Буржский собор - Bourges Cathedral

Святой Стефан Буржский
Сент-Этьен-де-Бурж
Собор Сент-Этьен 7SC2336CFP.jpg
Буржский собор
Религия
ПринадлежностьРимская католическая церковь
ПровинцияАрхиепископия Буржа
Область, крайЦентр-Валь-де-Луар
ОбрядРоман
Церковный или организационный статускафедральный собор
СтатусАктивный
Расположение
РасположениеБурж,Франция Франция
Географические координаты47 ° 04′55 ″ с.ш. 2 ° 23′58 ″ в.д. / 47.08194 ° с.ш. 2.39944 ° в. / 47.08194; 2.39944Координаты: 47 ° 04′55 ″ с.ш. 2 ° 23′58 ″ в.д. / 47.08194 ° с.ш. 2.39944 ° в. / 47.08194; 2.39944
Архитектура
ТипЦерковь
СтильВысокая готика, Романский
Новаторский1195 (1195)
Завершеноc. 1230 (1230)
Официальное название: Буржский собор.
ТипКультурный
Критериия, iv
Назначен1992 г., изменено в 2013 г.
Номер ссылки635bis
Государство-участникФранция
Область, крайЕвропа и Северная Америка
Сессия16-е

Буржский собор (Французский: Собор Сент-Этьен де Бурж) это Римский католик церковь находится в Бурж, Франция. В кафедральный собор посвящен Святой Стефан и является резиденцией Архиепископ Буржский. Построенный на месте более ранней романской церкви с 1195 по 1230 год, он в основном находится в Высокая готика архитектурном стиле и был построен примерно в то же время, что и Шартрский собор. Собор особенно известен своими большими размерами и единством своего интерьера, скульптурным убранством его порталов и большой коллекцией витражей 13 века.[1] Он был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1992 году.

История

Ранние соборы

Обнесенный стеной город Аварикум, столица галльского племени Битуриги, был завоеван Юлий Цезарь в 54 г. до н. э. и стал столицей галло-римской провинции Аквитания.[2] Христианство принес Святой Урсин Буржский примерно в 300 г. н.э .; Он считается первым епископом. Упоминается "великолепное" церковное здание. Григорий Турский в 6 веке. В 9 веке Рауль де Тюренн реконструировал старое здание. Между 1013 и 1030 годами епископом Гаузелиным был построен новый, более крупный собор. Как и предыдущие церкви, он был построен у городской стены, и его остатки можно найти под нынешним собором.[2]


Примерно в 1100 году король Филипп II Франции добавил Бурж и его провинцию к своему растущему королевству.[2] В 1145 году его сын Людовик VII Франции представил свою новую жену Элеонора Аквитанская, и она была официально коронована королевой Франции в старом готическом соборе в Бурже. Примерно с 1150 года архиепископ Пьер де Ла Шатр расширил старый собор, добавив два новых боковых прохода, по одному с каждой стороны, каждый с двумя романскими порталами, а также запланировал реконструкцию западного фасада.[2]

Готический собор (12-13 века)

При новом архиепископе Анри де Салли началась более амбициозная строительная программа. В 1181-82 годах король Филипп Август II санкционировал строительство части старых крепостных валов с видом на город. Документ от епископа Генри де Салли указывает на полную реконструкцию собора в 1195 году. [3] Первая работа заключалась в строительстве нижней церкви на участке глубиной шесть метров на месте старых валов. Это сооружение с двойной перегородкой было закончено примерно в 1200 году. Оно послужило основанием для следующего участка, чевета, или восточного конца, который был завершен примерно в 1206 году. Затем работа велась на запад, от апсиды до апсиды. хор.[3]

Строительство собора началось примерно в то же время, что и Шартрский собор, но основной план был совсем другим. В то время как в Шартре и других Высокая готика В соборах два боковых прохода были той же высоты, что и неф, в Бурже боковые проходы были разной высоты, ступенчато поднимаясь от внешнего прохода к центру. Старый неф был сохранен в течение некоторого времени, чтобы можно было совершать богослужения, пока новый хор не был построен примерно в 1214 году. Затем началась работа над пятью сосудами или проходами нового нефа. К 1225 году собор был полностью завершен, и в нем можно было провести большой собор, осуждающий ересь. Катаризм. основные работы над нефом были закончены к 1235 году, когда был установлен руд экран, который отделял хор от нефа.

