Петровское барокко - Petrine Baroque

В Свято-Петропавловский собор архитектора Доминико Трезини существует в том виде, в каком он был изначально задуман. Он считается наиболее ярким образцом архитектуры петровского барокко.[1]

Петровское барокко (Рус. Петровское барокко) - стиль 17-18 веков. Архитектура барокко и украшение, одобренное Петр Великий и наняты на проектирование зданий в недавно основанной российской столице, Санкт-Петербург, при этом монархе и его ближайших преемниках. [2]

Отличается от современного Нарышкинское барокко, одобренный в Москва, петровское барокко представляло собой резкий отход от византийских традиций, которые доминировали Русская архитектура почти тысячелетие. Его главные практики - Доменико Трезини, Андреас Шлютер, и Михаил земцов - черпал вдохновение в довольно скромной голландской, датской и шведской архитектуре того времени. [3]

Известные примеры

Кикин Холл (1714 г.), образец особняка времен Петра I.

Сохранившиеся образцы стиля в Санкт-Петербурге - Петропавловский собор (Трезини), Двенадцать колледжей (Трезини), Кунсткамера (Маттарнови), Кикин Холл (Шлютер) и Меншиковский дворец (Джованни Фонтана).[нужна цитата ]

Постройки петровского барокко за пределами Петербурга немногочисленны; они включают Меншикова башня в Москва и Кадриоргский дворец в Таллинн[нужна цитата ]

Архитектурные влияния на Петра Великого

Петр Великий, также известный как Петр I, был царем России с 1682 по 1725 год. Он был первым русским монархом, который выехал за пределы России, и это путешествие познакомило его с архитектурой многих других стран. В его собственной библиотеке были архитектурные книги из Нидерландов, Франции, Германии и Италии. Здания этих стран повлияли на архитектурные вкусы Петра, когда он намеревался построить новую столицу России Санкт-Петербург. У Питера было очень конкретное представление о том, как он хотел бы, чтобы этот новый город выглядел с точки зрения архитектурного стиля, и он проявил инициативу в привлечении людей, которые могли бы помочь реализовать его видение и исследования. архитектурные стили. Находясь у власти, Петр попытался как можно быстрее изменить нацию России и попытался включить западный стиль и традиции в повседневную жизнь своих граждан. В рамках этого Петр ввел в действие правила, согласно которым города должны были выглядеть.[2]

Первоначальной целью Петра для Санкт-Петербурга было воссоздать город Амстердам.[4] Когда город начал строительство, Петр начал вносить изменения в дизайн зданий, часто меняя запланированный внешний вид зданий, когда их строительство уже началось. Эти последние изменения привели к постройке зданий, не принадлежащих одной конкретной архитектурной школе.[5]

Нарышкинское барокко

Основная статья: Нарышкинское барокко

Петр вырос в Москве, жил в Большой Кремлевский дворец, и провел время в нескольких королевских поместьях за пределами города. Его отец умер, когда ему было четыре года, поэтому у Петра была довольно неконтролируемая юность, чтобы заниматься своими собственными увлечениями. Питер развил свой вкус к архитектуре, глядя на здания, окружавшие его в детстве, многие из которых находились под покровительством его семьи. Эти церкви и дома, окружавшие Москву, отражали европейское влияние в своей структуре и убранстве. Москва или Нарышкинское барокко Стиль, названный в честь Петра по материнской линии семьи, был заметным в этих зданиях. Нарышкинское барокко характерно крупномасштабными постройками и отсутствием дерева среди строительных материалов.[6]

Стиль голландского барокко

Основная статья: Архитектура голландского барокко
В Летний дворец Петра Великого

Когда Петр вошел в юношеский возраст и начал путешествовать, его архитектурный вкус начал отдавать предпочтение элементам голландской архитектуры. Петр встретился с голландским архитектором Симоном Шинвоетом (иногда Шинвоет или Шинвет) в 1697 году. Голландское барокко но также научил Питера военно-морская архитектура. В первом доме в Санкт-Петербурге, спроектированном Петром, использовались элементы этого военно-морского стиля, которому его научил Шинвоет, в том числе плоские крашеные бревенчатые стены, деревянная черепица, похожая на черепицу, и окна, сделанные из небольших плоскостей стекла. Эти элементы дизайна не были похожи на русские стили, которые наблюдались до этого момента.

