Уфа-Павильон на Ноллендорфплац - Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz

Эта статья о берлинском кинотеатре, построенном в 1912 году как театр Ноллендорф. Для «Театра на Ноллендорфплац» см. Neues Schauspielhaus.


Cines Nollendorf-Theater c.1914. Архитектор был Оскар Кауфманн, а сидящая фигура над входом и барельефы фриза со стороны Моцштрассе принадлежат Франц Мецнер.

В Уфа-Павильон на Ноллендорфплац был кинотеатр, расположенный на 4 Nollendorfplatz, Шенеберг, Берлин. Построенный в 1912–1913 годах и спроектированный и украшенный ведущими деятелями искусства того времени, это был первый специально построенный отдельно стоящий кинотеатр в столице Германии.[de 1][n 1] Описанный как «исторически [...] самый важный кинотеатр в Берлине»,[1] он включает в себя ряд технических новшеств, таких как открывающаяся крыша и проекционный экран дневного света,[2] и открылся как Ноллендорф-Театр в марте 1913 г.

Кинотеатр был построен группой американских инвесторов в сотрудничестве с итальянской кинокомпанией. Кино[3] в том числе американский миллионер Джо Голдсолл (высококлассный аферист и аферист); Альберт Х. Вудс, венгерский театральный продюсер из Нью-Йорка, с которым Голдсолл был связан браком; и Эдвард Б. Кинсила, позже архитектор киностудии. Ходили слухи, что театр «Ноллендорф» был «оплачен папскими деньгами». [n 2] Один из директоров Cines был Эрнесто Пачелли, Президент Banco di Roma, который был в доверии Папа Лев XIII и двоюродный брат Папа Пий XII.[4]

Это стало Cines Nollendorf-Theater в 1914 году, но Cines рухнул в конце 1915 года после того, как Banco di Roma, один из его основных инвесторов, столкнулся с финансовыми трудностями. Здание было приобретено сетью кинотеатров Union-Theater Lichtspiele (U.-T.), входящей в состав Пол Дэвидсон с PAGU Компания. Хотя ПАГУ был куплен в конце 1917 г. Universum-Film AG (Уфа) кинотеатр продолжал называться Union-Theater Nollendorfplatz до 1923 года. Он был переименован в Уфа-Театр Ноллендорфплац в 1924 году и, наконец, как Уфа-павильон в 1927 году. Он сильно пострадал во время Вторая мировая война в РАФ бомбежка в конце 1943 года.

Дизайн

Фасад кинотеатра "Ноллендорф-Театр". 1913 рисунок Август Унгер, который также разработал внутреннее убранство и занавес в зале.
Плакат для Deutsche Werkbund выставка в Кёльн с мая по октябрь 1914 г., по проекту Питер Беренс

Театр Cines Nollendorf был одним из многих зданий, построенных в течение короткого периода в промышленной и общественной архитектуре Берлина примерно с 1900 года. Историзм (представлен Gründerzeit и очень декоративный Jugendstil движений) подошел к концу, его заменили Современная Архитектура с начала 1920-х гг.

Архитектор был Оскар Кауфманн, один из сторонников так называемого архитектурного стиля Neuberliner, на который во многом повлияли работы Альфред Мессель[5] умерший в 1909 г .:

«В нашем новом берлинском стиле - который культивировался большинством энергичных будущих учеников Месселя - столп, которого нам так долго не хватало (особенно удлиненный дорический архитектура) еще раз окончательно вынесена на свет ».[de 2]

Сидящая фигура над входом и барельефы внешнего фриза выполнены скульптором. Франц Мецнер,[de 3] и Август Унгер [де ] отвечал за внутреннее убранство. Витражи в фойе были выполнены Готфрид Хайнерсдорф [де ] по эскизам Унгера:[n 3] и Георг Рох [де ] и Герман Фейерхан [де ] создали потолочные светильники со своими фигурками в зрительном зале.[6]

Ноллендорф-театр можно рассматривать как образец архитектурного искусства.Gesamtkunstwerk ', произведение, созданное типичной группой мастеров своего дела, особенно в Германии (и в меньшей степени в Соединенных Штатах). Фильмы, снятые Уфа и другие компании, представленные в кинотеатрах в 20-е и 30-е годы, также были информированы об этой идее художественной гильдии равных.[n 4] Результатом такого коллективного подхода стала гибкая, динамичная и подвижная группа творчески мыслящих, творческих и даже дальновидных кинематографистов, которые сняли многие из классических фильмов, которые все еще обсуждаются и упоминаются в 21 веке.[n 5]

Архитектура театра Ноллендорф проще и суровее, чем стили Gründerzeit и Jugendstil, и воплощает отчетливо «современные» скульптурные и художественные мотивы. Общий подход, кажется, имеет некоторые стилистические связи с Реформаархитектур [де ] и Deutscher Werkbund, «культурно-экономическое объединение художников, архитекторов, предпринимателей / бизнесменов и экспертов», основанное в 1907 году.[de 4]

Другие современные разработки в поисках «более современной и полезной архитектуры» для Берлина.[8] включают: AEG турбинный завод Питер Беренс (1909); Кауфмана Volksbühne и Hebbeltheater [де ] представил новые тенденции в театральном строительстве (помимо Уфа-Павильона и его преобразования 1914 года в Большой Берлинский театр, позже Уфа-Паласт в Зоопарке; то Пергамский музей а первые универмаги столицы были построены Альфред Мессель; и Герман Муфезиус спроектировал новый и современный стиль загородного дома[9] для новых развивающихся пригородов Берлина.[8]

Описание

Эдвард Б. Кинсила в своей книге Строительство современного театра дает (необузданный, граничащий с пурпурная проза ) описание интерьера Ноллендорфа.[10]

Также из статьи в современном отраслевом журнале Кинотеатр:

«Напротив« Моцарцаала »возникло любопытное здание, и взоры прохожих уже обращены наружу, с его безоконным и, таким образом, отличным, на первый взгляд изобретательным, фасадом. Стеклянные картины (освещенные изнутри), которые составляют Уникальное украшение входа, символизирующее назначение здания: кинотеатр.[de 5]
На первый взгляд зрительный зал кажется почти огромным. Если вы не знали, что он был оформлен в соответствии с американской парадигмой, вы могли бы предположить, что столкнулись с совершенно новым стилем. Это что-то действительно новое для Берлина, и нужно отдать должное Оскару Кауфманну, так как он понял, как реализовать что-то выдающееся и соответствующее своей цели. Комната, оформленная в цветах слоновой кости, полностью устлана серым плюшевым ковром, на фоне которого выгодно выделяются лиловые складные сиденья. Потолок тяготеет вниз к роскошным разноцветным рельефным арабескам, а светильники необычайной красоты.[de 6]
Театр вмещает 650 мест,[n 6] чьи цены от 1 до 3 марок предназначены для киосков, кружков и боксов. Лестница ведет в зрительный зал не отдельно, как в немецких театрах в целом, а с обеих сторон партера; и (через непрерывную изогнутую дугу балкона) создает совершенно своеобразное украшение дома. Все строго современно, просто и элегантно ».[de 7]

Кинокритик берлинской газеты Германия (Zeitung) [де ] был очень взволнован зрительным залом в ночь открытия:

"Сначала несколько слов о внутреннем убранстве театра: очаровательно. Приглушенный, эффектный свет падает сквозь великолепные бронзовые шары. Весь простой, сдержанный и простой интерьер нежно-лилово-белого цвета; даже многочисленные актеры (Platzanweiser) исключительны в своей новой ливрее фиолетового фрака. В общем, шкатулка для драгоценностей самого лучшего качества ".[12][de 8]

Он был не таким большим, как Уфа-Паласт в Зоопарке, который вскоре стал главным кинотеатром Берлина. Уфа-Паласт также принадлежал / арендовал Goldsoll and Woods и в 1913 году переоборудован из сценического театра. Оскар Кауфманн. Уфа-павильон, похоже, больше использовался для пресс-мероприятий.

Не такой восточный

Несколько сбивает с толку то, что «Cines» также является родным прилагательным в немецком языке, что означает «китайский». Однако кинотеатр не был «китайским театром», как кажется, по крайней мере, два писателя.[13]

Критический прием

Сидящая фигура Франц Мецнер над главным входом в кинотеатр Ноллендорф, 1913 год. В последующие годы его обычно прятали за большим рекламным плакатом.

По словам одного из современных критиков, здание показало «изящно-иронический пафос, эротически перегруженное святотатство, ритмический диссонанс торжественности и танца», которые стали ключевыми формальными элементами «уфимского стиля».[14]

«Кинотеатры, во всяком случае, появляются не так медленно и принимают интересные формы, имеющие большое экспериментальное значение, как в случае кинотеатра Оскара Кауфмана, открытого в 1913 году».[15]

Перед Первой мировой войной «Германия была мировым лидером в разработке серьезной современной киноархитектуры. Кинотеатр Оскара Кауфмана [...] на берлинской площади Ноллендорфплатц был одним из первых значительных отдельно стоящих специально построенных кинотеатров. была одной из первых попыток трезвого, современного языка архитектуры кино, представив миру суровую картину с тремя вырисовывающимися глухими стенами ».[16]

Своей несколько отстраненной, интеллектуальной, высококультурной прозой, Berliner Architekturwelt вкратце упомянул о новых кинотеатрах в Берлине, выделив здание на Ноллендорфплац:

«У нас нет места, чтобы полностью зарегистрировать« кинотеатры »; следует, по крайней мере, упомянуть, что первый из них, а именно здание, построенное Оскаром Кауфманном на Ноллендорфплац, было торжественно открыто, и новейшая сияющая Muse (хотя и« Piccadillyfied » под идиотским именем Cines),[n 7] действительно предлагает художественный дом, который мы также думаем обнародовать. Этот же художник, как известно, сейчас заканчивает Theater der neuen freien Volksbühne - чье будущее теперь гарантировано[n 8] - в Бюловплац в Scheunenviertel, который тем самым, возможно, уходит от своего прошлого.[17][de 9][n 9]

