Пост-металл - Post-metal

Пост-металл
Другие имена
  • Арт-металл
  • Metalgaze
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1990-е годы, США и Англия
Типовые инструменты
Производные формыBlackgaze
Другие темы

Пост-металл стиль музыки, уходящий корнями в тяжелый металл но исследует подходы, выходящие за рамки жанровых условностей. Он появился в 1990-х благодаря работе таких групп, как Невроз и Godflesh кто преобразовал металл текстура через экспериментальный сочинение. Связан и вдохновлен пост-рок и пост-хардкор, жанр использует тьму и интенсивность экстремальный металл но подчеркивает атмосферу, эмоции и даже "открытие ", опираясь на широкий спектр источников, включая окружающий, шум, психоделический, прогрессивный, и классическая музыка чтобы развить экспансивный, но интроспективный звук. Пост-метал-песни, как правило, длинные, со свободной и многослойной структурой, отбрасывающей стих – припев в пользу крещендо и повторяя темы. Звук сосредоточен на гитарах и барабанах; любой вокал обычно кричал или рычал и напоминают дополнительный инструмент.

Пост-метал тесно связан с авангардный металл а также был связан с металлический шлам, дрон из металла, прогрессивный металл, и промышленный металл. Альтернативные названия, которые использовались для описания жанра, включают арт-металл[1] и Metalgaze,[2] подчеркивая его связь с художественная музыка и шугейзинг, соответственно. Современный пост-металл, пионером которого являются разрозненные группы, такие как Исида, Agalloch, Борис, Пеликан, Jesu, и Волки в тронном зале, часто использует чрезмерную тяжесть дум металл но также стал ассоциироваться с шугейзингом и черный металл. В частности, недавнее признание критики Глухое небо, чей сплав этих двух жанров получил прозвище черный взгляд, демонстрирует растущий успех мирового пост-металлического андеграунда.

История

В Мелвинс ' комбинация дум металл, хардкор панк, и авангард подходы оказали ключевое влияние на пост-метал группы.

Предшественники

Фундамент пост-метала был заложен в 1980-х - начале 1990-х разными художниками, объединившими тяжелый металл и панк-рок звучит с "авангард чувствительность ", например Мелвинс (особенно в 1991 г. Бык ),[3] Летающие люттенбахеры, Джастин Бродрик из Напалм смерть и Godflesh,[1] Лебеди, Гор, Последний выход, Гленн Бранка, Роллинз Бэнд, и Фугази.[4] Шлем альбомы Между тем (1992) и Бетти (1994) также были значительными,[2] пока Инструмент Еще в 1993 году музыку России называли пост-металлом.[5] Многие из этих художников вышли из хардкор панк и пост-панк круги, но их сочетание звукового насилия с экспериментами и эклектизм затрудняло отнесение их к какому-либо одному жанру.[1]

Появление в 1990-е годы

Период, термин пост-рок был придуман в 1994 году и вскоре использовался для описания разнообразной группы групп, которые разделяли «склонность к дрейфующим мелодиям и желание расширяться за пределы установленных камень границы".[3] По мере того, как это движение разрасталось, группы из пост-хардкор и экспериментальный фон начал включать в себя его тенденции "атмосфера, нестандартные эксперименты, грустные мелодии и психоделия "в металл.[3] Эти два жанра еще больше сблизились под влиянием пост-рок-групп, таких как Могвай, Удачи вам! Черный Император, и Поднимите к опыту кто разделял упор металла на громкость.[4]

Невроз приписывают изобретение жанра благодаря их экспериментальный, духовно напряженный труд.

Невроз третий альбом Души на нуле и второй альбом Godflesh Чистый Оба альбома были выпущены в 1992 году и часто ретроспективно считаются первыми записями пост-метала.[3] Godflesh уже разработал "вялый и мучительный" промышленный металл своего дебюта в 1989 году Дворник, но Чистый продемонстрировали «более обширные конструкции и длинные участки вздымающейся шум ", вдохновив ряд последующих групп на объединение металла с" слоистыми звуками ".[3] Neurosis, с другой стороны, были хардкорной группой, которая дум металл, пост-панк и промышленный влияет, экспериментируя с текстура и динамика.[3] С тех пор им стали «поклоняться за их новаторские пост-металлистские усилия и непоколебимую приверженность расширению своих творческих границ».[6] В 2010 году гитарист Стив фон Тилль заявил:[7]

Мы всегда знали, что в музыке Neurosis есть что-то глубокое, но ... я думаю Души на нуле было, когда музыка стала чем-то другим. Он вывозил этот материал в дорогу и терял себя в транс состояния, вызванные игрой гипнотический, супертяжелая громкая музыка, которую мы действительно придумали, как ей отдаться. Затем мы сказали: «Хорошо, это приведет нас туда, куда мы хотим пойти: куда-нибудь глубже, где-то более эмоционально». элементаль.

