблагодарности (теперь уже очень знакомая тема). Принц Оранский говорит, что Барнавельт очень хорошо вспоминает о своих заслугах перед государством, но в своем недавнем послужном списке умалчивает о менее заметных моментах. Он требует показаний Модесбаргена. Пораженный, Барнавельт понимает, что все будет потеряно, если Модесбарген даст показания против него. Принц замечает внезапное изменение в поведении Барнавельта. Вводят Модесбаргена. Он подтверждает все обвинения и призывает Барнавельта исправить ситуацию. Барнавельт говорит, что Модесбарген может быть виноват, но его собственная совесть совершенно чиста. Modesbargen выведен. Члены совета называют Барнавельта нахальным лжецом и представляют несколько писем, подтверждающих его вину. Барнавельт говорит, что все доказательства против него ложны и что он стал жертвой заговора. Вместо того, чтобы умолять о пощаде, он говорит, что будет настаивать на своей невиновности до самого конца.

Акт 5, сцена 1: Гаага: у камеры зала суда, где содержится Барнавельт; зал суда
Слуга Барнавельта сообщает жене и дочери Барнавельта, что их не пустят в тюрьму для посещения. Жена Барнавельта переживает, что ее муж уже мертв. Слуга уверяет ее, что он еще жив, но в ужасно ослабленном состоянии. Жена Барнавельта говорит, что она обратится к влиятельным друзьям Барнавельта с просьбой о помощи. Она дает слуге корзину с грушами, чтобы передать ее Барнавельту, и уходит с дочерью. Слуга умоляет тюремного начальника разрешить передать груши Барнавельту. Прово берет себе одну грушу и говорит, что остальное достанется Барнавельту. Слуга благодарит его и уходит. Входит жена правителя. Прово велит ей идти домой и дает ей грушу. Однако, когда она начинает есть грушу, он замечает, что внутри спрятана записка. Входит принц с Уильямом, Бредеро и Вандортом (где-то в этом месте сцена переходит в зал суда). Прово дает ему записку. Он говорит: «У вас остались друзья, и поэтому, сэр, не отчаивайтесь» (с намеренным каламбуром на «грушу»?). Бредеро и Вандорт говорят, что сторонники Барнавельта не должны нарушать справедливость. Принц отмечает, что весь континент наблюдает за процессом и что это может испортить их репутацию, если они не будут действовать на основании четких доказательств, представленных в суде. Французские послы Буазис и Морье входят с женой и дочерью Барнавельта и передают пространные мольбы от имени Барнавельта. Принц уважительно и дипломатично отвечает, но не обещает амнистии. Послы уходят. Вандорт говорит, что поддержка Барнавельта стала опасно сильной, подпитываемой слухами и привязанностью. Охранники приводят Барнавельта для вынесения приговора. Бредеро спрашивает его, готов ли он признаться. Барнавельт говорит, что он уже сказал все, что хочет сказать, и что его совесть чиста. Вандорт говорит, что в таком случае он будет казнен на следующий день. Охранники забирают его. Принц говорит, что весь мир узнает о справедливости, которую осмелился совершить их суд. Вандорт говорит, что, чтобы показать публике, что Лейденберху не удалось избежать правосудия, совершив самоубийство, его труп будет выкопан и повешен на общественной виселице вместе с Барнавельтом.

Акт 5, сцена 2: Гаага: палачи из Гарлема, Лейдена и Утрехта совещаются
В короткой мрачно-юмористической сцене палачи из Гарлема, Лейдена и Утрехта бросают кости, чтобы увидеть, кто получит привилегию казнить Барнавельта. Палач из Утрехта побеждает. Он радостно рассказывает своим коллегам, как он будет заниматься своими делами: сначала он притворит несколько слез, чтобы Барнавельт дал ему немного денег, затем он заплачет как дьявол, складывая одежду Барнавельта и прикрепляя повязку на глаза. Затем, когда Барнавельт во время молитвы, он отрубает себе голову. Он призывает своих друзей присоединиться к нему в песне, чтобы отпраздновать его удачу.

Акт 5, сцена 3: Гаага: эшафот, место казни Барнавельта.
Пока они ждут Барнавельта на эшафоте, капитан и солдаты обсуждают ситуацию Барнавельта. Солдат задается вопросом, действительно ли суд намеревается убить Барнавельта или просто хочет его напугать. Капитан говорит, что вина Барнавельта доказана, и поэтому он должен быть казнен, иначе государство будет выглядеть слабым. Входит тюремный тюремщик с палачами. За ними следуют солдаты с виселица и тело Лейденберха в гробу. По команде Провоста солдаты вынимают разлагающееся тело Лейденберха из гроба и вешают на виселицу. Палачи шутят над ужасным запахом. Наконец, вводят Барнавельта, который поднимается на эшафот, смело заявляя о своем бесстрашии и ясности совести. Он приветствует палача и спрашивает, откуда он. Палач говорит ему, что он из Утрехта и что он выиграл привилегию казнить Барнавельта, играя в кости. Барнавельт расстроен, узнав, что с его жизнью так небрежно игрались, но все же благодарит палача. Оглянувшись, он замечает труп Лейденберха, висящий на виселице. Он шокирован и испытывает отвращение, но остается непреклонным. Он произносит заключительную речь, напоминая зрителям о своей службе государству, и говорит, что умирает за неблагодарную страну. Один из присутствующих лордов называет его заблудшим фанатиком и сравнивает его с преступниками Пороховой заговор. Барнавельт продолжает говорить до самого конца. Как и планировалось, палач отрубает себе голову, пока он находится в середине молитвы: «Я прихожу, я прихожу: о милостивые небеса: сейчас: сейчас: / Теперь я представляю - [отрубленная голова]» (5.3.182- 3). Строка другого Лорда завершает пьесу мрачной нотой: «Прощай, великий олень: теперь вся твоя сила лжет, / Тот, кто хочет очистить амбиции таким образом, умирает» (5.3.189-90).

Сценическое искусство

Обезглавливание Барнавельта было разыграно на сцене, что поднимает очевидные вопросы о том, как это было сделано в сценическом искусстве Якоба.^[8] В пьесе палач отрубает Барнавельту не только голову, но и несколько пальцев; как сказано в тексте, «вы тоже ударили его по пальцам / Но мы прощаем вашу поспешность».

Примечания

^ Кампс, стр. 142.
^ Auchter, p. 335.
^ Кастан, с. 426.
^ За несколько иную точку зрения на MS. в качестве «книги подсказок», см. Howard-Hill, «Книга подсказок Крейна 1619 г.» ...
^ Логан и Смит, стр. 72.
^ Что касается вопроса о спорных мальчиках против мужчин в роли женщин в английском Ренессансе драме, см: мальчик-игрок.
^ Ховард-Хилл, "Книга подсказок Крейна 1619 года ...", стр. 159–62.
^ Гурр, стр. 184.