«Ранней звездой фазы заземления кинодворцов был Кинотеатр, открытый в 1913 году, первое« отдельно стоящее здание, задуманное исключительно в интересах кинематографа »,« трезвый, серый куб без окон ». "[18][de 10]

Ранняя история

Фон

В декабре 1908 г. очень ограничительный и монополистический доверять, то Компания Motion Picture Patents (MPPC), также известная как «Эдисон Траст», была создана для объединения мощи крупнейших американских кинокомпаний. Это особенно беспокоило европейских кинематографистов, поскольку они почти полностью исключены из американского рынка. Они встретились в Париже в феврале 1909 года, чтобы обсудить методы продаж и аренды, чтобы выйти из кризиса перепроизводства (особенно во Франции) и поставок пленки (в основном производимой компанией Eastman Kodak ) европейским производителям.[19]

Логотип Cines

На встрече присутствовал представитель Кино («Società Italiana Cines»), итальянская кинокомпания, базирующаяся в Риме. К 1907 году она открыла филиалы в Лондоне, Париже и Барселоне и была дистрибьютором Фильм Амбросио производственная компания Турин.[20] Cines начала значительно расширяться за пределами Италии, готовясь к «стратегии эскалации», чтобы больше тратить на производство фильмов и портфолио фильмов.[21] В то время у Cines не было дистрибьютора в США, и Марио А. Стевани (генеральный директор Cines с 1910 г.) совершил поездку в США в марте – мае 1911 г. и подписал контракт с Edison Trust (MPPC) на продажу миллионов метров (3 миллиона футов) пленки в год.[22] Его основным контактом был Джордж Кляйн, импортер фильмов из Чикаго и ведущий член MPPC, который получил огромную прибыль от импорта иностранных фильмов в США, используя свою лицензию MPPC для приобретения фильмов.[21] Kleine стал дистрибьютором фильмов Cines в США,[23][n 10] Маркиз ди Серра (один из директоров Cines) был назначен агентом в Великобритании.

Cines также получила вливание капитала от группы американских инвесторов, которые приобрели кинотеатры и дистрибьюторов в Германии, чтобы увеличить свою долю в маржинальных доходах от кинотеатров, которые приносили его фильмы:[21] в 1912 году капитал Cines составлял 3,75 миллиона лира ($712,125).[26] Среди американских инвесторов и заинтересованных лиц[21] были: Ф. Дж. «Джо» Голдсолл;[27] его младший брат Л. Х. Голдсолл и Эдвард Б. Кинсила;[28] Альберт Х. Вудс (кто вложил 160 000 долларов);[29] Клау и Эрлангер и Чарльз Фроман, театральные импресарио; и Пэт Кейси,[27] опытный агент водевиля. Голдсолл был генеральным директором своей компании Cines-Theater AG, которая владела правами на Cines в Германии.[30] Это была отдельная организация от материнской компании Cines в Риме.

Строительство

Ноллендорфплац в 1903 году до того, как был построен кинотеатр, с Станция метро (л. передний план) и Neues Schauspielhaus (с.). Уфа-Павильон был построен перед башней Американская церковь в Берлине (р.)

Хотя его точное происхождение немного неясно, похоже, что кинотеатр был построен с середины 1912 года Джо Голдсоллом, высококлассным аферистом-миллионером и аферистом.[31] чей Cines-Theater AG компания владела правами на Кино фильмы в Германии. Он фигурирует (как Ф. Дж. Голдсолл) как его владелец («Eigentümer)» в берлинской адресной книге 1913 года.[32] Goldsoll, как главный спонсор, присоединился к Альберт Х. Вудс[33] (иногда сокращается до Эл. Вудс), венгерский театральный продюсер базируется в Нью-Йорке, чей интерес к фильмам и кинотеатрам, кажется, начался с его участия в фильме 1912 года. Чудо, произведено Джозеф Менхен. Al. Жена Вудса приходилась кузиной Голдсоллу.[34]

Покойным владельцем предыдущего здания на месте нового кинотеатра был барон Рудольф фон Ренверс,[35] фон Бюлов врач и доверенное лицо, скончавшееся в 1909 году.[36][n 11] Сделку по строительству кинотеатра продвигал немного необычный Эдвард Б. Кинсила,[28] в то время он был американским девелопером из Лондона: позже он стал дизайнером кинотеатров и киностудий в США.

Голдсолл, «некомбатант в выставках», с Al. Вудс и "театральная толпа", в том числе А. Л. Эрлангер, Пэт Кейси[n 12] и Чарльз Фроман, плавал на RMSМавритания для 4-6-недельного тура по Европе 3 апреля 1912 г.[27]

Одно из первых упоминаний о новом кинотеатре появилось в Мир кино в октябре 1912 г .:

«Проекционный отдел: из Берлина»
Эдвард Б. Кинсила, Театр Ноллендорф, Берлин, Германия, пишет:
«Я строю здесь то, что, как я надеюсь, станет лучшим кинотеатром в мире, и, естественно, я хочу дать самую лучшую картинку. Зрительный зал будет освещен во время показа картины, а экран снова будет помещен в полностью затемненный сцена примерно в 18 футах от проема авансцены. Бросок будет производиться через зрительный зал на экран, расстояние около 70 футов. Насколько я понимаю, лучший световой эффект создается там, где сила тока высокая, а напряжение низкое, или наоборот. Сможете ли вы сказать мне, какое напряжение и сила тока постоянного тока будут лучшими? Я могу использовать напряжение до 220 вольт и любую силу тока, которая мне нравится. У меня нет желания экономить на свете. Я хотите лучшего эффекта, вот и все ".[39]

В декабре 1912 года Кинсила (или Кинселла) заявил, что был связан с Голдсоллом в здании нового кинотеатра:[2]

«Лучший и новейший кинематографический театр Берлина, театр Ноллендорф, который вот-вот распахнет свои двери, является творением и собственностью двух американцев, господ Голдсолла и Кинселлы. Здание, похожее на греческий храм, с архитектурной точки зрения является одним из самые яркие строения в столице Кайзера, и многое делает для украшения большой площади Ноллендорф, на которой она стоит.
В новом кинотеатре есть одна особенность, которая является абсолютной новинкой для немецких кинотеатров, а именно то, что его не нужно затемнять во время показа фильмов. Его куполообразная крыша также является новшеством, так как она построена так, чтобы ее снимали летом и в другую благоприятную погоду, поэтому ночью у зрителей нет ничего, кроме звездного неба ».[2]

Это был также первый кинотеатр с покатым полом и веерообразными сиденьями.[1] Однако к тому времени, когда в марте 1913 года открылся Театр Ноллендорфа, Кинсила, похоже, покинул сцену, и о нем сообщали как о «творении и собственности Ф. Дж. Голдсолла и Э. Вудса».[33]

Открытие

Ханс Хайнц Эверс, который выступил на премьере театра Ноллендорф.

Открытие 19 марта 1913 года этого «дворца неслыханной роскоши» произвело «настоящую сенсацию».[40] Вечер начался с дифирамбический хвалебная речь кино ( Кинтопп) к Ханс Хайнц Эверс, один из самых ярых сторонниковАвторенфильм literati.[41][42][n 13]

Однако главной достопримечательностью была немецкая премьера Кино блокбастер эпопеи Древнего Рима Quo Vadis?, права которой контролировали Вудс и Голдсолл.[45] Вудс также владел всемирными правами за пределами США, где права контролировались Джордж Кляйн. Как и презентация фильма Чудо в Лондоне и Нью-Йорке (права на которые также принадлежали Вудсу),[n 16][n 17] Quo Vadis? также были представлены живые актеры в зале, чтобы усилить некоторые сцены: «Особые мобы» ​​были организованы Рышардом Ордынски (Ричард Ардински),[33] Макс Рейнхардт менеджер в Немецкий театр, поставившие сценические постановки Чудо (спектакль) в Лондоне в 1911–12, а затем в Вене в 1914 году.[48] Был оркестр примерно из двадцати пяти человек и полный набор звуковых эффектов.[49] Оркестр был спрятан за балюстрадой между публикой и экраном.[50]

Директор театра Джейкоб Дж. Розенталь, посетивший Берлин, писал, что "Quo Vadis производит фурор в Берлине, хотя он был очень сильно искалечен цензором, который, кажется, не возражает против рискованного или даже безнравственного, но решительно возражает против драк или насилия. Вы можете представить, что случилось с Quo Vadis.[49][n 18]

Критик берлинской газеты Germania [де ] выступил с большим энтузиазмом в отношении выступления Эверса, чем последовавший за ним фильм:

«Со своим оптимизмом Эверс не ошибается: просто победная карьера кинематографа приведет к совершенно иной цели, чем ставится перед ним сегодня. Не развлечение, а обучение будет главной достопримечательностью кино в будущем. Отдельные сцены оживлялись пением , аплодисменты и т. д., что можно охарактеризовать как частично успешное ".[12][de 11]

Критик Фердинанд Кисс особенно язвительно отзывался обо всем этом:

На площади Ноллендорфплац в Берлине человечество выпустили новый кинотеатр. Фильм открытия: Quo Vadis, или преследование берлинцев со стороны Нерона в 1913 году. [...] И чтобы превзойти все, что было до этого, - в рамках фильма и вообще - можно добраться до отчаявшегося медиума. Что там вспыхивает? Это Nielsen ? Возможно, Линднер?[51] Или даже Науке?[52] Нет, это Эверс [...], «самый ярый защитник кинематографа, освятивший недавно открытый кинотеатр с помощью дифирамбической речи». Во всем остальном тоже под гору. Судьба уготовила киносъемку и Эверс. [...] Чем все это закончится? Мы хотим испытать Науке и вместо этого увидеть только мерцающий Эверс ».[53]

Согласно одному отчету, театр Ноллендорф и Cines-Palast am Zoo, куда Quo Vadis? также показывали, каждый из них брал около 4500 марок (1000 долларов) за ночь с Quo Vadis, давая два выступления каждую ночь, но без утренников.[49][n 19]

Кадр из Quo Vadis?

