Арабский макам - Arabic maqam

Для османских турецких макамов см. Макам. Для сефардских еврейских макамов см. Еженедельный макам.

Арабский макам (арабский: مقام‎, романизированный: макамбуквально «место»; пл. مقامات макамат) - система мелодические режимы используется в традиционных Арабская музыка, что в основном мелодичный. Слово макам на арабском языке означает место, место или положение. Арабский макам это тип мелодии. Это "техника импровизация "что определяет поля, шаблоны и развитие музыкального произведения, которое является «уникальным для арабской художественной музыки».[1] Семьдесят два гептатонический ряды тонов или напольные весы макамат.[1] Они построены из главный, нейтральный, и второстепенные секунды.[1] Каждый макам построен на масштаб, и несет традицию, которая определяет его привычные фразы, важные заметки, мелодическое развитие и модуляция. Обе композиции и импровизации в традиционной арабской музыке основаны на макам система. Макамат может быть реализовано с помощью вокал или инструментальный музыку, и не включать ритмичный составная часть.

Существенным фактором производительности является то, что каждый макам описывает «тонально-пространственный фактор» или набор Музыкальные ноты и отношения между ними, включая традиционные модели и развитие мелодия, а «ритмико-временная составляющая» «не подчиняется определенной организации».[2] Макам не имеет «установленной, регулярно повторяющейся тактовой схемы или неизменного размера. Определенный ритм иногда идентифицирует стиль исполнителя, но это зависит от его техники исполнения и никогда не характерен для макама как такового».[2] В композиционный или скорее прекомпозиционный аспектом макама является тонально-пространственная организация, включая количество уровней тона, а импровизационный аспект - построение ритмико-временной схемы.[2]

Фон

Обозначение макам впервые появился в трактатах, написанных в четырнадцатом веке аль-Шейх аль-Сафади и Абдулкадир аль-Мараги, и с тех пор используется как технический термин в арабской музыке. В макам это модальный структура, характеризующая музыкальное искусство стран в Северная Африка, то Ближний Восток и Центральная Азия. В этой области мы можем выделить три основные музыкальные культуры, принадлежащие к модальной семье макам: арабскую, персидскую и турецкую.

Система настройки

Ноты макама не настроены равный темперамент (это означает, что частотные отношения последовательных шагов не обязательно идентичны, в отличие от хроматическая шкала используется в современной западной музыке). Макам также определяет другие вещи, такие как тоник (начальная нота), заключительная нота и доминирующий Примечание. Он также определяет, какие ноты следует выделить, а какие нет.[3]

арабский макамы основаны на музыкальная гамма из 7 заметки это повторяется в октава. Немного макамы иметь 2 или более альтернативных гаммы (например, Rast, Nahawand и Hijaz). Макам гаммы в традиционной арабской музыке микротональный, не основанный на двенадцатитоновой уравновешенный музыкальный тюнинг система, как и в современных Западная музыка. Наиболее макам шкалы включают идеальный пятый или идеальный четвертый (или оба), и все октавы идеальны. Остальные ноты в макам масштаб может или не может точно приземлиться на полутоны. Именно по этой причине макам гаммы в основном преподаются устно, а также путем всестороннего прослушивания традиционных Арабская музыка репертуар.

Обозначение

С микротональный интервалы нецелесообразно точно записывать, упрощенный нотная запись Система была принята в арабской музыке на рубеже 20-го века. Начиная с хроматическая шкала, арабская шкала делится на 24 равных четверть тона, где четверть тона равна половине полутон в 12-тонный равномерный шкала. В этой системе обозначений все примечания в макам шкалы округлены до ближайшей четверти тона.

Эта система обозначений не точна, поскольку исключает микротональные детали, но очень практична, поскольку позволяет макам шкалы для обозначения с использованием Западная стандартная нотация. Четвертные тона можно обозначить знаком полуплоскости (половина квартиры или плоский ход) или полужирный знак (наполовину резкий). При расшифровке с помощью этой системы обозначений некоторые макам гаммы включают четверть тона, а другие нет.

