Джон Уэсли Хардинг (альбом) - John Wesley Harding (album)

Эта статья про альбом Боба Дилана. Заглавный трек см. Джон Уэсли Хардинг (песня). Для использования в других целях см. Джон Уэсли Хардинг (значения).

Джон Уэсли Хардинг
Черно-белое фото нескольких мужчин, стоящих в лесном поле, с Диланом в центре.
Студийный альбом к
Боб Дилан
Вышел27 декабря 1967 г. (1967-12-27)
Записано17 октября, 6 ноября и 29 ноября 1967 г.
ЖанрФолк-рок, кантри-рок, страна
Длина38:24
ЭтикеткаКолумбия
РежиссерБоб Джонстон[1]
Боб Дилан хронология
Лучшие хиты Боба Дилана
(1967)		Джон Уэсли Хардинг
(1967)		Нашвиллский горизонт
(1969)
Одиночные игры из Джон Уэсли Хардинг

Джон Уэсли Хардинг восьмой студийный альбом американского автора-исполнителя Боб Дилан, выпущенный 27 декабря 1967 г. Columbia Records. Произведено Боб Джонстон, альбом ознаменовал возвращение Дилана к полуакустической инструментальной обработке и написанию песен под влиянием фолка после трех альбомов лирически абстрактных, блюзовых песен. рок музыка. Джон Уэсли Хардинг имеет много стилистических нитей и был записан примерно в то же время, что и плодовитая серия домашних сессий звукозаписи с Группа, частично выпущенный в 1975 году как Ленты подвала, и выпущен в полной форме в 2014 году как Серия Bootleg Vol. 11: Завершение ленты подвала.

Джон Уэсли Хардинг был исключительно хорошо принят критиками и хорошо продавался, достигнув № 2 в чартах США и возглавляет чарты Великобритании. Коммерческое исполнение было сочтено замечательным, учитывая, что Дилан удерживал Columbia от выпуска альбома с большой рекламой или оглаской.[нужна цитата ] Менее чем через три месяца после выпуска Джон Уэсли Хардинг был сертифицирован золотом RIAA. "По всей сторожевой башни "стала одной из его самых популярных песен после Джими Хендрикс Исполнение было выпущено осенью 1968 года.

Альбом вошел в Роберт Кристгау "Базовая библиотека записей" 1950-х и 1960-х годов, опубликованная в Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981).[2] В 2003 году он был оценен № 301 на Катящийся камень список журнала 500 величайших альбомов всех времен, переместившись на 303 в версии этого списка 2012 года.[3] В третьем издании за него проголосовали 203-е. Колин Ларкин книга 1000 лучших альбомов за все время (2000).[4]

Альбом назван в честь техасского преступника. Джон Уэсли Хардин, имя которого написано с ошибкой.

Запись сеансов

Дилан приступил к работе Джон Уэсли Хардинг осенью 1967 года. К тому времени прошло 18 месяцев с момента завершения Блондинка на блондинке. Оправившись от наихудших последствий аварии на мотоцикле, Дилан потратил значительное количество времени на запись неформальных сессий в подвале с Группа в West Saugerties, Нью-Йорк. За это время он накопил большое количество записей, в том числе много новых композиций. В конце концов он представил почти все из них для защиты авторских прав, но отказался включить какие-либо из них в свой следующий студийный релиз (Дилан не выпускал ни одну из этих записей на коммерческий рынок до 1975 года. Ленты подвала (к тому времени некоторые из них были бутлегерными, обычно получаемыми из легко доступного набора демоверсий издателя). Вместо этого Дилан использовал другой набор песен для Джон Уэсли Хардинг.

Неизвестно, когда на самом деле были написаны эти песни, но ни одна из них не попала в десятки подпольных записей, появившихся с тех пор. Робби Робертсон, гитарист и главный автор песен группы, вспоминал, что «это было просто своего рода прихотью, к которой Боб пошел Нэшвилл. И там, всего с парой парней, он записал эти песни на пленку ».[5] Эти сеансы проходили осенью 1967 года и потребовали менее двенадцати часов за три периода в студии.

Дилан снова записывался с группой, но инструментовки было очень мало. На протяжении большей части записи ритм-секция барабанщика Кеннет А. Баттри и басист Чарли Маккой были единственными, кто поддерживал Дилана, который управлял всей губной гармошкой, гитарой, фортепиано и вокалом. «Я не делал намеренно какой-то мягкий звук, - сказал Дилан в 1971 году. - Мне бы хотелось… больше стальной гитары, больше фортепиано. Больше музыки… Я не садился и не планировал этот звук».