Зигфрид Кракауэр, писавший в 1947 году, очевидно, не подозревал о живом элементе, включенном в показ фильма:

«Несмотря на развитие отечественного производства, иностранные фильмы продолжали наводнять немецкие кинотеатры, число которых с 1912 года значительно увеличилось. Новый Лейпцигский дворец Лихтшпиль был открыт с Quo Vadis, итальянское театрализованное представление, которое на самом деле получило отзывы прессы, как если бы это был настоящий спектакль ".[57]

Кракауэр здесь имеет в виду премьеру Кенигспавильон-театра на Променадштрассе, Лейпциг (арендаторы, Goldsoll & Woods), в четверг, 24 апреля 1913 г. Quo Vadis?с реальными актерами и прологом (вероятно, произнесенным «мерцающим Эверсом»).[58] Кажется, это точно такой же спектакль, как на премьере театра Ноллендорф в Берлине в марте 1913 года.

Управляющим Кинотеатром в 1913 и 1914 годах был театральный актер. Вали Арнхейм, позже кинорежиссер и актер.[59]

Более поздняя история

К концу мая 1913 года кинотеатр был переименован в театр Cines Nollendorf.[61]

После успеха Quo Vadis?, Woods и Goldsoll открыли большую сеть театров в Германии, Франции, Бельгии и Нидерландах, многие из которых были для спектаклей в Киноводевиле.[62][63][n 20] Они арендовали четырнадцать домов в Германии, в том числе шесть в Берлине;[65] вторым из них после театра Ноллендорфа был театр Грос-Берлин (позже Уфа-Паласт в Зоопарке ), который был преобразован в кино-водевиль, где архитектором снова был Оскар Кауфманн.

Banco di Roma

Монсеньор Эухенио Пачелли (будущее Папа Пий XII и племянник Эрнесто Пачелли, президент Banco di Roma, (слева) и кардинал-секретарь Мерри дель Валь на церемонии подписания сербского конкордата, под изображением Папа Пий X, 24 июня 1914 г.

Утверждения о том, что деньги Папы были задействованы в строительстве Ноллендорфа (Генри 1918, pp. 215–6), похоже, основаны не только на слухах. В Banco di Roma был соучредителем в 1880 г. Эрнесто Пачелли, который вскоре получил доверие Папа Лев XIII.[66] По словам Джона Ф. Полларда,[66] "Было бы [...] без преувеличения сказать, что Пачелли были самой важной семьей, связанной с папством с тех пор, как Борджиа."

В Società Italiana Cines была основана в Риме в апреле 1906 года, а Пачелли стал директором до августа 1910 года.[67] Банко ди Рома. очевидно, спекулируя папскими фондами,[68] также управлял сомнительными предприятиями, принадлежащими банкам, в Триполи и Салоники (и, возможно, возможно Могадишо, Сомали).[69] Джо Голдсолл, кажется, начал сотрудничать с Cines примерно в 1912 году, и если есть хоть какая-то правда в слухах о том, что театр Ноллендорф был «оплачен деньгами Папы»,[68] они, вероятно, будут вращаться вокруг того факта, что азартные игры,[70] высококлассный аферист и мошенник[71] и президент банка, четверть которого принадлежал Ватикану, были директорами тесно связанных кино- и театральных компаний.[n 21]

К сожалению, к 1914 году банк оказался в тяжелом положении, понес серьезные убытки из-за Итало-турецкая война (известная в Италии как Ливийская война) 1911–1912 гг.[69]

Современные мемуары довоенной Германии резюмировали экстравагантность, сопровождавшую всю коррупционную ситуацию:

"Затем, всего за несколько месяцев до войны, все рухнуло. Непомерные выплаты писателям, музыкантам, художникам, актерам, менеджерам, глупая трата денег, вызванная производством определенных фильмов, которая включала в себя отслеживание целых компании исполнителей в самые далекие уголки мира обрушили предприятие на неминуемую катастрофу. Одно банкротство сменяло другое, а обычный юмористический и патриотический фильм и незатейливая пьеса незаметно появлялись снова. Танго-чаи или кабаре ".[73]

Коллапс кинотеатров

Голдсолл разорвал связь с Cines в феврале 1914 года.[74] выкуп интересов Ал. Woods и Società Italian Cines в берлинском Cines-Theater AG: Woods полностью ушел из Германии.[75] Голдсолл реорганизовал свои сильно уменьшившиеся активы в Palast-Theater AG, взяв под свой контроль Cines Palast am Zoo и кинотеатры Аполлон-театр (Берлин) [де ] кинотеатры и сдача в аренду Театр Фридриха-Вильгельма-Städtisches для оперетты.[74][76]

Cines Nollendorf-Theater «вернулся» к Società Italiana Cines. Была образована немецкая компания Cines, Deutsche Cines GmbH,[76] офисы которой занимали старый адрес Cines-Theater AG на Фридрихштрассе 11.[77][78] Goldsoll инвестировал в Фильм Амбросио, основанный в Турин, став директором к июлю 1914 года.[34]

Когда Мировая война 1 вспыхнувший в августе 1914 г. Италия формально была союзником Центральные державы, но остался нейтральным. Война спровоцировала общую международную финансовую нестабильность, и общественность бросилась покупать Узы войны С января по март 1914 г. из Banco di Roma было изъято 18,3 млн лир.[69] Италия со временем присоединилась к Тройственная Антанта и объявил войну Австро-Венгрия в мае 1915 г.[n 22] Банк продолжал истощать свои денежные вклады, и стоимость его акций резко упала, несмотря на экстренную ссуду, предоставленную Пачелли Банку Италии.[72] Пачелли ушел в отставку с поста президента Banco di Roma в сентябре 1915 года, хотя лично он все еще был ему в большом долгу. Чтобы выплатить ссуду, он лишился своей доли в банке и был вынужден продать свою виллу.[79]

Инвестиции, сделанные Пачелли и Banco di Roma, внезапно рухнули, поскольку вкладчики продолжали снимать миллионы лир: к ноябрю 1915 года Cines рухнула вместе с другими предприятиями банка в Триполи и Салониках.[72]

Союз-Театр / ПАГУ

Похоже, что Nollendorf-Theater и все бывшие владения Cines были проданы примерно в это время сети кинотеатров Union-Theater (U.T. или U-T Lichtspiele), принадлежащей Пол Дэвидсон из PAGU: его название было изменено на Союз-Театр Лихтшпиле. Это корпоративное название разделяли многие другие кинотеатры Берлина и Германии, такие как Union-Theater-Lichtspiele [де ] в Дрезден, а U.T.-Lichtspiele [де ] в Любек.

Поздняя карьера Голдсолла

Во время Первой мировой войны Голдсолл, натурализованный гражданин Франции, был заключен в тюрьму. Округ Колумбия тюрьма в 1917 году, когда суды Вашингтонского округа решали, экстрадировать ли его во Францию. Ему предъявили обвинения в вымогательстве у французского правительства военного времени из миллионов долларов комиссионных на Пирс-Стрела грузовики экспортировались во французское военное ведомство.[70][80] Goldsoll был освобожден по апелляции Верховный суд США в 1919 г.[81] Goldsoll вложил значительные средства в Голдвин Картинки, войдя в совет директоров в июле 1919 года и вытеснив Сэмюэл Голдвин стать управляющим директором с 1922 по 1924 год, изменил судьбу больной компании.[82][83] Вудс присоединился к нему в правлении в качестве директора.[84]

Уфа

Оригинал Уфа логотип

Вместе с Messter-Film и Фильм Нордиск, PAGU была одной из трех основных компаний, сформировавших ядро ​​гигантского конгломерата Universum-Film AG (Уфа), созданный в полной секретности правительством Германии в рамках своей пропаганды в конце 1917 года.[85] Компании, входившие в Уфу, некоторое время сохраняли свою индивидуальность, и к 1921 году кинотеатр стал известен как У.-Т. Nollendorfplatz хотя он принадлежал Universum-Film AG.

Композитор Джузеппе Бечче дирижировал оркестром с 1922 года, перейдя из Моцарт-Заля в Neues Schauspielhaus через дорогу на Nollendorfplatz, 5, где он находился с 1915 года.[87]

Кинотеатр был переименован в Уфа-Театр Ноллендорфплац в 1924 году, но к 1925 году Уфа обанкротилась, потратив огромные суммы на такие фильмы, как Die Nibelungen и Der letzte Mann.[88] Вполне вероятно, что Уфа вернула контроль над старой сетью кинотеатров Union Theater Lichtspiele ее бывшему владельцу, Пол Дэвидсон, бывший руководитель производства в Уфе.

Затем в декабре 1925 г. Уфа объявила о так называемом Паруфамет контракт, который дал виртуальный контроль над первыми театрами Уфы (включая Уфимский театр на Ноллендорфплац) Paramount и Метро Goldwyn Mayer[89] При этом 50% доходов от собственного производства в Уфе.[88] Спустя два года Уфу купил медиа-магнат правого толка. Альфред Хугенберг (чья собственная компания Деулиг (ранее DLG) был поглощен Уфой в 1920 году), и кинотеатр получил свое окончательное название, Уфа-Павильон в 1927 г.

Мегаполис

Основная статья: Метрополис (фильм 1927 года)
Уфа-Павильон на Ноллендорфплац во время первого показа Мегаполис.