На практике, макамы не выполняются во всех хроматический ключи, и они более жесткие транспонировать чем гаммы в западной музыке, в первую очередь из-за технических ограничений арабских инструментов. По этой причине полуострые предметы редко встречаются в макам шкалы, а наиболее часто используемые полуфабрикаты - Eплоский ход, Bплоский ход и реже Aплоский ход.

Интонация

24-тональная система является полностью условным обозначением и не влияет на фактическую точную интонацию исполняемых нот. Практикующие арабские музыканты при использовании номенклатуры 24-тональной системы (полуфабрикаты и полуострый), по-прежнему передают более тонкие микротональные детали, переданные из устной традиции.

Макам гаммы, не включающие четверть тона (например, Nahawand, ‘Ajam), могут исполняться на уравновешенный такие инструменты, как пианино, однако такие инструменты не могут точно воспроизводить микротональные детали макам шкала. Макам гаммы могут быть точно исполнены на безладовых инструментах (например, уд или скрипка ), или на инструментах, которые позволяют достаточную степень настройки и микротонального контроля (например, нет или Канун, или Кларнет ). На ладовых инструментах со стальными струнами микротональный контроль достигается за счет изгиба струны, как при игре блюз.

Точная интонация каждой гаммы макама меняется в зависимости от исторического периода, а также от географического региона (как в случае с языковые акценты, Например). По этой причине, а также потому, что не принято точно и точно записывать микротональные вариации от двенадцатитонная равномерная темперированная гамма, макам На практике гаммы изучаются слуховым способом.

Фазы и центральные тона

Каждый отрывок состоит из одной или нескольких фаз, которые представляют собой разделы, «играемые на одном тоне или в одной тональной области», и может занять от семи до сорока секунд для артикуляции. Например, уровень тона с центром на g:[4]

Пример уровня тона макам

Тональные уровни, или осевой высоты тона начинаются в нижнем регистре и постепенно повышаются до самого высокого в кульминации, прежде чем снова понизиться, например (в нотации с европейским влиянием):[5]

Музыкальные партитуры временно отключены.

«Когда все возможности музыкального структурирования такого уровня тона были полностью исследованы, фаза завершена».[5]

Ядро

Центральные тона макама созданы из двух разных интервалов. Одиннадцать центральных тонов макама, использованного в приведенном выше примере последовательности фаз, могут быть уменьшены до трех, которые составляют «ядро» макама:[6]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Ряды тонов макамата могут быть идентичными, например, макам баяти и макам ушшак турки:[6]

Музыкальные партитуры временно отключены.

но отличаться по разным ядрам. Баяти показан в приведенном выше примере, а ушшак турки:[6]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Аджнас

Смотрите также: Джинс

Макам гаммы состоят из небольших наборов последовательных нот, которые имеют очень узнаваемую мелодию и передают особенное настроение. Такой набор называется джинс (арабский: جنس; пл. аджна أجناس), что означает «пол» или «вид». В большинстве случаев джинс состоит из четырех последовательных нот (тетрахорд ), несмотря на то что аджнас из трех последовательных нот (трихорд ) или пять последовательных нот (пентахорд ) тоже существуют.

Аджнас являются строительными блоками макам шкала. А макам шкала имеет нижнюю (или первую) джинс и верхний (или второй) джинс. В большинстве случаев макамы делятся на семьи или ветви в зависимости от их низшего уровня. джинс. Верхний джинс может начинаться на конечной ноте нижнего джинс или на примечании после этого. В некоторых случаях верхний и нижний аджнас могут перекрываться. Начальная нота верхнего джинс называется доминирующий, и является вторым по важности примечанием в этой шкале после тоник. Макам шкалы часто включают вторичные аджнас которые начинаются на нотах, отличных от тонической или доминанты. Вторичный аджнас выделяются в ходе модуляция.

