Меркоф - Википедия - Murcof

Меркоф
Муркоф выступает на фестивале Sónar, Барселона, 15 июня 2007 г.
Муркоф выступает на фестивале Sónar, Барселона, 15 июня 2007 г.
Исходная информация
Имя при рожденииФернандо Корона Мурильо
Также известный какTerrestre
Родившийся (1970-07-26) 26 июля 1970 г. (возраст 50)
Тихуана, Мексика
ЖанрыЭлектроника, окружающий, современная классическая музыка, глюк музыка, минимальное техно, IDM
Род занятийкомпозитор, музыкант, продюсер, мастеринг-инженер
ИнструментыНоутбук, пианино, виолончель, синтезатор
Активные годы2001-настоящее время
ЭтикеткиСтатические дискотеки, Этикетка в виде листа, Контекст, InFiné, Blue Note Records
Связанные актыВихрь, Элохим, Альворес, Террестре, Коллектив Nortec, Сониос, Муркоф и Эрик Труффаз, Муркоф и Франческо Тристано, проект Wixarika, Муркоф и Филипп Пети, Муркоф и Саймон Гейлфус, Муркоф и Ванесса Вагнер
Интернет сайтwww.murcof.com

Меркоф это имя для исполнения и записи мексиканского электроника художник Фернандо КоронаКорона родилась в 1970 году в г. Тихуана, Мексика и вырос в Энсенаде. Какое-то время он был членом Тихуанской Коллектив Nortec электронных музыкантов под названием проекта Terrestre. В 2000 году вернулся в Тихуану. С 2006 года Корона живет в Барселона, Испания.

Музыка

Музыка Меркофа скудна, минималист, электроника. Многие его композиции основаны на абстрактных, глючный, иногда сложная электронная перкуссия. Гармонические и мелодические влияния исходят от классическая музыка (современная классическая музыка, Musique concrète, святой минимализм, микрополифония, барочная музыка, так далее.), эмбиентная музыка, дрон музыка, берлинская школа синтезаторная музыка, этническая музыка и свободная импровизация. Ритмы происходят от минимальное техно, дублировать, Сбой, индустриальная музыка и IDM, и часто выстраиваются вокруг 4/4 бить. Более поздние работы в каталоге Murcof больше не включают электронные биты.

Его более ранние работы, такие как EP Monotonu 2001 года, включают оркестровые инструменты отобранный из записей произведений современных композиторов, таких как Арво Пярт и Мортон Фельдман. Некоторые из его более поздних работ, такие как альбом 2005 года Remembranza, включают образцы игры Короны и его друзей на классических инструментах. Помимо своих лично инициированных альбомов, Корона работал как Муркоф над комиссионным проектом 2008 года The Versailles Sessions, в котором он переосмыслил записи барокко ансамбль. В живых выступлениях Муркофа участвовали приглашенные музыканты с разным музыкальным опытом, например джаз труба игрок Эрик Труффаз, табла игрок Талвин Сингх, кроссовер электронный, классический пианист Франческо Тристано и современный композитор Филипп Пети.

Биография и влияние

Ранняя юность (1970)

Муркоф родился как Фернандо Корона в 1970 году в Тихуана, Нижняя Калифорния, Мексика. Его первый контакт с музыкой пришел из дома, где его отец пел, играл бас и аккордеон. Корона попробовал некоторые из этих инструментов, так как его отец купил очень дешевый орган для него и его сестры.[1] Он начал задаваться вопросом, как эти звуки производятся, в первую очередь заинтересовавшись звуковой дизайн аспект музыки. Коллекция пластинок его отца включала Бах, Битлз и Плотники. Его мать больше слушала традиционные Мексиканская музыка. Отец научил Корона обращать внимание на композиции и распоряжения обоих классический и поп-музыка, что помогло ему лучше понять, какие элементы в музыке ему нравятся, а какие нет.[2]

На восьмилетнем (1978) году переехал в Чула Виста, близко к Граница США. Он ходил в школу и изучал английский язык через границу США, в Сан Диего. Несколько лет спустя (около 1980 г.) он переехал на 100 миль к югу, в небольшой городок. порт называется Энсенада.

