Кубинская народная музыка - Cuban folk music

Музыка Кубы
Общие темы
Статьи по Теме
Жанры
Особые формы
Религиозная музыка
Традиционная музыка
СМИ и производительность
Музыкальные наградыПремия Бени Море
Националистические и патриотические песни
Национальный гимнЛа Баямеса
Региональная музыка

Кубинская народная музыка включает в себя множество традиционных Народная музыка из Куба, и находился под влиянием испанский и Африканская культура а также оставшееся коренное население Карибский бассейн.

Классификация жанров

В течение 1960-х годов к кубинской популярной музыке последовательно применялась методологическая организация; и эта методология, названная «родовыми комплексами», в основном основана на трудах кубинского музыковеда Аржелье Леона. В своей книге Del canto y el tiempo Леон разделил изучение кубинской популярной музыки на несколько разделов, представленных в следующем порядке: Música yoruba, Música bantú, Música abakuá, Música Guajira, Эль сын, Ла румба, Ла гуарача, La canción y el bolero, Музыкальная инструментальная, De la contradanza al danzón, al chachachá и Hacia el presente, en el presente.

Д-р Олаво Ален говорит о «общей сложной системе»: «В своей книге Música Folklórica Cubana, а также в своем шедевре опуса Del canto y el tiempo он (Леон) показывает нам панорамный вид нашей музыки, принципиально отклоняющийся от описания. оригинальных жанров Кубы. Но те подразделения, предложенные Аргелье, не претендовали на то, чтобы быть столь строгими, как научная организация, которая соответствовала бы классификационным принципам согласованности, исключительности, исчерпываемости и, что наиболее важно, дихотомии ».[1]

Согласно кубинской популярной музыке "Общая комплексная теория", кубинская народная музыка классифицируется следующим образом:

«Теория родового комплекса» давно опровергнута известными музыковедами, такими как Леонардо Акоста, который объясняет в своей статье под названием «О родовых комплексах и других вопросах»:[3]

К счастью, богословие [sic.] Родовых комплексов вызвало скептицизм в музыковедческих кругах из разных стран, включая Кубу, где некоторые музыковеды колебались между отторжением, скептицизмом и депизацией ...

По мнению кубинского композитора и музыковеда Армандо Родригес Руидиас:[4]

Автохтонная кубинская популярная музыка действительно похожа на макроорганизм, в котором все ее компоненты происходят от общего происхождения и связаны тем или иным образом на протяжении всего эволюционного процесса, который показан как развитие формального и стилистического первобытного прототипа; общий предок всех задних родовых форм ...

… Испанские песни-танцы sesquiáltera (гемиола ) ритм были изначальной отправной точкой эволюционного процесса, от которого исходили многочисленные иберийско-американские автохтонные стили. Структура этих песен, включающая куплет-припев, а также гемиола ритм африканского происхождения, был воспроизведен и изменен в американских странах, что привело к возникновению различных региональных жанров..

В процессе разработки и слияния первых испанских песен-танцев с сесквиальтерским ритмом, пришедших на Кубу, таких как Сарабанда и Чакона XVI века, возникли три основные линии общей эволюции, которые можно классифицировать следующим образом:

1 - «Песни-танцы», включающие в хронологическом порядке: Punto Cubano и Сапатео, кубинец Гуарача, сельский Румба, и городской Румба,[5] популярные конга, то сын, то мамбо, то Songo и тимба.

2 - "Танцевальные песни", состоящие из таких жанров, как кубинская Contradanza и Данза, то Danzón, то Danzonete, то Дансон-мамбо и Ча-ча-ча (музыка).

3 - «Песни», составленные из Хабанера, кубинский Болеро, то Гуахира, Clave, Криолла, Танго-конго, Салон Конга, то Pregón и другие гибридные жанры, такие как Guaracha-Son, Guajira-Son, Bolero-Son, Lamento-Son, Criolla-Bolero, Bolero-Danzón, Canción-Habanera и Canción-Bolero.[6]

Кубинские народные жанры

Согласно его энциклопедическому определению, термин Народная музыка (происходящее от немецкого слова «народный» или «люди» на английском языке) служит для обозначения музыки, спонтанно созданной и сохраненной людьми страны, в отличие от терминов коммерческая и классическая музыка, которые связаны с работами, выполненными обученными специалистами.

