Дуб музыка - Dub music

Для получения информации о процессе передачи или копирования аудиоматериалов см. Дубляж (музыка). Для британского гаражного поджанра см. ДАП СТЕП.
Dub
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1960-х, Ямайка
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Другие темы
Список артистов дубляжа

Dub это жанр электронная музыка[1] что выросло из регги в конце 1960-х - начале 1970-х годов, и обычно считается поджанром, хотя он развился и выходит за рамки регги.[2] Стиль состоит преимущественно из частично или полностью инструментальных ремиксы существующих записей[3] и достигается за счет значительного изменения и изменения формы записи, обычно путем удаления части или всего вокала, акцента на ритм-секция (урезанный драм-н-бэйс трек иногда называют Риддим ), применение студийных эффектов, таких как эхо и реверберация, а иногда дубляж вокальных или инструментальных фрагментов из оригинальной версии или других произведений. Это была ранняя форма популярной электронной музыки.[4]

Dub был первым звукозаписывающие инженеры и производители, такие как Осборн "Кинг Табби" Раддок, Ли "Скретч" Перри, Эррол Томпсон и другие[2] начиная с конца 1960-х гг. Август Пабло приписывают принесение мелодика дублировать, а также является одним из пионеров и создателей жанра. Аналогичные эксперименты с записями на микшерном пульте вне танцевальной среды продюсеры также проводили. Клайв Чин и Герман Чин Лой.[5] Эти продюсеры, особенно Раддок и Перри, смотрели на микшерный пульт как инструмент, манипулирующий треками, чтобы придумывать что-то новое и отличное. В Roland Space Echo широко использовался продюсерами дубляжа в 1970-х годах для создания эффектов эха и задержки.[6]

Dub повлиял на многие музыкальные жанры, в том числе камень (наиболее важно поджанр пост-панк и другие виды панк[7]), поп,[8] хип-хоп,[7] пост-дискотека, и позже жилой дом,[9] техно,[9] окружающий,[9] электронная танцевальная музыка,[10] и трип-хоп.[9] Dub стал основой для жанров джунгли и барабан и бас.[11][12][13] Традиционный даб выжил, и некоторые из его создателей, такие как Ли «Скретч» Перри и другие давние практикующие, такие как Безумный профессор, продолжайте выпускать новый материал.

имя

Использование слова дублировать в контексте записи возникла в конце 1920-х годов с появлением "говорящие картинки" и относится к добавлению саундтрека к фильму; это неофициальное сокращение слова двойной. В течение следующих 40 лет этот термин нашел свое применение в аудиозаписи в целом, часто в контексте создания копии записи на другой ленте или диске.

Именно в этом смысле этот термин впервые был использован в звукозаписывающей индустрии Ямайки: новые записи часто изначально копировались на разовые. ацетатные диски, известный в просторечии как мягкий воск[14] или дублировать а позже как дубликаты, для исключительного использования звуковая система операторы; воспроизведение песни в качестве эксклюзивной записи на звуковой системе было хорошим способом для продюсера проверить потенциальную популярность записи перед тем, как приступить к тиражу сотен или тысяч копий одиночные игры для розничной продажи. Первоначально эти ацетаты были просто стандартной записью песни, которая еще не была выпущена на сингле, но примерно в 1968-69 годах они стали эксклюзивными миксами с миксом части или всего вокала, как описал продюсер. Банни Ли:

«Да ... в те дни это была действительно ВЕРСИЯ - это еще не было дубляжа, потому что« это было просто »риддим. Однажды произошел инцидент: Ruddy's (оператор звуковой системы Ruddy Redwood) был режущий дубляжКогда он начинается, Смити (звукорежиссер Байрон Смит) выглядит так, будто я начинаю включать голос, а Радди говорит: нет, пусть он запустится, и я уберу с него весь минусовочный трек. - Я говорю, хорошо, запусти еще раз и вставь голос. «Я еще не делал этого».