Первая сессия, состоявшаяся 17 октября в Columbia Studio A, длилась всего три часа, и Дилан записал мастер-дубли «Мне приснилось, я видел Святого Августина», «Побег Скитальца» и «Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest». . 6 ноября Дилан вернулся в студию, где записал мастер дублей для "All Along the Watchtower", "John Wesley Harding", "As I Went Out One Morning", "I Pity the Poor Immigrant" и "I Am A Lonesome Hobo". ". Дилан вернулся на последний сеанс 29 ноября, выполнив всю оставшуюся работу.

Где-то между второй и третьей сессией Дилан подошел к Робертсону и клавишнику / саксофонисту. Гарт Хадсон для создания наложений на базовые треки, но, как вспоминал Робертсон: «Мы действительно говорили о том, чтобы сделать на него наложение, но мне очень понравилось, когда я его услышал, и я не мог правильно подумать о наложении на него. выйдя так, как он принес его обратно ".

Дилан прибыл в Нэшвилл с набором песен, похожих на лихорадочные, но содержательные композиции, которые исходили от Ленты подвала. Им будет дан суровый звук, который он и его продюсер Боб Джонстон сочувствует их содержанию. Джонстон вспоминает, что «он оставался в Рамада Инн там, внизу, и он сыграл мне свои песни, и он посоветовал нам просто использовать на записи бас, гитару и барабаны. Я сказал, что хорошо, но также предложил добавить стальную гитару, вот как Пит Дрейк попал в эту запись ".[6] Последняя сессия нарушила статус-кво, использовав Пит Дрейк на последних двух записях. Вырезанные между 9 вечера и 12 полночью, "I'm Be Your Baby Tonight" и "Down Along the Cove" были единственными двумя песнями, в которых использовалась легкая стальная гитара Дрейка.

Джон Уэсли Хардинг был последним LP Дилана, выпущенным одновременно как в монофоническом (CL 2804), так и в стереофоническом (CS 9604) форматах. К середине следующего года большая часть пластинок Дилана будет выпущена исключительно в стереофоническом формате.

1 ноября 2019 года Дилан выпустил несколько новых отрывков из этого альбома и Нашвиллский горизонт на Серия Bootleg, Vol. 15: Путешествие через 1967–1969 гг.

Песни

Большинство песен на Джон Уэсли Хардинг урезаны тексты песен. Хотя стиль по-прежнему вызывает воспоминания, Дилан продолжает использовать смелые образы и экстравагантную сюрреалистичность, которая, казалось, текла потоком сознания, была приручена во что-то более приземленное и более конкретное. «Сейчас я пытаюсь не использовать слишком много слов», - сказал Дилан в интервью 1968 года. «Нет строки, в которую можно было бы просунуть палец, нет дыры ни в одной строфе. Нет пустого заполнителя. В каждой строке что-то есть». В соответствии с Аллен Гинзберг, Дилан говорил с ним о своем новом подходе, говоря ему, что «он писал более короткие строки, каждая из которых что-то значила. Он больше не просто составлял строку для рифмы; каждая строка должна была продвигать историю, продвинуть песню вперед, и с тех пор появились некоторые из его сильных лаконичных баллад, таких как «Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest». Не было лишних слов и лишнего дыхания. Все образы должны были быть функциональными, а не декоративными ». Это отражает возросший интерес Дилана к живописи в то время. Каждая песня создает глубокие образы, то есть «приближались два всадника», и каждая песня лаконична, закончена, но оставляет место для интерпретации. Даже структуры песни жесткие, поскольку большинство из них придерживаются аналогичной модели из трех куплетов, хотя большая часть паттернов ударов на протяжении тактов была сдвинута во времени, то есть единицы из трех и пяти долей использовались по структуре из четырех долей.

Темные религиозные тона, которые появлялись во время сессий Basement Tapes[нужна цитата ] также продолжайте через эти песни, проявляясь на языке из Библия короля Якова. В Библия на слова Боба ДиланаБерт Картрайт цитирует более шестидесяти библейских намеков на протяжении всего 38-минутного альбома, причем целых пятнадцать - только в «Балладе о Фрэнки Ли и Judas Priest». Мораль Ветхого Завета также окрашивает большинство персонажей песен.[7]

В интервью Тоби Томпсону[8] В 1968 году мать Дилана, Битти Циммерман, упомянула о растущем интересе Дилана к Библии, заявив, что «в его доме в Вудстоке сегодня стоит огромная Библия, открытая на стенде посреди его кабинета. Из всех книг, которые заполняют его дом. , переполненный из его дома, эта Библия привлекает наибольшее внимание. Он постоянно встает и подходит к чему-то ».