Следующим шагом было возведение деревянного каркаса крыши над сводчатым потолком. Это длилось с 1140 по 1155 год, и потребовалось дерево из девятисот дубов. Кровля продолжалась до 1259 года, когда пожар нанес серьезный ущерб. Строительство южной башни было остановлено, вероятно, из соображений предосторожности, и работы также были остановлены на северной башне.[3]

14-16 века

К 1259 году собор был почти закончен, всего через шестьдесят три года после его начала, что является рекордным сроком для готического собора. Однако вскоре возникли новые проблемы. В южной башне появились трещины, которые угрожали западному фасаду. В 1314 году король Филипп Ле Бель предложил финансовую помощь, фасад был укреплен, а к южной башне был пристроен опор. Собор был официально освящен 5 мая 1334 года архиепископом Гийомом де Броссом.[3]

Работа над фасадом продолжилась в 1314 году, когда была построена большая бухта Гранд-Усто. К собору пристроили высокий деревянный шпиль, а стены укрепили дополнительными арочными контрфорсами. Между 1406 и 1491 годами вдоль флангов собора между контрфорсами было построено одиннадцать новых часовен. Они были щедро оформлены в более изысканном стиле поздней готики, что несколько не соответствовало классической высокой готике более ранней постройки.[3]

  • Буржский собор (на заднем плане), XV век.

  • Интерьер Буржского собора, изображенный на Très Riches Heures du Duc de Berry (15 век)

  • Западные порталы, изображенные на Très Riches Heures du Duc de Berry (15 век)

  • Бурж в 16 веке с собором на вершине холма

В 1424 году собор был оборудован технологической новинкой - астрономическими часами, которые все еще функционируют. Наконец-то достроили давно тревожную северную башню, но ее фундамент все еще был неисправен. Он рухнул 31 декабря 1506 года. Чтобы собрать средства на его реконструкцию, архиепископ Гийом де Камбре предложил разрешить есть масло во время Великого поста в обмен на взносы в фонд башни. Башня была отремонтирована между 1508 и 1524 годами, после чего получила название Масляная башня.[4]

После обрушения башни в 1506 году верхняя центральная часть западного фасада, над центральными порталами, известная как Гранд-Хусто, была реконструирована в Яркий Готический стиль. Восстановленный фасад представлял собой группу из шести больших стрельчатых окон и двух окуляров под огромным окном-розеткой, увенчанным остроконечным фронтоном с маленьким окном-розеткой. Из-за проблем с остойчивостью новый фронт и башни были усилены массивными контрфорсами. [5]

Старый шпиль был снят в 1539 году и заменен новым в 1543-44 годах. В 1549 году пожар в балках крыши северных боковых проходов повредил окна внизу, а также разрушил орган. На этот раз король Генрих II Франции оплатил ремонт. В Французские религиозные войны причинил более серьезный ущерб. Протестантская армия во главе с Габриэлем де Лоржем, графом Монморанси, неожиданно захватила город 27 мая 1562 года. Они разграбили сокровищницу собора, опрокинули статуи и разбили некоторые из скульптурных барельефов. Де Лорж готовил взорвать собор, когда его отговорили другие, которые хотели превратить его в протестантскую церковь.[6]

17-18 века

В 1667 году в соборе был установлен новый орган, части которого используются до сих пор. Флеш собора, который перестраивался четыре раза, был окончательно снят в 1745 году. В 18 веке весь собор претерпел более серьезную трансформацию, чтобы соответствовать новым доктринам, установленным Ватиканом. Готический алтарь 1526 года и сложная скульптурная каменная кровля хора 13 века были удалены. Сегодня в склепе отображаются части экрана руда. Многие витражи заменили на белые. гризайль стекло, чтобы обеспечить больше света. В 1760 году была установлена ​​новая хоровая ширма, состоящая из девяти кованых решеток, а в 1767 году был установлен новый алтарь из белого мрамора. Хор также получил новые резные хоры и новый мраморный пол.[7]

Во время Французской революции собор на время был преобразован в Храм Разума. Многие реликварии и другие драгоценности в сокровищнице были переплавлены на золото, а десять из двенадцати церковных колоколов были переплавлены для перековки в пушки.[7]

После разрушения большей части Герцогского дворца и его часовни во время революции гробница герцога Жан де Берри был перенесен в склеп собора вместе с некоторыми витражами с изображением стоящих пророков, которые были спроектированы для часовни Андре Боневё.

19-21 века

В 19 веке собор был возвращен католической церкви и подвергался длительной реставрации с 1829 по 1847 год. Новые архитекторы внесли множество изменений и дополнений, которые иногда имели сомнительную историческую основу. Контрфорсы и арки были украшены вершинами и новыми балюстрадами, которых, возможно, не существовало раньше.

В 1862 г., император Луи Наполеон, собор объявлен историческим памятником.