После описания того, как Редвуд попросил своего диджея сначала сыграть вокальную версию, а затем инструментальную версию на танце, и насколько популярна эта новинка, Ли продолжил:

«На следующий день я начинаю это и просто добавляю риддим. Или ... в мелодию, приносю небольшой голос и снова бросаю ... да. Рудди сам справится с этой частью, загляни сюда. голос и брось его. Все, что сделал Смити, это вырезать дубляж ..."[15]

Ямайские звуковые системы всегда искали эксклюзивные записи, начиная с конца 1940-х годов, но на протяжении большей части 1950-х, когда они играли американские ритм-н-блюзовые записи, это были просто записи, которых у конкурирующих операторов звуковых систем не было и которые не могли идентифицировать. Это прогрессировало с конца 1950-х годов, когда местные музыканты записывали песню исключительно для воспроизведения на определенной звуковой системе, до эксклюзивных миксов песни на ацетате, что стало возможным с появлением многодорожечной записи на Ямайке. От концепции версии с частично или полностью микшированным вокалом, дублированной до ацетата, сцена, требующая новых звуковых систем, быстро стимулировала эволюцию все более креативных миксов в первые несколько лет 1970-х, а через несколько лет и термин dub стал прикрепляться к ним независимо от того, были ли они на эксклюзивном ацетате или на «dubplate». По мере того, как использование термина расширялось и эволюционировало, Боб Марли и Wailers использовал заказ "дублировать этот! "на живых концертах означает" сделать упор на бас и ударные ". Барабанщик Хитрый Данбар аналогично указывает на использование связанного термина дубайз иметь в виду использование только барабаны и бас.[16]

Возможно, что существующее использование слова dub для других значений на Ямайке примерно во время зарождения музыки, возможно, помогло закрепить его использование в музыкальном контексте. Наиболее частые значения относятся либо к форме эротического танца, либо к половому акту;[17] такое использование часто присутствует в названиях песен регги, например, Сильвертоны '"Dub the Pum Pum" (где помпа это ямайский сленг для обозначения женских гениталий), Big Joe and Fay's "Dub a Dawta" (Даута это ямайский диалект для дочь ). Ай-Рой "Сестра Мэгги Грудь" содержит несколько ссылок на секс:

Я мужчинадублировать это на стороне

Скажите сестренке, что вы можете бежать, но вы не можете спрятаться
Скользите, вы должны скользить, вы должны широко открывать промежность

Мир и любовь пребывают

Однако все три песни были записаны после использования дублировать поскольку стиль ремикса уже был преобладающим.

Характеристики

Смотрите также: Музыка Ямайки

Даб-музыка характеризуется «версией» или «дублем».[18] существующей песни, часто инструментальной, поначалу почти всегда нажимал на Стороны B из 45 об / мин записывает и обычно подчеркивает ударные и бас для звука, популярного в местных звуковые системы. «Версия» - это альтернативный вариант песни, сделанный для ди-джея на "тост" над (форма ямайского рэп ), обычно с удалением части или всего исходного вокала. Эти «версии» были использованы в качестве основы для новых песен, перезаписав их с новыми элементами.[19] Инструментальные треки обычно пропитаны Звуковые эффекты такие как эхо, реверберация, с инструментами и вокалом, входящими и выходящими из микса. Частичное или полное удаление вокала и других инструментов приводит к усилению акцента на бас-гитаре. В музыке иногда присутствуют и другие шумы, такие как пение птиц, гром и молния, поток воды и звуки, которые продюсеры выкрикивают музыкантам. Его можно дополнить живыми выступлениями ди-джеев. Часто говорят, что многослойные звуки с различным эхом и громкостью создают звуковые ландшафты или звуковые скульптуры, привлекая внимание к форме и глубине пространства между звуками, а также к самим звукам. Обычно в музыке присутствует отчетливо органичное ощущение, даже если эффекты создаются электронным способом.[18][20]