Альбом открывается с заглавная песня, который ссылается на техасских преступников Джон Уэсли Хардин,[9] хотя некоторые комментаторы находят религиозное значение в инициалах персонажа («JWH» как Yaweh[10]). Дилан обсуждал "Джона Уэсли Хардинга", когда говорил с Катящийся камень журнал в 1969 г .:

Я собирался написать балладу о ... как, может быть, об одном из тех старых ковбоев ... ну, знаете, очень длинную балладу. Но в середине второго куплета я устал. У меня была мелодия, и я не хотел терять ее, это была приятная мелодия, поэтому я просто написал быстрый третий куплет и записал его ... Я знал, что люди будут слушать эту песню и говорить, что они не понимали, что происходит, но они бы выделили эту песню позже, если бы мы не назвали альбом Джон Уэсли Хардинг и придавал этому большое значение, чтобы люди начали задумываться об этом ... если бы этого не было, эта песня появилась бы, и люди сказали бы, что это песня на выбывание.

Музыкальный критик Тим Райли пишет, что "«Когда я вышел однажды утром», это больше связано с соблазнами красивой девушки, которая ходит в цепях, чем с первым американским журналистом-преступником, Том Пейн."[11] В обзоре своего альбома в Катящийся камень, Грейл Маркус написал: «Иногда я слышу эту песню как краткое путешествие в историю Америки; певец вышел на прогулку в парк, обнаружил себя рядом со статуей Тома Пейна и наткнулся на аллегорию: Том Пейн, символ свободы и восстания. , кооптированный в роль Патриота комитетами по учебникам и статуям, и теперь он играет, как подобает его роли Патриота, надсмотрщика над девушкой, которая бежит за свободой - в цепях, югисточник жизненной силы в Америке, в американской музыке -прочь от Тома Пейна. Мы перевернули нашу историю с ног на голову; мы развенчали наши собственные мифы ... "[12]

В «Мне приснилось, что я видел святого Августина» к рассказчику во сне обращается Святой Августин Гиппопотам, епископ-философ, занимавший епископский престол в Бегемот Regius, римский порт в Северной Африке, умер в 430 г. ОБЪЯВЛЕНИЕ. когда город был захвачен Вандалы. Райли отмечает, что в «Мне приснилось, что я видел святого Августина», Дилан искажает «символический рост святого Августина, чтобы обозначить любого, кто был казнен толпой». На протяжении всей песни видение святого Августина рассказчиком открывает ему, «каково это быть целью психологии мафии, и как сбивает с толку отождествление с импульсами толпы задушить то, что она слишком любит, или разрушить то, что она может». Т понять". Вступительные слова основаны на профсоюзной песне «Мне снилось, я видел». Джо Хилл Прошлой ночью ». Последняя строка продолжает тему« Джо Хилла », повторяя последнюю строку Вуди Гатри "s"Ludlow Massacre »:« Я сказал, благослови Господь Профсоюз горняков, а потом повесил голову и заплакал ».

Наиболее явная библейская отсылка к альбому - "All Along the Watchtower", вдохновленная разделом в Исайя имея дело с падением Вавилон. Как пишет Хейлин, «вор, который кричит:« час уже поздно », несомненно, вор в ночи, предсказанный в Открытие, Иисус Христос приходи еще. Это Он говорит в Святой Иоанн Богослов трактат: «Я пойду на тебя, как вор, и ты не узнаешь, в какой час я приду на тебя» ». Позже Дилан сказал о Джон Уэсли Хардинг что он «злобно расправился с дьяволом».[13] Джими Хендрикс Драматическая интерпретация песни «All Along the Watchtower» 1968 года стала величайшим успехом Хендрикса в чартах США.[14]

«Все вдоль сторожевой башни» также примечательны своими vi-V-IV. последовательность аккордов.[нужна цитата ] Джимми Пейдж использовал эту каденцию для кода "Лестница в небеса ",[нужна цитата ] Джон Энтвистл из ВОЗ использовал его в первых барах "Скрипка о ",[нужна цитата ] и позже он найдет популярное применение в тяжелая музыка.[нужна цитата ] Сам Дилан вернулся к этому прогрессу в Желание's «Ураган».[нужна цитата ]

"Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest", пожалуй, самая загадочная песня на альбоме.[15] структурирован как (возможно, неискренний)[нужна цитата ] моральная игра. В песне подробно рассказывается об искушении Фрэнки Ли рулоном десятидолларовых купюр от Judas Priest. Пока Фрэнки обдумывает это, он начинает тревожиться от взгляда Иуды. В конце концов, Иуда оставляет Фрэнки раздумывать над деньгами, говоря ему, что его можно найти в «Вечности», хотя вы могли бы назвать это «Рай».". После ухода Иуды приходит незнакомец. Он спрашивает Фрэнки, не является ли он «игроком, отец которого умер?» Незнакомец приносит сообщение от Иуды, который, по всей видимости, застрял в доме. Фрэнки в панике бежит к Иуде, но обнаруживает, что он стоит у дома. (Иуда говорит: «Это не дом… это дом».) Фрэнки теряет нервы, когда он видит женское лицо в каждом из двадцати четырех окон дома. Поднимаясь по лестнице с пеной изо рта, он начинает «ползать по ночам». Шестнадцать дней и ночей Фрэнки бредит, пока не умрет семнадцатого числа на руках Иуды мертвым «от жажды». Последние два стиха самые непонятные.[нужна цитата ] Когда Фрэнки выходит, никто не говорит ни слова, кроме мальчика, который бормочет: «Ничего не раскрывается», поскольку он скрывает свою загадочную вину. Последний стих морализирует, что «никогда нельзя быть там, где он не принадлежит», и завершается самой цитируемой строкой песни:[нужна цитата ] «не путайте рай с домом через дорогу».

В каждой из следующих трех песен альбома рассказчиком или центральной фигурой выступает один из отвергнутых обществом.[требуется разъяснение ][нужна цитата ] «Побег Скитальца» рассказывает историю осужденного бродяги, который сбегает из плена, когда в суд попадает молния. «Уважаемый домовладелец» поет рассказчик, призывающий к уважению и равноправию. "Я - одинокий бродяга" - скромное предупреждение от бродяга тем, кому лучше.

Самозваный "диланолог" Аль Веберман утверждал, что "Уважаемый арендодатель" был вдохновлен собственными конфликтами Дилана с менеджером Альберт Гроссман,[нужна цитата ] но многие критики оспаривают это мнение. Большинство толкований основывается на том, кем должен быть «домовладелец», причем большинство объяснений варьируются от буквального представления до метафоры Бога.[1]

«На альбоме всего две песни, которые вышли одновременно с музыкой», - вспоминал Дилан в 1978 году, имея в виду «Down Along the Cove» и «I'm Be Your Baby Tonight». «Остальные песни были написаны на бумаге, а мелодии для них я нашел позже. Я не делал этого раньше и не делал с тех пор. Это может объяснить особенность этого альбома».[16]

С точки зрения лирики, эти две песни выделяются на фоне остальной части альбома. Это теплые и веселые песни о любви, в которых отсутствуют библейские отсылки, которые можно найти на всем альбоме. "Если Джон Уэсли Хардинг был альбом, записанный наутро после темной ночи души, - писал Хейлин, - эти две песни предполагали, что недавно очищенный певец вернулся с краю. "Различие подчеркивается использованием гитариста педальной стали Пита Дрейка на обоих треках. общее звучание этих двух треков звучит ближе к кантри, предвосхищая кантри-рок движение, которому нужно следовать, а также следующий альбом Дилана, Нашвиллский горизонт. Но продюсер Джонстон сказал, что, несмотря на некоторые инструменты, «я не думаю, что это действительно кантри; некоторые из них похожи на кантри; некоторые из них похожи на дни Вуди Гатри 29-го года».[1]

Упаковка

Фотография на обложке Джон Уэсли Хардинг показывает прищурившегося Дилана в окружении братьев Люксман и Пурна Дас, два Бенгальский баулс, Индийские музыканты привезены на Вудсток менеджером Дилана, Альберт Гроссман. За Диланом стоит Чарли Джой, местный каменщик и плотник.