В 1992 г. собор был внесен в список Объекты всемирного наследия от ЮНЕСКО В 1994-95 годах в нижнем храме отреставрировали перетяжку, а астрономические часы вернули в рабочее состояние. Старые витражи были очищены и защищены дополнительными слоями стекла. Реставрированы фрески в часовне Иоанна Крестителя.

  • Собор 1840 г.

Внешний вид

Фасад или западный фасад

  • Западный фронт

  • Пять порталов

Фасад или западный фасад, главный вход в собор, особенно велик по сравнению с другими соборами того периода; он имеет пять порталов, ведущих к центральному проходу, и четыре боковых прохода, более чем Собор Парижской Богоматери или любой другой собор того периода.

Порталы

  • Скульптура, иллюстрирующая Судный день в тимпане над центральным порталом

  • Наказание грешников изображено на тимпане центрального портала

  • Побивание камнями святого Стефана ([портал справа от центра)

Скульптура над центральным порталом по традиции изображает сцены из Страшный суд. В верхней части тимпана Христос отделяет грешников от избранных, и их судьбы наглядно показаны ниже. Оригинальная скульптура была сильно повреждена во время религиозных войн; он был переделан в 1838 году Теофилем Кодроном.[8]

Скульптура в тимпане портала справа от собора изображает жизнь местного святого и бывшего епископа Буржского. Святой Урсин. Его также производила компания Caudron. На нем изображен Урсин, освящающий собор. Портал справа от центра изображает жизнь Святой Стефан, покровителя Собора, в том числе его смерть от побивания камнями.[9]

Оригинальные тимпаны северных порталов, слева от центра, были разрушены, когда северная башня обрушилась в 1506 году, и были переделаны в 16 веке в несколько отличном от старых тимпанах стиле. В тимпане ближнего левого портала показаны сцены из жизни Дева Мария, а крайний левый тимпан посвящен святому Гийому из Донжона и изображает его обезглавливание; в другой сцене он исцеляет душевнобольного; дьявол убегает в образе волка. Они датируются примерно 1506 годом.[10]

Каждая часть порталов, включая арочные проемы вокруг дверей, забита статуями, в том числе многими ангелами-музыкантами. Портал Сен-Гийома также изображает богато украшенный шпиль, который когда-то украшал собор.[10]

Ниже: ряд арок, пересекающих весь фасад, содержат еще одну коллекцию скульптур; шестьдесят четыре барельефа, изображающие примеры божественного вмешательства, взятые из Ветхого и Нового Завета и Талмуд. Их сделали в 13 веке. Они были повреждены во время религиозных войн, но восстановлены в 19 веке.[10]

В пеленки между этими нишами есть расширенная Бытие цикл, который первоначально рассказывал бы историю с начала Творчество к Богу Завет с Ноем.[11]

Романский резные порталы примерно 1160-70 гг., вероятно, предназначенные для фасада более раннего собора, были повторно использованы на южных и северных дверях (занимая места, обычно предназначенные для порталов трансептов). Их обильный орнамент напоминает бургундскую работу.

  • Портал Сен-Гийома изображает шпиль собора, так как исчез.

  • Ангелы в портале Святого Стефана

  • арка Нижней аркады в портале Святого Стефана (13 в.)

Башни и Гранд-Усто

  • верхний фасад

  • Вершина северной башни с ярким декором и бронзовым пеликаном.

  • Яркий Гранд-Усто и западное розовое окно

  • Колокол герцога Жана и бронзовый пеликан на северной башне

Северная башня - единственная законченная и самая высокая из двух. Было дано подробное Яркая готика украшение, включая обилие декоративных вершин и крокеты, а также копии статуй 13 века, установленных в нишах. Наверху фонарь, увенчанный большим бронзовым пеликаном. Оригинальная статуя пеликана 16 века хранится внутри собора. Эта башня содержит шесть колоколов собора, которые заменили те, которые были переплавлены во время революции. Они датируются 19 и 20 веками. Самый крупный из них - бурдон Гийом-Этьен из Гро-Гийома, диаметром 2,13 метра и весом 6,08 тонны. Отлит в 1841-42 гг.[12]

Южная башня, более короткая из двух и незаконченная, имела недостаточный фундамент и с самого начала была неустойчивой. В конце концов, в 1314 году он был усилен массивным контрфорсом на его фланге. Этот контрфорс, помимо поддержки башни, содержал лестницу и небольшую тюрьму, в которой находился капитул Собора. Верхняя комната контрфорса использовалась в качестве офиса архитектора, и на каменном полу есть планы заливов и окно-роза, где строители собора могли консультироваться с ними. В 18 веке он использовался какое-то время как мастерская художника. Франсуа Буше.[12]

