Барьерная анимация и стереография - Barrier-grid animation and stereography

"Scanimation" перенаправляется сюда. Для аналоговой компьютерной анимационной системы см. Scanimate.
Кинеграмма анимация ветряной турбины

Барьерная сетка анимации или же штакетник анимация является анимация эффект, создаваемый перемещением полосатого прозрачного оверлея по переплетенный изображение. Техника барьерной сетки зародилась в конце 1890-х годов, совпадая с развитием параллаксная стереография (Relièphographie) для 3D автостереограммы. Техника также использовалась для изменения цвета изображений, но в гораздо меньшей степени.

Развитие технологий барьерной сетки также можно рассматривать как шаг к лентикулярная печать, хотя этот метод остался после изобретения лентикулярных технологий как относительно дешевый и простой способ создания анимированных изображений в печати.

Концепция

Шаблон, который будет производить вращающийся куб
Оверлей

История

Обложка Анри де Тулуз Лотрека нового издания "Движущейся иллюстрированной книги Motograph" (1898 г.)

Использование экранов для фотопечати было предложено Уильям Фокс Талбот как «фотографические экраны или вуали» в патенте 1852 года.[1] Это привело к нескольким полутон процессы в ближайшие десятилетия. Для цветной фотографии использование цветных линейных листов было предложено Луи Артур Дюко дю Орон в 1869 г. Несколько процессов полутоновой печати и цветной фотографии, в том числе 1895 г. Цветной экран Joly с> 0,1 мм RGB линии, вдохновившие на использование линейных экранов для автостереоскопических изображений.[2]

Мотограф

У. Саймонс получил британский патент № 5759 14 марта 1896 г. на методику, которая была использована примерно двумя годами позже для старейшей известной публикации, в которой использовался штриховой лист для создания иллюзии движения в картинках.[3] Движущаяся иллюстрированная книга Motograph была опубликована в Лондоне в начале 1898 года издательством Bliss, Sands & Co.[4] Он имел «прозрачность» с черными полосами, чтобы добавить иллюзию движения к изображениям в книге (13 в исходном черно-белом издании и 23 в более позднем цветном издании). Авторство иллюстраций принадлежит «Ф. Дж. Верне, Йорику и т. Д.».[5]На фотографиях разные вылупление шаблоны, вызывающие муар эффекты шрифта при перемещении по нему полосатой прозрачности. Он создает яркую иллюзию движения с вращающимися колесами, клубами дыма, рябью на воде и т. Д.

Расширенное «новое издание» книги имело дизайн обложки, «специально нарисованный для книги» известным французским художником. Анри де Тулуз-Лотрек, изображающая женщину, просматривающую фотографии с прозрачностью (в сопровождении девушки, мужчины и трех разных домашних животных).

Автостереограммы Огюста Бертье

Схема Бертье: A-B = стеклянная пластина, с a-b = непрозрачными линиями, P = изображение, O = глаза, c-n = заблокированные и разрешенные виды (Le Cosmos 05-1896)

В мае 1896 года Огюст Бертье опубликовал во французском научном журнале статью об истории стереоскопических изображений. Le Cosmos, который включал его метод создания автостереограмма.[6] Чередующиеся полосы левого и правого изображения традиционного стереоскопического негатива пришлось перекомпоновать как чересстрочное изображение, предпочтительно во время печати изображения на бумаге. Стеклянную пластину с непрозрачными линиями нужно было закрепить перед чересстрочной печатью с интервалом в несколько миллиметров, чтобы линии на экране образовывали параллакс барьер: с правильного расстояния и угла каждый глаз мог видеть только фотографические полосы, снятые под соответствующим углом. Статья была проиллюстрирована схемой принципа, изображением двух частей стереоскопической фотографии, разделенным на увеличенные широкие полосы, и теми же полосами, преобразованными в чересстрочное изображение. Идею Бертье почти не заметили.[7] После того, как похожие автостереограммы Фредерика Айвза были представлены на Французская Академия Наук В 1904 году Бертье напомнил институту о своих автостереограммах, которые ему тем временем также удалось создать в цвете.[8]

