Контра-Пункте - Kontra-Punkte

Контра-Пункте
Камерная музыка к Карлхайнц Штокхаузен
Каталог1
Составлен1953 (1953)
Выполнила26 мая 1953 года (1953-05-26)
Подсчет очков

Контра-Пункте (Counter-Points, или Against-Points) - композиция для десять инструментов к Карлхайнц Штокхаузен который разрешает контрасты между шестью инструментальными тембры, а также крайности отметить значения и динамические уровни, в однородное окончание текстура. Штокхаузен описал это: «Контр-пункты: серия наиболее скрытых, а также наиболее заметных преобразований и обновлений - без предсказуемого конца. Одно и то же никогда не слышно дважды. Тем не менее, есть отчетливое ощущение, что никогда не выпадешь из безошибочного построение предельной однородности. Основная сила, которая удерживает вещи вместе - связанные пропорции: структура. Не то же самое Гештальтен в меняющемся свете. Но скорее это: различные Гештальтен в том же свете, что пронизывает все »(Штокхаузен 1963, 37).

История

Первая безымянная версия, написанная в 1952–53, была редко текстурированной, "пунктуальный "композиция за флейта, Ми-бемоль кларнет, контрабас кларнет, контрафагот, труба, контрабасовая туба, фортепиано в четыре руки, арфа, скрипка, и контрабас (Ассис 2011, 260). Эта партитура была почти сразу отвергнута композитором, создавшим весной 1953 года новую версию для флейты. кларнет в, бас-кларнет, фагот, труба, тромбон, пианино (один игрок), арфа, скрипка и виолончель. Эта версия отличается тем, что является "№ 1" в каталоге произведений композитора, хотя Klavierstücke I – IV, обозначенные «№ 2», были фактически составлены в предыдущем году.

Перенесенное через дефис название означает «противодействие» пунктуальному стилю, модному в настоящее время в начале 1950-х годов, действие, воплощенное в самой композиции как процесс преобразования разрозненных «точек» в сплоченные «группы» нот, и, следовательно, из по существу от статического состояния до слышимого динамического. В названии также содержится критика более ранней композиции Штокхаузена. Punkte, а также его друга Пьер Булез работа 1951 года Полифония X - критика, которую Булез, кажется, простил Штокхаузену (Макони 2005, 116–17).

Контра-Пункте впервые был исполнен во время Всемирные дни музыки ISCM в Кёльн 26 мая 1953 г. членами Симфонический оркестр WDR, проводится Герман Шерхен. Это исполнение, однако, было лишь примерно первых двух третей произведения из-за нехватки времени у пианиста, чтобы подготовить чрезвычайно сложную заключительную часть. Позже в том же году Шерхен провел первое полноценное выступление на Домен мюзикл концерт в Париже (Курц 1992, 58). В одном обзоре (частичной) премьеры 1953 года сообщалось, что Шерхен тут же повторил пьесу, потому что вскоре после начала первого выступления пианист отстал на два такта, несмотря на то, что ему помогал композитор, «который время от времени играл ноту. очевидно, не в пределах возможностей десяти пальцев, но требуемых партитурой »(Волк 1953, 606).

Несколько сбивает с толку то, что более раннее оркестровое произведение Штокхаузена называлось «Kontrapunkte» (без дефиса: «Counterpoints»). Это произведение, запрещенное композитором в то время на том основании, что оно было невозможно воспроизвести, было радикально переработано в 1962 году и выпущено под названием Punkte (Очки), под которым теперь также называется оригинальное произведение (Курц 1992, 52; Блюмрёдер 1993, 99).

Анализ

«Пунктуальный» ансамблевый стиль с участием десяти солистов, разделенных на шесть звуковых групп ((1) флейта-фагот, (2) кларнет-бас-кларнет, (3) труба-тромбон, (4) фортепиано, (5) арфа, (6) ) скрипка-виолончель) нерегулярно, но неуклонно трансформируется в сольный стиль, артикулируемый «группами», постепенно сосредотачиваясь на фортепианной партии »(Штокхаузен 1964, 20). Эта версия добавляет постепенно более длинные вставки более плотных групп нот, часто в отдельных инструментах, в то же время постепенно заменяя все более и более длинные ноты группами быстрых, более коротких в технике, называемой Аусмультипликация (Коль 2004 ). Эта постепенная эрозия изначально разреженной текстуры, отраженная в написанном через дефис заголовке (что означает «Против очков»), дополняет три параллельных процесса, уже присутствующих в первой версии: (1) неоднородные тембры всего ансамбля постепенно уменьшаются до «монохромного». «фортепиано соло»; (2) сильно колеблющиеся длительности уменьшаются до аналогичных значений; (3) широкомасштабная динамика снижается до в целом мягкого уровня. Этот однонаправленный процесс сравнивают, с одной стороны, с процессом Морис Равель с Болеро (Pousseur 1970, 246), а с другой - Гайдна Симфония "Прощай" (Макони 2005, 116). Бесчисленные незначительные изменения были внесены в последующие версии, последняя из которых, в январе 2004 года, заменила кларнет A на инструмент B-flat.

Дискография

В хронологическом порядке записи.