Пятый альбом группы 1996 года Через серебро в крови был зачислен Терроризатор с "эффективным изобретением [изобретением] жанра пост-метал"[8] и назвал лучший пост-металлический альбом всех времен Факт.[4] Колеблющаяся 12-минутная песня Purify была названа «фирменным треком» альбома.[3] Работа Neurosis также способствовала развитию дум-метала, металлический шлам, и дрон из металла, и с тех пор эти жанры ассоциируются с пост-металлом.[9] Точно так же пионеры дрон-металла земной шар сыграли важную роль в пост-металле с момента их дебютного релиза 1991 года Экстракапсулярная экстракция.[3]

Аарон Тернер из Исида и Hydra Head Records была важной фигурой.

Более того, Факт писатель Робин Джахди выделяет конец 1990-х Noisecore таких групп, как Бухать, Поцеловать его на прощание, План побега Диллинджера и Коалесцировать, который объединил жестокие металлический хардкор с джаз в быстрые и сложные композиции, как фундаментальное влияние на пост-металл.[4] Написание для Bandcamp Daily, Джон Видерхорн также отметил важность Ботча и Пещера в,[3] пока Сходиться были связаны с пост-металлом благодаря своим более длинным песням, начиная с заключительного трека их основополагающего альбома 2001 года. Джейн Доу.[10] По словам Джахди, жанр возник, поскольку «молодые интеллектуалы решили замедлить его развитие», и такие лейблы, как Записи о рецидивах и Hydra Head Records начал выпускать "более медленную, более тяжелую и абстрактную" музыку, более похожую на пост-рок.[4]

Развитие в 2000-е годы

Компания Hydra Head Records была основана в 1993 г. Аарон Тернер. В 1997 году Тернер стал соучредителем Исида, группа, которая стала центром все более узнаваемого пост-металлического движения. В частности, их второй альбом 2002 года Океанический - которые продемонстрировали «жужжащие смывы многослойного звука, который нарастал и уменьшался в интенсивности», сочетая в себе «колючие гитары» и «кричал вокал "пост-хардкора с" извилистыми, психоделическими прогрессиями "[3] - стал классикой жанра.[4] В то же время Hydra Head подписала контракт с другими известными группами, выпустив ранние записи Пеликан и Jesu.[1] Пока Пеликан инструментальный квартет, вдохновленный как Neurosis и Godflesh, так и Mogwai, Jesu был сформирован Джастином Бродриком после распада Godflesh для изучения «эмбиентных гитарных композиций», охватывающих шугейзинг и медленный влияет.[3]

В качестве черный металл «Распространившись за пределы Скандинавии, чтобы заразить глобальный андеграунд», он присоединился к шугейзингу как важному фактору эволюции пост-метала.[3] Многие группы используют «скорость и свирепость» блэк-метала в «контрасте с более медленными и неземными композициями». Этот подход был впервые предложен Agalloch, которые сформировались в 1995 году и также использовали элементы дум-метала, прогрессивный рок, Народная музыка, и пост-хардкор.[3] Волки в тронном зале, которые стали значимой группой для американского блэк-метала после выпуска своего второго альбома 2007 года. Два Охотника, также были вдохновлены Neurosis на объединение «атмосферы и насилия» для создания глубоко меланхоличной музыки.[3]

Хотя все пионеры пост-метала, за исключением Бродрика, являются американцами, жанр вскоре распространился по всему миру. В частности, японская группа Борис, основанная в 1992 году, "всегда воплощала дух и жизненную силу динамичного движения" и некоторые из их работ, например, альбомы 2005 года Dronevil и Розовый, стали на него влиятельными.[3] Борис часто использует элементы дрон музыка и сотрудничали с известной дрон-металлической группой Солнце О))),[3] которые также были связаны с пост-металлом.[1] Несколько европейских групп также получили известность в этом жанре, в том числе Культ Луны из Швеции, чей звук обязан Исиде ' Океанический,[9] Аменра из Бельгии, подписавший контракт с лейблом Neurosis Записи Neurot и соперничать со своими предшественниками в чистой духовной силе,[11] и Год без света из Франции, которые перешли от саунд-ориентированного звука к монументальным инструментальным композициям, «красиво наслоенным, но все же темным и тяжелым».[3]