Параллакс-стереограмма и изменяемое изображение Фредерика Айвза

5 декабря 1901 года американский изобретатель Фредерик Юджин Айвс представил свою "стереограмму параллакса" на Институт Франклина штата Пенсильвания. Он утверждал, что впервые у него возникла идея 16 лет назад, когда он работал с линейным экраном в исследовании «диоптрии полутон экранная фотография ». В то время он не думал, что это достаточно важно, чтобы тратить на это время. В 1901 году Айвз понял, что может легко адаптировать свои Кромолиноскоп цветной фотоаппарат для создания стереограммы и подумал, что это будет интересная научная новинка, достойная презентации в Институте Франклина. «Параллаксная стереограмма» представляла собой снимок, сделанный через две апертуры за объективом с «прозрачным экраном, состоящим из непрозрачных линий с чистыми промежутками между ними» перед чувствительной пластиной, немного отделенной от нее. Линейный трафарет имел 200 параллельных линий на дюйм (79 / см) и был напечатан контактным способом с оригинального заводского полутонового трафарета. Метод получил патент США 725567 14 апреля 1903 г. (заявка подана 25 сентября 1902 г.).[9][10][2]

11 октября 1904 г. Айвз получил патент США 771 824 (заявка подана 27 октября 1903 г.) на «Сменный знак, изображение и т. Д.». По сути, это был тот же метод, но с чересстрочными разными изображениями вместо стереоскопического изображения. Сдвигаясь от одного угла к другому, передавая изображение или вибрируя изображение, изображение будет переходить от одного к другому.[11]

Анимированные автостереограммы Эжена Эстанаве

В 1904 г. Леон Гомон наткнулся на фотографии Айвза на Всемирная выставка в Сент-Луисе и представил их во Французской академии наук в октябре и Société Française de Physique в ноябре.[8] Gaumont дал две стереограммы параллакса Национальная консерватория искусств и ремесел в 1905 г. и два других вошли в собрание Société Française de Photography.[2]

Французский математик Эжен Эстанаве был поощрен Gaumont исследовать стереограмму параллакса и начал работать с этой техникой в ​​конце 1905 года. 24 января 1906 года Estanave подал заявку на французский патент 371.487 на устройство стереофотографии и стереоскопию с использованием линейных листов. Он включал в себя его «меняющиеся» изображения, в которых принцип «изменяемого знака» Айвса применялся к анимированной фотографии, например, портрет женщины с открытыми или закрытыми глазами в зависимости от угла обзора. 3 февраля 1910 года он запросил добавление к своему патенту анимированной стереоскопической фотографии. Эта система использовала линейные листы с вертикальными и горизонтальными линиями и объединила четыре изображения: две стереоскопические пары двух разных моментов.[12] 1 августа 1908 г. Эстанаве был выдан французский патент № 392871 на автостереоскопическую фотопластинку. Эта пластина экспонировалась и проявлялась для создания положительного стереоскопического изображения, что позволило избежать проблемы совмещения чересстрочной фотографии с линейным экраном. В том же году он был удостоен специальной премии Французской академии наук. Габриэль Липпманн для рентгеновской стереограммы.[13] В 1911 году Эстанаве открыл еще одну вариацию: Цветной экран Joly (с линиями в трех цветах) можно было адаптировать для создания цветных фотографий со смещением оттенков при изменении угла обзора.[14] Известно, что до нас дошло пятнадцать примеров стереограмм Эстанаве. Кажется, он не стал коммерциализировать ни один из своих методов. Другие продавали очень похожие анимированные портреты, обычно с пластиковыми листами, с некоторым успехом в 1910-х и 1920-х годах.[2][7]

Волшебные карты движущихся картинок

А Волшебные движущиеся картинки карточка G. Felsenthal & Co.

