Стэн Кентон - Stan Kenton

Стэн Кентон
Кентон в январе 1947 года
Кентон в январе 1947 года
Исходная информация
Имя при рожденииСтэнли Ньюкомб Кентон
Родился(1911-12-15)15 декабря 1911 г.
Уичито, Канзас, США
Умер25 августа 1979 г.(1979-08-25) (67 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Жанры
Род занятий
  • Руководитель оркестра
  • музыкант
  • композитор
  • аранжировщик
ИнструментыФортепиано
Активные годы1930–1978
Этикетки
Связанные действия

Стэнли Ньюкомб Кентон (15 декабря 1911 - 25 августа 1979) был американцем популярная музыка и джаз художник. Как пианист, композитор, аранжировщик и руководитель группы, он руководил новаторским и влиятельным джазовый оркестр почти четыре десятилетия. Хотя у Кентона было несколько поп-хитов с начала 1940-х до 1960-х, его музыка всегда была ориентирована на будущее. Кентон также был пионером в области джазового образования, создав Джазовый лагерь Стэна Кентона в 1959 г. Университет Индианы.[2]

Ранние годы

Стэн Кентон родился 15 декабря 1911 года в г. Уичито, Канзас; у него были две сестры (Беула и Эрма Мэй), рожденные через три и восемь лет после него. Его родители, Флойд и Стелла Кентон, вернули семью в Колорадо, затем, наконец, в 1924 г. Большой Лос-Анджелес, поселиться в пригород Белл, Калифорния.[2]

Кентон присутствовал Белл средней школы; его фотография из школьного ежегодника имеет пророческое обозначение «Старик-джаз». Кентон начал учиться пианино в подростковом возрасте от местного пианиста и органиста. Когда ему было около 15 лет и он учился в старшей школе, пианист и аранжировщик Ральф Яу познакомил его с музыкой Луи Армстонг и Эрл Хайнс. Он окончил среднюю школу в 1930 году.

К 16 годам Кентон уже играл на обычном сольном фортепианном концерте в местной закусочной, где подают гамбургеры, за 50 центов за ночь плюс чаевые; в то время у него была своя исполнительская группа «Звонок». Его первая аранжировка была написана в это время для местной группы из восьми человек, игравшей поблизости. Длинный пляж.[2]

Карьера

1930-е годы

В апреле 1936 г. Гас Арнхейм реорганизовывал свою группу в стиле Бенни Гудман группы и Кентон должен был занять кресло фортепиано. Именно здесь Кентон сделал свои первые записи, когда Арнхейм сделал 14 сторон для лейбла Brunswick летом 1937 года. Однажды он уехал из Гас Арнхейм Кентон вернулся к частным преподавателям, чтобы учиться игре на фортепиано и композиции. В 1938 году Кентон присоединится к Видо Муссо в группе, которая просуществовала недолго, но для него это был очень поучительный опыт.

Основу этой группы составляют первые группы Стэна Кентона 1940-х годов. Кентон также продолжил работу с NBC House Band и в различных голливудских студиях и клубах. Режиссер Георгий Авакян обратил внимание на Кентона в то время, когда он работал пианистом и помощником музыкального директора в Ресторан Театра Эрла Кэрролла в Голливуде. Кентону пришла в голову идея управлять собственной группой из этого опыта; он создал собственную репетиционную группу, которая в конце концов стала его группой в 1940-х годах.[2]

1940-е годы

Стэн Кентон в Рекламный щит журнал, октябрь 1942 г.

В 1940 году Кентон сформировал свой первый оркестр. Кентон вначале работал со своими собственными группами. аранжировщик чем известный пианист. Хотя в его первой группе не было «именных» музыкантов (возможно, за исключением басиста). Говард Рамси и трубач Чико Альварес ), Кентон провел лето 1941 года, регулярно играя перед публикой в Бальный зал "Рандеву" в Бальбоа-Бич, Калифорния. Под влиянием Бенни Картер и Джимми Лансфорд Оркестр Стэна Кентона некоторое время боролся после своего первоначального успеха. это Декка записи не пользовались большим спросом, и временное пребывание в качестве резервной радиогруппы Боба Хоупа в сезоне 1943–1944 было несчастливым опытом; Les Brown навсегда занял место Кентона.[3]

Стэн Кентон с басистом Эдди Сафрански, 1947 или 1948 год

Кентон впервые появился в Нью-Йорке в феврале 1942 г. Бальный зал Roseland, с шатром, одобренным Фред Астер.[4] К концу 1943 г. по контракту с вновь образованной Capitol Records, популярная запись в "Eager Beaver" и растущее признание, оркестр Стэна Кентона постепенно завоевал популярность; он превратился в один из самых известных ансамблей Западного побережья 1940-х годов. Его солистами в годы войны были: Art Pepper кратко Стэн Гетц, альт Сапоги Mussulli, и певец Анита О'Дей. К 1945 году группа эволюционировала.[3] Автор песен Джо Грин предоставил тексты для таких популярных песен, как "И ее слезы текли, как вино " и "Не позволяй солнцу поймать тебя на слезах ".[5] Пит Руголо стал главным аранжировщиком (развивая идеи Кентона), Боб Купер и Видо Муссо предлагали очень разные стили тенора, и Джун Кристи был новым певцом Кентона; ее хиты (включая "Тампико "и Грина"Через переулок от Аламо ") позволил Кентону финансировать его более амбициозные проекты.

Артистизм в ритме

Когда композитор / аранжировщик Пит Руголо присоединился к оркестру Стэна Кентона в качестве штатного аранжировщика в конце 1945 года, он принес с собой свою любовь к джазу, Стравинский и Барток. Получив от Кентона свободу действий, Руголо экспериментировал. Хотя сам Кентон уже пробовал экспериментальные партитуры еще до прихода Руголо, именно Руголо привнес дополнительные джазовые и классические влияния, столь необходимые для продвижения группы вперед в творческом плане.

В течение первых шести месяцев работы в штате Руголо пытался копировать звучание Кентона; при поддержке лидера он исследовал собственный голос. Благодаря использованию композиционных приемов, заимствованных из современной классической музыки, которую он изучал, Руголо стал ключевой частью одного из самых плодотворных и творческих периодов Кентона.[6]

(Слева :) Пит Руголо, Стэн Кентон и Боб Греттингер в 1948 году.

После ряда аранжировок, Руголо выпустил три оригинала, которые Кентон представил на первом альбоме группы в 1946 году: (Артистизм в ритме): «Артистизм в перкуссии», «Сафрански» и «Артистизм в болеро». К этому миксу добавились "Machito", "Rhythm Incorporated", "Monotony" и "Interlude" в начале 1947 года (хотя некоторые из них были записаны лишь позднее в том же году). Эти композиции вместе с Джун Кристи голос, пришел, чтобы определить Артистизм в ритме группа. Афро-кубинский Письмо было добавлено в книгу Кентона такими композициями, как «Machito» Руголо.

В Артистизм в ритме Ансамбль представлял собой формирующий коллектив с выдающимися солистами. К началу 1947 года оркестр Стэна Кентона достиг высшей точки финансового и популярного успеха. Они играли в лучших театрах и бальных залах Америки и ставили многочисленные хиты. Танцы во многих бальных залах, как правило, длились четыре часа в сутки, а театральные представления обычно включали мини-концерты между показами фильма. Иногда это было пять-шесть в день, с утра до поздней ночи. Большинство дней не играли в автобусах или машинах. Выходные после выступления были редкостью. Для Стэна Кентона они просто разрешили больше подписывать записи, давать интервью радиостанциям и рекламировать Capitol Records. Из-за финансовых и личных потребностей после апрельского выступления в г. Таскалуса, он разбил Артистизм в ритме воплощение ансамблей Кентона.