Часто эти треки используются для "тостеры "рэп сильно рифмован и аллитерационный текст песни. Это так называемые «версии DJ». В формах звуковая система основанный на регги, исполнитель, использующий микрофон, упоминается как "Диджей " или "ди-джей "(где в других жанрах этого исполнителя можно назвать" MC ", что означает"Мастер церемоний ", или, поочередно, позднее развитые сленговые термины:" Microphone Commander "или" Mic Control "), а человека, выбирающего музыку и управляющего вертушками, называют"селектор "(иногда называемый диджеем в других жанрах).

Основная причина создания нескольких версий была экономическая; а продюсер мог использовать свою запись для создания множества версий из одной студийной сессии. Версия также была возможностью для продюсера или разработчика ремиксов поэкспериментировать и выразить свою более творческую сторону. Версия обычно была Б сторона сингла и используется для экспериментов и дает ди-джеям возможность обсудить, в то время как В стороне чаще был посвящен оригинальному вокально-ориентированному треку. В 1970-е годы LP начал выпускаться дубляж треков; это может быть по-разному: коллекция новых даб-миксов риддимов, ранее использовавшихся на различных синглах, обычно от одного продюсера; дублированная версия существующего вокального LP с дублированием всех треков; или, что реже, выбор ранее не издававшихся оригинальных риддимов, смешанных в стиле дублирования.

История

Ли "Скретч" Перри был одним из первых пионеров этого жанра

Дуб музыка и поджаривание открыла новую эру творчества в музыке регги. С самого начала музыкальные тосты и даб развивались вместе и влияли друг на друга. Развитие культуры звуковой системы повлияло на развитие студийной техники на Ямайке,[21] и самый ранний Ди-джеи, в том числе Герцог Рид и Принц Бастер среди прочего, они обсуждали инструментальные версии регги и разрабатывали инструментальную музыку регги.[22]

«Версии» и эксперименты со студийным микшированием (конец 1960-х)

В 1968 году Кингстон, оператор звуковой системы Ямайка. Рудольф "Рудди" Редвуд пошел в Герцог Рид с Остров сокровищ студия вырезать разовый дублирующая пластина из хита Paragons "На пляже". Инженер Байрон Смит случайно пропустил вокальный трек, но Редвуд сохранил результат и сыграл его на своем следующем танце со своим диджеем Васси. поджаривание над ритмом.[23] В инструментальный запись взволновала людей на звуковая система и они начали петь текст песни вокального трека над инструментальным. Изобретение имело успех, и Радди в тот день нужно было играть инструментал непрерывно от получаса до часа.[24] Следующий день Банни Ли кто был свидетелем этого, рассказал Кинг Табби что им нужно было записать еще несколько инструментальных треков, потому что они "их любят", и они дублировали вокал "Не слишком горд, чтобы просить " к Slim Smith. Благодаря новаторскому подходу King Tubby, инструментальный трек получился больше, чем просто трек без голоса - King Tubby поменял местами вокал и инструментал, сначала сыграл вокал, затем сыграл риддим, затем смешивание их вместе. С этого момента такие треки стали называть «версиями».[24] Другой источник считает, что именно 1967, а не 1968 год стал первым годом практики добавления инструментальных версий треков регги. Б сторона записей.[25]

В Студия Один Первоначальная мотивация экспериментировать с инструментальными треками и студийным микшированием заключалась в том, чтобы корректировать риддим до тех пор, пока он не приобретет «ощущение», чтобы певец, например, мог спокойно петь поверх него.[24]

Еще одна причина поэкспериментировать с микшированием - соперничество звуковых систем. Звукооператорам звуковых систем нужны были треки, на которых они играли. танцы чтобы каждый раз немного отличаться, поэтому они заказывали в студии несколько копий одной и той же записи, каждая с разным миксом.[26]

Эволюция дубляжа как поджанра (1970-е)

К 1973 году, благодаря усилиям нескольких независимых и конкурентоспособных новаторов, инженеров и продюсеров, инструментальные «версии» регги от различных студий превратились в «даб» как поджанр регги.