В возрасте одиннадцати лет (1981) Корона познакомилась с электронная музыка друг его отца, который дал ему Лента из Жан Мишель Жарр с Oxygène. Вскоре после этого он был очарован кроссовером классической электроники благодаря подарку от отца, альбому, на котором играет Джон Сантос. Бах на классике Синтезатор Moog. Это привело к тому, что он купил другую электронную музыку у таких артистов, как Берлинская школа гуру синтезатора Мандариновая мечта, Японская электроника композитор Исао Томита[3] и мексиканский этнический кроссовер (новый век ) композиторы Хорхе Рейес и Антонио Сепада (ссылка на испанском). США были «окном в мир» для Короны, поскольку ему пришлось пересечь границу США, чтобы получить записи и журналы.[4]

Первые электронные инструменты (1985)

Примерно в пятнадцать лет Корона начал заниматься музыкой, брал уроки игры на фортепиано и теории музыки с 1985 по 1989 год.[5] Он купил свой первый клавиатура в 1985 году один из Образец клавиатуры Casio серия, которая взволновала его, поскольку он мог использовать ее для записи и преобразования фрагментов повседневных звуков.[6]

Некоторое время Корона пользовалась альтернативным клубом в Тихуане под названием Iguanas. Там он развил вкус к индастриалу середины 80-х (Играй снова, Сэм, Wax Trax! Записи и Nettwerk этикетки Тощий щенок, Передний 242, Фронтлайн Ассамблея, KMFDM, и В детской ) и синтипоп (например, депеш Мод С Сломанный фрейм (1982) и Черный праздник (1986)).[6][7]

Примерно в 1988 году Corona приобрела более сложное оборудование. Его первая профессиональная клавиатура была синтезатор, то Кавай K1. Корона был «потрясен» концепцией создания собственных звуков с генераторы и формы волны. Он также начал программировать звуки на Коммодор 64. Он начал писать свои собственные композиции под влиянием техно-поп (например. Крафтверк ), кислотный дом и промышленный. Он продолжил в том же стиле, вместе с двумя своими друзьями сформировав концертный коллектив Vortex. Группа действовала с 1988 по 1991 год.

Помимо электронной музыки Корона в подростковом возрасте слушал классическую музыку до 1900 года. Его дядя нанял его менеджером склада примерно в середине 80-х. В 1988 году он начал свое обучение, чтобы стать программист, но бросил учебу в 1990 году. К тому времени он сосредоточился на Диджеинг со своей мобильной диджейской системой, а затем в качестве постоянного ди-джея в клубе в Энсенаде. С 1992 по 2000 год он работал в агентстве по уходу за престарелыми и неизлечимо больными в Сан-Диего (США).[8]

Прог-рок (1991)

В то время Корона играл на клавишах (а иногда и на гитаре, барабанах и флейте) в рок-группе Sonios, на которую сначала повлияла британская поп-музыка, такая как Кузнецы, но позже пошел в сторону прог-рок, джазовый фьюжн, окружающий и пост-рок.[6] Корона заявляет, что это была для него школа изучения различных элементов музыки. На него повлияла местная рок-сцена. Альбом Sonios 1998 года "200 Fonios" был выпущен на инди-лейбле Nimboestatic в Тихуане и получил различные призы от культурных учреждений в Нижняя Калифорния region, был признан мексиканской прессой одним из лучших рок-альбомов 1998 года и стал культовым во многих местах Мексики и Латинской Америки.[9]

Электроакустические проекты (1994)

В то время как в Sonios, Corona также участвовала в других музыкальных проектах, таких как Elohim (1994-1995), экспериментальная мультимедийная группа, и Arvoles (1995-1997), кроссоверный проект акустического эмбиента, в котором участвовала вокалистка. Затем Короне пришлось сочинять музыку для ансамблей современного танца в Энсенаде, и этот опыт привел его к развитию вкуса к современной академической музыке. додекафонизм и минимализм начала 20 века экспериментаторам и сериалисты середины 1900-х гг. Кроме того, он устал от классической музыки до 1900 года, слушая ее всю свою юность и юность. Услышав Ксенакис ’ Орестея, плюс позже Плеяды и Метастаз, а также Лигети С Люкс Аэтерна его восприятие музыки изменилось сразу и резко.[10]