Прогрессивный джаз

После пяти месяцев перерыва Кентон сформировал новый, более крупный ансамбль, чтобы представить Концерты в стиле прогрессив-джаз. Эта цель оказалась в основном достижимой, но группе все же пришлось заполнять свой график, заказывая танцы и работу в кинотеатрах, особенно на лето.

Пит Руголо сочинил и аранжировал большую часть новой музыки; Кентон объявил эти работы Прогрессивный джаз. Ученица известного композитора и педагога. Расс Гарсия, Боб Греттингер написал для группы множество произведений, начиная со своего сочинения Фермопилы. Его новаторский альбом Город Стекла будет записан Кентоном; Произведения созданы с 1947 по 1949 год. Кен Ханна, который начал тур как трубач, внес в новую группу несколько композиций, в том числе Тиаре и Сомнамбулизм. Кентон не дал новых оценок Прогрессивный джаз группа, хотя некоторые из его старых работ исполнялись на концертах, в том числе Концерт в конец всех концертов, Нетерпеливый бобер, Опус в пастели, и Артистизм в ритме.

Стэн Кентон и Пит Руголо, 1948 год.

Кубинские наклонные названия из Прогрессивный джаз период включает Руголо Введение в латинский ритм, Кубинский карнавал, Продавец арахиса, и Путешествие в Бразилию, и Боб Греттингер с Кубинская пастораль. Добавление в группу штатного бонгиста и бразильского гитариста позволило коллективу композиторов Кентона исследовать афро-латинские ритмы с гораздо большими возможностями.

В Прогрессивный джаз период длился 14 месяцев, начиная с 24 сентября 1947 года, когда оркестр Стэна Кентона дал концерт в Бальный зал "Рандеву". И закончилось это после последнего выступления в Paramount Theater в Нью-Йорке 14 декабря 1948 года. Группа выпустила только один альбом и несколько синглов из-за запрета на запись со стороны Американской федерации музыкантов, действовавшего на весь 1948 год.[7]

Одинокая запись "Презентация прогрессивного джаза,"[8] получил 3 из 4 оценок от Тома Херрика в DownBeat.[9] Metronome оценил его на «C», назвав его «беспорядочной смесью эффектов и контр-эффектов», и «в этом альбоме очень мало того, что по праву можно назвать джазом или прогрессивом».[10] Рекламный щит набрал 80 баллов из 100, но объявил его «бессмысленным набором какофонии, который когда-либо распространялся на ничего не подозревающую публику.[11]

Многие сайдеры из Артистизм группа вернулась, но произошли значительные изменения.[12] Лауриндо Алмейда на классической гитаре и Джек Костанцо на бонго резко изменил тембр группы. Оба были первыми для группы Kenton или любого другого джазового коллектива в этом отношении. В ритм-секцию вошли репатрианты Эдди Сафрански (бас) и Шелли Манн (барабаны), обеим суждено было занять первое место в премии Down Beat Awards.

Дети сходят с ума от чистого шума этой группы… Существует опасность того, что целое поколение вырастет с идеей, что джаз и атомная бомба - это, по сути, одно и то же природное явление.

— Барри Уланов, Метроном, 1948[13]

Вернулись четверо из пяти трубачей: Бадди Чайлдерс, Рэй Ветцель, Чико Альварес, и Кен Ханна. Аль Порчино был добавлен в уже существующий раздел. Конте Кандоли присоединился к группе, заменив Porcino, в феврале 1948 года.

Кай Виндинг, звездный тромбонист Артистизм в ритме группа не будет частью Прогрессивный джаз эпохи, за исключением нескольких дат, на которые он заменил. Милт Бернхарт выступил на ведущем тромбоне. А Барт Варсалона вернулся на бас-тромбоне. Первое большое соло Бернхарта с группой Kenton оказалось большим хитом. Продавец арахиса.

Саксофонная секция была значительно улучшена и модернизирована. Среди вернувшихся саксофонистов были баритон Боб Джога, который с самого начала держался на своем стуле, и Боб Купер по тенору. С участием Видо Муссо После ухода Купер со своим модернистским звучанием стал основным солистом тенора. Art Pepper стал вторым альтом, «джазовым» стулом. И новый ведущий альт был Джордж Вайдлер.

Это была буквально группа звезд. Они получили пять наград за первые места в опросе Down Beat в конце 1947 года.[14] и аналогичные награды от других журналов. Аранжировщики продолжали раздвигать границы этих великолепных инструменталистов в своих композициях. Произведения этого периода сложнее, чем написанные для Артистизм группа, и являются одними из первых и наиболее успешных "третий поток "композиции.

Группа путешествовала по стране, выступая на лучших концертных площадках страны, в том числе Карнеги Холл, Бостонский симфонический зал, Чикагский городской оперный театр, Музыкальная академия (Филадельфия), а Голливудская чаша. Они долго останавливались в Нью-Йорке. Paramount Theater и Hotel Commodore, Philadelphia's Click, Detroit's Eastwood Gardens, Radio City Theater в Миннеаполисе и Бальный зал "Рандеву", особое место в музыкальной жизни Кентона.

Группа Кентона первой представила концерт на знаменитой открытой арене Hollywood Bowl. Его концерт там 12 июня 1948 года собрал более 15 000 человек и имел как артистический, так и коммерческий успех. Кентон получил половину кассовых сборов, уйдя с 13000 долларов на вечерний концерт.[15]

Группа побила рекорды посещаемости по всей стране. Благодаря проницательности Кентона по связям с общественностью он смог убедить посетителей концертов и покупателей пластинок в важности его музыки. Комедийные номера и вокал Джун Кристи помогли сломать серьезность новой музыки.

Успехи Кентона не всех устраивали. В эссе под названием Экономика и гонка в джазеЛесли Б. Рут-младший писал, что «настоящим бедствием периода 1946–1949 годов был полностью белый оркестр Стэна Кентона. Назвав свой музыкальный репертуар« прогрессивным джазом », Кентон увидел, что его оркестр стал первым в истории джаза оркестром, добившимся успеха. годовой валовой доход в 1 000 000 долларов в 1948 г. " Он противопоставил это ситуации, в которой критическое и общественное признание "Диззи Гиллеспи поскольку главный боппер не может быть превращен в монету королевства ».[16]

В конце 1948 года, когда группа выполняла расширенное мероприятие в Paramount Theatre в Нью-Йорке, лидер уведомил своих сторонников, своих букеров и прессу, что он снова распускается. Самая артистически и коммерчески успешная группа Кентона перестала быть на пике карьеры. 14 декабря оркестр Стэна Кентона сыграл свои последние за год ноты. Когда они вернутся, будут новые лица, новая музыка и струнная секция.