Ссылки на теорию арабской музыки часто расходятся по классификации аджнас. Нет единого мнения по поводу окончательного списка всех аджнас, их имена или их размеры. Однако большинство ссылок сходятся на основных 9 аджнас, которые также составляют основные 9 макам семьи. Ниже приводится список основных 9 аджнас отмечен Западная стандартная нотация (все ноты округлены до ближайшей четверти тона):

Арабский maqam jins ajam.jpg
‘Аджам (عجم) трихорд,
начиная с B♭		Арабский макам джинс баяти.jpg
Баяты (بياتي) тетрахорд,
начиная с D		Арабский макам джинс hijaz.jpg
Хиджаз (حجاز) тетрахорд,
начиная с D
Арабский макам джинс kurd.jpg
Курд (رد) тетрахорд,
начиная с D		Арабский maqam jins nahawand.jpg
Нахаванд (نهاوند) тетрахорд,
начиная с C		Арабский макам джинс nikriz.jpg
Никриз (نكريز) пентахорд,
начиная с C
Арабский макам джинс rast.jpg
Раст (راست) тетрахорд,
начиная с C		Арабский maqam jins saba.jpg
Саба (صبا) тетрахорд,
начиная с D		Арабский maqam jins sikah.jpg
Сиках (سيكاه) трихорд,
начиная с EНотация арабской музыки half flat.svg

(подробнее см. Арабский макам аджнас )

Семьи макамов

  • ‘Аджам - ‘Аджам (عجم), Джихарка (جهاركاه), Шаук Афза (شوق افزا или شوق أفزا), Аджам Ушайран (عجم عشيران)
  • Сиках - Бастах Никар (بسته نكار), Хузам (هزام), «Ирак (عراق), Мустаар (مستعار), Рахат аль-Арва (راحة الأرواح) (пишется Рахатол Арвах), Сиках (سيكاه), Сиках Балади (سيكاه بلدي)
  • Баяти - Баятайн (بیاتین), Баяты (بياتي), Баяти Шури (بياتي شوري), Хусайни (حسيني), Нахфат (نهفت), Хусейни Ушайран (حسيني عشيران),
  • Nahawand - Фарафаза (فرحفزا), Нахаванд (نهاوند), Нахаванд Мурасах (نهاوند مرصّع или نهاوند مرصع), ‘Ушак Масри (عشاق مصري), Султани Яках (سلطاني ياكاه)
  • Раст - Махур (ماهور), Наруз (نيروز), Раст (راست), Сузнак (سوزناك), Яках (يكاه)
  • Хиджаз - Хиджаз (حجاز), Хиджаз Кар (حجاز كار), Шад Арабан (شد عربان), Шахназ (شهناز), Сузидил (سوزدل), Занджаран (زنجران), Хиджазаин (حجازين)
  • Саба - Саба (صبا), Саба Замзам (صبا زمزم)
  • Курд - курд (رد), Хиджаз Кар Курд (حجاز كار كرد), Лами (لامي)
  • Нава Атхар - Атхар Курд (أثر كرد), Нава Атар (نوى أثر или نوى اثر), Никриз (نكريز), Хисар (حصار)

Эмоциональное содержание

Иногда говорят, что каждый макам вызывает определенную эмоцию или набор эмоций, определяемых рядом тонов и ядром, причем разные макамы используют один и тот же ряд тонов, но различаются по ядру и, следовательно, эмоциям. Считается, что макам раст пробуждает гордость, силу, здравомыслие и мужественность.[7] Макам Баяти: жизненная сила, радость и женственность.[7] Сиках: любовь.[7] Саба: печаль и боль.[8] Хиджаз: далекая пустыня.[7]

В эксперименте, в котором макам Саба разыгрывался для равного числа арабов и неарабов, которых просили записывать свои эмоции в концентрических кругах с самыми слабыми эмоциями во внешних кругах, арабские испытуемые рассказали, что пережили Сабу как «грустно», «трагично» , и "оплакивать", в то время как только 48 процентов неарабов описали это таким образом, при этом 28 процентов неарабов описали такие чувства, как "серьезность", "тоска" и напряжение ", а 6 процентов испытали такие чувства, как" счастье "," активный "и" очень живой ", а 10% не определили никаких чувств.[8]