В южной башне изначально были колокольня и большие колокола собора. Их убрали после революции и переплавили на бронзу. В результате башня получила название «Le Sourde» («глухой») или «Le Muette» («Безмолвный»). [12]

Центральная часть западного фасада над порталами и между башнями известна как Большой дом. Это позже, чем остальная часть западного фасада, перестроенная в 16 веке в Яркий Готический стиль после обрушения северной башни. Исключительная высота Grand Housteau и его окна-розетки говорят о большой высоте нефа за ним. [5]

Северная и южная стороны

  • Южная сторона собора и южное крыльцо

Северная и южная стены окаймлены контрфорсы которые поднимаются над нижними проходами, чтобы поддерживать верхние стены. и которые делают возможными большие верхние окна. Дополнительный вес им придают тяжелые вершины. Небольшие часовни были построены между несколькими контрфорсами в более поздние века, но в тех бухтах без часовен стены старого романского собора все еще видны.[13]

В отличие от большинства других соборов высокой готики, в Бурже нет трансепта, но есть крыльцо и портал на южной стороне, которые первоначально использовались только духовенством. Он содержит остатки старой романской церкви, в частности, шесть статуй-колонн, датируемых примерно 1150-60 гг., Которые были установлены под крыльцом в 13 веке как напоминание о долгой истории собора. Следы краски показывают, что когда-то скульптуры были ярко окрашены. На некоторых скульптурах изображено сердце и буква J - эмблема семьи Жак Кёр, известные буржские купцы и крупные жертвователи собора. Их гробницы находятся внутри собора.[13]

  • Скульптура южного крыльца

  • Колонна-статуя и тимпан южного крыльца Скульптура южного крыльца

  • Скульптура южного крыльца

  • Скульптура тимпана южного крыльца

Аналогичный план имеет северная сторона, обращенная к городу. Многие пространства между контрфорсами заполнены часовнями. На полпути с северной стороны есть крыльцо, куда могут попасть обычные члены прихода. Как и южное крыльцо, порталы северного крыльца украшены статуями из колонн и другой скульптурой, относящейся к романскому собору. Статуи колонн, очевидно, представляют Царица савская и Сивилла, а скульптура в арках над порталами изображает Богородицу с младенцем. Миниатюрные архитектурные сцены имеют изображения библейских Волхвы, Благовещение и Посещение сцена, иллюстрирующая библейское повествование о Марии. Некоторые скульптуры на этом крыльце были испорчены в Французские религиозные войны.

Над северным входом - круглое окно без стекла, украшенное скульптурой голов мифических зверей. Крыша над северным порталом пострадала от пожара в 1559 году и была заменена железной крышей. Весь портал богато украшен сложной растительной и геометрической скульптурой.[14]

В ризница собора, рядом с притвором, также выступает с северной стороны. Его подарил купец Жак Кёр.

  • Северный портал крыльца

  • Скульптура Девы Марии с младенцем на северном портале

  • Дверь северного портала

  • Статуя и украшение северной портальной колонны

Chevet

Chevet - это французский термин, обозначающий внешний вид апсида, восточный конец собора с его кольцом излучающих часовен. Чевет Буржа отличается от других соборов высокой готики, поскольку нижние нефы имеют разную высоту, а чевет поднимается вверх в три ступени, а верхние стены поддерживаются шестью сходящимися контрфорсами, которые перескакивают через нижние уровни. с отдельными арками, поддерживающими нижнюю и верхнюю стены. Вертикальность дополнительно усиливается заостренными крышами излучающих излучающих часовен, двойными вершинами на каждой опоре и вершинами вокруг балюстрады крыши. Каждый пролет высоких стен украшен двойными стрельчатыми окнами и маленьким шестилепестковым окном-розеткой, обрамленным глухими арками. [15]

  • Радиатнг часовни кафедрального собора Буржа

  • Чевет - вид сбоку

Интерьер

План и высота

  • План с четырьмя боковыми проходами

  • Высота, нарисованная Виолле-ле-Дюк

  • Поперечный разрез, показывающий проходы разной высоты


Собор Буржа занимает площадь 6200 квадратных метров (7400 квадратных ярдов). Неф собора составляет 41 метр (135 футов) в ширину и 37 метров (121 фут) в высоту; его аркада имеет высоту 20 метров (66 футов); внутренний проход составляет 21,3 метра (70 футов), а внешний проход - 8,6 метра (28 футов) в высоту.[16]

Длина интерьера составляет 118 метров (387 футов) от западного фасада до чевета. Половинные своды используются для перекрытия нефа.