Волшебные движущиеся картинки были составлены из изображений, содержащих черные вертикальные и регулярно чередующиеся полосы, чередующиеся между двумя или тремя фазами изображенного движения или между совершенно разными изображениями. Небольшой прозрачный лист с правильными вертикальными черными полосами был приклеен под окном в картонном конверте с картинкой. Карту вытаскивали и вставляли обратно, создавая иллюзию изменения или движения. Техника была запатентована в Соединенных Штатах 28 августа 1906 года Александром С. Шпигелем как безымянное «устройство отображения» (дата применения 29 ноября 1905 года).[15] Spiegel запатентовал несколько улучшений, последнее - в 1911 году. Изначально изображения были рисунками; использовались более поздние фотографии.[2] Открытки продавались под патентом Spiegel как Волшебные движущиеся картинки Дж. Фельсенталь и Ко[16] и, как Волшебная карта движущегося изображения от компании Franklin Postcard Company,[17] оба из Чикаго. Последний выпустил открытку в 1912 году, которая позволила зрителю выбрать среди портретов трех кандидатов в президенты во время президентских выборов в США в том же году.[17]

Подобные карты были изданы в Японии примерно в 1920 г. Кинематограф компанией SK и во Франции около 1940 г. Mon cinema chez moi.[18]

Ombro-Cinéma

Ombro-Cinéma Соссина Эд. (1921)

Игрушки Ombro-Cinéma работали на вращающихся свитках бумаги с последовательностями изображений, напечатанных как чересстрочные двухкадровые анимации: тонкие равномерно расположенные вертикальные полосы одного кадра анимации чередовались с полосами следующего кадра, поочередно скрытыми равномерно расположенными черными вертикальные полосы на прозрачной панели просмотра. В некоторых версиях полосы на смотровом стекле были замаскированы под штакетник. Игрушки Ombro-Cinema имели деревянное или картонное шасси с подставкой и рукояткой для прокрутки изображения по окну просмотра. В некоторых версиях заводной часовой механизм переносил свиток во время работы музыкальная шкатулка.[19]

Игрушка Ombro-Cinéma была произведена Saussine Ed. в Париже и запатентован в 1921 году, а через полгода получил золотую медаль на 19-м заседании. Concours Lépine. Соссин ранее публиковал версии с обычными неанимированными силуэтами на свитке, так как Ombres Chinoises (Китайские тени), запатентовано в 1897 году.[20] Обе игрушки были названы в честь китайских властей и вдохновлены им. теневая игра который был очень популярен во Франции с 1772 года.[21] Некоторые из анимированных игрушек Ombro-Cinéma имеют тот же восточный дизайн и Ombres Chinoises или же Театр Омбрес название, но большинство из них имели дизайн с Чарли Чаплин персонаж Бродяги и Чарльз Принс Ригадин (также интерпретируется как Жирный Арбакл ) на авансцене и коробке. Ombro-Cinéma получил золотую медаль.

Фрагмент Ombro-Cinéma Фильм нет. 2 (без линейного экрана)

Было доступно, по крайней мере, четырнадцать различных «фильмов» с двенадцатью изображениями в каждом, десять черно-белых и четыре цветных. Полосы варьировались по длине от 2,5 до более 4 метров.[22][23][24]

Серия в черно-белом:

  • Фильм №1. Scènes des rues (Уличные сцены)
  • Фильм №2. Приключения Мариуса (Приключения Мариуса)
  • Фильм № 3. La fête de mon pays (Праздник моей страны)
  • Фильм №4. Tous aux sports (Все о спорте)
  • Фильм № 5. Poursuivants et poursuivis (Преследование и преследование)
  • Фильм №6. Carnaval de Nice (Карнавал в Ницце)
  • Фильм №7. Au cirque (В цирке)
  • Фильм №8. Путешествие Джона Селлери (Путешествия Джона Селлери)
  • Фильм № 9. Путешествие Гулливера (путешествия Гулливера )
  • Фильм №10. Scènes exotiques (Экзотические сцены)

Серия в цвете:

Версии на французских круглых дисках в детских книжках с картинками производились в 1940-х годах как Альбом télévision и Livre de Télévision.[25]

Французская версия примерно 1950 года была названа Ciné Enfantin.