Другой выдающийся инструментальный коллектив, Русские круги, также находился под сильным влиянием Океанический.[9] Напротив, Настоящая вдова, чье звучание уходит корнями в 90-е инди-рок и психоделический рок как в дум-металле, предлагает отличительный взгляд на пост-металл, наиболее впечатляющий в 2013-м. Обход, используя «мужское и женское вокальное взаимодействие» и демонстрируя «уязвимость и сдержанность».[3] Между тем, Melvins внесли прямой вклад в звук, который они сами вдохновили альбомом 2004 года. Свиньи Римской Империи, сотрудничество с дарк эмбиент композитор Люстморд.[3]

Постепенно пост-металл как жанр получил признание критиков.[9] Это было подкреплено "широко разрекламированным" успехом Глухое небо,[3] чей второй альбом Загорать стал одним из самых знаменитых релизов 2013 года. Успешное сочетание едкого блэк-метала с блаженным шугейзингом в духе Мой кровавый Валентин и Медленное погружение,[3] хотя предшествовал французский музыкант Neige из Альцест, получил прозвище черный взгляд и встретил пренебрежение поклонников обычного экстремальный металл. Он также вдохновил на появление таких групп, как Призрачная ванна, которые часто используют неискаженные гитарные мелодии для создания тревожной атмосферы, а австрийские Харакири для неба, чей отчаянный звук объединяет блэк-метал и пост-хардкор.[3]

Глухое небо принесли жанру широкое признание критиков в их слиянии черный металл и шугейзинг.

Характеристики

Пост-метал, как правило, тяжелый, агрессивный и темный, но исследует множество музыкальных подходов, чуждых обычным тяжелый металл и экстремальный металл.[3] Он отражает пост-рок и пост-хардкор с акцентом на атмосферу и глубокие эмоции и может считаться абстрактным,[4] интроспективный,[9] экспансивный[12] гипнотический,[7] прогрессивный,[12] слоистый,[3] или даже апокалиптический.[12] Джон Видерхорн пишет, что, хотя некоторые пост-метал-группы «стремились оторваться от своих бушующих корней, исследуя менее напыщенные и более динамичные музыкальные приемы», а другие «стремились оставаться сырыми и агрессивными», их музыка разделяет «глаза с тяжелыми веками». -открывающий "эффект.[3] Нью-Йорк Таймс связал этот термин с «волной полос, использующих металл в качестве отправной точки для ряда экспериментальный стили, баловаться бесплатный джаз, минималист пост-рок шум и даже современная классическая музыка."[1] Современные пост-метал-группы включают в себя самые разные влияния. дум металл, черный металл, шугейзинг, прогрессивный рок, Народная музыка, и классическая музыка.[3]

Написание для Шифер в 2009, Саймон Рейнольдс отражено:

[P] Ост-рок не имеет такого временного аспекта, как пост-дискотека или пост-панк имеют; это не о ряби, вызванной гальваническим «событием». Скорее, он вызывает чувство «выхода за рамки» структур музыкального жанра, не отказываясь полностью от его наследия взглядов и предположений. По тем же причинам термин пост-металл кажется все более полезным для описания огромного и разнообразного диапазона жанров (тысячи вкусов дум / блэк /смерть /измельчать /дрон /ил / etc., ad infinitum), возникшие с начала 90-х годов. Иногда без ударов и окружающий, все чаще работа одиночек из домашних студий, а не выступление групп, пост-метал, выпускаемый такими лейблами, как Голова гидры часто кажется, что он не имеет никакого отношения к металлу в понимании, скажем, VH1 Classic создатели документов. Преемственность менее звуковая, но ментальная: склонность к болезненность и темнота, иногда доходящая до хоккейной степени; мрачная одежда и длинные волосы; обеспокоенный, неразборчиво рычал вокал; напыщенно многословные тексты / названия песен / названия групп. Это скорее эстетика, чем способ риффов или палитра гитарных звуков, которая связывает пост-металл с Judas Priest и Black Sabbath.[13]

Многие группы, в том числе Русские круги, находятся инструментальный.