1950-е годы

После годичного перерыва в 1950 году Кентон, наконец, собрал большой 39-компонентный Инновации в современной музыке Оркестр, в состав которого входили 16 струн, секция деревянных духовых и два валторны. Музыка была продолжением произведений, написанных и записанных с 1947 г. Боб Греттингер, Мэнни Альбам, Франклин Маркс и другие. Назовите джазовых музыкантов, таких как Мэйнард Фергюсон, Коротышка Роджерс, Милт Бернхарт, Джон Граас, Art Pepper, Bud Shank, Боб Купер, Лауриндо Алмейда, Шелли Манн, и Джун Кристи входили в состав этих музыкальных ансамблей. Группам удалось провести два тура в течение 1950–51, с коммерческой точки зрения это был первый крупный провал Стэна Кентона. Кентон вскоре вернулся к более стандартной линейке из 19 моделей.[2]

Чтобы быть более коммерчески жизнеспособным, Кентон реформировал группу в 1951 году на гораздо более стандартные инструменты: пять саксофонов, пять тромбонов, пять труб, фортепиано, гитара, бас, барабаны. Чарты таких аранжировщиков как Джерри Маллиган, Джонни Ричардс, и особенно Билл Холман и Билл Руссо стал доминировать в репертуаре. Музыка была написана так, чтобы лучше отражать стиль современных биг-бэндов, ориентированных на би-боп; как у Диззи Гиллеспи или Вуди Германа. Молодые, талантливые исполнители и выдающиеся джазовые солисты, такие как Мэйнард Фергюсон, Ли Кониц, Конте Кандоли, Саль Сальвадор, и Фрэнк Росолино внесли сильный вклад в уровень полосы 1952–53 гг. Музыка, сочиненная и аранжированная в то время, была гораздо более адаптирована к вкусам современного джаза; альбом 1953 года Новые концепции артистизма в ритме отмечен как одна из вершин в карьере Кентона как лидера группы. Хотя у группы должна была быть очень сильная «концертная книга», Кентон также позаботился о том, чтобы танцевальная книга была новой, свежей и современной. Альбом Эскизы на эталонах с 1953 года - отличный пример того, как Кентон обращался к более широкой аудитории, используя группу и Билл Руссо раскрывает весь свой потенциал. Несмотря на то, что персонал менялся довольно быстро, Кентон очень четко понимал, куда он будет вести дела в музыкальном плане. К этому времени продюсер Ли Джиллетт хорошо поработал вместе с Кентоном, чтобы создать сбалансированный набор записей, которые были как коммерчески жизнеспособными, так и передовыми в музыкальном плане.

Пожалуй, самая "раскачивающаяся" группа Кентона появилась, когда легендарный барабанщик Мел Льюис присоединился к оркестру в 1954 году. Кентона Современные концепции (1955) и Кентон в Hi-Fi (1956) альбомы того времени очень впечатляют как запись бибопа, а затем и стандартная танцевальная запись (соответственно).[2] Кентон в Hi-Fi его широкой популярности и продажам способствовал тот факт, что это были его лучшие хиты десятилетней давности, перезаписанные в стерео с современной группой гораздо более высокого уровня. Альбом поднялся до 22-го места в чартах Billboard и обеспечил столь необходимый доход в то время, когда Рок-н-ролл начал становиться доминирующим поп-музыка в Соединенные Штаты.[2] Кентону становилось все труднее и труднее чередовать «танцевальные» и серьезные «джазовые» альбомы, оставаясь при этом платежеспособным.

Летом 1955 года (июль – сентябрь) Кентон должен был стать ведущим телесериала CBS. Музыка 55. Несмотря на то, что он предлагал 10 недель отличного просмотра быстро растущей телевизионной аудитории, шоу провалилось. Его мучили плохие производственные технологии и странное сочетание гостей, которое не соответствовало тому, что представлял Кентон. В итоге он оказался жестким и неуместным по отношению к тому, чего пытались добиться продюсеры.[17] Кентону пришлось зажечь свечу с обоих концов, прилететь, чтобы выступить, а затем вылететь обратно, чтобы встретить свою группу на дороге. Производственная группа в Нью-Йорке была ограничена использованием Американская федерация музыкантов состав местных игроков; Кентон хотел, чтобы в шоу участвовала его собственная группа. Организация Кентона предпримет еще одну попытку включить группу в регулярные телепрограммы в 1958 году. После того, как Кентон профинансировал шесть эпизодов на КТТВ в Лос-Анджелесе не было бы спонсоров, которые бы усилили и поддержали шоу.[2]

Стэна Кентона Кубинский огонь! В альбом вошла музыка композитора Джонни Ричардса

Один из выдающихся проектов и записей группы середины 1950-х годов - это Кубинский огонь! альбом выпущен в 1956 году. Хотя Стэн Кентон записал более ранние хиты, такие как Продавец арахиса в 1947 году с латинским перкуссионистом Machito, как и многие другие синглы с латинскими нотками, Кубинский огонь! сюита и LP - это водораздел композиций для Джонни Ричардс 'карьера и выдающееся коммерческое / артистическое достижение оркестра Кентон, а также выдающаяся веха в большом ансамбле Латинский джаз записи.[18][2] «CUBAN FIRE полностью аутентичен, поскольку он сочетает в себе джаз биг-бэнда с подлинными латиноамериканскими ритмами».[19] Успех Кубинский огонь! об альбоме можно отчасти судить по мгновенному взлету звезды Джонни Ричардса после его выпуска; ему внезапно предложили контракт Bethlehem Records записать то, что станет первой из нескольких записей с его собственными группами.[2]

Однажды Кентон столкнулся с разногласиями в 1956 году из-за комментариев, которые он сделал, когда группа вернулась из европейского турне. Текущий опрос критиков в Down Beat в настоящее время почти во всех категориях преобладают афроамериканские музыканты. Группа Кентона играла в Онтарио, Канада, в то время, и Кентон отправил телеграмму, в которой сетовал на «новое меньшинство, белых джазовых музыкантов» и заявлял о своем «отвращении [к так называемым] литературным гениям джаза». Джазовый критик Леонард Фезер ответил в выпуске от 3 октября 1956 г. Down Beat с открытым письмом, в котором подвергались сомнению расовые взгляды Кентона. Фезер намекал, что неспособность Кентона выиграть опрос критиков, вероятно, была настоящей причиной жалобы, и задавался вопросом, были ли замешаны расовые предрассудки. Оглядываясь назад, можно судить, что самый большой грех Кентона - это поспешно уволить комментарии. Однако менее 2% из более чем 600 участников группы Kenton были афроамериканцами.

К концу десятилетия Кентон был последним воплощением оркестра Кентона из 19 музыкантов в стиле 50-х годов. Многие группы были названы «лучшими» лидерами; это последнее воплощение Кентона 1959 года групп 1950-х годов вполне может быть лучшим. Группа сделает одну из самых артистичных, тонких и интроспективных записей Кентона. Стандарты в силуэте. Как вспоминал тромбонист Арчи Лекок об этом альбоме очень медленных баллад: «... это было тяжело, но в то время мы все были молоды и прямолинейны, мы прошли через это, и (два) альбома вышли хорошо».[2] К 1959 г. Стереофонический звук запись теперь полностью использовалась всеми крупными лейблами. Один из величайших триумфов Стандарты в силуэте Альбом - это зрелое сочинение, сочетание используемой комнаты, живой группы с очень небольшим количеством наложений и записи с полной стереозвуковой точностью (и позже преобразованной в цифровой формат).[20] Билл Матье очень скептически отнесся к решению записывать свою музыку как Кубинский огонь! в огромном бальном зале. Матье добавляет: «Стэн и продюсер Ли Джиллетт были абсолютно правы: группа звучит живо и бодрствую (что непросто при записи многочасовой медленной музыки в студии), и, что наиболее важно, музыканты могли хорошо слышать себя в студии. живая комната. Конечным результатом является то, что группа звучит мощно и сплоченно, а альбом хорошо записан ».[21] Это последний набор студийных свиданий перед тем, как Кентон переоборудовал оркестр в 1960 году.