Объявления, которые Фриц Ланг с Мегаполис будет показан в Уфа-Павильон на Ноллендорфплац, появился еще 6 января 1927 года.[91] Снаружи кинотеатр был весь покрыт мерцающей серебряной краской и освещен прожекторами; статуя над входом была покрыта огромной копией гонга, которая показывалась в конце фильма.[92][93] Мегаполис получил двойную мировую премьеру 10 января 1927 года: гала-премьера в Уфа-Паласт в Зоопарке, где режиссер, съемочная группа и актеры присутствовали в зале вместе с президентом Германии Марксом, и скромная премьера в Уфа-Павильон на Ноллендорплац.[90]

Большая часть прессы посетила гала-концерт в Уфа-Паласте на 2165 мест, и это, кажется, породило идею, что Мегаполис Премьера состоялась только в «Уфа-Паласт» вместе с короткой новостью в собственном рекламном журнале Уфы: "Мегаполис с огромным успехом демонстрировалась в Уфа-Паласт в Зоопарке и с 11-го числа на Уфа-Павильон Ноллендорфплац ».[94][de 12] Например, из вышедшей на следующий день рецензии: «Фильм« Метрополис »после вчерашней премьеры в Ufa-Palast am Zoo с сегодняшнего дня будет показываться в павильоне Уфы на Ноллендорфплац.[96] С тех пор во многих книгах повторяется идея о том, что премьера состоялась 10 января только в Уфа-Паласте, например «На следующий день после премьеры он на четыре месяца переместился в УФА-павильон на Ноллендорфплац»[97]

Тем не менее, по крайней мере, один журналист пошел на показ в Уфа-Павильон на Ноллендорфплац 10 января и написал обзор, посвященный Готфрид Гуппертц счет, который вел Ричард Этлингер.[п 23] Этот обзор появился в ежедневной Фильм Курьер на следующий день, 11 января,[90] вместе с общим обзором фильма из UFA-Palast am Zoo.[98]

Фильм продолжался около четырех месяцев в Уфа-Павильоне, единственном кинотеатре во всей Германии, где его можно было посмотреть.[90]

В собственном рекламном журнале Уфы утверждалось, что «пресса и общественность единодушно в восторге от грандиозной работы кинематографа».[94] Хотя многие критики положительно отзывались о технических достижениях фильма,[95] значительную часть из них особо не впечатлила основная философия сценария:

Современный фильм и реакционно-романтическая чепуха Теа фон Харбоу не может иметь ничего общего.

— Герберт Иеринг, «Дер Метрополис, Уфа-Паласт в Зоопарке». Берлинер Бёрсен-Курьер, 11 января 1927 г.[95]

Герберт Иеринг подытожил единственный спектакль в Уфа-Паласт в зоопарке: «Отличная премьера - много аплодисментов зрителям режиссеру Фрицу Лангу, оператору. Карл Фройнд, для актеров Альфред Абель, Генрих Георгий и Бриджит Хельм. Что до фильма? Все усилия были потрачены на блестящие технические детали, но они были потрачены на банальную, уже не подходящую идею. Город будущего с текстом буржуазный прошлый."[99]

Разрушение

Площадка 4 Ноллендорфплац в октябре 2019 г.
Основная статья: Битва за Берлин (кампания RAF)

Кинотеатр был закрыт после того, как он был поврежден во время РАФ бомбардировка 1943 года.[100] С ноября 1943 года по конец января 1944 года на Берлин было совершено 17 крупных рейдов.[101] Представляется вполне вероятным, что Уфа-Павильон подвергся бомбардировке 22/23 или 23/24 ноября 1943 г., в самом начале войны. Битва за Берлин:[102] «Огромная зона разрушений простиралась от центральных районов на запад через в основном жилые районы Тиргартен и Шарлоттенбург». К разрушенным или серьезно поврежденным зданиям относятся: Мемориальная церковь кайзера Вильгельма и Глория-Паласт, то Уфа-Паласт в Зоопарке через площадь Берлинский зоопарк и большая часть Унтер-ден-Линден.[n 24]

В Американская церковь в Берлине (буквально по соседству) был разрушен, вероятно, в начале 1944 года.

Сейчас на этом месте стоит блок квартир эпохи 1960-х годов.[100]

Смотрите также § Внешняя ссылка

Изменение имени

  • Март 1913 года: театр Ноллендорф[110][111]
  • Май 1913: театр Cines Nollendorf[112]
  • Февраль 1914: Театр Cines Nollendorf[74][n 25]
  • Ноябрь 1915 года: Union Theater Lichtspiele (или U.-T. Lichtspiele).[115][n 26]
  • 1921–23: Союз-театр Ноллендорфплац[116]
  • 1924: Уфа-театр на Ноллендорфплац[100]
  • 1925: Театр Союза Лихтшпиле.[117]
  • 1926: Уфа-театр на Ноллендорфплац[100][118]
  • Январь 1927 - 1943: Уфа - Павильон на Ноллендорфплац.[119]

Показанные фильмы

Фасадная реклама Бен-Гур, 1926

Кинотеатр, рассчитанный всего на 650 мест, обычно не использовался в качестве места премьерного показа, как гораздо более крупный Уфа-Паласт в Зоопарке или Tauenzien-Palast. Хотя многие фильмы были показаны в том или ином виде, лишь некоторые из них особенно хорошо известны. Самые известные фильмы, которые стоит показать, это Quo Vadis? (1913), Ф. В. Мурнау Фауст (1926) в предварительном показе, Бен-Гур (1926), и Мегаполис (1927); также два ранних фильма Эмиля Дженнингса, Die Augen die Mumie Ma и Дочь Мехемеда Режиссер Эрнст Любич, и еще несколько фильмов того же режиссера.

Звуковые фильмы

Тезка

Ссылки на Берлинский театр на Ноллендорфплац в 1930-х годах с упоминанием Эрвин Пискатор, Бертольд Брехт, Густав фон Вангенхайм, Ханс Мейер-Ханно и другие, вероятно, относятся к Neues Schauspielhaus на 5 Nollendorfplatz. В здании также находился кинотеатр «Моцартзал», переоборудованный из концертного зала.[1]

Смотрите также

Литературные, художественные, архитектурные и культурные события 1913 г.