Некоторые другие композиторы его интересовали, где Игорь Стравинский, Вольфганг Рим, Гия Канчели, Арнольд Шенберг, Мортон Фельдман, Джачинто Счелси, София Губайдулина, Альфред Шнитке, Лучано Берио, Кшиштоф Пендерецки, Стефано Скоданиббио (произведение: Путешествие, которое никогда не заканчивается).[6][8][неудачная проверка ]

Корона взял свои электронные эксперименты в более радикальном направлении, играя с Обратная связь эффекты для создания стен из шума. Он начал обрабатывать в цифровом виде образцы классической музыки и смешивать их с дум металл, Дэт-метал, окружающий и шум.[11]

Неклассическая музыка, которую он слушал в то время, была, например, Стив Роуч С дарк эмбиент запись "Великолепная пустота" (1996). А также Squarepusher Смесь джаз, D&B и кислота (IDM ) на Жесткий нормальный папа (1997). И в то время только что появившийся Сбой жанр инициирован Растр-Нотон лейбл (образован в 1990 г. Альва Ното, Франк Бретшнайдер и Олаф Бендерс (byetone)). Также внимание Короны привлек окружающий шум Deathprod (активен с 1994 г.). И исландская пост-рок-группа Сигур Рос (действует с 1997 года).[7]

Корона изучала игру на виолончели в Centro de Estudios Musicales в Энсенаде в 1993 и 1994 годах. В 1995 и 1996 годах Корона брала частные уроки звукорежиссуры в Энсенаде, Нижняя Калифорния, Мексика. В 1998 и 1998 годах изучал аудиотехнику и аранжировку в Harper's Music, Чула-Виста, Калифорния, США.[5]

Террестре и Нортек (1999)

В начале 1999 года Корона покидает Сониоса, чтобы полностью сосредоточиться на своем сольном электронном проекте Terrestre, для которого его целью было объединить миры эмбиентной электроники, доиспанской музыки и других этнических звуков. Для этого проекта Corona отобранный из виниловые пластинки в стилях тамбора (музыка небольшого бас-барабана), дансон (традиционная кубинская танцевальная музыка, которая также процветает в Мексике) и сальса (широко используемый во всем мире термин для обозначения популярной кубинской танцевальной музыки, такой как кубинский сон монтуно, гуарача, чачача, мамбо, болеро и т. д.). Позднее, в 1999 году, он получил электронное письмо от трех электронных музыкантов из Тихуаны (Fusible, Bostich и Panoptica) приглашают электронных музыкантов поработать с некоторыми Norteña и треки тамбора, скачанные из студии в Тихуане.[8] Таким образом он стал частью команды электронных музыкантов, ди-джеев и художников-графиков, которые вскоре разработали Коллектив Nortec. Цель Nortec - объединить традиционную мексиканскую пограничную культуру нортенко-текс-мекс с электронной танцевальной музыкой и визуальными проекциями. Из местного явления он вырос до всемирного признания (например, журналом Time, NY Times).[9]

Муркоф - MF Relay / Martes / Monotonu (2001)

В 2001 году, во время его деятельности в Terrestre, проект Corona Murcof оживает из-за необходимости исследовать современные классические территории, такие как святой минимализм из Хенрик Горецкий и Арво Пярт и постмодернистская атмосфера Валентин Сильвестров. В 2002 году, экспериментируя с цифровыми эффектами на сэмплах Арво Пярта и Мортона Фельдмана, он создает свой первый трек Меркофа: MF Relay, трек с глючной минималистичной техно-перкуссией, дроном синтезатора и «нарезанными кубиками» сэмплами из оркестровой перкуссии, хора и т. Д. фортепиано, струнные и деревянные духовые.[8]

