Фокус наклонной плоскости - Tilted plane focus

"Фотография наклонного самолета"- это метод использования фокуса в качестве описательного, повествовательного или символического художественного средства. Он отличается от более простого использования выборочного фокуса, который выделяет или подчеркивает одну точку изображения, создает атмосферный боке, или же миниатюризировать наклонный пейзаж. В этом методе фотограф сознательно использует камеру для одновременной фокусировки на нескольких точках изображения и расфокусировки других, тем самым создавая концептуальные связи между этими точками.

Пределы фокусировки при визуализации

Пример наклонной плоскости фокуса: здесь используется для акцента и метафоры, 135-миллиметровый объектив с полной диафрагмой (f3,5) с экстремальным наклоном и поворотом позволяет сосредоточиться на конкретных деталях, таких как мешок на переднем плане и убитых динго, до части теннисного корта. сетка суда и далекая привязанная коза. Снято на камеру Linhof Technica III 1963 года выпуска с откидной платформой 4 "x 5". («Сообщники» 1994 Джеймс Макардл).

Фокус относительно пространственной глубины. Селективный фокус в фотографии обычно связан с глубиной резкости. А камеры-обскуры генерирует изображение с бесконечной относительной фокусировкой от точки за пределами камеры, открывающейся до бесконечность. Линзы фокусироваться более избирательно, так что для объектов, находящихся рядом с объективом, расстояние между объективом и датчиком или пленкой увеличивается, а для более удаленных объектов сокращается до точки, за которой все находится в фокусе. В телефото Объективы этой точки могут находиться в десятках или сотнях метров от камеры. Широкоугольные объективы различать различия в глубине только на небольшом расстоянии, за которым все в фокусе.

Глубина резкости

Глубина резкости - это эффект, который позволяет фокусировать объекты на разном расстоянии от камеры и на разной глубине между собой в поле зрения. Короткий объектив, как объяснялось выше, будет фокусировать объекты, которые находятся относительно близко к камере, но он также будет удерживать фокус на больших расстояниях между объектами. Телеобъектив будет очень мелким в диапазоне фокусировки.

Уменьшение апертуры объектива увеличивает глубину резкости. При размере точечного отверстия эффект будет увеличиваться, хотя чем ближе объекты к камере, тем меньше расстояние между объектами в фокусе.

Плоскость фокусировки

Поскольку фокусировка зависит от расстояния между объективом и датчиком или плоскостью пленки, фокус в пространстве перед камерой находится не на точке, а на плоскости, параллельной плоскости пленки.[1] Сферическая конструкция линз, а не идеальная параболическая конструкция, которая достигается редко и дорого, означает, что эта плоскость немного вогнута - в большей степени в простых одноэлементных линзах и все чаще у линз более низкого качества конструкции и материалов. Составные линзы созданы для коррекции этой «сферической аберрации» или «кривизны поля».

Наклон плоскости фокуса

Фотография модели поезда с поворотным объективом, снятая цифровой зеркальной камерой с увеличением 1,6 фактор урожая. Объектив повернули вправо, чтобы удерживать плоскость фокуса вдоль поезда. Плоскость сенсора, плоскость объектива и плоскость вдоль поезда пересекаются справа от камеры.

Изменение расстояния между объективом и датчиком или плоскостью пленки в поле зрения позволяет фокусироваться на объектах на разных расстояниях от камеры. Одним из способов достижения этого является наклон линзы и / или датчика или плоскости пленки по отношению друг к другу. Это будет означать, что отдельные точки в плоскости изображения будут фокусироваться на разных точках глубины, в результате чего плоскость резкого фокуса будет наклоняться.

Эта методика основана на принципе Шаймпфлюг которая традиционно сочетается с небольшой диафрагмой для увеличения диапазона фокусировки сверх того, что достигается только глубиной резкости. Обычно в изображении не требуются артефакты расфокусировки, возникающие в результате настроек Шаймпфлюга. Здесь верно обратное. С объективом с полной диафрагмой фотограф выбирает точки в глубине сцены, на которых нужно сфокусироваться, и выбрасывает другие точки не в фокусе. Это увеличивает контраст между резкими и размытыми областями, а выбранное применение фокусировки и размытия остается очевидным для зрителя.

Наклонная плоскость для небольших форматов

А просмотр камеры обеспечивает полный, постепенно откалиброванный контроль над этой техникой, хотя это возможно с другими камерами и форматами. Подобных эффектов можно добиться на 35 мм камера или же цифровая однообъективная зеркальная камера (DSLR) с помощью специального наклонно-сдвижной объектив или удерживая вручную снятый с крепления объектив.

История

«Молитва и хвала» Джулия Маргарет Кэмерон, британская, пресноводная, остров Уайт, 1865. Альбуменская печать 11 1/16 × 8 15/16 дюйма. Обратите внимание, что в этом случае камера наклонена вниз к сцене из точки над головы субъектов. Именно этот угол привел к тому, что плоскость фокуса наклонилась в сцену, и направление взрослых моделей со стороны фотографа было бы необходимо, чтобы обеспечить фокусировку именно там, где она находится, на их глазах.

Джулия Маргарет Кэмерон был ярым сторонником использования избирательного фокуса. Например, в «Молитве и хвале», выпущенной в 1865 году, есть намеренное сосредоточение внимания на более чем трех точках: на лице и частях тела ребенка на переднем плане; и лица матери и отца; а лицо второго ребенка совершенно не в фокусе.[N 1]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ «Более того, эффекты фотографической фокусировки очень важны в« Молитве и хвале », и они помогают установить феноменологическое доказательство истинности разыгрываемой сцены. Именно во плоти младенца, прижатого к поверхности фотографии, Наиболее настойчиво отображается диапазон от расфокусированного до резкого: обратите внимание на руки и размытую верхнюю линию туловища в отличие от складок шеи и подмышек, округлые черты лица ребенка, как-то размытые и отчетливые, а также точки точки Эффект прядки волос. Таким образом, детское тело служит для воплощения фотографического действия создания, а также оптических свойств линзы - и тем самым служит одновременно для воплощения бестелесных средств фотографии и его собственного плотского, соматического телесность, а также колебания между ними. Качества фокуса также служат для усиления другого свойства среды: света и контраста между светом и тьмой. И снова этот контраст сгущается. в телесности / бестелесности тела ребенка и во встрече матери и ребенка: ее темная драпировка и легкая рука и его светлое тело ».[2]

Цитаты

  1. ^ Фарис-Бельт, А. "Элементы фотографии: понимание и создание сложных изображений". Focal Press, 2008. ISBN  0-240-80942-4, ISBN  978-0-240-80942-7 извлекать
  2. ^ Армстронг, К. Световой карандаш Купидона: Джулия Маргарет Кэмерон и материнство фотографии ». В «Октябре», т. 76 (Spring, 1996), стр. 114–141. MIT Press

Библиография

  • Робин Гауэр (1991) Профессиональная фотография, Австралия, октябрь, стр. 15
  • Грег Невилл (1990) 'Мир фрагментов и отдельных частей', Возраст Мельбурн, 9 августа 1990 г., стр. 14
  • Гленда Томпсон (1990) 'The Bulletin / Mumm Cordon Rouge Champagne Photographic Awards', Бюллетень, Сидней, 6 ноября, стр. 94-98

Смотрите также