Рекомендации

Urtext
  1. ^ "Das erste freistehende Kinotheater war das Cines am Nollendorfplatz в Берлине, erbaut von Oskar Kaufmann ca. 1910–1912 mit 678 Plätzen. (Vgl. Boeger 1993: 9, Brauns 2007: 242, Gabler 1950: 6) Кислинг, Марен (2014). "Баууфгабе Кино" (на немецком). Получено 11 октября 2016.
  2. ^ "In unserem Neuberliner Stil, der von dem größeren Teil der so üppig aufschießenden Messel-Schüler kultiviert wird, ist ja wieder endlich die Säule, die wir auch so lange schon vermißten, besonders die langgezogender wordis de langgezogender word.[5]
  3. ^ "Im Jahre 1912 folgte ein größerer Relieffries für das von Oskar Kaufmann errichtete Cines-Theater am Nollendorfplatz". Франц Мецнер Также работал с Кауфманном над Volksbühne и с Патрисом Хубером над украшением пианино Ibach. Источник: Александр Кох унд die Darmstädter Mathildenhöhe
  4. ^ 'als wirtschaftskulturelle "Vereinigung von Künstlern, Architekten, Unternehmern und Sachverständigen" ... gegründet'
  5. ^ Перевод неустановленного современного номера отраслевого киножурнала. Кинотеатр: «Gegenüber dem‚ Mozartsaal »- это собственное предприятие Gebäude entstanden, das schon von aussen durch seine fensterlose und doch vornehme, originell wirkende Fassade die Blicke der Passanten auf sich lenkt. Die von innen erleuchteten Glasmalereien, welche den einzigen Schmuck des Eingangs bilden, lassen durch ihre symbolischen Figuren die Bedeutung des Hauses erkennen: ein Kinotheater.[11]
  6. ^ Из Кинотеатр, как указано выше: «Der Innenraum wirkt für den ersten Augenblick beinahe überwältigend. Wer nicht weiss, dass er nach amerikanischem Muster hergerichtet ist, könnte meinen, hier einem völliguen Stile gegenüberzustehen. Architekten Oskar Kaufmann lassen, dass er es verstanden hat, etwas Hervorragendes und vor allen Dingen Zweckdienliches zu schaffen. buntfarbige Reliefarabesken und von besonders hervorragender Schönheit sind die Beleuchtungskörper ".[11]
  7. ^ Из Кинотеатр, см. выше: "Das Theater zählt 850 Plätze, deren Preise sich zwischen 1 und 3 Mark bewegen und die sich auf Parkett, Rang und Logen verteilen. Die Treppe zum Rang führt nicht - wie beim deutschen Theater üblich - ausserhalb des Zuschauframes, zu beiden Seiten des Parketts und bildet durch ihre in die Ranggalerie übergehende bogenartige Wölbung einen ganz eigenartigen Schmuck des Hauses. Alles ist Streng modern, einfach und vornehm.[11]
  8. ^ "Wort über das Innere des Theatres: Entzückend. Gedämpftes, wirkungsvolles Licht fällt durch prächtige Bronzekugeln verteilt hernieder. Das ganze schlicht vornehm und einfach gehaltene Innerementes, gehaltene, in-zelementes" ist in-zehlweemente, gehaltene. Frack-Livreen. Alles in allem ein Schmuckkästchen eigenster Art. "
  9. ^ "Vollends die Vermehrung der" Kientöppe "zu vermerken, fehlt es uns an Raum; erwähnt soll immerhin aber sein, daß das erste nur diesem Zweck, und zwar von Oskar Kaufmann errichtete Gebäude am Nollendorfplatz eröffnet worden ist, und der neuesten flimmernden Muse ein ernst künstlerisch den gemeintes, auch wir zu veröffentlichen denken. "Der gleiche Künstler schafft bekanntlich auch das nun gesicherte Theatre der neuen freien Volksbühne am Bülowplatz im Scheunenviertel, das damit vielleicht endlich von Seinkommenm.".
  10. ^ "Früher Höhepunkt der Gründungphase von Filmpaläste war das 1913 eröffneter" Cines-Theater ", der erste" nur für die Belange des Kinos konziptierte freistehende Bau ", ein" schlichter grauer und insbesondere fensterloser ".
  11. ^ "Mit seinem Optimismus wird Evers nicht unrecht behavior, nur dass die Siegeslaufbahn des Kinos ein ganz anderes Ziel erreicht, als ihm heute gegeben wird. Nicht die Unterhaltung, sondern die Belehrung wird der Hauptinzdenweck der Hauptinzdenweck. , Beifallklatschen usw. belebt, Welcher Versuch als teils gelungen bezeichnet werden kann ".
  12. ^ "Metropolls wurde mit Riesenerfolg в Уфе-Palast am Zoo und vom 11. ab im Ufa-Pavillon Nollendorfplatz aufgeführt. Presse und Publikum sind einstimmig begeistert über das grandiose Filmwerk".
  13. ^ "Дер Фауст-фильм, 1925/26 г. в Уфе-Ателье на улице Темпельхофер, Оберландштрассе, унд 26 августа 1926 г., Эйнмалиг им. У.Т. Nollendorfplatz, dann am 14. Oktober mit neuen Untertiteln im Ufa-Palast am Zoo uraufgeführt ".
Примечания
  1. ^ Первым отдельно стоящим, специально построенным кинотеатром в Германии был Бург Театр [де ] в Бург (Магдебург), который открылся 3 июня 1911 года как Palast-Theater, а затем Фильмтеатр Вельтшпигель [де ] в Котбус, открыт 4 октября 1911 года. Театр Ноллендорфа открылся 20 марта 1913 года.
  2. ^ «Менеджер [отеля Nollendorf] признался мне, что компанию поддерживал важный банк в Риме, и добавил, демонстрируя мне чудеса своего заведения:« Все подобные вещи оплачиваются деньгами Папы. . (На самом деле банк, о котором идет речь, спекулировал папскими фондами.) Источник: (Генри 1918, стр. 215–6).
  3. ^ Бентинк 1975 говорит, что окна были сделаны отцом Готфрида Хайнерсдорфа, Полем Герхардом Хайнерсдорфом: но его даты (1844–1900) позволяют предположить, что виноват Готфрид (1883–1941).
  4. ^ Всеволод Пудовкин, цитируется Кракауэром: "" Технический менеджер ничего не может добиться без мастеров и рабочих, и их коллективные усилия не приведут к хорошему результату, если каждый сотрудник ограничится только механическим выполнением своей узкой функции. Командная работа - это то, что превращает любую, даже самую незначительную задачу, в живую работу и органично связывает ее с общей задачей, «видные немецкие режиссеры разделяли эти взгляды и действовали соответственно».[7] Это относилось к актерам старой школы вроде Эмиль Дженнингс: «В то время как Голливуд культивирует звезды, а не ансамблевые эффекты, а российское кино часто использует неспециалистов в качестве персонажей, немецкий фильм основан на постоянном коллективе высокодисциплинированных профессионалов, которые приспосабливаются ко всем изменениям стиля и моды»Кракауэр 1947, п. 25)
  5. ^ «Кроме того, нет эксперта, который не признал бы организационную силу этих фильмов - коллективную дисциплину, которая обеспечивает единство повествования, а также идеальную интеграцию освещения, декораций и актеров» (Кракауэр 1947, п. 4)
  6. ^ В онлайн-источнике указано 850, вероятно, где-то неверная транскрипция.Изучение архитектурного плана показывает, что было примерно 643 места: c500 в партере, c100 в круге и c43 в ложах.
  7. ^ Это может относиться к кинотеатру Lichtspieltheater im Piccadillyhaus в Haus Potsdam (1911–1912). По совпадению, в этом здании располагалась штаб-квартира Уфа с 1917 по 1927 год. В качестве альтернативы, это может относиться к световым знакам, которые недавно начали вторгаться в лондонский Пикадилли: над статуей над входом появилась надпись «Театр Cines Nollendorf».
  8. ^ С финансированием театра произошла некоторая задержка.
  9. ^ См. Также подробное описание (на немецком языке) в Berliner Architekturwelt. (Нахтлихт 1914, стр. 58–60).
  10. ^ Позже Кляйне и Стевани в марте 1914 года основали компанию по производству фотодрамат в Италии.[24] Они построили новые студии недалеко от Турина (штаб-квартира Амбросио) в 1915 году.[25] но вступление Италии в войну в 1916 году положило конец всему, и устремления Cines как крупного европейского кинопродюсера не оправдались.[21]
  11. ^ Другая случайная несвязанная информация для энтузиастов полетов: в 1910 году в соседнем здании на Ноллендорфплац, 3 размещались офисы авиакомпании Компания Райт, (Немецкий) Королевский аэроклуб с его клубом в Иоганнисталь, Первый аэродром Германии, и Luftfahrzeug-Motorenbau GmbH (LMG) (позже Maybach );[37] а в 1911 г. Motorluftschiff-Studiengesellschaft (Powered Airship Studies Company), основанная в 1906 году и предшественница LMG.[38]
  12. ^ Кейси был опытным агентом водевилей, см. Vermazen, Bruce (2004). Этот стонущий саксофон: Шесть коричневых братьев и зарождение музыкального безумия
  13. ^ Эверс (произносится как Эверс / Эй-вер) написал фантастический роман 1911 года. Альрауне, позже снятый особенно в качестве Альрауне (фильм 1928 года), и сценарий для Студент Праги, показанный в августе 1913 г. Neues Schauspielhaus по дороге. Позднее Эверс присоединился к нацистской партии, и его ранние работы часто рассматривались в свете весьма избирательной "Кракауэровский /Эйснериан догма ".[43] «Ханс Хайнц Эверс [...] обладал настоящим чувством кино. Ему посчастливилось быть плохим писателем с воображением, упивающимся грубыми ощущениями и сексом, естественным союзником нацистов, для которых он должен был писать, в 1933, официальный сценарий Хорст Вессель. Но именно такое воображение загоняло его в сферы, богатые материальными событиями и чувственными переживаниями, всегда хорошим экранным материалом ».[44]
  14. ^ "Мистер Джон Бэббит из Кохоуз. N.Y. разместил заказ у Джозефа Менхена, дизайнера электрических сценических эффектов, Бродвей 1237, (ха-ха в Бижу), Нью-Йорк, на строительство Mt. Пеле чтобы показать гавань, город и горы до, во время и после извержения. Сцена будет создаваться с помощью электрических эффектов и аппаратуры, в некоторой степени аналогичной той, что использовалась в постановке «Потопа в Джонстауне», которую мистер Менхен установил в Revere Beach, Бостон, штат Массачусетс. Источник: «Парки, курорты и летние сады» (PDF). Рекламный щит: 9д. 18 июля 1903 г.. Получено 28 октября 2016.