Высота нефа от пола до свода составляет 37,15 метра (121,9 фута) по сравнению с 33 метрами (108 футов) на высоте. Собор Парижской Богоматери, 42 метра (138 футов) при Амьенский собор и 48 метров (157 футов) на Собор Бове.

Буржский собор отличается простотой плана, без которого не обошлось. трансепты но который принял двухпроходный дизайн, найденный в более ранних церквях, таких как раннехристианская базилика Святого Петра в Риме или в Собор Парижской Богоматери. Двойные проходы продолжаются без перерыва за пределами экрана (в настоящее время в значительной степени разрушены, хотя некоторые фрагменты сохранились в склеп ) образовать двойной амбулаторный вокруг хор. Внутренний проход имеет более высокий свод, чем внешний, в то время как и центральный неф, и внутренний проход имеют схожие трехчастные возвышения с аркадой. трифорий и фонарь окна; дизайн, пропускающий значительно больше света, чем можно найти в более традиционных двухэтажных зданиях, таких как Нотр-Дам.[17] Этот дизайн с характерным треугольным поперечным сечением впоследствии был скопирован в Толедский собор и в хоре в Ле-Ман.[18]

Неф и хор

  • Центральный сосуд нефа и хора, смотрящий на восток

  • Нижние боковые проходы

  • Чередующиеся столбы нефа. Боковые проходы на заднем плане.

Неф, между западным концом и хором, где сидели обычные верующие, занимал большую часть интерьера. Хор, место, предназначенное для духовенства, занимало четыре прохода перед восточным концом. Восточный конец, или апсида, давал доступ к полуциклу из пяти расходящихся лучами часовен.

Буржский собор известен своим огромным и единым внутренним пространством; Внутри нет перерыва между западным фасадом и чеветом на востоке. Колонны аркады имеют высоту 21 метр, что составляет более половины 37 метров высоты до свода. Каждая колонна состоит из центральной колонны, к двум из которых прикреплены тонкие колонны, которые расширяются вверху и соединяются со сводами ребер. Первые две опоры первого перехода на западе имеют особенно большие размеры. каждая с двадцатью одной колонной. Последовательные столбы на западе чередуются между более толстыми «сильными» столбами с пятью колонетами и «слабыми» столбами с четырьмя, в зависимости от их положения, поддерживающего своды над головой.[19]

Центральный сосуд нефа имеет три уровня; очень высокая аркада на первом этаже; над ним - трифорий, узкая аркада; а наверху - верхние отсеки, в основном заполненные окнами. Каждое из шести реберных сводов перекрывает по две траверсы. Стены боковых проходов не такие высокие, хотя у них также есть окна в каждом отсеке и ребристые своды, поддерживаемые тонкими колоннами. [19]

В средние века хор использовался исключительно духовенством и был отделен от нефа украшенным руд экран, или декоративный барьер. В склепе отображаются части старого экрана. Декоративная ширма из кованого железа в неоготическом стиле, установленная в 1855 году, теперь окружает хор.

Колонны хора немного тоньше, чем у нефа, но они гармонично сочетаются с остальным интерьером. На верхнем уровне высокие окна с круглыми окулярами вписываются в пики арок, создавая ощущение непрерывной высоты. Верхний хор заканчивается изогнутым полукругом окон.[19]

В 18 веке хор был существенно перестроен, чтобы соответствовать новым доктринам Ватикана, призывающим к более богатым Барокко украшение. Эти изменения включали новые резные хоры, сделанные Рене-Мишель Слодц, мраморное покрытие в шахматном порядке и новый главный алтарь, спроектированный Луи Вассе, официально освященный в 1767 году.[19]

  • 18 век = алтарь и апсида в восточной части

  • Окна лечебницы восточного конца

Часовни

Собор окружен часовнями, построенными на протяжении веков, вставленными в промежутки между контрфорсами по бокам и расходящимися полукругом вокруг чевета. В апсиде пять часовен, шесть - вдоль дворового или внешнего прохода на восточном конце, шесть - на южной стороне и четыре - на северной стороне. В некоторых есть гробницы, и они обычно чествуют конкретных жертвователей святых. или святые. Одна из самых роскошных часовен. Часовня Святого Иоанна Крестителя, построенная между 1467-1479 годами, в дворике на северной стороне. Его финансировал Жан де Брей. архидиакон собора и советник парижского парламента. Он содержит богатый ассортимент фресок и прекрасных витражей 15 века. Вся архитектура расписана, позолочена и украшена.[19]

Часовня Святой Анны, расположенная на южной стороне двора, была подарена одним из богатых членов Капитула Пьером Туллье. Витражи изображали семью дарителя, преподносимого Святой. Он был изготовлен мастером-стеклодувом Жаном Лекуйе в 1532 году.[20]