1960-е

Стэн Кентон с Биллом Холманом в декабре 1961 г. Приключения в джазе записи на студии Capitol Studios, Голливуд, Калифорния

Оркестр Кентона медленно падал в продажах и популярности в конце 1950-х годов из-за того, что ему приходилось конкурировать с более новыми исполнителями популярной музыки, такими как Элвис Пресли, Бобби Дарин и В блюда. Пик этого спада пришелся на 1958 год и совпал с рецессией, охватившей всю страну.[2] На гастролях было гораздо меньше больших групп, и для оркестра Кентона было трудно забронировать концертные площадки. Группа закончила 1959 год из-за плохой посещаемости концертов и необходимости больше полагаться на танцевальные залы, чем на настоящие джазовые концерты.[21] Группа реформировалась в 1960 году с новым обликом, новым звуком, более крупной группой смеллофоний 'добавлен раздел и всплеск популярности Кентона.[2][21]

Меллофониум использовался Стэном Кентоном с 1960 по конец 1963 года. Хотя интонация была проблематичной, она добавляла уникальный колорит звуковому нёбу оркестра.

Кентон использовал новый инструмент, чтобы «преодолеть разрыв» в диапазоне, цвете и тональности между его секциями трубы и тромбона. По сути, это создает конический, среднечастотный звук, распространенный в симфоническая постановка с рог (валторна ), но раструб инструмента обращен вперед. Запись Кентона 1961 года Романтический подход для Капитолий является первым из 11 пластинок, на которых будет присутствовать "меллофоний группа ». Кентон аранжировал всю первую меллофоний альбом, и он был очень хорошо принят в обзоре в сентябре 1961 г. Down Beat.[22]

Я любил играть Джонни музыку, и Стэн тоже. Вестсайдская история был, наверное, самым сложным альбомом, который я когда-либо записывал ...

- Джерри Маккензи[21]

Оркестр Кентона с 1960 по 1963 год добился многочисленных успехов; у группы был жесткий график записи. Альбомы Вестсайдская история Кентона (договоренности Джонни Ричардс ) и Приключения в джазе, каждый выиграл Грэмми награды в 1962 и 1963 годах соответственно. Ральф Кармайкл написал превосходный набор рождественских чартов для Кентона, который на сегодняшний день превратился в одну из самых популярных записей лидера группы: С Рождеством Христовым!. Также Джонни Ричардс Приключения во времени сюита (записана в 1962 году) стала кульминацией всего меллофоний группа была способна.[2][23] После осени 1963 года США / Великобритания. тур завершился в ноябре, меллофоний воплощение групп Кентона было сделано. Условия развода Стэна с джазовой певицей Энн Ричардс заключались в том, что судья приказал Стэну взять год в отпуске, чтобы помочь вырастить двоих детей или полностью лишиться опеки.[24] Кентон не стал реформировать другую гастрольную группу до 1965 года.

У Кентона были связи с более ранним написанием песен в стиле кантри / вестерн, которые имели успех с Capitol, и он снова попробовал свои силы в этом жанре в начале 1960-х. На музыкальном рынке, который становился все более узким, в 1962 году он выпустил хит-сингл "Мама спела песню "; его последний Топ-40 (Нет. 32 Рекламный щит, № 22 Музыкальный магазин). Песня была повествованием, написанным кантри-певцом Биллом Андерсоном и произнесенным Кентоном. В следующем году сингл также был номинирован на Грэмми в категории «Лучший документальный фильм или запись разговорного слова». Другая попытка, которую он предпринял на этот рынок, была гораздо менее успешной. Стэн Кентон! Текс Риттер!, выпущенный в 1962 году как полноценный LP.

После распада меллофоний группа, Кентон / Вагнер (1964) был важным записывающим проектом, который Кентон организовал сам, снова двигаясь в сторону "прогрессивного джаза" или третий поток Музыка. Этот альбом не имел финансового успеха, но позволил Кентону оставаться в авангарде интерпретации «художественной музыки» в мире коммерческой музыки. Стэн Кентон дирижирует неофоническим оркестром Лос-Анджелеса (1965) был артистическим успехом, который снова был номинирован на премию Грэмми для лидера группы. В это время Кентон также был соавтором музыкальной темы для недолгого периода. NBC телесериал Мистер Робертс (1965–66).

1966–1969 гг. Капитолий Релизы для Стэна Кентона были серьезным падением в его карьере звукозаписи. Капитолий продюсер Ли Джиллетт пытался использовать возможности заработка множества популярных хитов, чтобы включить мюзикл 1968 года. Волосы с современными рок музыка.[2] Из-за отсутствия продвижения со стороны Капитолий, четыре LP потерпели финансовую неудачу; это будет последний релиз Kenton под эгидой продюсера Kenton Ли Джиллетта и Капитолий.[2] Фактически, к моменту записи Кентон не принимал участия в Волосы LP кроме имени Кентона на обложке куртки; Ральф Кармайкл и Ленни Нихаус были назначены ответственными за проект. Двумя исключениями из этого периода конца 1960-х годов являются сингл, попавший в чарты Billboard. Драгнет тема (1967) и другая Кентон представляет релиз на музыку композитора и бывшего музыканта Ди Бартон: Джазовые композиции Ди Бартон (1967). Альбом с музыкой Бартона стал еще одним незамеченным артистическим успехом группы Kenton, хотя и не был замечен публикой, слушающей музыку.[2]

1970-е годы

Стэн Кентон со своей группой в Мюнхене, Германия, сентябрь 1973 г.

Переход от Капитолий к Creative World Records в 1970 году было сопряжено с трудностями в то время, когда музыкальный бизнес быстро менялся. Как жизнеспособный джазовый исполнитель, который пытался сохранить лояльных, но сокращающихся последователей, Кентон обратился к аранжировщикам, таким как Хэнк Леви и Боб Керноу написать материал, который понравится более молодой аудитории.[2] Первыми релизами для лейбла Creative World были живые концерты, и Кентон имел желаемый контроль над контентом, но не имел существенных ресурсов для разработки, микширования и продвижения того, что Capitol поддерживал в прошлом.Кентон рискнул бы обойти нынешнюю звукозаписывающую индустрию и гораздо больше полагаться на списки рассылки фанатов джаза, которые новообразованному лейблу Creative World понадобятся для продажи записей.[25] Кентон также сделал свою печатную музыку доступной для сценических коллективов колледжей и старших классов с несколькими издателями.

Стэн Кентон и Боб Керноу, Universal Studios в Чикаго, 1974 год.