Эррол Томпсон спроектировал первый строго инструментальный альбом регги под названием Гробовщик к Деррик Харриотт и кристаллиты. Этот альбом был выпущен в 1970 году. В этом новаторском альбоме Деррику Харриотту приписывают "Звуковые эффекты".

В 1973 году по крайней мере три продюсера, Ли «Скретч» Перри и команда звукорежиссеров / продюсеров Aquarius Герман Чин Лой и Эррол Томпсон одновременно признали, что существует активный рынок для этого нового «дабского» звука, и, следовательно, они начали выпускать первые альбомы, состоящие исключительно из даба. Весной 1973 года Ли «Скретч» Перри выпустил Upsetters 14 Dub Blackboard Джунгли, смешанный в сотрудничестве с Кинг Табби и более известный как "Blackboard Jungle Dub". Считается знаковой записью этого жанра.[27]

В 1974 г. Кейт Хадсон выпустил свой классический Выберите дубляж, который широко считается первым преднамеренно тематическим даб-альбомом с треками, специально смешанными в стиле даб, с целью совместного появления на пластинке, и Кинг Табби выпустил два своих дебютных альбома У корней даба и В окружении страха на Национальной арене.

Новейшая история (начало 1980-х годов - настоящее время)

Dub продолжает развиваться, его популярность растет и ослабевает с изменениями в музыкальной моде. Почти все синглы в стиле регги все еще содержат инструментальную версию на стороне B, и они все еще используются звуковыми системами в качестве чистого листа для живых певцов и ди-джеев.

В 1986 году японская группа Mute Beat создавал дублированную музыку с использованием живых инструментов, таких как трубы, а не студийного оборудования, и стал предшественником кислотный джаз, окружающий и трип-хоп музыкальные жанры.[28] Они сотрудничали с многочисленными ямайскими артистами, такими как Кинг Табби, Ли «Скретч» Перри и Гладстон Андерсон среди прочего и оказал большое влияние на будущих даб-музыкантов.

В 1980-х годах объединенное Королевство стал новым центром производства дубляжа с Майки Дред, Безумный профессор и Джа Шака самый известный. Это было также время, когда даб проявил свое влияние в работе более жестких, экспериментальных продюсеров, таких как Майки Дред с UB40 и Столкновение, Адриан Шервуд и список художников на его On-U звук метка. Многие группы, охарактеризованные как пост-панк находились под сильным влиянием дубляжа. Более известные группы, такие как Полиция, Столкновение и UB40 помог популяризировать Dub, с UB40 Настоящее оружие в дубляже Альбом стал первым даб-альбомом, попавшим в топ-40 Великобритании.

Наряду с регги в это время (начало 1980-х), исполняющих сайд-даб миксы B, растет число американцев (в основном из штата Нью-Йорк и Нью-Джерси) пост-дискотека продюсеры звукозаписи в сотрудничестве с известными ди-джеями решили выпускать 12-дюймовые синглы с альтернативными даб-миксами, еще до эры «ремиксов». Отражено в производстве таких записей, как Пич Мальчики «Не заставляй меня ждать», Тони Ли "Reach Up", и артисты в основном на лейблах Нью-Йорка Прелюдия или Уэст-Энд. В вышеупомянутых миксах был подчеркнут ритм записи, отброшены «ненужные» вокальные партии и другие удобные для ди-джеев функции, облегчающие работу, такие как выбор ключевых частей для воспроизведения поверх других записей, усиливающий эффект танцпола.