Где-то здесь Корона начала слушать Deathprod Электроакустический бесплатная импровизация (джаз-группа Сверхтихая особенно их выпуски 4 (1998 г.) и более поздние выпуски 6 (2003 г.) и 7 (2005 г.). Он также находился под влиянием Орен Амбарчи (музыкант в спектре свободной импровизации и шума) и продюсер эмбиента, даба, электроники Биосфера.[7]

Martes, первый альбом Murcof, вышел в год, когда Корона стала отцом. В этом альбоме Corona продолжила работать в стиле минималистичных танцевальных ритмов MF Relay, переплетенных с сэмплами из священного минимализма и других современных классических источников. Позже Corona заявила, что сочинять музыку для него было не сложно: «Оно почти само собой составилось».[8]

Корона покинул Nortec в 2002 году. Затем он объединился с артистами и личными друзьями Рубеном Тамайо (Факс) и Эджи Валом (Эдживаль) из Nimboestatic (лейбл, выпустивший Sonios - 200 Fonios), чтобы создать Электронный лейбл Static Discos, который в 2002 году выпустил компакт-диск Martes в Мексике.

Корона была в Барселоне Сонар Festival в 2001 году, чтобы выступить с Nortec Collective, когда его друг настоял на том, чтобы передать свой демо-диск Murcof Тони Марли из британской независимой звукозаписывающей компании. Этикетка в виде листа. Поэтому он пошел на встречу с Тони в клуб и дал ему демо. Это привело к всемирному выпуску виниловых пластинок и компакт-дисков Martes через три месяца после его мексиканского дебюта на компакт-дисках со Static Discos. Новаторский трек MF Relay не стал частью Martes, но был опубликован, также в 2002 году, Context Free Media (лейбл мультидисциплинарного художника Сета Джошуа Хорвица) на Monotónu 12 ». Мартес получил почти мгновенную всеобщую похвалу от таких известных журналов, как Провод Великобритания и последовательно Муркоф должны были играть на фестивалях, таких как Монреальский. Mutek и следующее издание Sónar.[12]

Martes был переиздан Этикетка в виде листа в 2015 году в рамках празднования 20-летия бренда. Это был специальный тройной LP, сочетающий в себе оригинальный альбом с неизданными треками и альбом 2004 года. утопия.[13]

Комиссии Terrestre (2002)

Друг Короны, аргентинского композитора-латиноамериканца и мультиинструменталист Густаво Сантаолалла, участвовал в производстве Нуэво, альбом мексиканских композиций в исполнении современного классического струнного ансамбля Кронос квартет. Сантаолалла попросил Nortec принять участие, в результате чего Terrestre нашла свое место на EP-ремиксе Nortec на альбоме Kronos Quartet - El Sinaloense 2002 года.[14]

Corona также получила заказ на ремикс Майлза Дэвиса.[15]

Позже Корона перешел в область музыки к фильмам, когда ему поручили как Террестре сочинить саундтрек к фильму Никотина,[16] мрачная комедия продюсеров одного из крупнейших фильмов Мексики, Аморес Перрос. Фильм вышел в 2003 году, диск вышел в 2004 году.

Другие заказы включали музыку для рекламы Heineken, ориентированной на латиноамериканский рынок (США, 2002 г.), рекламного ролика Эдвина Джинса (JP, 2002 г.), документального фильма «Ирак - подсчет затрат» (Великобритания, 2004 г.), трейлера Эдинбургского кинофестиваля ( Великобритания, 2004 г.), Barratt Urban Development (США, 2004 г.), Валенсийская биеннале (2003 г.).

Примерно в это время внимание Corona привлекли мексиканские электронные лейблы Mandorla, Cyan Recs, Umor Rex и Soundsister.[17]

Меркоф - Улисс / Утопия (2003)

В 2003 году последовал еще один выпуск Murcof на лейбле Leaf, Ulysses EP. В центре внимания Corona стали смещаться от сэмплов к записи музыкантов, скрипка и контрабас на этой пластинке были записаны музыкантами Тихуаны,[18] придавая частям музыки более живое ощущение.