Кентон продолжал вести и гастролировать со своей большой группой до своего последнего выступления в августе 1978 года. Боб Керноу начинал как новые артисты и менеджер по репертуару, курирующий всю работу Creative World Records.[26] Это было всего за год до этого (в 1972 году) оркестр Кентона записал Государственные гимны мира двойной LP с 40 аранжировками, все сделано Curnow.[27] По словам самого Курноу: «Это было замечательное и очень трудное время для меня. Я управлял звукозаписывающей компанией (Стэна) без опыта в бизнесе, писал музыку как сумасшедший, жил в новом месте и культуре (Лос-Анджелес был другим миром), много путешествуя (с группой по крайней мере 1 неделю в месяц) и пытаясь сохранить вместе дома ».[28]

Когда Кентон отправился в путь в начале 1970-х и вплоть до своего последнего турне, он взял с собой опытных музыкантов-ветеранов (Джона Уорстера, Уилли Мэйдена, Уоррена Гейла, Грэма Эллиса и других), объединив их с относительно неизвестными молодыми исполнителями, и новые аранжировки. (в том числе Хэнк Леви, Билл Холман, Боб Керноу, Вилли Мэйден и Кен Ханна). Многие выпускники, связанные с Кентоном той эпохи, стали педагогами (Майк Вакс, Джон фон Олен, Чак Картер, Лиза Хиттл и Ричард Торрес), а некоторые из них подняли свою музыкальную карьеру на новый уровень, например Питер Эрскин и Тим Хэганс.

Хронология оркестров Стэна Кентона

Наследие

Кентон был заметной фигурой на американской музыкальной сцене и оставил неизгладимый след в аранжированном типе джаза биг-бэндов. Музыка Кентона развивалась с 1940 по 1970-е годы. Он был в авангарде продвижения джаза и джазовой импровизации через свою педагогическую деятельность. Стэн Кентон Бэнд Клиники. «Стиль Кентона» продолжает проникать в биг-бэнды средней школы и университетского образования, и он разработал структуру для «джазовая клиника "все еще широко используется сегодня.

Начиная с заката эры биг-бэндов, Кентон нашел множество способов развить свое искусство. В его руках размер джазового оркестра сильно увеличился, временами превышая сорок музыкантов. Частотный диапазон (высокие и низкие ноты) также был увеличен за счет использования басовых тромбонов и тубы, а также баритона и бас-саксофонов. Динамический диапазон был сдвинут на обоих концах; группа могла играть тише и громче, чем любой другой большой оркестр. Кентон был основным лидером группы, ответственным за перемещение биг-бэнда из танцевального зала в концертный зал; один из самых важных и успешных игроков в Третий поток движение.

Интерес к его музыке в некоторой степени возродился благодаря критическому «повторному открытию» его музыки и множеству переизданий его записей. Группа выпускников, названная в его честь, совершает туры под руководством ведущего трубачей Майка Вакса, который исполняет не только классические аранжировки Кентона, но и новую музыку, написанную и исполненную участниками группы (как и собственные группы Кентона). Кентон пожертвовал всю свою библиотеку музыкальной библиотеке Университета Северного Техаса.[29] (сейчас Университет Северного Техаса ), и Джазовый концертный зал Стэна Кентона назван в его честь. Его аранжировки сейчас публикуются Sierra Music Publications.[30]

При сравнении четырех самых продолжительных гастролирующих джазовых оркестров (Стэн Кентон, Вуди Герман, Граф Бэйси, и Duke Ellington ), У группы Кентона была более высокая текучесть кадров. Боб Джога, Бадди Чайлдерс, и Дик Ширер являются одними из немногих, кто играл за Кентон более десяти лет. Другие важные солисты, такие как Ленни Нихаус, Билл Перкинс и Чико Альварес также длительное время оставались в группе. Список известных джазовых исполнителей и студийных музыкантов впечатляет, а стабильность группы с 1941 года до кончины Кентона в 1979 году примечательна. Лидерство и музыкальное видение Стэна Кентона было ясно, чтобы собрать силы такого разнообразный набор игроков и аранжировщиков в течение этого длительного периода времени; Кентон стоит особняком в этом отношении.

Личная жизнь

Кентон родился 15 декабря 1911 года, согласно его свидетельству о рождении, согласно британскому биографу Майклу Спарку.[19]

Кентон был зачат вне брака, и его родители сказали ему, что он родился на два месяца позже фактической даты, 19 февраля 1912 года, чтобы скрыть этот факт. В зрелом возрасте Кентон был уверен, что февраль - его день рождения, и записал День Рождения в Британии концертный альбом 19 февраля 1973 г.[31]

Настоящая дата держалась в секрете, а на его могиле указана неправильная дата рождения в феврале.[19]

Кентон был женат трижды. От первых двух браков родилось трое детей. Его первый брак был с Вайолет Рода Петерс в 1935 году и продлился 15 лет. У пары родилась дочь в 1941 г. Лесли. В своих мемуарах 2010 года Любовные отношенияЛесли Кентон писала, что с 1952 по 1954 год, когда ей было от 11 до 13 лет, ее отец изнасиловал ее.[32] Тем не менее, она поддерживала с ним близкие отношения при его жизни, хотя заявляет, что пережила эмоциональный шрам.[33][34][35][36] Она заявила, что изнасилования всегда происходили под воздействием алкоголя, что он не полностью осознавал свои действия и что 20 лет спустя он много извинялся.[37] Лесли был автором нескольких книг о здоровье, духовности и красоте.[33][34]

В 1955 году Стэн Кентон женился на певице из Сан-Диего. Энн Ричардс, который был на 23 года моложе его. В отношениях родились двое детей: дочь Дана Линн и сын Лэнс. В 1961 году Ричардс позировала для обнаженной натуры в Плейбой выпуск журнала за июнь 1961 года.[38] Она подписала контракт на запись с Atco, компания, отличная от Capitol Records что ее муж не знал.[39] В Плейбой стрельба производилась без ведома Кентона, и он узнал об этом только во время игры в Бальный зал Арагон в Чикаго, когда Чарльз Сутер вручил журнал, который был редактором Down Beat журнал в то время.[40] Ричардс обычно не была в разъездах с группой, хотя она записывала альбом. Два много! с Кентоном в 1960 году. Кентон подал на развод в августе 1961 года, и это было завершено в 1962 году, он сохранит опеку над их двумя детьми.[41][2]

Третий брак Кентона был заключен в 1967 году с помощницей продюсера KABC Джо Энн Хилл. Это также закончилось разводом в 1969 году, когда последовал развод в 1970 году.[2]

В последние годы своей жизни он жил со своим секретарем по связям с общественностью и последним бизнес-менеджером Одри Кок Кентон, хотя официально они никогда не женились.[нужна цитата ]

Чрезмерное употребление алкоголя Кентоном привело к физическим трудностям, с которыми он столкнулся в последние 10 лет своей жизни.[37]

Сын Кентона Лэнс стал участником скандальной Синанон сообщества нью-эйдж в Калифорнии, и служил одним из его «Имперских морских пехотинцев», группе, которой было поручено совершать насилие против бывших членов и других, которых считали врагами сообщества. В 1978 году он был арестован за то, что помог засунуть гремучую змею в почтовый ящик адвоката, выступающего против Синанона, и приговорен к году тюремного заключения.[42]

У Кентона было два случайных падения, одно в начале 1970-х годов и одно осенью 1977 года во время тура по г. Ридинг, Пенсильвания. Второе падение было очень серьезным, так как он сломал себе череп. Последние два года его жизни стали для Кентона гораздо более тяжелыми из-за последствий двух несчастных случаев.