  • Роспись в часовне Святого Стефана

  • Часовня Святого Иоанна Крестителя, фреска с изображением воскресшего Христа и Марии Мадлен (1467-79)

Самая трогательная часовня - это часовня Жака Кера, одного из главных жертвователей собора. Он расположен на внешнем дворе с северной стороны и был построен в 1448 году для гробницы Кера. Замечательное окно, одно из лучших витражей 15 века, было изготовлено в 1453 году. На нем изображен архангел Гавриил, сообщающий Марии, что она станет матерью Христа. В том же году, когда сделали окно, Жак Кер был арестован за растрату денежных средств. Семья была вынуждена продать его резиденцию и права на погребение в часовне другому богатому дворянину, Шарлю де Л'Обеспину. Обеспин поручил архитектору Франсуа Мансар спроектировать гробницу для нового хозяина. В часовне представлены скульптуры из этой гробницы.[21]

  • Часовня Нотр-Дам-ла-Бланш

  • Голова Жанны де Булонь в часовне Нотр-Дам-Ла-Бланш (1403 г.)

  • Глава Жан де Берри в часовне Нотр-Дам-ла-Бланш (1403 г.)

Прекрасные образцы скульптуры 15-го века находятся в часовне Нотр-Дам-Ла-Бланш, в центре апсиды в восточной части собора. К ним относятся бюсты герцога Жана де Берри, могила которого в нижней церкви, и его жены Жанны де Булонь, сделанные Жаном де Камбре примерно в 1403 году. Они были перенесены в собор из часовни Сент-Шапель в Бурже в 1757 г. Головы и руки были разбиты во время революции, но восстановлены в 19 веке.[21]

Нижняя церковь и гробница герцога Берри

Нижняя церковь была построена сначала на старых валах, чтобы выровнять крутой шестиметровый уклон и служить фундаментом для чевета и последней первой траверсы верхней церкви. Он был завершен около 1200 года. Его сводчатый потолок поддерживается массивными колоннами и семью аркадами, а стена толщиной три метра пронизана стрельчатыми окнами. Когда-то он, по-видимому, служил главным строителем; планы окна-розетки на западном пиньоне выгравированы на полу. поцарапал на пол. [22] Сегодня здесь хранится коллекция витражей, изготовленных между 1391 и 1397 годами, которые раньше были установлены в окнах часовни Сент-Шапель, построенной Джон, герцог Берри, который был разрушен в 1757 году.

Герцог был важным коллекционером произведений искусства той эпохи; среди заказанных им работ была Très Riches Heures du Duc de Berry. Сама гробница - одно из главных произведений искусства в часовне. Он был построен между 1391 и 1397 годами и является важным произведением средневековой скульптуры, созданным между 1422 и 1428 годами скульптором Жаном де Камбре. Ансамбль скульптуры включает мраморную гробницу герцога с его символическим животным, прикованным цепью и намордником, у его ног. Рядом находятся статуи герцога и Жанны Булонских, римейки обоих которых приписывают скульптору Жану Коксу примерно в 1710 году. Первоначально гробница представляла собой коллекцию из сорока скульптурных плакальщиков, сделанных из мрамора и алебастра. Сейчас они в основном разбросаны по разным музеям.[22]

Другие объекты, представляющие интерес в нижней церкви, включают скульптуры оригинального Джубе или Rood экран, созданный в Париже 1230-х годов, который отделял хор от нефа до 18 века. Экран был сильно поврежден в 1562 году во время религиозных войн, а затем разрушен в 1757 году во время реконструкции хора. В экспозиции представлены воссозданные и оригинальные произведения.

Орган

Оригинальный орган собора находился под окном-розой на внутренней стороне западного фасада. Он был разрушен в 1506 году в результате обрушения соседней башни. Некоторые из скульптурных украшений рядом с прежним положением, изображающие ангелов-музыкантов и кариатиды, напоминает о своем присутствии. В 1663 году его заменили новым инструментом. Буфет органа был изготовлен в 1665 году Бернаром Переттом. Орган был модифицирован и увеличен в 1741 и 1860 годах, а в 1985 году был проведен современный ремонт.

Настоящий орган имеет пятьдесят остановок или особенно звуков, более 2500 труб, четыре клавиатуры и набор педалей для игры дополнительных нот.[23]

  • Большой орган на внутренней стороне западного фасада

Астрономические часы

В астрономические часы Собора Буржа был впервые установлен в ноябре 1424 года, во время правления Карл VII, когда королевский двор располагался в Бурже, по случаю крещения его сына дофина (будущий Людовик XI ). Разработано каноником и математиком Жан Фусорис Часы, построенные Андре Кассаром, размещены в корпусе в форме колокольни, расписанном Жаном Гранжье (или Жаном Орлеанским).