Русский историк Джеймс Крафт предполагает, что самым ярким примером голландской архитектуры, созданной при Петре, был его Летний дворец в Санкт-Петербурге, который назывался «Монплезир» или «Маленький голландский домик». В письме 1724 года студенту-архитектору Ивану Коробову Петр обсуждает свое предпочтение орнаментам голландского барокко. В этом же письме Питер выражает свое незаинтересованность в архитектурных стилях французского и итальянского языков из-за отсутствия украшений и использования камня, а не кирпича. Среди бумаг Петра была найдена записка, описывающая, как он отправил двух русских студентов-архитекторов в Голландию, чтобы они могли изучить стиль голландского барокко и вернуться, чтобы построить церкви и дома для Санкт-Петербурга. Помимо обучения российских студентов за рубежом, Питер также нанял голландских архитекторов, которые приехали работать над проектами в России.[7]

Другие стили

Хотя Петр предпочитал стиль голландского барокко, он также черпал архитектурное вдохновение в других странах. Несмотря на его записанную неприязнь к Французский и Итальянская архитектура барокко В 1723 году Петр отправил двух студентов-архитекторов в Рим, чтобы заменить двух других студентов, работающих там. Ученые предполагают, что во время его правления в Голландию и Италию было отправлено равное количество студентов-архитекторов, и над проектами Петра в России работало больше итальянских строителей, чем голландских. В первые годы Санкт-Петербурга французы были выдающимися дизайнерами и декораторами.[8]

Известные архитекторы

Доменико Трезини

Двенадцать колледжей, строительство которых было начато Трезини в 1722 году.

Доменико Трезини родился в италоязычном регионе Швейцарии в 1670 году. Архитекторы, окружавшие его в юности, были ответственны за развитие стиля барокко на юге Германии. Архитектурный стиль Трезини имеет видимые влияния этого немецкого стиля барокко, а также северного стиля архитектуры барокко, который он подобрал во время своей жизни в Копенгагене.[3] На Трезини также оказал влияние стиль ломбардного барокко, который был популярен в Северной Италии, где он вырос в 17 веке.[9] С 1703 года до своей смерти в 1734 году Трезини жил в Санкт-Петербурге во время правления Петра Великого. Трезини начал многие строительные проекты, которые легли в основу города. Из-за множества проектов, над которыми работал Трезини, в 1710 году ему было присвоено звание «подполковник фортификационных сооружений и архитектор».[3]

Некоторые из основных дополнений Трезини к городу включают: Петр Великий Летний дворец, то Александро-Невская Лавра, то Двенадцать колледжей, а Свято-Петропавловский собор. Трезини и его команда разработали план развивающегося Санкт-Петербурга, включая улицы ожидаемого центра города. Васильевский остров.[3] Планировка города представляла собой сетку с перпендикулярными улицами и каналами. Дизайн города Трезини не соответствовал европейским идеалам того времени из-за отсутствия компактности и организации сетки, а не из-за традиционной кольцевой планировки.[10]

Фрагмент эскиза Трезини 1720 года для плана Санкт-Петербурга.
Памятник Трезини в Санкт-Петербурге

В 1714 году Петр объявил, что все дома в Петербурге должны быть построены по образцу дома Трезини. Для разных классов граждан создавались разные варианты дома в зависимости от их ранга. Питер разделил всех граждан на 14 различных классов, каждый из которых имел разные жилые районы в плане Трезини. Размер жилища горожан напрямую соответствовал их положению в этом социальном рейтинге.[10] Низшие классы были разделены по профессиям, а высшие классы - по количеству крепостные что они контролировали.[11] Существуют несколько гравюр моделей домов, и хотя они часто приписываются самому Трезини, его помощник Жан-Батист Александр Ле Блонд отвечает за их создание.[3] Эти планы диктовали стиль украшения домов и материалы, из которых они будут построены, принадлежащие каждому классу граждан. В самом центре города эти правила строго соблюдались. Чем дальше от центра города, тем больше гибкости в дизайне домов. Несмотря на усилия, приложенные для поддержания регламентированного городского дизайна, после смерти Питера система, разработанная Трезини, отошла на второй план.[10] Ученые считают комплексный городской замысел Петра I одним из его величайших наследий.[12]

В дизайне его зданий стиль голландского барокко просматривается в типах орнаментов, которые он предпочитал. Для колонн Трезини предпочитал квадрат пилястры в качестве декоративного элемента и ограничивали их использование там, где они были структурно необходимы или служили основной цели в общем дизайне. Трезини также черпал вдохновение из работ Кристофер Рен, чьи работы над Собор Святого Павла появляется в эскизах Трезини.[9]