Современные экземпляры также называют «dubtronica», или электронная музыка под влиянием дублировать музыку.[29]

Музыкальное воздействие

Влияние дубляжа

С 1980-х годов на даб повлияли и, в свою очередь, повлияли техно, дабтроника / даб техно, джунгли, барабан и бас, ДАП СТЕП, Хаус, панк и пост-панк, трип-хоп, эмбиентная музыка, и хип-хоп, со многими электронный дубляж или dubtronica треков, а также эмбиент даб, спродюсированный нетрадиционными музыкантами-растафариами из этих других жанров. Такие музыканты как Клуб Культуры, Билл Ласвелл, Слепой Идиот Бог, Jah Wobble, Левое поле, Массированная атака, Альмамегретта, Столкновение, Гауди, Beastie Boys, Баухаус а другие демонстрируют явное влияние даба в своих жанрах, а их нововведения, в свою очередь, повлияли на мейнстрим жанра даб. В Великобритании, Европе, Японии, Австралии и Америке независимые продюсеры продолжают выпускать дубляж. Перед созданием The Mars Volta, Седрик Бикслер и Омар Родригес (участники пост-хардкорной группы На въезде ) вместе с друзьями Айки Оуэнс и Джереми Уорд, записал серию дубляжных альбомов под названием Де-факто. Польские панк / психоделические группы и группы новой волны Брыгада Крыжис и Republika записанные дублированные треки. Югославская новая волна одежда Električni Orgazam также экспериментировали с даб-музыкой на своем альбоме Лишче прекрива Лисабон с 1982 года группы вроде Азра, в альбоме Filigranski pločnici который был создан также в 1982 году и Шарло Акробата. Другие исполнители даба включают сербскую даб-группу Экипаж Черного Ковчега, Баскский даб-группа Фонд Basque Dub, и австралийский концертный даб-костюм Братья Саншайн. В 1987 году рок-группа Звук сада выпустила дублированную версию Игроки Огайо "Fopp" рядом с более традиционным рок-кавером на эту песню. К концу 1990-х появились ди-джеи, которые специализировались на исполнении музыки этих музыкантов, например, британский Unity Dub.

Влияние даба на панк и рок музыку

С момента создания даба в конце 1960-х его история переплеталась с историей панк-рок сцена в Великобритании. Столкновение работал над совместными проектами с участием ямайских создателей даб-регги, таких как Ли "Scratch" Перри (чей "Полиция и воры ", написано в соавторстве с Младший Мурвин, были покрыты The Clash на их первом альбоме) и Майки Дред (на Сандинистка! альбом). А также английская группа Ruts DC, пост-Малкольм Оуэн, воплощение легендарного регги под влиянием панк-группы Колеи, выпущенный Rhythm Collision Dub Том 1 (Сессия Roir), с экспертизой Безумный профессор. Многие панк-рок-группы в США были подвергнуты дабу через раста-панк-группу. Плохие мозги from D.C., который был основан и выпустил свой самый влиятельный материал в 80-е годы. Слепой Идиот Бог поместили дубляж вместе с их более быстрыми и интенсивными шумовой рок треки. Dub был принят некоторыми панк-рок-группами 90-х, такими как Прогорклый и NOFX написание оригинальных песен в стиле даб.[30][31] Часто группы, считающиеся ска панк играть песни под влиянием дубляжа; одной из первых таких групп, ставших популярными, была Возвышенный, в альбомах которого присутствовали как дублированные оригиналы, так и ремиксы. Они продолжали оказывать влияние на более свежие американские группы, такие как Rx Bandits и Лонг-Бич Даб Allstars. Кроме того, дубляж повлиял на некоторые виды поп, включая такие группы, как No Doubt. Второй по счету альбом No Doubt, Rock Steady [1], содержит ряд популярных звуков дублирования, таких как реверберация и эхо. Как отмечают сами участники группы, Без сомнений находится под сильным влиянием ямайской музыкальной эстетики и методов производства, даже записывая их Rock Steady [2] альбом в Кингстон, Ямайка, и производя Стороны B даб влияет на их Все вовремя Альбом би-сайдов. До сих пор существуют разногласия по поводу того, могут ли поп-ска-группы, такие как No Doubt, считать себя частью даб-линии. Другие группы пошли по стопам No Doubt, соединив поп-ска и даб-влияния, такие как Спасти Феррис и Винсент.