Колокольчики на часах отбивают четверть часа и отбивают первые четыре ноты Сальве Регина в час. Часы наверху показывают минуты и часы с большой точностью, с погрешностью в одну секунду на сто пятьдесят лет. Нижняя часть лица отображает видное созвездие на ночном небе, фазу луны и знак зодиака. [24]

Часы были восстановлены в 1782, 1822, 1841 годах и полностью отремонтированы в 1872 году, когда был установлен верхний циферблат, показывающий только время. Зодиакальный календарь был восстановлен в 1973 году. Часы сильно пострадали от пожара в 1986 году; после полной реставрации часы были переустановлены в 1994 году с репликой механизма. Оригинальный механизм выставлен в соборе.

Дальнейшая информация: fr: Horloge astronomique de Bourges

  • Нижний циферблат часов

  • Восстановленные астрономические часы (15 век)

  • Оригинальный механизм часов

Витраж

Буржский собор особенно известен своими витражами 13-го века, особенно окнами в часовнях амбулатории апсиды, датируемыми примерно 1215 годом, примерно в то же время окнами церкви. Шартрский собор (Окна осевой часовни в конце апсиды более свежие). Знаменитые окна в Бурже в основном находятся на уровне земли, что дает лучшую возможность, чем большинство готических соборов, для их внимательного изучения.[25] (Смотрите галерею в конце статьи, чтобы увидеть полные окна)

Большой дом и апсида

На западном фасаде есть слепое окно-роза на арке над центральными порталами; большое окно с шестью ланцетами и двумя окулярами над ним, под большим окном-розой; и еще одна роза поменьше в заостренной арке наверху. Окно-роза в Большом Доме датируется 1392 годом. Оно имеет геометрические узоры, окружающие окно с изображением голубя, представляющего Святой Дух. Внешний вид фасада, называемого Гранд-Усто, находится в Яркий стиль и датируется началом 16 века. [26]

Высокие окна апсиды в восточном конце образуют полукруг с двумя окнами, увенчанными окулусом в каждом заливе. В центральном окне изображена Дева Мария с младенцем святым Стефаном и макетом собора. На северной стороне верхние окна изображают девятнадцать пророков в хронологическом порядке, начиная с Иоанна Крестителя на восточной стороне Богородицы. С южной стороны, к западу от Богородицы, девятнадцать окон с изображением апостолов и учеников.[27]

  • Окно-роза на западном фасаде

  • западные окна Гранд-Усто

  • Высокие окна апсиды

Окна Амбулатории Апсиды (13 век)

Одно из самых известных окон этого периода - окно Иосифа в амбулатории справа от часовни Святого Франциска Сальского. На его медальонах изображены события из жизни Джозеф, сын Иакова, когда он ищет своих братьев. На нем также изображены бочонки и плотники за работой; эти две гильдии были покровителями окна. Окно, изображающее притчу о Лазаре и богатом и Лазаре, изображает каменщиков, чья гильдия финансировала это окно. [25]


Амбулатория включает несколько других Типологическое окно (аналогично примерам на Сенс собор и Кентерберийский собор ) и несколько агиографические циклы, история ветхозаветного патриарха, Джозеф и символические изображения Апокалипсис и Страшный суд. В других окнах отображается Страсть и три Христовых притчи; то Добрый самаритянин, то Блудный сын и история Погружения и Лазарь. Французский историк искусства Луи Гродеки определил трех разных мастеров или мастерских, участвовавших в остеклении, один из которых, возможно, также работал над окнами Пуатье собор.[28]

  • Сцены из жизни Иосифа, ищущего своих сыновей, а также за работой бочеловодов и плотников.

  • Деталь окна Страшного суда; грешники наказаны

  • Сцена из окна Страстей - Тайная вечеря.