Трезини основал Строительную канцелярию Санкт-Петербурга и стал ее первым директором. Эта школа была первым учебным заведением, предлагающим формальное обучение архитекторов в России. Среди тех, кто обучался в Канцелярии, был Михаил земцов который продолжил наследие Трезини.[13] Другие архитекторы, с которыми Трезини работал вместе при жизни и продолжали строительство его зданий после его смерти, были Карло Джузеппе и Пьетро Антонио Трезини.[9]

Примеры архитектурного вклада Трезини
Летний дворец Петра I - Доминико Трезини
Петропавловская церковь - Доминико Трезини
Одно из зданий Двенадцати колледжей Доминико Трезини.
Двенадцать колледжей Доминико Трезини

Джованни Мария Фонтана

Главное здание Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме по проекту Джованни Мария Фонтана.

Андреас Шлютер

Дворец Красинских в Варшаве, Польша. Скульптурная работа Андреаса Шультера.

Михаил земцов

Примеры архитектурного вклада Земцова
Кадриоргский дворец - Микаил Земцов

Франческо Бартоломео Растрелли

Примеры архитектурного вклада Растрелли
Большой Петергофский дворец - Франческо Бартоломео Растрелли
Большая церковь Петергофского дворца работы Франческо Бартоломео Растрелли
Павильон Эрмитаж - Франческо Бартоломео Растрелли

Георг Иоганн Маттарнови

Примеры архитектурного вклада Маттарнови
В Кунсткамера музей Георга Иоганна Маттарнови

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Уильям Крафт Брамфилд. История русской архитектуры (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1993) ISBN  978-0-521-40333-7 (Глава восьмая: «Основы барокко в Санкт-Петербурге»)

Рекомендации

  1. ^ Крафт, Джеймс (1988). «Воплощение революции: дом Санкт-Петербурга». Петровская революция в русской архитектуре. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 156.
  2. ^ а б Швидковский, Дмитрий (2007). "Русское императорское барокко". Русская архитектура и Запад. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 183. ISBN  9780300109122.
  3. ^ а б c d е Крафт, Джеймс (1988). «Воплощение революции: дом Петербурга». Петровская революция в русской архитектуре. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 156.
  4. ^ Брамфилд, Уильям Крафт (1983). «Санкт-Петербург: Императорский дизайн». Золото в лазурном: тысяча лет русской архитектуры. Бостон, Массачусетс: D.R. Година. С. 233–237.
  5. ^ Брамфилд, Уильям Крафт (1983). «Санкт-Петербург: Императорский дизайн». Золото в лазурном: тысяча лет русской архитектуры. Бостон, Массачусетс: D.R. Година. п. 238. ISBN  9780879234362.
  6. ^ Крафт, Джеймс (1988). «Воплощение революции: дом Петербурга». Петровская революция в русской архитектуре. Издательство Чикагского университета. С. 147–148.
  7. ^ Крафт, Джеймс (1988). «Воплощение революции: дома Петербурга». Петровская революция в русской архитектуре. Издательство Чикагского университета. С. 148–149.
  8. ^ Крафт, Джеймс (1988). «Воплощение революции: дома Петербурга». Петровская революция в русской архитектуре. Издательство Чикагского университета. п. 150.
  9. ^ а б c Сквидковский, Д О (2007). "Русское имперское барокко: Иностранные архитекторы Петра Великого: Доминико Трезини". Русская архитектура и Запад. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. С. 197–200.
  10. ^ а б c Швидковский, Д О (2007). "Русское императорское барокко". Русская архитектура и Запад. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. С. 194–195.
  11. ^ Брамфилд, Уильям Крафт (1983). «Санкт-Петербург: Императорский дизайн». Золото в лазурном: тысяча лет русской архитектуры. Бостон, Массачусетс: D.R. Година. стр.229. ISBN  9780879234362.
  12. ^ Брамфилд, Уильям Крафт (1983). «Санкт-Петербург: Императорский дизайн». Золото в лазурном: тысяча лет русской архитектуры. Бостон, Массачусетс: D.R. Година. стр.237. ISBN  9780879234362.
  13. ^ Крафт, Джеймс (1988). «Воплощение революции: дом Петербурга». Петровская революция в русской архитектуре. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 158.