Есть также несколько британских панк-групп, создающих даб-музыку. Capdown выпустил свои Гражданское неповиновение альбом с треком "Dub No. 1", а Соник Бум Шесть и Король Блюз перенять сильное влияние даба, смешав жанр с оригинальным панк этика и отношения. В пост-панк группа Public Image Ltd, перед Джон Лайдон, ранее из Секс Пистолеты, часто используют басовые партии под влиянием даба и регги в своей музыке, особенно в своей более ранней музыке через различных басистов, которые были членами группы, например Jah Wobble и Йонас Хеллборг. Их трек "Подъем ", который достиг 11 строчки в британском чарте в 1986 году, использует басовую линию с влиянием даб / регги.

Shoegaze группы, такие как Поездка со своей песней "King Bullshit" и вступлением к "Time Machine" исследовали и экспериментировали с дабом. Медленное погружение также написали "Космическую станцию ​​Сувлаки" и свой инструментальный "Хаос Мусака" как свидетельство влияния дубляжа, в то время как Уникальные кухни выпустила "Anvil Dub".

Стив Хогарт, певец британской рок-группы Мариллион, признали влияние даба на их альбом 2001 года. Аноракнофобия.[32]

Даб 21 века в традициях корней

Традиционный даб выжил, и некоторые из создателей даба, такие как Ли "Scratch" Перри и Mad Professor, продолжают выпускать новый материал. Новые исполнители продолжают сохранять традиционный звук даба, некоторые с небольшими изменениями, но с упором на воспроизведение исходных характеристик звука в живой среде. Некоторые из этих художников включают Дубблстандарт из Вены, Австрия (кто записал альбом "Return from Planet Dub" в сотрудничестве с Ли Скретч Перри и выступает с ним вживую), Жидкий незнакомец из Швеции, художников Нью-Йорка, в том числе Ticklah, также известный как Виктор Аксельрод, Виктор Райс, Easy Star All-Stars, Dub Trio (которые записывались и выступали вживую с Майком Паттоном и в настоящее время гастролируют в качестве бэк-группы для Matisyahu), Субатомная звуковая система (кто сделал ремикс материала Ли Скретч Перри и Ари Ап), Дуб - это оружие, Король Джанго, Доктор Израиль, Giant Panda Guerilla Dub Отряд из Рочестера, штат Нью-Йорк, Чемпион в супертяжелом весе из Сан-Франциско и Колорадо, Гауди, Отт из Великобритании, который выпустил несколько влиятельных альбомов на Twisted Records, Boom One Sound System и Dubsmith из Boom One Records лейбл Future Pigeon из Лос-Анджелеса, немецкие исполнители, такие как Disrupt и Rootah из лейбла Jahtari, Сумеречный цирк из Нидерландов, Эксперимент Moonlight Dub из Коста-Рики и Стенд высокий патруль из Франции. Более эклектичное использование техник даба очевидно в работе BudNubac, которая смешивает кубинский биг-бэнд с техникой даба. Современный даб-продюсер Райан Мур получил признание критиков за его Сумеречный цирк проект.

