Wiener Moderne - Wiener Moderne

Looshaus в Вене, построенный Адольф Лоос, 1909
Касса Почтовой сберегательной кассы Postsparkasse в Вене, дизайн Отто Вагнер, 1906
Портрет Адели Блох-Бауэр к Густав Климт, 1907

В Wiener Moderne (Немецкое произношение: [vinɛʁ mɔˈdɛʁnə]) или же Венский модерн это термин, описывающий культуру Вена в период примерно между 1890 и 1910 годами. Это особенно касается развития модернизм в австрийской столице и его влияние на философию, литературу, музыку, искусство, дизайн и архитектуру.

Фон

Консервативно-католическая монархия Австро-Венгрия находилась под властью императора Франца Иосифа I. в своей высокой и заключительной фазе. В то время как индустриализация идет сравнительно вяло, страну охватывает крупный административный аппарат, а национальные конфликты в многонациональном государстве достигают пика, в центрах империи (Вена, Будапешт, Прага, Триест, Загреб и т. Д.) Возникают интеллектуальные достижения в разработке часто противоречивых принципов, мнений, научных подходов и направлений. Столица Вена, в которой около 1900 года проживало более 2 миллионов жителей, является плавильным котлом центральноевропейских культур, поскольку именно здесь сосредоточивается экономическая и интеллектуальная гегемония высших классов.

Политическая жизнь в Вене сложна и напряжена. Развиваются социал-демократия (Виктор Адлер), сионизм (Теодор Герцль) и австромарксизм (Отто Бауэр). Мэр Карл Люгер использует публичный антисемитизм как политическую стратегию, по его собственным словам. В 1914 году 9 процентов жителей Вены были евреями. Они играют важную роль в художественной и научной работе, например, Карл Краус, Артур Шницлер, Густав Малер, Арнольд Шенберг и Альфред Полгар еврейской веры.

В среде консервативной пышности и прогресса художники обращаются, вопреки натурализму, к интерьеру и психике. Дело доходит до разложения эго. Эрнст Мах описывает эго как «неспасенное». Связь между эго и обществом, эго и миром больше не основывается на разуме, а, скорее, на границах между мечтой и реальностью, между разумом и чувством. «Настроение» для современников часто выражает больше, чем можно выразить словами.

Импорт идей происходил через прямые личные отношения преданных авангарду людей. Фридрих Ницше и Рихард Вагнер сыграли важную роль в публичном дискурсе. Литературный критик и писатель Герман Бар постоянно курсировал между Берлином и Веной, тем самым подвергая себя постоянным изменениям с помощью все новых идей. Сначала он вагнеровец и последователь Бисмарка, затем марксист, натуралист, символист, наконец, экспрессионист и, в конце концов, консервативный католик. Решающим годом для реализации новых идей венского модернизма (в отличие от историзма в архитектуре и литературе) стал 1897 год с основанием Сецессиона. Архитектор Адольф Лоос находился под впечатлением на протяжении всей своей жизни и находился под влиянием своего пребывания в Америке с 1893 по 1896 год, особенно в Чикаго и Нью-Йорке.

Характеристики Wiener Moderne

Знаменитые личности и работы

Философия

Эрнст Мах был влиятельным философом науки и физиком. Людвиг Витгенштейн внес важный вклад в аналитическую философию и философию языка.Зигмунд Фрейд вызвали революцию в психологии благодаря основанию психоанализа. Он опубликовал в 1899 г. (датированный 1900 г.) свою знаменитую книгу "Толкование снов ".

Архитектура

Архитектор Отто Вагнер написал книгу под названием "Moderne Architektur от 1895 г."(ru: Современная архитектура 1895 г.), в которой он провозглашает эпоху и господство исторический стиль (особенно здания на Ringstraße в неогреческом, неороманском и необарокко стили), чтобы закончить. Он еще не знал термина «модерн», он только говорил о том, что архитектура должна идти в ногу со временем и адаптироваться к новым технологическим разработкам. Сам Отто Вагнер использовал новые строительные материалы, такие как сталь и железо, и включил их в свою работу.