  15. ^ "Привычка Луна-парк поразила Берлин. Большое развлекательное предприятие, подобное тем, что есть в Нью-Йорке, Лондоне и Париже, обещают за Halensee Terraces следующей весной. Герр Генрих Целлер - промоутер, но за ним стоит сила Живописная железная дорога Л. А. Томпсона Компания с прогнозируемыми инвестициями 5 500 000 Метки. Инженер компании Джорджа А. Лавша осмотрел землю и принял необходимые меры. Мистер. Джозеф Менхен, нью-йоркский электротехник, специализирующийся на зрелищных шоу и представивший яркое воспроизведение Джонстаун Флуд на многих этапах,[n 14] сейчас находится в Берлине и ищет хорошее место для установки знака, соблазняющего публику. Мистер. Джон Ринглинг Хозяин цирка искал новые повороты на берлинском поле, но не нашел. В сопровождении мистера и миссис Джорджа Скотта из Миннеаполиса он уехал в Вену ».
  16. ^ В Англии в мае 1912 г. Вудс приобрел все американские права на Чудо - первый в мире полноцветный художественный художественный фильм-повествование (съемки должны были состояться в октябре). Рекордный кинопоказ в сопровождении симфонического оркестра и хора, а также с участием не говорящих актеров, одетых как монахини, проходил с декабря 1912 года по март 1913 года в Лондоне. Это принесло огромную прибыль своему производителю, Джозеф Менхен, который был связан с European Amusement Parks Limited, синдикатом, который принес Луна-парки из США в Великобританию и Европу с 1908 г., в том числе Луна-парк, Берлин в 1910 г.[46][47][n 15]
  17. ^ Был еще один Луна-парк в Вене (управляется European Amusement Parks Ltd. Джо Менхена) в тех же садах, что и Rotunde, куда Макс Рейнхардт зрелищный, театральный Чудо (спектакль) будет поставлен в октябре 1912 года, сразу после этого Менхен снял Чудо (фильм 1912 года) который будет показан у Джо Голдсолла Cines-Palast am Zoo кино в мае 1914 года. Источник: «Берлин уступает привычке Луна-парка» (PDF). New York Herald. 25 октября 1909 г. с. 9.
  18. ^ Не исключено, что живое костюмированное представление в зале отчасти компенсировало цензурные сокращения.
  19. ^ 4500 марок стоили около 1070 долларов или 220 фунтов стерлингов в 1913 году, когда их было около 4,2 Метки за доллар США и 20,5 марки за 1 фунт стерлингов.[54] Промышленный рабочий в Германии в 1913 году зарабатывал около 20 марок (5 долларов) в неделю,[55] 1000 долларов в 1913 году в качестве рабочей заработной платы равняются примерно 104000 долларов в 2015 году, но могут составлять от 18000 до 456000 долларов в зависимости от ряда факторов.[56] Тем не менее, Ноллендорф с 650 местами, вероятно, набирал около 830 баллов за шоу или 1660 баллов за ночь.
  20. ^ Киноводевиль был по сути репродукцией шоу в Нью-Йорке. водевиль театры, где в перерывах между эстрадными представлениями 1896 года демонстрировались самые ранние фильмы. Первыми театрами Нью-Йорка, показавшими эту комбинацию, были Музыкальный зал Костера и Биала, Кита Юнион-сквер театр, и Тони Пастор Театр на Новой Четырнадцатой улице. Киномеханик у пастора был Джозеф Менхен,[64] который позже стал одним из крупнейших в мире производителей театрального осветительного оборудования, наряду с Klieg. В 1912 году Менхен произвел Чудо, первый в мире полнометражный художественный художественный фильм. Al. Вудс купил права США у Менхена, и Чудо показывались в Нью-Йорке почти два месяца в феврале и марте 1913 года, а на Уфа-Паласт в Зоопарке в мае 1914 г.
  21. ^ На момент избрания Папа Бенедикт XV в 1914 году Святейший Престол владел 25% Banco di Roma, а также имел крупные денежные депозиты в банке:[72] предыдущий Папа, Пий X оставил денежный резерв в размере около 6 миллионов лир.[69]
  22. ^ Италия не объявила войну Германская Империя до августа 1916 г.
  23. ^ Этлингер аранжировал для оркестра ряд популярных произведений. Видеть Каталог продаж Ries & Erle, Сентябрь 2014. Дата обращения 4 января 2017.
  24. ^ Другие значительные воздушные налеты на Берлин включают:
    • 18/19 ноября 1943 г .:[103] Берлин был полностью закрыт облаками, и бомбардировки были случайными.
    • 23/24 ноября:[102] В Deutsche Oper бомбили. Подробности о потерях в этом рейде были объединены с данными о жертвах предыдущей ночи (22/23 ноября). 60-летие бомбардировочного командования Королевских ВВС.
    • 26/27 ноября: бомбежка Райникендорфа, Сименсштадта и Берлинского зоопарка.[104]
    • 16/17 декабря[105] Национальный театр (Preußisches Staatstheater) (ныне Концертхаус Берлин ) был сильно поврежден.
    • 1/2 и 2/3 января 1944 г .:[106] Два относительно неэффективных рейда из-за низкой облачности.
    • 27/28 января:[107]
    • 28/29 января:[108] Четыре театра, новый Рейхсканцелярия и Французский собор в Жандарменмаркт были повреждены.
    • 15/16 февраля:[109] Последний крупный рейд в битве за Берлин.
  25. ^ Берлинская Addressbuch на 1914 год просто указывает владельца как Cines-Theater AG, Friedrichstr. 11 (немецкая компания) без названия кинотеатра.[113] Обзор (на немецком языке) в Berliner Architekturwelt В 1914 г. есть рисунок кинотеатра с названием кинотеатра золотыми буквами на крыше. (Нахтлихт 1914, стр. 60–61, фиг. 81–82). Кинотеатр «вернулся к Cines Corporation», когда Голдсолл прекратил свои связи с Societa Italiana Cines в феврале 1914 года. До конца 1915 года кинотеатр оставался в собственности Deutsche Cines GmbH.[114]
  26. ^ Кинотеатр рухнул к ноябрю 1915 г., когда Banco di Roma столкнулся с трудностями после того, как Италия присоединилась к Первой мировой войне. Интересы Cines в Германии, похоже, были куплены Union Theater, частью Пол Дэвидсон с PAGU. PAGU, в свою очередь, был выкуплен в 1917 г. Уфа конгломерат (тайно созданный правительством Германии в рамках его пропагандистских усилий), но кинотеатр продолжал использовать название Union Theater Lichtspiele.
  27. ^ Часть I Jettchen Geberts Geschichte Показан в UT Kufürstendamm 8 ноября 1918 г.[154]
  28. ^ Бар-Саги говорит, что другие (не цитируемые) предлагали 10 мая 1927 г., но это может быть результатом принятия заявления Эльзаэссера.[97] немного слишком буквально. Четверг, 12 мая, может быть ближе, поскольку 13 мая 1927 года было пятницей, обычным днем ​​для изменения программы. Видеть Календарь на 1927 год (Германия).
  29. ^ Кинокритик Эльза Ласкер-Шулер жила почти по соседству с Neues Schauspielhaus, и был ранен там, когда нацисты выпустили в зал вонючих бомб и мышей и напали на зрителей во время показа Тихо на Западном фронте. Источник: Конвей, Джеймс Дж. (22 августа 2013 г.). «Места: Ноллендорфплац». Странные цветы на Wordpress.com. Проверено 11 октября +2016.
  30. ^ Из Пустошь молодости (1913). Джон Мейсфилд с Поля нарциссов был опубликован в марте 1913 года. Эдмунд Бланден в 1942 г. объясняет: " Нарцисс-убийца был результатом восхищения, которое многие испытывали к мистеру Мейсфилду. Вечное милосердие [стихотворение в Ledbury, Херефордшир ].[204] Это началось как своего рода пародия; это переросло в серьезную драматическую сказку. Цитировать Госсе: «Он обращается с предметом Мейсфилда точно так же, как и Мейсфилд, как если бы вы действительно проникли в кожу Мейсфилда и заговорили его голосом. В этом нет ничего комического». "[205]
Цитаты
  1. ^ а б c Бентинк 1975.
  2. ^ а б c «Американское шоу в Берлине» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 15 декабря 1912 г. с. ?. Получено 10 октября 2015. Также в Мотография, 9 декабря 1912 г. Том XI # 1, стр.24. и повторяется в Мотография, 4 января 1913 г. с. 24
  3. ^ Произносится Chee-néss
  4. ^ Томаджоглу, Кимберли (2000). «Премьерная киностудия Рима: Societa Italiana Cines» (PDF). История кино. 12: 263. Получено 1 ноября 2016.
  5. ^ а б Нахтлихт 1914, п. 59b.
  6. ^ Они также работали над Городской театр Бремерхафена (барельефы капители Четыре юмора со стороны гавани театра).Шлипман 1915, pp. 58–59) (см. также категорию Викимедиа: Hermann Feuerhahn.
  7. ^ Кракауэр 1947, п. 5.
  8. ^ а б Thamert, Марк. «Архитектура в Берлине». Получено 26 октября 2016.
  9. ^ Хейни 2010, п. 28.
  10. ^ Кинсила 1917, стр. 212–6.
  11. ^ а б c Schöneberg Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz (UT-Lichtspiele, Cines). (на немецком). Киновики. Проверено 13 октября +2016.
  12. ^ а б «Кино». Germania (на немецком). База данных немецкого раннего кино. 20 марта 1913 г.. Получено 21 октября 2016.
  13. ^ Брисено, Ноэль Фаден (2008). Возрождение шинуазри в американских интерьерах начала двадцатого века. ISBN  9780549755401.со ссылкой на Эдвина Хиткота (2001). Строители кино. Западный Суссекс: Wiley-Academy, стр. 16: «Европейские архитекторы первыми переняли азиатские влияния в театральном дизайне. Оскар Кауфманн спроектировал кинотеатр на берлинской площади Ноллендорфплац в 1911 году».
  14. ^ Kreimeier 1999, pp. 35, 395n, со ссылкой на Brennicke & Hembus, Klassiker deutschen Stummfilms, 1910–1930 (Мюнхен, 1983), стр. 241, возможно со ссылкой на Die Schaubühne, 2 октября 1913 г.
  15. ^ Moschini 2013, стр. 35,50.
  16. ^ Сигел, Арье Дж. «Будущее кино» (PDF). ajsarch.com. Получено 18 января 2013.[мертвая ссылка ]
  17. ^ Переведено с "Хроник: Был в Гросс-Берлинском воргехте". Berliner Architekturwelt (на немецком). 16 (1): 42. 1914. Получено 24 октября 2016.
  18. ^ Арнс 2000, п. 22, цитируется в Леонард 2001, п. 1155.
  19. ^ Meusy, Жан-Жак (без даты). "Международные встречи и конгрессы кинопроизводителей в Париже, 1908–1909: точки зрения Франции". Получено 12 ноября 2016.