Утопия увидела свет в 2004 году, когда она была издана на компакт-диске The Leaf Label. Этот альбом был реализован в результате успеха Martes. Он содержал семь ремиксов и четыре новых трека Муркофа. Корона заявила, что для него было захватывающим и вдохновляющим отбор людей для ремиксов его работ. Он также назвал Утопию пластинкой, посвященной самолюбию.[10] На своих четырех новых треках он экспериментировал с помещением эстетики Мартеса в менее традиционные структуры. Позднее Corona заявила, что очень гордится этой пластинкой и регулярно ее пересматривает. Он видит в Utopía важный переход от стиля Martes к стилю своего грядущего альбома Remembranza.[18]

Ремиксерами выступили Сутех (калифорнийский мультимедийный художник Сет Джошуа Хорвиц (Сутех) из Context Free Media), Ян Елинек (Немецкий экспериментальный минималист, выпускавший такие лейблы, как Berlin's ~ scape), Deathprod (норвежский композитор по эмбиентному шуму Хельге Стен, ранее продюсировавший Моторпсихо ), Icarus (британский экспериментальный электронный дуэт Олли Боуна и Сэма Бриттона), Fax (Рубен Алонсо Тамайо, мексиканский минималистичный техно-продюсер и соучредитель Static Discos), Aeroc (Джефф Уайт, продюсер мелодической IDM, выпускающийся на известном лейбле электронной музыки. Призрачный Интернационал ) и Коллин (француженка Сесиль Шотт, коллега по трансформации сэмплов и игре на виолончели из The Leaf Label).

Terrestre - вторичный осмотр (2004)

Corona потребовалось с 1999 по 2004 год, чтобы выпустить свой первый полноформатный альбом Terrestre. Secondary Inspection превратился в жуткую смесь танцевальной электронной музыки, латинской перкуссии и эмбиент-электроники. Он содержал обработанные звуки уличных музыкантов Тихуаны, которые Корона «свела к пачке паранойи после 11 сентября».[19]

Муркоф - Remembranza (2005)

Второй полноформатный альбом Муркофа Remembranza вышел в 2005 году и помог Короне справиться с потрясениями, связанными с кончиной его матери.[11] Remembranza производилась во время ее болезни до самой ее смерти и стала для нее реквиемом. Эстетика Муркофа немного отошла от минимализма в сторону более сложных и меланхоличных гармонических прогрессий, слегка напоминающих его прошлое прог-рока. Значительную роль в этом альбоме сыграли записи его друзей или его самого, играющего на классических инструментах.[8] Корона заявил, что с трудом может играть в них, но это его не слишком беспокоило, поскольку он в основном интересовался текстура и вайб.[3]

В 2005 году Родные инструменты выпустил образец пакета Синтетические барабаны 2 для использования с их программным барабанным инструментом Battery или программным сэмплером Kontakt. В него вошли сэмплы Speedy J, Джейка Манделла, Plaid, Telefon Tel Aviv, Atom Heart, Murcof и других художников.[20]

Живите с Сингхом, Труффазом и Тристано (2006)

В этом году было сформировано трио с Талвином Сингхом на табле и Эриком Труффазом. Оба артиста имели прочный опыт работы в акустико-электронном кроссовере. Трио время от времени играло в последующие годы, например, в Montreux Jazz 2006 и в Мумбаи в 2010 году.

Корона досталась владелец альбом Not For Piano Люксембургского кроссовера электронно-классического пианиста / синтезатора Франческо Тристано. В 2007 году Корона и Тристано создали живой дуэт Not For Piano, который, например, гастролировал по Великобритании в 2010 году.

