Хорошая доблесть - Википедия - The Nice Valour

Хорошая доблесть, или Страстный сумасшедший это Якобинский спектакль проблемной даты и авторства. На основании его включения в два Фолио Бомонта и Флетчера из 1647 и 1679 и две цитаты в источниках 17 века, пьеса давно заняла место в каноне Джон Флетчер и его сотрудники. Однако современная наука накопила множество внутренних доказательств авторства Томас Миддлтон.

Хорошая доблесть - это самая короткая пьеса в фолиантах Бомонта / Флетчера, и несоответствия в тексте (обстановка меняется между Францией и Генуей без каких-либо объяснений) предполагают исправление не рукой оригинального автора. Ранние критики, заметив очевидные отличия от обычного стиля Флетчера и Бомонта, постулировали участие Миддлтона и, возможно, Уильям Роули; их преемники в двадцатом веке смогли уточнить это определение, внимательно изучив пьесу. стилистические и языковые предпочтения. Сайрус Хой в своем обширном исследовании вопросов авторства в каноне Флетчера, провел такое разделение авторства:

Миддлтон - Акт III; Акт V, сцена 1;
Флетчер и Миддлтон - Деяния I, II и IV; Акт V, сцены 2 и 3.

Дэвид Лейк в своем исследовании проблем авторства в каноне Миддлтона поддерживает вывод Хоя и подкрепляет его дополнительными доказательствами.[1] Дата пьесы остается неопределенной и была размещена где-то с 1615 по 1625 год.[2] Озеро одобряет дату Болдуина Максвелла ок. 1615–16.

Синопсис

Суд герцога Генуя населен тремя необычными персонажами. Один из них - Шамонт, фаворит герцога и предполагаемый муж сестры герцога, леди. (Некоторым значительным персонажам в пьесе не дается личных имен, они известны только по ролям - Леди, Солдат и т. Д. - черта, обычная для работ Миддлтона.) Шамонт необычно обидчив в вопросах чести; у него есть "хорошая доблесть" (то есть привередливая гордость) этого титула. (Один несимпатичный придворный называет его «тщеславным хулиганом» - хотя и не в лицо.) Второй чудак - родственник герцога, который подвержен резким перепадам настроения - от радости к любви, от меланхолии к ярости; он - «страстный сумасшедший» из подзаголовка. Современный психотерапевт может диагностировать крайний случай биполярное расстройство Дело настолько серьезное, что мужчина иногда галлюцинирует и судит воображаемых женщин. А третий лишний утенок - придворный по имени Лапет, трус; он скорее терпит физическое насилие, чем сопротивляется.

Беда спровоцирована визитом брата Шамонта, Солдата. Шамонт видит, как его брат разговаривает с леди, и начинает ревновать. Позже на пару вторгается двоюродный брат герцога, чьи психические расстройства создают у Солдата впечатление, что его оскорбили. Шамонт настолько отвлечен своими завистливыми фантазиями, что не замечает, когда герцог говорит с ним; пытаясь привлечь внимание своего любимца, герцог касается Шамонта хлыстом. Этого достаточно, чтобы спровоцировать самую крайнюю реакцию сверхчувствительной чести Шамонта; Убежденный, что он был смертельно оскорблен, Шамонт выражает свои чувства и покидает суд.

Вторая нить сюжета разворачивается вокруг недуга родственника герцога. Мужчина ухаживал, соблазнял и оплодотворял молодую джентльмену, но не смог выполнить свое обязательство жениться на ней. Подстрекаемая братьями, молодая женщина переодевается Амур среди суда маскировки, в рамках плана по манипулированию «страстным сумасшедшим» к алтарю. (Сокращения в тексте пьесы не позволяют этому сюжету превратиться в связную историю.) Солдат выражает свою уязвленную гордость кузену герцога, нападает на него с острием меча и арестован за преступление. Шамонта вызывают обратно в суд, чтобы просить о помиловании своего брата; Герцог так рад снова видеть своего фаворита, что его быстро получает помилование. Родственник герцога выжил после ранения, и потрясение, которое он испытал, выводит его из душевного состояния; он приходит в себя и признает молодую женщину «Купидон» своей невестой.

В средней и последующих частях пьесы представлены сцены, посвященные грубому словесному и физическому юмору на тему побоев, избиений и физического насилия в целом.

Считается, что извинения герцога перед Шамонтом после прикосновения к нему кнутом представляют собой инцидент в суде между Король Джеймс и Джон Гибб.[3]

Рекомендации

  1. ^ Дэвид Дж. Лейк, Канон пьес Томаса Миддлтона, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1975; С. 192–7.
  2. ^ Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Популярная школа: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, NE, Университет Небраски, 1975; п. 74.
  3. ^ Свапан Чакраворти, Общество и политика в пьесах Томаса Миддлтона (Оксфорд, 1996), стр. 112-3.