  20. ^ Блом 2000, п. 86.
  21. ^ а б c d е Баккер 2003, п. 45.
  22. ^ Реди 2009, п. 44.
  23. ^ Фрихольм 2015, с. 188, 195н.
  24. ^ Фридман, Альберто. "Студия Ло" Фотодрама "Гругляско" (PDF). Представьте: Note di Storia del Cinema. (новая серия) (на итальянском) (45–47): 5, 7.
  25. ^ "Итальянская студия Кляйне". Мир кино: 1050. 15 мая 1915 г.
  26. ^ Хардт 1996, pp. 14–15, со ссылкой на Traub, Hans (1943). Die Ufa: ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des deutschen Filmschaffens (на немецком). Берлин: Уфа-Бюхверлаг, стр. 9.
  27. ^ а б c "А. Х. Вудс присоединяется к мафии". Разнообразие. 26: 9c. 30 марта 1912 г.
  28. ^ а б "Иностранные ходы Вудса". Разнообразие. 30 (9): 3. 2 мая 1913 г.
  29. ^ «Соглашение Вудса выполнено» (PDF). Разнообразие: 13. 15 марта 1918 г.
  30. ^ «Вудс снова дома: его планы на следующий сезон» (PDF). Нью-Йорк Клипер: 2. 24 мая 1913 г.
  31. ^ Льюис и Льюис 1988, п. 133.
  32. ^ Berliner Adreßbuch 1913, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1913. с. 621. С схемой адресов на Ноллендорфплац. Сокращения (стр. 2): «E» = Eigentümer (владелец), «V» = Verwalter, (смотритель, хранитель), «T» = телефон.
  33. ^ а б c "Берлин без ума от киносеансов". Нью-Йорк Таймс. (Бесплатный PDF). 23 марта 1913 г. с. 4с ?.CS1 maint: другие (связь)
  34. ^ а б Льюис и Льюис 1988, п. 134.
  35. ^ Berliner Adreßbuch 1909, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1909. с. 568a. "v. Renvers, R., Dr., Prof., Geh. [heimer] Med. [izin] Rat."
  36. ^ Фридджунг, Генрих (1997). Адлгассер, Франц; Фридрих, Маргрет (ред.). Geschichte in Gesprächen: Aufzeichnungen 1898–1919 (на немецком). Вена: Böhlau Verlag Wien. п. 367. ISBN  9783205985938.
  37. ^ Berliner Adreßbuch 1910, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1910. с. 607b.
  38. ^ Berliner Adreßbuch 1911, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1911. с. 616d. NB Нет упоминания о Cines-Theater AG.
  39. ^ . (1912d). «Проекционный отдел: из Берлина». Мир кино: 44–45 [50–51]. 5 октября 1912 г.CS1 maint: другие (связь)
  40. ^ Генри 1918, п. 215.
  41. ^ Поцелуй 2000, п. 331, 442н.
  42. ^ "Cines Nollendorftheater" (на немецком). Der Tag, 20 мая 1913 г. База данных раннего немецкого кино. Проверено 8 января 2017 года.
  43. ^ Поцелуй 2000, п. 27.
  44. ^ Кракауэр 1947 С. 28–30.
  45. ^ Нью-Йорк Клипер, 24 мая 1913 г. с. 2
  46. ^ "Американский" Парк развлечений "вводят в Англию". Мир кино: 171. Май 1907.
  47. ^ «Кони-Айленд для Лондона: американские аттракционы под открытым небом будут использоваться в Европе». Лондонский Американский Регистр: 1. 18 июля 1908 г.
  48. ^ "Рышард Ордынски". История геев вики. 30 сентября 2009 г.. Получено 16 октября 2016. На странице написано, что Чудо играл в Париже, но, похоже, это не так. Видеть Чудо (фильм 1912 года) § Германия.
  49. ^ а б c d е Розенталь, Дж. Дж. (31 мая 1913 г.). «Американец в Берлине». Мир кино. 16 (9): 924.
  50. ^ "Der erste Kinotheater-Bau". Берлинер Бёрсен-Курьер (на немецком языке) (93). 25 февраля 1913 г.. Получено 15 января 2019. Die Brüstung des verdeckten Orchesters ...
  51. ^ Наверное Фридрих Линднер (1875–1955)
  52. ^ Комик Марсель Фабр (урожденный Марсель Фернандес Перес), бывший цирковой клоун, чей киногерой был известен как «Науке» в Германии и Голландии, «Робине» во Франции и Испании и «Твидледум» в Великобритании и США.Блом 2003, п. 468).
  53. ^ (Поцелуй 2000, pp. 331, 442n6) со ссылкой на журнал Die Aktion.
  54. ^ Маркузе, Гарольд (2013). «Историческая страница конвертации валюты из доллара в марку». Получено 28 декабря 2016.
  55. ^ Брай, Герхард (1960). Заработная плата в Германии, 1871–1945 гг. (PDF). (отрывок). Национальное бюро экономических исследований. п. 51. ISBN  0-87014-067-1. Получено 2 июля 2016.
  56. ^ Оценка стоимости: семь способов вычисления относительной стоимости суммы в долларах США - с 1774 г. по настоящее время
  57. ^ Кракауэр 1947, п. 20.
  58. ^ Пинтус 2016 С. 186–8.
  59. ^ "Вали Арнхейм". Cyranos.ch. Получено 28 декабря 2016.
  60. ^ Berliner Adreßbuch 1915.
  61. ^ «Кинотеатр Ноллендорф, бывший театр Ноллендорфа»[49][60]
  62. ^ "Лес снова дома" (PDF). Нью-Йорк Клипер: 2. 24 мая 1913 г.. Получено 2 декабря 2016.
  63. ^ "Киноводевиль понравился" (PDF). Разнообразие: 2c. 29 августа 1913 г.. Получено 16 октября 2016.
  64. ^ "Джозеф Менченс Нью Кинеоптикон" (PDF). Драматическое зеркало Нью-Йорка: 20. 6 февраля 1897 г.. Получено 2 декабря 2016.
  65. ^ «Немецкие дома сейчас 14». Разнообразие. XXXI (9): 6г. 1 августа 1913 г.
  66. ^ а б Поллард 2005, п. 70.
  67. ^ Реди 2009, п. 36.
  68. ^ а б Генри 1918, стр. 215–6.
  69. ^ а б c d Поллард 2005, стр. 111–2.
  70. ^ а б О'Брайен, Афон (4 августа 1918 г.). "Godsol - авантюрист в финансах" (PDF). New York Tribune. п. 4c. Получено 28 декабря 2016.
  71. ^ Кроутер, Босли (1957). Львиная доля. Нью-Йорк: E.P. Dutton & Co., стр. 67–68., цитируется в Льюис и Льюис 1988, п. 133
  72. ^ а б c Поллард 2005, п. 116.
  73. ^ Генри 1918, п. 216.
  74. ^ а б c "Дома Вуда утилизированы". Разнообразие. XXXIII (11): 3д. 13 февраля 1914 г.
  75. ^ «Немецкие изменения в кино». Разнообразие. 34: 5. 22 мая 1914 г.
  76. ^ а б "Внешнеторговые ноты". Мир кино. 20 (1): 48b. 4 апреля 1914 г.
  77. ^ Berliner Adreßbuch 1914, п. 626.
  78. ^ Berliner Adreßbuch 1915, п. 639e.
  79. ^ Поллард 2005 С. 116–7.
  80. ^ Морс, Фрэнк П. (12 мая 1918 г.). «Этот человек преступник или пешка в политической игре?». Вашингтон Пост. п. 48ч. Получено 28 декабря 2016.
  81. ^ Фостер против Голдсолла, 48 кв. Div. Округ Колумбия 505 (1919)
  82. ^ «Голдвин на« Большой доске »за 30 дней - отчет». Разнообразие. 9 июня 1922 г.
  83. ^ Льюис и Льюис 1988 С. 133, 146.
  84. ^ «Шуберт и Вудс с Голдвином». Wids Film Daily. IX (29): 1–2. 30 июля 1919 г.
  85. ^ Kreimeier 1999, п. 69.
  86. ^ Щедл, Мириам (2013). Der deutsche Kammerspielfilm am Beispiel Friedrich Wilhelm Murnaus 'Der letzte Mann' (M. Phil. Диссертация) (на немецком языке). Венский университет. п. 75. Получено 15 января 2020.
  87. ^ Более поздние выступления включали Тауэнциен Паласт с 1923 года и Глория Паласт [де ] в 1926 г.[86]
  88. ^ а б "Уфа (Universum Film Aktiengesellschaft)". Энциклопедия кино Ширмера. Томсон обучения. 2007 г.. Получено 11 ноября 2016.
  89. ^ Голдсолл был президентом Goldwyn с 1922 по 1924 год до того, как она слилась с MGM.
  90. ^ а б c d е Бар-Саги, Айтам (24 октября 2013 г.). "'Мегаполисы вокруг света: первый сезон: 1926/7 ". Музей киномузыки. Получено 3 января 2017..
  91. ^ Illustrierte Film-Zeigung, № 1, 6 января 1927 г.[90]
  92. ^ Эльзаэссер 2000, п. 78.
  93. ^ Kreimeier 1999, п. 156.
  94. ^ а б "Был ли потерян?". Уфа Журнал. 2 (3): 8. 14 января 1927 г.CS1 maint: ref = harv (связь)
  95. ^ а б c Орган, Михаил (28 апреля 2000 г.). "Метрополис, Раздел 7: Современные обзоры - 1927". Проверено 4 января 2017 года.
  96. ^ Хильденбрандт, Фред (11 января 1927 г.). Берлинер Тагеблатт (последнее издание), стр.2–3, на сайте Майкла Органа в Метрополисе.[95]
  97. ^ а б Эльзаэссер 2000, п. 29.
  98. ^ Хаас, Вилли (11 января 1927 г.). «Метрополис». Фильм-Курьер. Берлин. 9. Получено 3 января 2017.CS1 maint: ref = harv (связь), переведено на Кэс, Джей и Димендберг 1994, стр. 623–627.
  99. ^ Иеринг, Герберт (11 января 1927 г.). Метрополис (предварительный отчет). "Der Metropolis (Vorbericht)". Берлинер Бёрсен-Курьер (на немецком языке) (Раннее изд.). Берлин: 5. Получено 3 января 2017.
  100. ^ а б c d KenRoe. "Уфа-Павильон". Сокровища кино. Получено 10 октября 2016.
  101. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, п. 230.
  102. ^ а б Эверит и Миддлбрук 2014, стр. 236–7.
  103. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, стр. 234–5.
  104. ^ Бомбардировочная команда. Дневник кампании, ноябрь 1943 г. 60-летие бомбардировочного командования Королевских ВВС. Проверено 21 ноября +2016.
  105. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, стр. 243–4.
  106. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, стр. 248–9.
  107. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, п. 253.
  108. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, п. 255.
  109. ^ Эверит и Миддлбрук 2014, п. 260.
  110. ^ Berliner Adreßbuch 1913, стр. 621a
  111. ^ Изображение кино в рекламе Эдварда Кинсила: «Опытный театральный архитектор». Мир кино. 40 (10): 1551 [165]. 7 июня 1919 г.
  112. ^ Статья о «Cines Nollendorf, бывшем театре Nollendorf».[49]
  113. ^ Berliner Adreßbuch 1914, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1914. с. 626. Cines, Theater-Aktien-Gesellsch, Friedrichstr. 11 Управляющий: Х. фон. Удача, Eisenacher Str. 121.
  114. ^ Berliner Adreßbuch 1915, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1915. с. 639e. В .: Э. Хюбшманн, Inspekt. E .: Deutsche Cines GmbH (Friedrichstr. 11, то же, что и Cines-Theater AG)
  115. ^ Berliner Adreßbuch 1916, Erster Band (на немецком). Берлин: Шерл. 1916. с. 598b. Владелец с 1916 по 1918 год носил имя Flotow. Смотрите также 1917, 1918, 1919, и 1920.
  116. ^ См. Berliner Adreßbuch для 1921, 1922(?), 1923, 1924(?), 1925, хотя к 1921 году Уфа стала оккупированной. Источник: Film- und Kino-Adressbuch: Ost [deutschland] / Гросс-Берлин. Киновики. Проверено 11 ноября +2016.
  117. ^ Уфа обанкротилась и, похоже, сократила расходы, расторгнув аренду всех своих старых кинотеатров Union Theater Lichtspiele, принадлежащих Пол Дэвидсон.