Меркоф - Космос (2007)

В 2007 году Corona выпустила третий альбом Murcof Cosmos. Это была просторная дарк-эмбиентная запись, включающая плотные стены текстур (намекающих на Лигети ), абстрактные звуки пионеров синта, напряженные кульминации и на некоторых треках глючный даб и техно биты. Corona заявила, что это выразилось в некоторых личных изменениях в его жизни, включая его переезд из Энсенада в Барселону в 2006 году. Перед переездом в Европу Corona продал свои аппаратные инструменты, включая Roland Juno-106 и Moog Prodigy.[6] Корона описала альбом следующим образом: «Космос - это праздник нашего существования, вселенной: мы должны смотреть за пределы небоскребов вокруг нас, смотреть вверх, смотреть на звезды и небо».[1]

Murcof - Версальские сессии (2008)

Летом 2007 года Corona была приглашена Les Grandes Eaux Nocturnes (ежегодный фестиваль звука, света и воды в Версальском дворце во Франции) для создания композиции из шести динамиков для грандиозного вечернего показа фонтана в Королевском саду.[21] Версальские сессии - это слуховой документ этой инсталляции. GetSound, заказавший этот проект, нанял парижскую группу музыкантов, специализирующихся на музыке барокко. Меркоф и музыканты прожили в студии GetSound в Париже два дня, чтобы записать интерпретации музыкантов композиций времен барокко, например, из Жан-Батист Люлли, Генри Перселл и Франсуа Куперен. Пьесы исполнялись как традиционно, так и с нотными и инструментальными экспериментами. Они экспериментировали с изменением партитуры, темпа, высоты звука и вставкой случайных пауз. С точки зрения текстуры они исследовали инструменты, бросая всевозможный материал внутрь клавесина и ударяя по корпусу альта да гамба.[22] захват широкого диапазона тембров, предоставляя Corona множество вариантов композиции. Корона заявила, что это был для него отличный познавательный опыт благодаря открытости и интересному подходу музыкантов. Corona описала процесс композиции как частично отличающийся от обычного метода композиции Murcof. Он как обычно обрабатывал ранее записанный акустический материал,[23] но на этот раз исходный материал был очень специфическим в стиле барокко 17 века, и эксперименты в студии были уже частью процесса сочинения. За две недели до открытия Corona зашла на площадку, желая получить представление о звуке, но не смогла провести необходимые тесты из-за проливного дождя. Однако он понимал, что движется в неправильном музыкальном направлении. Он думал, что большое пространство требует другого звука: большей открытости, большего времени для того, чтобы звуки развились и резонировали. Поэтому за оставшиеся две недели он переработал всю комиссию в «Версальские сессии».

Проекты с AntiVJ (2008)

В начале 2008 года Corona была заказана Сетью современной музыки Англии для создания живого аудиовизуального шоу Océano для тура по Великобритании. Участник "Blackout Arts" Фликер (Родерик Маклахлан) создавал визуальные эффекты вживую на сцене, используя видеокамеры с микроинсталляций с изображением пыли, дыма, растений, темной воды и живых царапин. Он использовал эффекты обратной связи, чтобы управлять видео, и его визуальные эффекты реагировали на музыку.[24] Живые инструменты исполнялись испанским классическим ансамблем BCN 216 и состояли из виолончели, альта и тромбона.

Июнь 2008 года Corona провела космическое аудио-видео шоу в планетарии Бристоля во время Венского фестиваля. Визуальные эффекты были импровизированы Джоани Лемерсье из лейбла визуальных искусств AntiVJ.[25]

Инфографический обзор истории музыки Corona

Инфографика музыкальной истории Corona.