Поэтому общеизвестно, что пост-металл сложно дать определение.[оригинальное исследование? ] Факт писатель Робин Джахди отмечает, что «лучший Невроз альбомы не похожи на лучшие предложения от Исида "и что этот жанр трудно отличить от дум-метала, современного блэк-метала и прогрессивный металл, «[принимая] во всех этих элементах, не будучи полностью ни одним из них».[4] Современный пост-металл часто рассматривается как сочетание «элементов дум-метала, слага и / или блэк-метала с элементами пост-рока и шугейза», будучи более «мирным», чем металл, но сохраняющим темную тематику и суровый вокальный стиль.[9] Однако, как и в случае с пост-роком, многие группы инструментальный а когда используется вокал, он часто «напоминает [другой] аккомпанирующий инструмент», а не настоящие слова.[9] Песни обычно длинные и крещендо, постепенно опираясь на повторяющиеся темы; Аарон Тернер Исиды заявил, что "стандартный формат песни куплет-припев-куплет-припев это то, что было сделано и переделано, и кажется бессмысленным придерживаться этой структуры, когда есть так много других возможностей для изучения ".[14]

Эстетика и культура

В то время как Саймон Рейнольдс находит связь между пост-металлом и традиционным металлом в отношении и эстетике, а не музыкальном подходе, другие подчеркивали различия именно в этих областях.[неудачная проверка ] Отмечая отклонение от типичного металлическая мода, Нью-Йорк Таймс описал 2005 Пеликан показать на Трикотажная Фабрика в Нью-Йорк: "Вместо длинных волос и полностью черных нарядов толпа демонстрировала атрибуты умного, слегка ботанического инди-рок. Молодые люди носили художественно подстриженные волосы и обтягивающие джинсы, и было даже немного молодых женщин в библиотечных очках и изношенных Чак Тейлор кроссовки ".[1] Джон Видерхорн описывает пост-металлическую сцену как «глобальное сообщество художников», расположенных на «окраинах мира». под землей."[3] Тревор де Брау из Пеликана заявил в 2007 году:[15]

Пеликан, также инструментальный, расходятся с тяжелый металл условности во всех аспектах их стиля и подхода.

У меня есть склонность к металлу, но я не считаю Pelican металлической группой. Поэтому, когда люди называют нас инструментметалом, пост-металлом или металкор или что-то в этом роде, я понимаю, почему они так говорят, но это не то, с чем я чувствую тесную связь. Я чувствую, что мы часть сообщества с некоторыми группами - Мононуклеоз мы хорошие друзья, но я не чувствую, что мы так похожи в музыкальном плане. Их музыка больше похожа на классическую музыку, тогда как я чувствую, что у нашей больше общего с панк и хардкор.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Караминика, Джон. "Алхимия хэви-метала мира искусства". Нью-Йорк Таймс. Получено 2005-09-20.
  2. ^ а б Эрлз, Эндрю (2014). Дай мне инди-рок. Вояджер. ISBN  9781627883795. Получено 15 июля 2016.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа Видерхорн, Джон (4 августа 2016 г.). "Краткая история пост-метала". Лагерь группы. Получено 14 ноября 2017.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Джахди, Робин (24 июня 2015 г.). "40 лучших когда-либо сделанных записей пост-метала". Факт. Получено 11 ноября, 2017.
  5. ^ Ферман, Дэйв (1993-07-30). «На основной сцене ...» (требуется оплата). Форт-Уэрт Star-Telegram, в архиве NewsBank. Получено 2007-05-09. Жестокая, пост-металлическая атака Tool - одно из самых интенсивных предложений дня ...
  6. ^ Миккельсон, Джилл. «Невроз изолирован • Интервью». Exclaim.ca. Получено 2013-01-10.
  7. ^ а б Томсон, Джейми (2 декабря 2010 г.). «Как Neurosis проложил путь к« металлу мыслящего человека »и просуществовал 25 лет». Хранитель. Получено 5 января, 2017.
  8. ^ Джим Мартин, "Обратное действие" Терроризатор № 188, сентябрь 2009 г., с. 80.
  9. ^ а б c d е ж грамм Грин, Штефф (9 февраля 2015 г.). «Так что же такое« пост-метал »?"". Steff Metal. Получено 11 ноября, 2017.
  10. ^ О'Хагар, Сэмми (30 июня 2009 г.). "21 лучший металлический альбом 21 века ... до сих пор". MetalSucks. Получено 26 ноября, 2011.
  11. ^ Дедман, Ремфри (16 октября 2017 г.). "AMENRA - MASS VI: поток альбома". Независимый. Получено 16 октября 2017.
  12. ^ а б c Моффитт, Грег. «Невроз - Обзор Times of Grace». BBC. Получено 5 января, 2016.
  13. ^ "Длинная тень Гранжа". Шифер. Получено 2010-11-14.
  14. ^ Пороски, Памела. «Интервью Аарона Тернера и Майкла Галлахера». Гитарист. Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2006-09-06.
  15. ^ Дайвер, Майк (2007-03-27). «Пеликан»: «Мы не законодатели мод и не приверженцы мод."". Утоплен в звуке. Получено 2007-03-29.