Говорят, что эти эмоции частично вызываются изменением размера интервала во время презентации макама. Макам Саба, например, содержит в своих первых четырех нотах D, Eполовина квартиры, F и G♭, две средних секунды, одна большая (160 центов) и одна меньшая (140 центов), чем три четверти тона, и второстепенная секунда (95 центов). Далее, Eполовина квартиры и G♭ может незначительно отличаться, вызывает «грустное» или «чувствительное» настроение.[9]

Вообще говоря, каждый макам как говорят, вызывает у слушателя разные эмоции. На более базовом уровне каждый джинс утверждается, что передает другое настроение или цвет. Именно по этой причине макамы из одной семьи, как говорят, разделяют общее настроение, поскольку они начинают с одного и того же джинс. Нет единого мнения о том, какое настроение у каждого макам или джинс является. Некоторые ссылки описывают макам настроения с использованием очень расплывчатой ​​и субъективной терминологии (например, макамы вызывающие «любовь», «женственность», «гордость» или «далекую пустыню»). Однако серьезных исследований с использованием научной методологии на разнообразной выборке слушателей (арабов или неарабов), подтверждающих, что они испытывают одни и те же эмоции, когда они слышат одни и те же, не проводились. макам.

Попытка того же упражнения в более свежем тонале классическая музыка означало бы связать настроение с основные и второстепенные режимы. В этом случае есть некоторый консенсус, что малая шкала "печальнее" и крупный масштаб «счастливее».[10]

Модуляция

Модуляция - это техника, используемая во время мелодическое развитие из макам. Проще говоря, это означает переход с одного макам к другому (совместимому или близкому) макам. Это предполагает использование нового музыкальная гамма. Длинное музыкальное произведение может модулировать многие макамат но обычно заканчивается стартовым макам (в редких случаях цель модуляции - фактически закончить новым макам). Более тонкая форма модуляции внутри того же макам это смещение акцента с одного джинс к другому, чтобы подразумевать новый макам.

Модуляция добавляет интерес к музыке и присутствует почти в каждом макаммелодия на основе. Приятные для слуха модуляции создаются путем соблюдения совместимых комбинаций аджнас и макамат давно утвердился в традиционных Арабская музыка. Хотя такие комбинации часто задокументированы в музыкальных справочниках, большинство опытных музыкантов изучают их, внимательно слушая.

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • эль-Махди, Салах (1972). Арабская музыка: строение, история, органология. Париж, Франция: Альфонс Ледюк, Editions Musicales. ISBN  2-85689-029-6.
  • Лагранж, Фредерик (1996). Египетская музыка. Cité de la musique / Actes Sud. ISBN  2-7427-0711-5.
  • Маалуф, Ширин (2002). История теории арабской музыки. Ливан: Université Saint-Esprit de Kaslik. OCLC  52037253.
  • Маркус, Скотт Ллойд (1989). Теория арабской музыки в современный период (Кандидатская диссертация). Лос-Анджелес: Калифорнийский университет. OCLC  20767535.
  • Рэйси, Али Джихад (2003). Создание музыки в арабском мире: культура и искусство Караба. Издатель: Кембридж; Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-30414-8.

Рекомендации

  1. ^ а б c Тома, Хабиб Хасан (1996). Музыка арабов, стр.38, 203, пер. Лори Шварц. Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-88-8.
  2. ^ а б c Touma, 1996, с.38.
  3. ^ Touma 1996, стр.38-9
  4. ^ Тома 1996, с.40.
  5. ^ а б Тома 1996, стр.41.
  6. ^ а б c Тома 1996, стр.42.
  7. ^ а б c d Томас 1996, стр.43.
  8. ^ а б Тома 1996, с.44.
  9. ^ Тома 1996, с.45.
  10. ^ Фриц, Томас; Йеншке, Себастьян; Госселин, Натали; Сэммлер, Даниэла; Перец, Изабель; Тернер, Роберт; Friederici, Angela D .; Кельш, Стефан (2009). «Универсальное признание трех основных эмоций в музыке». Текущая биология. 19 (7): 573–576. Дои:10.1016 / j.cub.2009.02.058. PMID  19303300.

внешняя ссылка