Подобные заводные музыкальные игрушки «телевизоры» выпускались до конца ХХ века.

Рельефография Мориса Бонне

Многие изобретатели пытались увеличить количество изображений, которые можно было использовать в технологии линейного экрана, которая в основном ограничивалась тем, насколько широкими могут быть линии, не делая изображение слишком темным. Французский изобретатель Морис Бонне (1907–1994) сделал несколько запатентованных усовершенствований с помощью одноименной системы Relièphographie. Он использовал камеру с горизонтальным рядом из одиннадцати линз (французский патент № 774145, 5 июня 1934 г.), а затем камеру с 33 линзами в 1937 г. (французский патент № 833891, 2 июля 1937 г.). Темнота изображений устраняется лайтбокс Рамка. В то время как изображения Эстанаве можно было увидеть только с правильной точки обзора, многочисленные изображения, которые сформировали Relièphographs, обеспечивали четкое трехмерное изображение при просмотре под разными углами. Бонне был единственным создателем автостереограмм с технологией линейного листа, которому удалось успешно продать свою технику, для чего он основал свою компанию "La Relièphographie" в 1937 году. Известно около 13 сохранившихся изображений Relièphographie Бонне, в том числе три рекламных объявления, два портрета и восемь медицинские предметы. Благодаря формату 30x40 см это самые большие сохранившиеся автостереограммы линейных листов. Несмотря на успех, Боннет отказался от технологии линейных листов после того, как в 1940 году разработал лентикулярные листы.[7]

Автостереоскопический кинотеатр

Русский кинорежиссер Семен Иванов снимал автостереоскопические фильмы в 1940-х годах. В декабре 1940 г. театр на 180 мест. Москва Стереокино был построен специально для автостереоскопических фильмов с экраном обратной проекции (14x19 футов), который использовал 50 километров тонкой медной проволоки в качестве барьерной решетки на металлическом каркасе весом шесть тонн. В 1947 году Иванов снял первый автостероскопический художественный фильм. Робинзон Крузо. Москва Стереокино демонстрировал автостереоскопические фильмы за 18 лет, в России построено еще четыре стереокинотеатра. Позже Иванов будет работать над лентикулярной техникой. Сергей Эйзенштейн писал в 1947 году по поводу работы Иванова: «Сомневаться в том, что у стереоскопического кино есть будущее, так же наивно, как сомневаться, будет ли оно вообще».[26]

Франсуа Савойя первый Циклостереоскоп Система с вращающейся сеткой была показана публике примерно в 1945–46 годах в парижском Луна-парке. Усовершенствованная версия была показана во дворце Клиши в Париже в 1953 году. Размер и вес необходимой установки, а также ограниченная зона просмотра для просмотра фильмов с барьерной сеткой были проблемами, которые, вероятно, сделали большинство кинотеатров с барьерной решеткой финансово нежизнеспособными.[27]

Кинеграмма

Художник Джанни А. Сарконе утверждает, что начал разработку кинеграммы в 1997 году. Он описывает свои кинеграммы как «оптические кинетические среды», которые «искусно сочетают визуальные эффекты муаровые узоры с зоотроп Техника анимации ». Сарконе также создал« Вращающиеся кинеграммы », в которых используется прозрачный диск с радиальными линиями, которые нужно вращать вокруг своего центра, чтобы оживить изображение.[28]