Афрофутуризм

Музыка Dub находится в диалоге с культурной эстетикой Афрофутуризм. Выйдя из Ямайка, этот жанр считается продуктом диаспора народы, культура которых отражает переживания дислокации, отчуждения и памяти. Создавая заполняющие пространство звуковые ландшафты, приглушенные эхо и повторения в музыкальных треках, даб-артисты могут использовать такие афрофутуристические концепции, как нелинейность времени и проекция звуков прошлого в неизвестное будущее пространство. В эссе 1982 г.[33] Люк Эрлих описывает Dub через этот конкретный объем:

С дабом ямайская музыка полностью разошлась. Если регги Африка в Новом Свете, то дубляж, должно быть, Африка на Луне; это психоделическая музыка, которую я ожидал услышать в 60-х, но не услышал. Бас и барабаны вызывают в воображении темное, обширное пространство, музыкальный портрет космического пространства, со звуками, взвешенными, как светящиеся планеты, или фрагменты инструментов, проносящиеся мимо, оставляя следы, как кометы и метеоры. Dub - это калейдоскопический музыкальный монтаж, который берет звуки, изначально задуманные как взаимосвязанные части другой аранжировки, и, используя их в качестве исходного материала, преобразует их в новые и разные звуки; тогда в собственном ритм и формат, он постоянно перетасовывает эти новые звуки в необычные сочетания.

Ямайская звуковая система

Самое прямое объяснение Ямайская звуковая система был бы человеком, имеющим дело с механической системой, состоящей из музыкального усиления и распространения. Сюда входят вертушки, динамики и акустическая система. В этой системе ди-джей это человек, который говорит поверх записи. Это не следует путать с американским термином DJ, который относится к тому, кто отвечает за выбор треков на музыкальном мероприятии. Эта роль известна как селектор в звуковой системе даб-культуры, которая также играет жизненно важную роль в системе, особенно в ямайских танцевальных залах.

Звуковая система использовалась в производстве музыки на Ямайке более 50 лет. Истинную важность и взаимосвязь между звуковой системой и даб-музыкой можно найти в дублированных версиях звуков, которые стали источником даб-музыки. Эти дублированные версии песен состояли из оригинального трека без вокала. Через регги саундскейп и ямайскую звуковую систему, даб-артисты смогли творчески манипулировать этими дублированными версиями или ремиксами песен. На эти даб-ремиксы сильно повлияли эффекты, вокал. образцы, и были необходимы для развития дубляжа. Ремиксы, часто называемые версиями, были би-сайдами определенной записи. Даб-музыкант добавлял драматические паузы и паузы в версии, чтобы песня имела даб-влияние и ощущалась. Артисты, которые использовали звуковую систему для создания дублированных треков, ссылались бы на их создание ремиксов определенных версий записей. В настройках звуковой системы версии позволяют больше вокальных импровизаций и выражений из ди-джей. Эти ремиксы или версии были бы невозможны без ямайской звуковой системы и ее развития на протяжении многих лет.

В основе регги и ямайской культуры лежит звуковая система. В начале 1950-х годов звуковая система была не более чем Проигрыватель, усилитель мощности, и пара динамиков. С тех пор, в 21 веке, они стали массовыми постановками, включающими большое оборудование и команду, и теперь могут гастролировать по всему миру.[34]