Адольф Лоос спроектировал некоторые из самых известных построек того периода. К ним относятся Looshaus, Американский бар и Штайнер Хаус, среди прочего. Лоошаус в Вене (также известный как здание Goldman & Salatsch) знаменует собой отказ от историзма, а также от украшений, используемых Винерский сецессион. Адольф Лоос получил задание в 1909 году, а строительство было завершено в 1910 году. После открытия его внешний вид шокировал жителей Вены, поскольку их общий вкус все еще был во многом исторически ориентирован. Из-за отсутствия украшений на фасаде его прозвали «домом без бровей». Американский бар, также известный как бар Kärntner, демонстрирует сочетание Лооса простых, неприукрашенных форм с роскошными материалами и тонкими, простыми деталями, которые создают современное, богатое впечатление. Дом Штайнер был разработан для художника Лилли Штайнер и ее мужа Хьюго. Он расположен в пригороде Вены. Дом Штайнера стал очень влиятельным образцом современной архитектуры; он сыграл значительную роль в установлении репутации Лооса как современного архитектора для публики за пределами Вены и стал обязательным ориентиром для архитекторов в 20-30-е годы. Почти во всей литературе модерна фасад сада воспроизводится как бесспорный образец радикальной рационалистической современной архитектуры.

Изобразительное искусство

Литература

Кафе Griensteidl, место сбора членов Молодого Венского кружка, 1896 г. (Рейнхольд Фёлькель)

Наиболее заметной литературной группой этого периода была Молодая Вена движение, общество "литературных кофеен", сосредоточенное на писателе и критике Герман Бар. Работа Бара 1890 года Зур Критик дер Модерн (О критике современности) установил слово модернизм как литературный термин, в то время как Die Überwindung des Naturalismus (Превосходство натурализма), опубликованный в следующем году, объявил текущий стиль натурализм быть в конце. На это повлияли события в Французская литература, особенно символизм, с которым он столкнулся во время учебы во Франции (1888–1890), где он познакомился с трудами авангард писатели, такие как Йорис-Карл Хьюисманс, Поль Бурже и Морис Баррес. Бахр провозгласил новый Романтик дер Нервен (романтизм нервов), сосредоточенный на впечатлениях и ощущениях человеческой души; в этом он сослался на развитие все еще новой науки о психология и его критические произведения, следовательно, находились под влиянием не только литераторов, но и психологов, особенно Зигмунд Фрейд, и философ науки Эрнст Мах. Литературное следствие этого Романтик дер Нервен было поощрение литературных форм, которые выдвигали на передний план восприятие личности, среди них ненадежный рассказчик и внутренний монолог.

Бар использовал свое положение в Вене как театральный критик и фельетонист для продвижения других членов Молодого Венского кружка, в первую очередь Хьюго фон Хофманнсталь, который встретился на Кафе Griensteidl а позже на Кафе Центральное. Среди других участников группы Артур Шницлер, Питер Альтенберг, Феликс Зальтен, и Стефан Цвейг все они, хотя и различаются по стилю и интересам, демонстрируют разные грани характера Wiener Moderne в их письме. Шницлер создал один из самых ранних образцов модернистского стиля. поток сознания письмо в Лейтенант Густль (1900), и его самая известная работа, Рейген (La Ronde ) (1897 г.), типичен для Fin de siècle интерес к сексуальности. Ранние стихи Хофманнсталя показывают влияние французских символистов и Стефан Джордж с эстетизм, в то время как его работа в качестве либреттист за Рихард Штраус отражает взаимопроникновение различных отраслей искусства, характерных для эпохи. В афорист Альтенберг примечателен своим архетипическим характером. богемный образ жизни как для его письма. Салтен, наиболее известный в настоящее время своими более поздними детскими книгами, широко известен как автор печально известного порнографический Роман Жозефина Мутценбахер, возможно, знак декаданс что было связано с периодом. Цвейг (также либреттист Штрауса) был, помимо своего собственного стилистически отточенного письма, известным переводчиком символистов, а позже страстным защитником коллективной европейской культуры перед лицом агрессивного национализма, отражающего открытость эпохи для иностранные культурные влияния и, по сути, плавильный котел различных культур, который был частью Вены Fin-de-siècle.

Другим доминирующим голосом в венской литературе того периода был сатирик Карл Краус. Первоначально Краус был связан с молодыми венскими писателями, но он порвал с ними и напал на них в своем эссе 1897 года. Die demolierte Literatur (Разрушенная литература), который был написан после того, как сгорело кафе Griensteidl. В его журнале Die Fackel (Факел) Краус регулярно высмеивал ленивую журналистику, примером которой он считал фельетонные произведения многих своих современников, но его интересы простирались от многих других вопросов, которые занимали видное место в культурной жизни конца века. Вена, среди них Сионизм, психоанализ, политическая коррупция и национализм, все из которых он атаковал на страницах Die Fackel. Антагонизм между Краусом и другими ведущими венскими деятелями культуры, который в крайнем случае его критики фельетонов Феликса Зальтена привел к тому, что Зальтен напал на него на улице, но также включал ссоры с Фрейдом. Теодор Герцль и Хьюго фон Хофманнсталь среди прочего, это можно рассматривать как знак энергичных дебатов, характерных для того периода.

Музыка

Наследие

Внешние ссылки