17 августа 1979 г. он был госпитализирован. Больница Мидуэй возле своего дома в Лос-Анджелесе после инсульта; он умер восемь дней спустя, 25 августа. На момент смерти у него было трое внуков. Кентон был похоронен на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Лос-Анджелесе.[42]

Золотые рекорды и чарты (синглы и альбомы)

Золотые отчеты

Хиты как синглы в чартах

(Песни, которые достигли вершины хит-парадов США или Великобритании)

Между 1944 и 1967 годами Стэн Кентон имел множество хитов в чартах Billboard.[43]

годзаглавиеПоложение пика графика
НАСПозиция на конец годаНАС
R&B		НАС
Страна		НАС
Современная музыка для взрослых
1944Не делай ничего, пока не услышишь от меня (в исполнении Red Doris)208
1944Нетерпеливый бобер14
1944И ее слезы текли, как вино (в исполнении Анита О'Дей )427
1944Сколько сердец ты разбил (в исполнении Джина Ховарда)9
1945Тампико (в исполнении Джун Кристи)246
1945Это было давно, давно (в исполнении Джун Кристи)6
1946Артистические прыжки13
1946Просто а-ситтин и рок-н-ролл (в исполнении Джун Кристи)16
1946Shoo-Fly Pie и Apple Pan Dowdy (в исполнении Джун Кристи)6
1946Жалко пожелать спокойной ночи (в исполнении Джун Кристи)12
1947Его ступни слишком большие для де кровати (в исполнении Джун Кристи)12
1947Через переулок от Аламо (в исполнении Джун Кристи)11
1948Как высоко луна (в исполнении Джун Кристи)2727
1950Оранжевое небо (в исполнении Нэта Кинга Коула)5
1951Сентябрьская песня17
1951Лаура12
1952Delicado25
1960Моя любовь (в исполнении Нэта Кинга Коула)4712
1962Мама спела песню (устное слово Стэна Кентона)3212
1967Драгнет40

Хиты как альбомы в чартах

(История альбомов в чартах журнала Billboard)

годАльбомПик графика /
конец года #
Пик, СШАКонец года
1946Артистизм в ритме2 (1/11/47)#15 (1947)
1948Презентация прогрессивного джаза*1 (5/29 – 7/17)#1
1949На бис2 (2/26/49)
1950Инновации в современной музыке4 (4/22/50)
1956Кентон в Hi-Fi20 (5/5/56)#22
1956Кубинский огонь!17 (9/15/56)
1961Вестсайдская история16 (окт.
1961)
1972Стэн Кентон сегодня146 (7/8/72)

Награды и отличия

Победы и награды крупных изданий

ГодМузыка
публикация		выигралчесть названа
1946МетрономГруппа года
Down BeatЛучшая группа 1946 года
1947МетрономГруппа года
Метроном All-Stars
Down BeatЛучшая группа 1947 года
1948МетрономГруппа года
1950Down BeatЛучшая группа 1950 года
1951Лучшая группа 1951 года
1952Лучшая группа 1952 года
1953МетрономГруппа года
Down BeatЛучшая группа 1953 года
1954МетрономГруппа года
Down BeatЛучшая группа 1954 года
зал славы
1955МетрономГруппа года
1957ПлейбойДжазовый артист года
1958
1959
1960

премия Грэмми[44]

ГодНоминант / работаНаградаРезультат
1962Вестсайдская история (альбом)Лучшее выступление оркестра - кроме танцевНазначен
Лучшее джазовое исполнение - Большая группа (инструментальная)Выиграл
1963Приключения в джазе (альбом)Выиграл
Лучшая инженерная запись (кроме классики и новизны)Назначен
1963Мама спела песню (не замужем)Лучший документальный фильм или запись разговорной речи (кроме комедии)Назначен
1965Артистизм голоса и духовых инструментов (альбом)Лучшее исполнение хораНазначен
1967Стэн Кентон дирижирует неофоническим оркестром Лос-Анджелеса (альбом)Лучшее инструментальное джазовое исполнение, индивидуальное или групповоеНазначен

Зал славы Грэмми

ГодНоминант / работаНаградаРезультат
1943Артистизм в ритме (с оркестром Стэна Кентона)Зал славы Грэмми (1985)Введенный


Международные музыкальные награды

ГодНаградаСтранаАльбом или синглметка
1968Премия ЭдисонаНидерландыМир, который мы знаем (альбом)Капитолий

Другие награды и награды

Посмертно удостоен

  • 2011 - "Стэн Кентон: артистизм в ритме - портрет легенды джаза" (DVD)

EMPixx Awards - Платиновая награда в категории документальных фильмов / Платиновая награда в категории "Использование музыки".

Национальный регистр звукозаписи Библиотеки Конгресса США

  • Артистизм в ритме (single) - Стэн Кентон - Год выпуска: 1943 - Введен в должность: 2011 - Категория: Джаз

Известный коллектив группы

Инструменталисты
Композиторы и аранжировщики
Вокалисты

Дискография и в кино и на телевидении

Студийные альбомы

Концертные альбомы

  • Стэн Кентон Живой в Корнельском университете (1951)
  • Стэн Кентон топает ногами в Ньюпорте - Пабло # PACD-5312-2 (1957)
  • В дороге со Стэном Кентоном - Artistry Records # AR-101 (Записано 6 ноября 1958 года в муниципальной аудитории, Сарасота, Флорида)
  • Kenton Live from the Las Vegas Tropicana - Капитолий № 1460 (1959 г.)
  • Роуд-шоу (с Джун Кристи и Четыре первокурсника ) - Капитолий # TBO1327 (1959)
  • Стэн Кентон в Ukiah - Статус # STCD109 (1959)
  • Стэн Кентон в Нью-Джерси - Статус # USCD104 (1959)
  • Меллофониум Магия - Статус № CD103 (1962)
  • Меллофониумные настроения - Статус № STCD106 (1962)
  • Стэн Кентон и его оркестр в Церковь Фонтан-стрит Часть 1 - Статус # DSTS1014 (1968)
  • Стэн Кентон и его оркестр в церкви на Фаунтин-стрит, часть 2- Статус # DSTS1016 (1968)
  • Частная вечеринка - Творческий мир № 1014 (1970)
  • Жить в университете Редлендс - Творческий мир № 1015 (1970)
  • Живу в Университете Бригама Янга - Творческий мир № 1039 (1971)
  • Живите в университете Батлера - Творческий мир № 1058 (1972)
  • Опыт Штутгарта - Концерт в Штутгарте - Jazzhaus # JAH-457 (1972)
  • Стэн Кентон сегодня - Живите в Лондоне - Лондон / Creative World #BP 44179-80 (1972)
  • День Рождения в Британии - Творческий мир #ST 1065 (1973)[31]
  • Полет высоко во Флориде (1972)
  • В прямом эфире в London Hilton - Часть I и II (1973)
  • Жить в европе (1976)
  • Потерянный концерт Vol. 1–2 Записано в The Cocoanut Grove в Лос-Анджелесе 18 марта 1978 г., посмертный выпуск в 2002 г. - Jazz Heritage