Дискография

Альбомы

Синглы / EP

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Манкузо, Марко (декабрь 2006 г.). "Муркоф, Возможный диалог". Digicult. Получено 11 июн 2013.
  2. ^ Declercq, Dries (декабрь 2002 г.). "Murcof: Ansicht uit Tijuana". Digicult. Архивировано из оригинал на 2013-06-16. Получено 18 ноября 2019.
  3. ^ а б Уолтерс, Джон Л. (20 октября 2005 г.). «Джон Л. Уолтерс смотрит на Меркофа». Хранитель. Получено 11 июн 2013.
  4. ^ Перкинс, Робин (октябрь 2007 г.). "Космическая одиссея". Insight Music. Получено 18 июля 2017.
  5. ^ а б Корона, Фернандо (2005). "Фернандо Корона (Муркоф / Террестре) БИОГРАФИЯ / ПРОГРАММА" (PDF). Статические дискотеки.[постоянная мертвая ссылка ]
  6. ^ а б c d е "Меркоф интервью". Электронный журнал со штрих-кодами. 2008. Архивировано с оригинал 12 июля 2017 г.. Получено 18 июля 2017.
  7. ^ а б c Мюллер, Рутгер (5 августа 2012 г.). "Вопрос к Муркофу (Фернандо Корона)". Рутгер Мюллер. Архивировано из оригинал 13 марта 2016 г.. Получено 12 июн 2013.
  8. ^ а б c d е ж "Интервью Муркофа и Фернандо Корона". Молочный завод. Сентябрь 2002. Архивировано с оригинал 5 декабря 2008 г.. Получено 12 июн 2013.
  9. ^ а б "Архив этикеток - Муркоф". context.fm. 2002. Получено 12 июн 2013.
  10. ^ а б "Entervista Murcof -" Интересные звуки повсюду"". Matéria. Ноябрь 2011 г.[постоянная мертвая ссылка ]
  11. ^ а б Джонс, Фрэнсис (ноябрь 2008 г.). "Одиссея к внешним пределам электроники: музыка Муркофа". Утоплен в звуке. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 18 ноября 2019.
  12. ^ История статических дискотек | http://josemarquez.com/clients/epitonic/ | Хосе Маркес | Январь 2003 г.
  13. ^ Лист 20 | http://www.theleaflabel.com/en/news/view/490/DM | Этикетка в виде листа | Октябрь 2016
  14. ^ Гандур, Хосе (2004). "Archivo Zonagirante: Entrevista con Fernando Corona (Murcof / Terrestre)". Zonagirante. Архивировано из оригинал на 2013-06-15. Получено 18 ноября 2019.
  15. ^ "Murcof - Utopia Remixes". Этикетка в виде листа. 2004. В архиве с оригинала 18 ноября 2019 г.. Получено 18 ноября 2019.
  16. ^ «ТЕРРЕСТРЕ Вторичная инспекция». Молочный завод. Сентябрь 2004 г. Архивировано с оригинал на 2008-01-29. Получено 18 ноября 2019.
  17. ^ "ИНТЕРВЬЮ: MURCOF Пространственно-временной континуум". Молочный завод. 20 августа 2007 г. В архиве из оригинала 19 октября 2007 г.. Получено 18 ноября 2019.
  18. ^ а б "УЛИСС". Этикетка в виде листа. Июль 2003 г. В архиве из оригинала 25 июля 2009 г.. Получено 18 ноября 2019.
  19. ^ Ричардсон, Марк (8 сентября 2004 г.). "Преподобный Террестре, Вторичный осмотр". Вилы Медиа. Получено 11 июн 2013.
  20. ^ Вайс, Бенджамин. "NI SYNTHETIC DRUMS 2 - NEUES SAMPLES FÜR BATTERY & KONTAKT". Получено 18 июля 2014.
  21. ^ Месинас, Самуэль (ноябрь 2009 г.). "Murcof: el refinado estructuralista de la melodía electrónica (entrevista)". piajamasurf. Архивировано из оригинал на 2012-07-08. Получено 18 ноября 2019.
  22. ^ "Два с половиной вопроса к Меркофу". Наушники коммутируют. Июль 2009 г.[постоянная мертвая ссылка ]
  23. ^ "ВЕРСАЛЬСКИЕ СЕССИИ". Этикетка в виде листа. 2008. В архиве из оригинала 19 ноября 2019 г.. Получено 18 ноября 2019.
  24. ^ "Oceano live - 6 минут видео". QU JUNKTIONS. 2009. В архиве с оригинала 30 августа 2009 г.. Получено 18 ноября 2019.
  25. ^ «Альфа-подкаст представляет Меркофа». Alpha-Ville. 2013. Архивировано с оригинал 29 декабря 2012 г.. Получено 18 ноября 2019.

внешняя ссылка