  118. ^ 1926–27 Грос-Берлин (страница в настоящее время пуста). Киновики. Первоисточник: Film- und Kino-Adressbuch: Ost [deutschland] / Гросс-Берлин. Проверено 11 ноября +2016.
  119. ^ Film- und Kino-Adressbuch: Ost [deutschland] / Groß-Berlin. Киновики. Проверено 11 ноября +2016.
  120. ^ Пробежала 100 спектаклей, продолжила на Cines-Palast am Zoo, и в Cines-Apollo с октября 1913 г.). "Aus den Cines-Theatern" Berliner Börsen-Courier, 27.04.1913, Nr. 195; и "Musste das sein?" Germania, 16 октября 1913 г. База данных раннего немецкого кино
  121. ^ Кейн шёнер Тод. База данных немецкого раннего кино. Проверено 25 апреля 2019 года.
  122. ^ "Земля дас гелобте". База данных немецкого раннего кино. Проверено 25 апреля 2019 года.
  123. ^ Der Tag обзор, 5 ноября 1913 г..
  124. ^ "Макс торэадор". Maxlinder.de. Проверено 8 января 2017 года. NB Также показано на Олимпия (Париж), 6 июля 1913 года, и Elite-Kino в Вене, 26 сентября 1913 года, оба кинотеатра Woods-Goldsoll.
  125. ^ Ренкен, Георг (сентябрь 2016 г.). "Хроник". Макс Линдер (на английском, немецком и французском языках). Получено 17 октября 2016.
  126. ^ "Max n'aime pas les chats". Maxlinder.de Проверено 8 января 2017. NB Не путать с Макс дер Катценхассер, 31/11/1913.
  127. ^ Das "Cines" - Театр Ноллендорфплац (на немецком). Берлинер Бёрсен-Курьер, № 378, 14 августа 1913 г.
  128. ^ "Der Feind im Land". KinoTV.com. Проверено 20 октября 2016 г.
  129. ^ Das fremde Mädchen. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  130. ^ Берлинер Бёрсен-Курьер, № 415, 5 сентября 1913 г.
  131. ^ (de:Die Herrin des Nils, Клеопатра, Это:Маркантонио и Клеопатра) Die Herrin des Nils, Клеопатра. База данных немецкого раннего кино. Проверено 7 января 2017 года.
  132. ^ Еще в декабре работает около 200 спектаклей. "Das neue Programm der Kammerlichtspiele". Berliner Börsen-Courier, 07.12.1913, Nr. 573.
  133. ^ Денкенде Пферде. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  134. ^ "Neues vom Film" (на немецком). Der Tag, 15 марта 1914 г. Немецкая база данных раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  135. ^ Der Schuß um Mitternacht на IMDb
  136. ^ Histoire d'un Pierrot. База данных немецкого раннего кино. Проверено 20 октября +2016.
  137. ^ Eine tolle Nacht. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  138. ^ Отто Хейратет. Filmportal.de. Дата обращения 7 ноября 2016.
  139. ^ а б c Гарри Вальдау руководил сопровождающей музыкой. Источник: Гарри Вальдау. База данных немецкого раннего кино. Проверено 25 октября 2016 года.
  140. ^ Подробнее о собаках-поводырях см. "Der Sanitätshund im Kriege". Frankfurter Zeitung (на немецком). 8 мая 1916 г.. Получено 22 декабря 2016.
  141. ^ "Der Schuss". База данных немецкого раннего кино. Проверено 25 апреля 2019 года.
  142. ^ "Sie kann nicht nein sagen". База данных немецкого раннего кино. Проверено 8 января 2017 года.
  143. ^ Neues vom Film. Der Tag, 30 ноября 1914 г. База данных немецкого раннего кино. Проверено 8 января 2017 года.
  144. ^ Jungdeutschland. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  145. ^ Blindekuh База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года. Смотрите также Блиндекух (оперетта) и блиндекух (ресторан).
  146. ^ а б c «Ноллендорфплац 4». Снято в Берлине. Получено 15 октября 2016.
  147. ^ Der Geheimsekretär. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  148. ^ "Schuhpalast Pinkus (1916)". Cinefest.de (на немецком языке)
  149. ^ Das Nachtgespräch. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  150. ^ (Немецкое название: Венн виер дассельбе тун) "Венн вьер дассельбе тун (1917)". cinegraph.de. Проверено 8 января 2017 года.
  151. ^ Das Tagebuch einer Verlorenen. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  152. ^ Die Augen der Mumie Ma. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  153. ^ Jettchen Geberts Geschichte. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  154. ^ Jettchen Geberts Geschichte.
  155. ^ Der Rattenfänger Filmportal.de. Проверено 25 апреля 2019 года.
  156. ^ "Das Werk seines Lebens". Коллекции университета. Лондонский университет искусств. Проверено 8 января 2017 года. (Рекламный плакат)
  157. ^ Kreimeier 1999, п. 56.
  158. ^ Die Sünderin. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  159. ^ Die Tochter des Mehemed. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  160. ^ Bis früh um fünfe. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  161. ^ De profundis. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  162. ^ Ganz ohne Männer geht die Chose nicht. Filmportal.de. Проверено 3 января 2017 года.
  163. ^ С. М. дер Райзенде. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  164. ^ "Бригантинлибе" filmportal.de. Проверено 8 января 2017 года.
  165. ^ Der verbotene Weg. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  166. ^ Tyrannei des Todes. База данных немецкого раннего кино. Проверено 3 января 2017 года.
  167. ^ Tyrannei des Todes на IMDb
  168. ^ Юнг, Ули; Шацберг, Вальтер (1999). За пределами Калигари: фильмы Роберта Виена. Книги Бергана. С. 210–211. ISBN  9781571811561.CS1 maint: ref = harv (связь)
  169. ^ (Немецкий: Der Roman der Christine von Herre). (Хардт 1996 С. 64, 224).
  170. ^ Биретт, Герберт. "Quellen zur Filmgeschichte 1922 - Daten zum Einstein-Film" (на немецком языке, с отзывами на английском). Quellen zur Filmgeschichte und einiges anderes. Проверено 8 января 2017 года.
  171. ^ Рекламная листовка. Programm zu: Zweite Heimat. ZVAB. Проверено 8 января 2017 года.
  172. ^ Немецкое название: Ein Mädchen und drei alte Narren. Осецкий, Карл фон (2012). Шрифтен 1922-1924 гг. (на немецком). Jazzybee Verlag. п. 347. ISBN  9783849624897.CS1 maint: ref = harv (связь)
  173. ^ Конрад, Андреас (30 июля 2014 г.). "Hauptsache Historisch". Potstdamer Neuesten Nachrichten (на немецком). Получено 8 января 2017.
  174. ^ «Сентябрь 1928 года». хроникнет. Проверено 6 января +2016.
  175. ^ Гандерт 1993, п. 502.
  176. ^ Гандерт 1993, п. 524.
  177. ^ Фон Дунгерн имеет две записи на IMdB: Барон А. фон Дунгерн на IMDb и Адольф Фрайхерр фон Дунгерн на IMDb, с четырьмя фильмами на его имя.
  178. ^ Владимир Шнейдеров на IMDb
  179. ^ Гандерт 1993, п. 505, 858.
  180. ^ Emden III fährt um die Welt. Filmportal.de. Проверено 6 января 2019.
  181. ^ Гандерт 1993, п. 813.
  182. ^ Гандерт 1993, п. 863.
  183. ^ Гандерт 1993, п. 568. Последний немой фильм Дитриха до этого. Голубой ангел.
  184. ^ Гандерт 1993, п. 865.
  185. ^ Река на IMDb
  186. ^ Появление немецкого звукового кино. Filmportal.de. Проверено 3 сентября 2017 года.
  187. ^ В фильме использован Витафон звук на диске звуковая система.[185].Хотя звуковые фильмы создавались с начала эры кино, первый полнометражный немецкий звуковой фильм (почти два часа с использованием Тобис Фильм система) был Das Land ohne Frauen режиссер Кармин Галлоне с Эльга Бринк и Конрад Вейдт, состоялась премьера на Берлинском Capitol am Zoo [де ] кинотеатр 30 сентября 1929 года с заранее записанной музыкой, но без диалогов.[186]
  188. ^ Гандерт 1993, п. 866.
  189. ^ Гандерт 1993, п. 868.
  190. ^ а б c Скродски, Карл Юрген (10 июля 2015 г.). "Else Lasker-Schüler und der Film" (на немецком). Получено 15 октября 2016.
  191. ^ Джуго также появился в фильме 1925 года. Кукла Луна-парка. Луна-парк, Берлин в Halensee был построен в 1909 году со-директором European Amusement Parks Ltd. Джозеф Менхен, которые использовали прибыль для получения Чудо (фильм 1912 года), и продал права на Альберт Х. Вудс кто построил Уфа-Павильон и Cines-Palast am Zoo в следующем году.
  192. ^ а б Гандерт 1993, п. 870.
  193. ^ В фильме использован Витафон звук на диске система записи, разработанная Western Electric, с дисками диаметром 16 дюймов (41 см), записанными на33 1⁄3 об / мин. 16 декабря - первый крупный звуковой фильм Уфы. Мелодия Сердца только что открылся в Уфа-Паласт в Зоопарке, с использованием Три-Эргон звук на пленке система. (Гандерт 1993, п. 870)
  194. ^ Ласкер-Шулер,[190] смотрите также Хайнц Поль, Vossische Zeitung (Берлин). № 605 (Morgen-Ausgabe) vom 24. декабря 1930 г.
  195. ^ В фильме использован Western Electric система звукозаписи.
  196. ^ "Die Insel der Dämonen". Weltkulturen Cinema. (по-английски). Получено 15 октября 2016.CS1 maint: другие (связь)
  197. ^ "Фридрих Дальсхеймс Die Insel der Dämonen, der auf Bali spielt, wird im Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz uraufgeführt. (см. также Film-Kurier Nr. 42).
  198. ^ Ам Хорст дер Вильден Адлер. Filmportal.de.
  199. ^ Какой-то случайный файл .xml из проекта efg = Европейский портал кино
  200. ^ "Der Firmling". Filmportal.de (на немецком). Получено 26 апреля 2019.
  201. ^ "Шах дер Ева". Filmportal.de (на немецком). Получено 26 апреля 2019.
  202. ^ «Arya-Film GmbH (Мюнхен - Берлин)». Filmportal.de (на немецком). Получено 26 апреля 2019.
  203. ^ Ротер 2003, п. 234-5.
  204. ^ Чейз, Стэнли П. (январь 1926 г.). "Сцена Вечное милосердие". Southwest Review. Южный методистский университет. 11 (2): 121–135. JSTOR  43461408.
  205. ^ Бланден, Эдмунд (6 ноября 1942 г.). «Книги дня: прогресс поэзии». Зритель (5967): 16. Получено 28 октября 2016. (NB обзор 2-го издания Sassoon's Пустошь молодости).

Источники

внешняя ссылка