Сборники

  • Вехи Стэна Кентона (Капитолий, 1943–47 [1950])
  • Стэн Кентон Классикс (Капитолий, 1944–47 [1952])
  • Кентонская эра (Капитолий, 1940–53 [1955])
  • Город стекла и этот современный мир - Капитолий № 736 (1951–1953 [1957])
  • Лучшие хиты Стэна Кентона (Капитолий, 1943–47 [1965])
  • Стэн Кентон о AFRS - Статус DSTS1019 (1944–1945)
  • Одна ночь - Magic # DAWE66 (1961–1962)
  • Некоторые женщины, которых я знаю - Творческий мир № 1029
  • Сказочные выпускники Стэна Кентона - Капитолий № Т 20244 (1970)
  • Полное собрание записей Capitol Charts Holman и Russo - Мозаика МД4-136
  • Полное собрание записей Капитолия - Мозаика МД7-163
  • Продавец арахиса
  • Джазовые композиции Стэна Кентона - Творческий мир № ST1078 (1945–1973)
  • улица мечты - Creative World No. 1079 (винил 1979 года; компакт-диск 1992 года)
  • Оркестр инноваций (Капитолий, 1950–51 [1997])

В кино или на телевидении

  • 1941 Zig Me, Baby, с нежным заг (короткая)
  • 1942 Джаммин в панораме (короткая)
  • 1942 Ревнивый (короткая)
  • 1942 Рид Восторг (короткая)
  • 1944 Эта моя любовь (короткая)
  • 1945 Нетерпеливый бобер (короткая)
  • 1945 Я тоскую по дому, вот и все (короткая)
  • 1945 Это было давно, давно (короткая)
  • 1945 Южный скандал (короткая)
  • 1945 Тампико (короткая)
  • 1946 Разговор о леди (художественный фильм)[46]
  • 1946 Южный скандал (короткая)
  • 1947 Давай сделаем ритм (короткая)
  • 1947 Стэн Кентон и его оркестр (краткая биография)
  • 1950 Шоу Эда Салливана (телевидение)[47]
  • 1953 Schlagerparade (фильм) Стэн Кентон в спортзале в Берлине
  • 1954 В центре внимания № 5 (Телевидение Си-Би-Си, документальный фильм)
  • 1955 Музыка '55 (телевидение, музыкальная эстрада)[17]
  • 1956 С Новым годом: воскресное зрелище (телевидение)
  • 1956 Жюри Juke Box (телевидение, игровое шоу)
  • 1957 Алан Мелвилл берет вас от А до Я (Телевидение BBC)
  • 1957 Большой рекорд (телевидение)
  • 1958 Шоу Жизель Маккензи (телевидение)
  • 1960 General Electric Theater (телевидение)
  • 1960 Звездное время (телевидение)
  • 1960 Диксиленд Смолл-Фрай (телевидение)
  • 1962 Джазовая сцена США (телевидение)
  • 1962 Музыка 60-х (телевидение)
  • 1962 Живые (телевидение)
  • 1963 Шоу Эда Салливана (телевидение)
  • 1964 Шоу Les Crane (телевидение)
  • 1965 Биг-бэнды (WGN-TV телевидение)
  • 1966 Линклеттер-шоу (телевидение)
  • 1967 Шоу Вуди Вудбери (телевидение)
  • 1967 Вечернее шоу с участием Джонни Карсона (телевидение)
  • 1968 Что-то особенное с участием Мел Торм (телевидение)
  • 1968 Крестовый поход за джазом, также известный как Bound To Be Heard (телевизионный документальный фильм)
  • 1969 Сущность джаза (образовательный / документальный)
  • 1969 и 1970 гг. Шоу Дэвида Фроста (телевидение)
  • 1968 и 1970 гг. Шоу Майка Дугласа (телевидение)
  • 1971 Шоу Мерва Гриффина (телевидение)
  • 1972 Звуки субботы (Телевидение BBC)
  • 1976 Звуковая сцена (телевидение)
  • 1977 Омнибус (Телевидение BBC)
  • 2011 Стэн Кентон: артистизм в ритме - портрет легенды джаза (документальный)

Композиции

Композиции Стэна Кентона включают «Артистизм в ритме», «Опус в пастели», «Артистические прыжки», «Рид Восторг», «Стремительный бобер», «Фэнтези», «Южный скандал», «Гарлемский народный танец», «Рисованный ритм». , «Концерт, завершающий все концерты», «Easy Go», «Концерт для собачьей будки», «Шелли Манн», «Бальбоа Баш», «Фламенко» и «Башня Сансет».[48]

Хотя несколько композиций приписываются Стэну Кентону и Питу Руголо, Руголо был основным композитором, а Кентон часто просто предлагал словесные предложения. Композиции, которые были настоящим коллаборацией, включают «Artistry in Boogie», «Collaboration» и «Theme to the West». Вдобавок, несмотря на то, что Кентон получил признание соавтора, единственный вклад Кентона в его хит 1944 года "И ее слезы текли, как вино "состояло в том, чтобы быть лидером группы; Джо Грин написал текст, Чарльз Лоуренс сочинил мелодию и Боб Хоуп резидент-аранжировщик, Бадди Бейкер, поставил аранжировку.