В случае кубинской музыки некоторые из ее самых популярных музыкальных жанров можно рассматривать в рамках предыдущего определения. Первые жанры кубинской популярной музыки, которые стали известны общественности в начале XIX века, известные как Punto Cubano и Сапатео,[7] были созданы крестьянами без музыкального образования; а также популярные стили Румба Урбана или "де кахон" (деревянные ящики) и Кубинский карнавал Конга (музыка).[8]

Также кубинец Гуарача считался продуктом простых людей из Гаваны, так же, как и сельские румбы и другие предки Son Cubano (такие как Чангуи от Гуантанамо и Суку-суку в Исла-де-Пинос) считались таковыми. В Son Cubano сам был рожден из синтеза различных популярных стилей, таких как Румба Урбана и Румба Сельский, и исполнялся до 1930-х годов музыкантами-любителями.[9]

Другой стиль кубинской народной музыки возник между концом 19-го и началом 20-го века в бедных кварталах города. Гавана. Он был назван Clave по названию инструмента, который использовался для его сопровождения, кубинский Клавес. Этот стиль исполнялся популярными хорами, в основном объединенными цветными людьми, так называемый Coros de Clave, и его ритм был вертикальным. гемиола, также используется в тройном кубинском Contradanza.[10]

Вертикальная гемиола. Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

Инструменты

Куба также произвела множество народный мюзикл инструменты. Среди наиболее важных следует отметить Клавес, то Бонго барабан и Конга на основе оригинальных африканских инструментов; так же хорошо как Трес, потомок испанцев Лауд. Есть и другие, менее известные народные инструменты такие как Тинго-Таланго или Тумбандера (Наземный лук ), Ботия и Маримбула, что-то вроде африканского Мбира.

Музыкантов

Некоторые известные кубинские исполнители народной музыки: Пунто певец. Селина Гонсалес, trovadores Синдо Гарай и Мария Тереза ​​Вера а также soneros Игнасио Пиньейро, Максимо Франсиско Репиладо Муньос Теллес (Compay Segundo ), Ибрагим Феррер и Рубен Гонсалес.

использованная литература

  1. ^ Ален Родригес, Олаво: Historia y teoría de los complejos genéricos de la música cubana, Revista Clave, Publicación del Instituto Cubano de la Música. ISSN 0864-1404. Año 12, Número 1, 2010, стр. 50.
  2. ^ Ален Родригес, Олаво: Historia y teoría de los complejos genéricos de la música cubana, Revista Clave, Publicación del Instituto Cubano de la Música. ISSN 0864-1404. Año 12, Número 1, 2010, стр. 50.
  3. ^ Акоста, Леонардо. De los complejos genéricos y otras cuestiones. Клэйв. Publicación del Instituto Cubano de la Música. Аньо 4, № 3, 2003.
  4. ^ Родригес Руидиас, Армандо: La metodología de los "Complejos Genéricos" y el análisis de la música Popular Cubana autóctona, 2017: https://www.academia.edu/31616832/La_metodolog%C3%ADa_de_los_Complejos_Gen%C3%A9ricos_y_el_an%C3%A1lisis_de_la_m%C3%BAsica_popular_cubana_aut%C3%B3%B3%B3
  5. ^ Родригес Руидиас, Армандо: El origen de la música cubana: Mitos y Realidades, 2015: https://www.academia.edu/4832395/El_origen_de_la_m%C3%BAsica_cubana._Mitos_y_realidades
  6. ^ Родригес Руидиас, Армандо: La metodología de los "Complejos Genéricos" y el análisis de la música Popular Cubana autóctona, 2017: https://www.academia.edu/31616832/La_metodolog%C3%ADa_de_los_Complejos_Gen%C3%A9ricos_y_el_an%C3%A1lisis_de_la_m%C3%BAsica_popular_cubana_aut%C3%B3%B3%B3
  7. ^ Родригес Руидиас, Армандо: Эль-Пунто-и-эль-Сапатео-де-Куба: https://www.academia.edu/31268678/El_Punto_y_el_Zapateo_de_Cuba.
  8. ^ Родригес Руидиас, Армандо: Происхождение кубинской музыки. Мифы и факты. https://www.academia.edu/8041795/The_origin_of_Cuban_music._Myths_and_Facts
  9. ^ Родригес Руидиас, Армандо: Происхождение кубинской музыки. Мифы и факты. https://www.academia.edu/8041795/The_origin_of_Cuban_music._Myths_and_Facts
  10. ^ Оровио, Гелио: кубинская музыка от А до Я. Tumi Music Ltd. Бат, Великобритания, 2004, стр. 54.

внешние ссылки