  • Сцена из легенды о Марии Египетской (залив 21 апсиды)

  • Сцена из притчи о Лазаре и плохих богачах; каменщики за работой (апсида)

  • Деталь окна Апокалипсиса (апсида)

Легендарные витражи в лечебнице (13 век)

Окна нефа и хора

Почти все верхние окна нефа и бокового прохода заполнены сероватым стеклом гризайла, чтобы обеспечить максимальное освещение. Только в маленьких окнах-розетках над ними изображены фигуры, в основном сочетания святых епископов и кардиналов. Первые пять маленьких роз к востоку от фасада во внутреннем боковом проходе изображают стариков Апокалипсиса, играющих на музыкальных инструментах, в том числе на аккордеоне, что является очень ранним изображением этого инструмента.[29]

Витражи XV и XVI веков

В часовнях сохранилось несколько окон 15 и 16 веков. Они показывают влияние эпохи Возрождения, гораздо ближе к картинам, чем предыдущие окна, с большим реализмом и использованием перспективы. Один из лучших примеров - Окно объявления, расположенное в часовне Жака Кера. Первоначально он находился в Сент-Шапель в Бурже, разрушенной во время революции.[29]

Часовня Святой Жанны д'Арк была построена в 1468 году и имеет примечательное окно 16-го века, посвященное жизни Жанны д'Арк в шестнадцати сценах с точными деталями и красками эпохи Возрождения. Установлен в 1517 г.[30]

Часовни вдоль боковых проходов также содержат несколько замечательных окон 15 века. Часовня Нотр-Дам-де-Сальс, или Часовня короля, на южной стороне нефа рядом с западным фасадом, имеет окно с изображением двенадцати апостолов под сложными архитектурными элементами (1473-74).

Осевая часовня Нотр-Дам-ла-Бланш, в восточном конце апсиды, также имеет набор 16-го века, который первоначально находился в часовне Сент-Шапель в Бурже. В главном окне представлены сцены Успения Богородицы.

  • Окно апостолов (15 век)

  • Часовня Святой Жанны д'Арк, сцены из жизни Сен-Дени (15 век) (нажмите, чтобы увеличить)

  • Часовня Жака Кера, Благовещение (1448-1450)

  • Окна часовни Святого Иосифа или Аллигрета (1415 г.)

  • Часовня де Брей - Поклонение волхвов (1467-79)

  • Часовня Бокера - Доктора церкви (1452)

  • Часовня Святой Анны, или Туллье (1533 г.); семья Таллье представлена ​​Святой Анне

  • Окно Успения Богородицы, Осевая часовня (16 век)

  • Детали Успения Пресвятой Богородицы, Осевая часовня (16 век) (щелкните 3 раза, чтобы увеличить)

  • Часовня Коппина, южная сторона, (1518)

Примечания и цитаты

  1. ^ Виллес 2018, п. 3.
  2. ^ а б c d Виллес 2018, п. 7.
  3. ^ а б c d е Виллес 2018, п. 11.
  4. ^ Виллес 2018, п. 15.
  5. ^ а б Виллес 2018, п. 25.
  6. ^ Виллес 2018, п. 17.
  7. ^ а б Виллес 2018, п. 19.
  8. ^ Виллес 2018, п. 28.
  9. ^ Виллес 2018, п. 30-31.
  10. ^ а б c Виллес 2018, п. 32-33.
  11. ^ Баярд, Таня, Модификации тринадцатого века в западных воротах Буржского собора, в Журнал Общества историков архитектуры, Vol. 34, No. 3 (октябрь 1975 г.), стр. 215-225
  12. ^ а б c Виллес 2018, п. 37.
  13. ^ а б Виллес 2018, п. 38-39.
  14. ^ Виллес 2018, п. 42-43.
  15. ^ Виллес 2018, п. 40-41.
  16. ^ Виллес 2018, п. внутренняя крышка.
  17. ^ Браннер, Роберт, Собор Буржа и его место в готической архитектуре, Париж (1962)
  18. ^ Бони, Жан (1985). Французская готическая архитектура двенадцатого и тринадцатого веков, п. 212. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-05586-1.
  19. ^ а б c d е Виллес 2018, п. 46-47.
  20. ^ Виллес 2018, п. 58-59.
  21. ^ а б Виллес 2018, п. 69.
  22. ^ а б Виллес 2018, п. 89.
  23. ^ Виллес 2018, п. 48.
  24. ^ Виллес 2018, п. 49.
  25. ^ а б Виллес 2018, п. 62.
  26. ^ Виллес 2018, п. 50.
  27. ^ Виллес 2018, п. 52.
  28. ^ Луи Гродецки. Витражное ателье XIII века: этюд окон соборов Буржа, Шартра и Пуатье, Журнал институтов Варбурга и Курто, Vol. 11, (1948), стр. 87-111
  29. ^ а б Виллес 2018, п. 90.
  30. ^ Виллес 2018, п. 84.

Список используемой литературы

  • Бони, Жан (1985). Французская готическая архитектура двенадцатого и тринадцатого веков. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-05586-1.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Виллес, Ален (2018). Собор Сент-Этьен Бурж. Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников. ISBN  978-2-7577-0559-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

Смотрите также

внешние ссылки