  • Les Concerts du Domaine Musical: IVе Концерт — Сезон 1956 г.. Антон Веберн: Симфония соч. 21; Deux Lieder, соч. 8; Quatre Lieder, op. 13. Луиджи Ноно: Incontri. Карлхайнц Штокхаузен: Контра-Пункте. Пьер Булез: Le marteau sans maitre. Solistes du Domaine Musical; Пьер Булез, конд. Запись LP, 1 звуковой диск: 33⅓ об / мин, монофонический, 30 см. Серия: Présence de la musique contemporaine: Serie artistique. Vega C 30 A 66. [Париж]: Vega, 1956. Переиздано на CD1: Пьер Булез: Мюзикл Le Domaine, 1956–1967. Vol. 1. Запись CD, 5 звуковых дисков: цифровой, моно, стерео, 12 см. Accord 476 9209 (набор): 476 8858, 476 8859, 476 8860, 476 8861, 476 9210. [Франция]: Accord; Universal Music France, 2006.
  • Новая музыка. Карлхайнц Штокхаузен: Контра-Пункте; Кшиштоф Пендерецки: Плач жертвам Хиросимы; Эрл Браун: Доступные формы I; Анри Пуссер: Rimes pour différentes sources sonores. Фредерик Ржевски, фортепиано; Члены Римского оркестра RAI; Бруно Мадерна, конд. LP запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 30 см. RCA Victrola VICS 1239. Нью-Йорк, Нью-Йорк: RCA Victrola, 1967. Переиздан как Musica Nova vol. 1. Запись LP. RCA 940044. [Париж]: RCA France, 1969. Также выпущен в виде диска 2 из 3-LP набора: La Musica Nuova. LP запись, 3 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 30 см. RCA Italiana SLD-61005; [Италия]: RCA Italiana, [1960-е]. Переиздан на CD: 1 звуковой диск, стерео, 12 см. Sony 49996 (88765499962). Нью-Йорк: Sony Music Entertainment, 2013.
  • Штокхаузен: Кройцшпиль, Контра-Пункте Zeitmaße, и Прощай. Лондонская симфониетта (Себастьян Белл, флейта; Энтони Пэй, кларнет; Роджер Фаллоуз, бас-кларнет; Уильям Уотерхаус, фагот; Джон Миллер, труба; Дэвид Персер, тромбон; Джон Констебл, фортепиано; Элизабет Флетчер, арфа; Марсия Крейфорд, скрипка; Кристофер ван Кампен, виолончель); Карлхайнц Штокхаузен, конд. (Контра-Пункте записано в CTS Studio, Уэмбли (Лондон), 8 июля 1973 г.). LP запись, 1 звуковой диск: 33⅓ об / мин, монофонический, 30 см. DGG LP 2530 443. [Гамбург]: Deutsche Grammophon, 1974. Переиздан вместе с Zeitmaße и Прощай из этого же LP, с добавлением Останавливаться (1965) из DGG LP 2530 442, на компакт-диске Stockhausen Complete Edition CD 4. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2002.
  • Карлхайнц Штокхаузен: Kontra-Punkte, Refrain, Zeitmaße, Schlagtrio. В ансамбль recherche (Мартин Фаленбок, флейта; Шизуё Ока, кларнет; Марио Копф, фагот; Уве Мёкель, бас-кларнет; Маркус Швинд, труба; Эндрю Дигби, тромбон; Жан-Пьер Колло, фортепиано; Беате Антон, арфа; Мелиса Меллингер, скрипка; Оса Окерберг, виолончель, в других произведениях: Хайме Гонсалес, гобой, Флориан Хазель, английский рожок, Клаус-Штеффес Холландер, челеста; Кристиан Дирштейн и Марико Нисиока, ударные), Руперт Хубер, конд. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Wergo WER 6717 2. Майнц: Wergo, подразделение Schott Music & Media GmbH, 2009 г. Диск переиздан как часть Музыка нашего времени: 50 лет: 1962–2012. Комплект из 5 дисков. Wergo 6946. Wergo, подразделение Schott Music & Media GmbH, 2012 г.

Рекомендации

  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011 г. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950. Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN  978-85-393-0207-9.
  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1993 г. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens. Дополнение к Archiv für Musikwissenschaft 32, изд. Ганс Генрих Эггебрехт. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Коль, Иероним. 2004. «Один высший принцип»: истоки сериализма Штокхаузена ». Документ представлен 13 ноября 2004 г. на Национальной конференции Общества теории музыки, Сиэтл, Вашингтон.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография. Перевод Ричарда Тупа. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто и Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Mosch, Ульрих. 1997. «Wahrnehmungsweisen serieller Musik». Musiktheorie 12:61–70.
  • Пуссер, Анри. 1970. Теоретические фрагменты I: Sur la expérimentale. Études de sociologie de la musique. Брюссель: Editions de l’Institut de Sociologie Université Libre de Bruxelles.
  • Шнебель, Дитер. 1972. «Контрактный пункт или Морфология музыкальной культуры». В Denkbare Musik: Schriften 1952–1972 гг., изд. Ханс Рудольф Целлер, 213–30. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963. "Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung". В его Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik 1, под редакцией Дитера Шнебеля, 32–38. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. "№ 1 Контра-Пункте für 10 Instrumente (1953) ". В его Texte zur Musik 2, под редакцией Дитера Шнебеля, 20–21. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Вольф, Роберт Эрих. 1953. "Современная хроника: Германия". Musical Quarterly 39, нет. 4 (октябрь): 604–609.

дальнейшее чтение

  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Гольдберг, Альберт. 1956. «Контрапункте № 1» не впечатляет ». Лос-Анджелес Таймс (21 февраля): 29.
  • Гольдберг, Альберт. 1958. "Звуковая доска: работы Штокхаузена, выполненные в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе". Лос-Анджелес Таймс (3 декабря): 7С.
  • Хоуленд, Патрисия Л. 2010. «Формальные процессы в пост-тональной музыке: исследование избранных произведений Бэббита, Штокхаузена и Картера». Дисс. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка.
  • Шенберг, Гарольд С. 1956. «Стокгольмскому фестивалю не хватает новинок: даже самые экстремальные произведения по программе современной музыки не имеют шокирующей ценности». Нью-Йорк Таймс (6 июня): 37.

внешняя ссылка