Ямайская звуковая система в сочетании с эволюцией даб-музыки вызвала появление и изменение новой культуры по всей Ямайке. Когда Ямайка обрела независимость от Великобритании в 1962 году, культура оказалась под угрозой, и страна находилась в состоянии кризиса идентичности. Наряду с обретением независимости от Великобритании, Ямайка начала испытывать недостаток индивидуальности и оригинальности в своей музыке, и это грозило отправить Ямайку в дальнейший культурный беспорядок. Ямайская звуковая система и дублированная музыка позволили Ямайке иметь другой музыкальный жанр, который они могли назвать своим собственным.[35]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ История рок-музыки: 1951–2000, с.120.
  2. ^ а б Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, стр.2
  3. ^ Крис Робертс, Легко брошенные тяжелые слова: причина рифмы, Thorndike Press, 2006 (ISBN  0-7862-8517-6)
  4. ^ Майкл Вел (2013), Dub: Звуковые пейзажи и разрушенные песни в ямайском регги, стр. 26-44, «Электронная музыка на Ямайке», Издательство Уэслианского университета
  5. ^ Ларкин, Колин: "Девственная энциклопедия регги", 1998, Virgin Books, ISBN  0-7535-0242-9
  6. ^ Трусделл, Клифф (2007). Освоение цифрового аудиопроизводства: профессиональный музыкальный рабочий процесс с Mac OS X. Джон Уайли и сыновья. п. 310. ISBN  9780470165768.
  7. ^ а б Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, стр.3
  8. ^ Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, стр.4
  9. ^ а б c d Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, стр.1
  10. ^ Рой Шукер (2012), Популярная музыкальная культура: основные понятия, страницы 117-118, Рутледж
  11. ^ Жизнь в поп-музыке, стр.107
  12. ^ Дискографии: танцевальная музыка, культура и политика звука, стр.79
  13. ^ Многонациональная Британия 2000+: Новые перспективы в литературе, кино и искусстве, стр. 263
  14. ^ Стив Бэрроу, ноты на конверте "Dub Gone Crazy", Blood And Fire Records, BAFCD 002, февраль 1994 г.
  15. ^ Стив Бэрроу, ноты на конверте "Dub Gone Crazy", Blood And Fire Records, BAFCD 002, февраль 1994 г.
  16. ^ Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, с.62
  17. ^ Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, стр.61
  18. ^ а б Туп, Дэвид (2001). Океан звука. ISBN  1852427434.
  19. ^ Брюстер, Билл (1999). Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея. Лондон: Заголовок книги. п. 100.
  20. ^ Эшун, Кодво (1998). Ярче, чем солнце. ISBN  0704380250.
  21. ^ Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги
  22. ^ Cut 'n' mix: культура, самобытность и карибская музыка, стр.83
  23. ^ Дакс, Дэвид (2007). «Дуб Вояж». Воскликните! Журнал. Архивировано из оригинал на 2007-10-13. Получено 2007-09-18.
  24. ^ а б c Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, с.52
  25. ^ Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, менто, ска, рок, с.94
  26. ^ Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги, с.53
  27. ^ Дэвид Кац, ноты на конверте переиздания Auralux Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle, 2004 г.
  28. ^ Грег Прато. "In Dub - Mute Beat | Песни, обзоры, титры, награды". Вся музыка. Получено 2014-05-20.
  29. ^ Доэрти, Грег (2003) "Странные партнеры: британцы любят Groove Corporation переиздать даб под электроника ", Майами Нью Таймс, 14 августа 2003 г., дата обращения 8 ноября 2009 г.
  30. ^ «С Life Won't Wait Rancid почти выполнил свое обещание, вдохновленное Clash». 20 января 2015.
  31. ^ <https://www.youtube.com/watch?v=c02XxlBLofw >
  32. ^ «Фанаты Marillion спешат на помощь». Новости BBC. 2001-05-11.
  33. ^ Эрлих, Люк. "X-Ray Music: Неустойчивая история Dub", в Регги интервенционный, изд. Стивен Дэвис и Питер Саймон. Нью-Йорк: R and B Books, 1982, 104
  34. ^ "Веб-каталог CONSORT - pverify2 (wam)". 0-web.a.ebscohost.com.dewey2.library.denison.edu. Получено 2014-05-20.
  35. ^ "Звуковая система". Debate.uvm.edu. 1998-02-17. Получено 2014-05-20.

дальнейшее чтение

  • Дю Нойе, Поль (2003). "Дуб". Иллюстрированная энциклопедия музыки Billboard. Нью-Йорк: Рекламные щиты. С. 356–357. ISBN  0-8230-7869-8.
  • Телятина, Майкл Э. (2007). Dub: Songscapes и Shattered Songs в ямайском регги. Мидлтаун: издательство Уэслианского университета.
  • Кокс и Уорнер, ред. Аудиокультура: Чтения современной музыки. Континуум: 2004.[3] "Replicant: On Dub" Дэвида Тупа; Глава 51, страницы 355–356.

внешняя ссылка