Заметки

  1. ^ Кристгау, Роберт (25 ноября 1971 г.). «Когда вы рассматриваете свое состояние».. Деревенский голос. Получено 30 марта, 2019.
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т Спарк, Майкл. Стэн Кентон: Это оркестр. ЕНТ Пресс (2010). ISBN  978-1-57441-325-0.
  3. ^ а б Скотт Яноу. "Стэн Кентон | Биография". Вся музыка. В архиве из оригинала от 9 октября 2013 г.. Получено 16 сентября, 2013.
  4. ^ Спелвин, Джордж (21 февраля 1942 г.). "Бродвейский бит" (PDF). Рекламный щит. п. 5. Получено 29 марта 2015.
  5. ^ «Умер Джозеф Грин, композитор с оркестром Стэна Кентона». Лос-Анджелес Таймс. 28 июня 1986 г. В архиве с оригинала 15 ноября 2015 г.. Получено 13 ноября, 2015.
  6. ^ "All Things Kenton - Пит Руголо и прогрессивный джаз". All Things Kenton. В архиве с оригинала 7 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля, 2018.
  7. ^ "All Things Kenton - Progressive Jazz Essay". allthingskenton.com. В архиве с оригинала 7 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля, 2018.
  8. ^ "All Things Kenton - презентация прогрессивного джаза". allthingskenton.com. В архиве с оригинала 15 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля, 2018.
  9. ^ Херрик, Том. «Рекорд Ревью. Презентация прогрессивного джаза». Down Beat 15, нет.11 (2 июня 1948 г.): 14.
  10. ^ Саймон, Джордж Т. и Барри Уланов. «Рекорд Ревью. Презентация прогрессивного джаза». Метроном 64, нет. 6 (1948-06): 36.
  11. ^ «Рекорд Ревью. Презентация прогрессивного джаза». Рекламный щит 60, нет. 21 (22 мая 1948 г.): 41.
  12. ^ "All Things Kenton - прогрессивный джазовый персонал". allthingskenton.com. В архиве из оригинала 19 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля 2018.
  13. ^ Барри Уланов в Метроном журнал, 1948, цитируется по Уилсон, Джон С. (27 августа 1979 г.). «Стэн Кентон, руководитель группы, умер; был центром джазовых споров». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 10 июня, 2016.
  14. ^ "All Things Kenton - победители опроса Progressive Jazz Down Beat". allthingskenton.com. В архиве из оригинала 7 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля 2018.
  15. ^ «15 000 упаковочных чаш, чтобы выкопать Кентон Баш». Down Beat 15, нет. 15 (28 июля 1948 г.): 1.
  16. ^ Рут-младший, Лесли Б. «Экономика и гонка в джазе», в Рэй Бродус Браун (ред.), Границы американской культуры, 1968, 154-171.
  17. ^ а б "Стэн Кентон, музыка '55". All Things Kenton.
  18. ^ Лоун, Ричард (2007). «Знакомство с джазом». Макгроу-Хилл, стр. 442. ISBN  978-0-07-245179-5.
  19. ^ а б c Спарк, Майкл (2011). Стэн Кентон: Это оркестр!. Северный Техас Жизни музыкантов. Дентон, Техас: Университет Северного Техаса Press. п. 1. ISBN  978-1574413250. Получено 14 февраля, 2014.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  20. ^ автор этой страницы: «У меня более 1000 компакт-дисков с классикой и джазом, и« Стандарты ... »- яркая звезда. Я слышал очень мало записей, которые так приятно слушать с точки зрения общего качества звука, особенно сейчас на цифровых компакт-дисках ».
  21. ^ а б c d Спарк, Майкл; Питер Венудор (1998). Стэн Кентон, The Studio Sessions. Книги Бальбоа. ISBN  0-936653-82-5.
  22. ^ Тайнан, Джон. обзор Романтический подход, 28 сентября 1961 г., Down Beat журнал.
  23. ^ NPR: Стэн Кентон, 100 лет: артистизм в ритме В архиве 18 октября 2017 г. Wayback Machine Ссылка на «Приключения во времени» в статье как на важную веху в творчестве Кентона. 17 февраля 2012 г.
  24. ^ Ли, Уильям. «Стэн Кентон: Артистизм в ритме». Creative Press, Лос-Анджелес. 1980 г.
  25. ^ Ли, Уильям Ф. (1980) "Стэн Кентон: артистизм в ритме, Лос-Анджелес: Creative Press, Лос-Анджелес, стр. 365. ISBN  089745-993-8
  26. ^ Ли, Уильям Ф. (1980) "Стэн Кентон: Артистизм в ритме". Creative Press, Лос-Анджелес. стр.374 ISBN  089745-993-8
  27. ^ Истон, Кэрол (1973), «Прямо вперед: история Стэна Кентона». William Morrow & Co. Inc., Нью-Йорк, стр. 247 ISBN  0-688-00196-3.
  28. ^ Электронное интервью с Боб Керноу, 16 февраля 2013 г., с доктором Джеком Купером, доц. Профессор. музыки, Университет Мемфиса
  29. ^ "Библиотеки Университета Северного Техаса". Library.unt.edu. В архиве из оригинала 2 июля 2012 г.. Получено 16 сентября, 2013.
  30. ^ "Оркестр Стэна Кентона". Sierramusicstore.com. В архиве из оригинала 10 июня 2013 г.. Получено 1 августа, 2013.
  31. ^ а б «Стэн Кентон и его оркестр - День рождения в Великобритании». Discogs. В архиве из оригинала 7 марта 2016 г.. Получено 14 февраля, 2014. Альбом был записан 19 февраля, что не является днем ​​рождения Кентона; в то время он либо думал, что это так, либо публично утверждал, что это так.
  32. ^ Кентон, Лесли (2010). Любовные отношения. Вермилион (издательство Ebury Publishing). ISBN  978-0312659080.
  33. ^ а б Болеман-Херринг, Элизабет (18 февраля 2012 г.). "Любовь Стэна Кентона и его дочери Лесли"'". The Huffington Post. В архиве с оригинала 4 августа 2016 г.. Получено 21 декабря, 2016.
  34. ^ а б Дюрден, Ник (19 февраля 2010 г.). "Лесли Кентон: 'Я был зол, но никогда не ненавидел своего отца'". Хранитель. В архиве из оригинала 16 сентября 2016 г.. Получено 21 декабря, 2016.
  35. ^ Вольф, Карло (20 февраля 2011 г.). «Дочь Стэна Кентона открывает дверь в их темное прошлое». Pittsburgh Post-Gazette. В архиве из оригинала 4 мая 2016 г.. Получено 11 июня, 2016.
  36. ^ Уилл Фридвальд (28 января 2011 г.). "Неугомонная душа явлена". Wall Street Journal. В архиве с оригинала 4 августа 2016 г.. Получено 11 июня, 2016.
  37. ^ а б Сингх, Анита (30 января 2010 г.). «Великий джазовый Стэн Кентон изнасиловал свою дочь, - утверждает она в новой книге». Дейли Телеграф. В архиве с оригинала 12 июля 2016 г.. Получено 10 июня, 2016.
  38. ^ Журнал Playboy, Июнь 1961 г., Макет фото Энн Ричардс В архиве 6 ноября 2013 г. Wayback Machine
  39. ^ Фотография обложки LP с Энн Ричардс для выпуска Atco Records была сделана с Плейбой фотосессия, но отредактированная
  40. ^ Харрис, Стивен. Кентонские хроники. Публикации Dynaflow. 2000 г. ISBN  0-9676273-0-3.
  41. ^ Гэвин, Джеймс (20 сентября 2017 г.). "Энн Ричардс: Мечты исчезают". Джаз Таймс. Проверено 30 марта 2019 года.
  42. ^ а б Уилсон, Джон С. (27 августа 1979 г.). «Стэн Кентон, руководитель группы, умер; был центром джазовых споров». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 10 июня, 2016.
  43. ^ Источник: графики и данные предоставлены Music VK и Журнал Billboard.
  44. ^ Справочная страница Национальной академии звукозаписывающих искусств и наук для Стэн Кентон - Грэмми и номинации В архиве 30 апреля 2018 г. Wayback Machine
  45. ^ Морган, Алун (24 июня 1998 г.). "Некролог: Бенни Грин". Независимый. В архиве с оригинала 30 октября 2016 г.. Получено 4 октября, 2016.
  46. ^ "Все, что Кентон - разговор о леди". All Things Kenton. В архиве с оригинала 6 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля, 2018.
  47. ^ «Мейнард Фергюсон и Стэн Кентон на шоу Эда Салливана - 3 декабря 1950 года - качество улучшилось». Youtube.com.
  48. ^ "All Things Kenton - The Arrangers - Стэн Кентон". All Things Kenton. В архиве с оригинала 7 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля, 2018.

использованная литература

  • Агостинелли, Энтони Джозеф (1986). Стэн Кентон: множество музыкальных настроений его оркестров. AJ Agostinelli.
  • Кольт, Фредди (2013). Стэн Кентон, Il Vate del Progressive Jazz. Mellophonium Broadsides, Сан-Ремо (Италия).
  • Истон, Кэрол (1981). Прямо вперед: история Стэна Кентона. Да Капо. ISBN  978-0-306-80152-5.
  • Габель, Эдвард Ф. (1993). Стэн Кентон: Ранние годы, 1941-1947 гг.. Женевское озеро, Висконсин: Книги Бальбоа. ISBN  978-0936653518.
  • Харрис, Стивен Д. (2003). Кентонские хроники: биография человека музыки современной Америки, Стэна Кентона. Пасадена: Dynaflow. ISBN  978-0967627304.
  • Ли, Уильям Ф. (1994). Стэн Кентон: артистизм в ритме. Лос-Анджелес: Creative Press. ISBN  978-0-89745-993-8.
  • Спарк, Майкл (2011). Стэн Кентон: Это оркестр!. Серия «Жизни музыкантов Северного Техаса». Пресса Университета Северного Техаса. ISBN  978-1-57441-325-0.

внешние ссылки