Сканирование

«Сканимация», включающая скользящие полосатые ацетатные листы в книжные страницы или складывающиеся карточки для создания анимации барьерной сетки из шести или более фаз на каждой странице, была произведена Руфусом Батлером Седером, начиная с 2007 года.[29] Первая книга Галопом! последовал Качать!, Пинать, Веди!, Санта и лицензионные сканирующие книги Звездные войны, Волшебник из страны Оз и Арахис.[30]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Справочник патентных изобретений. 1853.
  2. ^ а б c d е Тимби, Ким (2015-07-31). Трехмерная и анимированная линзовидная фотография. ISBN  9783110448061.
  3. ^ Хопвуд, Генри V. (21 августа 1899 г.). «Живые картинки; их история, фотопродукция и практическая работа. С дайджестом британских патентов и аннотированной библиографией». Обзор лондонских оптиков и фотографов - через Интернет-архив.
  4. ^ «Движущаяся иллюстрированная книга Motograph. (Патент Саймонса) (Bliss, Sands, and Co.) - This» 1 января 1898 года »The Spectator Archive». Зрительский архив.
  5. ^ "Детали книги". www.abebooks.com.
  6. ^ Бертье, Огюст (16 и 23 мая 1896 г.). «Стереоскопические изображения большого формата» (на французском языке). Космос 34 (590, 591): 205–210, 227–233 (см. 229–231).
  7. ^ а б c Тимби, Ким (1 мая 2001 г.). "Образы в рельефе и изображения меняются. La photography à réseau ligné". Études Photographyiques (9): 124–143 - через journals.openedition.org.
  8. ^ а б texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (21 июля 1904 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels". Галлика.
  9. ^ Айвс, Фредерик (1902). Новая стереограмма.
  10. ^ "US725567.pdf" (PDF). docs.google.com.
  11. ^ Патент США 771,824 (PDF).
  12. ^ texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (14 марта 1910 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels". Галлика.
  13. ^ texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (21 января 1908 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels". Галлика.
  14. ^ texte, Académie des Sciences (Франция) Auteur du (21 января 1911 г.). "Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des Sciences / publiés ... par MM. Les secrétaires perpétuels". Галлика.
  15. ^ «Устройство отображения».
  16. ^ Чакман, Джон (9 декабря 2009 г.). «ВОЛШЕБНЫЕ ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНЫ - 1906».
  17. ^ а б "TRL предсказывает президентские выборы в США --- (1912) Открытка Magic Moving Picture Card". torontopubliclibrary.typepad.com.
  18. ^ Бальцер, Ричард. "Веб-сайт Дика Бальцера: домашняя страница". www.dickbalzer.com.
  19. ^ "Les collection".
  20. ^ Буше, Гвенаэль (1992). Saussine, Ed. Dossier de recherche sur un fabricant de jeux en cartonnage. 1860-1980.
  21. ^ "les jeux de OMBRES CHINOISES". КОЛЛЕКЦИЯ DE JEUX ANCIENS.
  22. ^ http://www.bnf.fr/fr/espace_decouverte/anx_dec/a.e_comme_encyclopedisme_archives.html
  23. ^ http://pierre.antiquetoysandgames.com/OC-04.jpg
  24. ^ "Théâtre d'ombres (AP-95-1177) - Коллекция - Каталог кинематографической одежды - La Cinémathèque française". www.cinematheque.fr.
  25. ^ "www.livresanimes.com". www.livresanimes.com.
  26. ^ Зона, Рэй (2014-02-03). Стереоскопическое кино и истоки трехмерного кино, 1838-1952 гг.. ISBN  9780813145891.
  27. ^ «Французские автостереоскопические системы (Часть II)». 9 июня 2015 года.
  28. ^ "Кинетическое искусство Джанни Сарконе (Студия Сарконе)". www.giannisarcone.com.
  29. ^ «О Scanimation« Scanimation Books ». Scanimationbooks.com. Получено 2014-05-26.
  30. ^ «Книги« Scanimation Books ». scanimationbooks.com.

внешняя ссылка