После выхода альбома ходили слухи, что лица Битлз были спрятаны на передней обложке в сучках дерева. При обращении к Катящийся камень журнал 1968 г., фотограф обложки альбома Джон Берг «признали их присутствие, но не хотели об этом говорить».[17] Однако в интервью 1995 года Берг пояснил, что, хотя изображения кажутся похожими на Beatles, это не было сделано намеренно, и он не знал о сходстве, пока ему не указали на это после выпуска альбома: «Позже я получил звонок от Катящийся камень журнал в Сан-Франциско. Кто-то обнаружил в стволе дерева маленькие фотографии The Beatles и руки Иисуса. Что ж, у меня было доказательство крышки на моей стене, поэтому я пошел и перевернул ее, и, конечно же,. . . Ха-ха-ха! Я имею в виду, если вы хотели это увидеть, вы могли это увидеть. Я был поражен не меньше остальных ".[18]

Обложка альбома также примечательна своими заметками, написанными самим Диланом. В примечаниях к обложке рассказывается история трех королей и трех персонажей (Терри Шут, Фрэнк и жена Фрэнка Вера), включая детали из песен альбома.

Даты выпуска

Заявлены противоречивые даты выпуска Джон Уэсли Хардинг. В вкладыши к Моно бокс Dylan указывает 17 декабря 1967 года как исходную дату выпуска.[19] Воспроизведено в примечаниях к одиннадцатый том из серии Дилан Бутлег - статья автора Аль Ароновиц за Нью-Йорк Таймс, дата от 23 декабря 1967 г., в которой он заявляет, что Джон Уэсли Хардинг будет выпущен "в ближайшие две недели".[20] В статье за ​​ноябрь 2014 г. CounterPunch Он-лайн музыкант Питер Стоун Браун утверждает, что по личным воспоминаниям это дата 2 января 1968 года.[21] Авторские права на оригинальные компакт-диски 1980-х и 1990-х годов 1968 года. Выпуск журнала от 20 января Рекламный щит сообщил о «ответе блокбастера» на LP, в котором говорится: «В магазинах менее чем за неделю пластинка, как сообщается, было продано более 250 000 копий».[22]

В номере журнала от 3 февраля 1968 г. Создатель мелодий, альбом был рассмотрен и объявлен к выпуску в Великобритании 23 февраля.[23] Он впервые попал в чарты 2 марта под номером 25, а затем достиг 13-недельного пробега под номером 1.[24]

Альбом был переиздан как одно из 15 названий Дилана, переработанных для Гибридный SACD 16 сентября 2003 г. и снова переиздан в рамках Оригинальные монофонические записи 10 октября 2010 г.[25]

Наследие

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[26]
МузыкаHound Rock3.5/5[27]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[28]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[29]
Том ХаллА[30]

«Я попросил Columbia выпустить его без рекламы и без шумихи, потому что это был сезон ажиотажа», - сказал Дилан. Клайв Дэвис призвал Дилана выпустить сингл, но даже тогда Дилан отказался, предпочитая сохранить сдержанный профиль альбома.[31]

Через год, когда психоделия доминировала популярная культура, аграрная тематика Джон Уэсли Хардинг считался реакционным. Критик Джон Ландау написал в Crawdaddy! журнала "За выпуск такого альбома среди Сержант Перец, Просьба их сатанинского величества, После купания у Бакстера, должно быть, кто-то был очень уверен в том, что он делал… Дилан, кажется, не чувствует необходимости отвечать на доминирующее [sic ] тенденции в поп-музыке вообще. И он единственный крупный поп-исполнитель, о котором это можно сказать ».[32]

Критический статус Джон Уэсли Хардинг продолжал расти. Еще в 2000 году Клинтон Хейлин написал: "Джон Уэсли Хардинг остается одним из самых устойчивых альбомов Дилана. Никогда еще Дилан не создавал альбом как альбом так сознательно. Не поддавшись соблазну включить даже более поздние подвальные видения, такие как «Поездка в Акапулько» и «Сага на бельевой веревке», Дилан сумел менее чем за шесть недель собрать свою самую совершенную официальную коллекцию ».[13]

Альбом был ремастирован и переиздан в 2003 году с использованием новой технологии, SACD.

По легенде, Дилан записал Джон Уэсли Хардинг после окончания Ленты подвала встречи с членами группа, несколько биографов и дискографов утверждали, что последняя лента подвальных записей на самом деле является постдатированием первой Джон Уэсли Хардинг сеанс.[33]

Независимо от того, когда на самом деле произошла эта сессия, группа действительно сопровождала Дилана по крайней мере на одном выступлении в последующие месяцы. Джон Уэсли Хардинг. Услышав о Вуди Гатри проходит (за две недели до Джон Уэсли Хардинг 'первой сессии), Дилан связался Гарольд Левенталь, Давний друг и менеджер Гатри, и рано принял любое приглашение на любое мемориальное шоу, которое могло быть запланировано. Мемориал был открыт 20 января 1968 года, когда в Нью-Йорке прошла пара шоу. Карнеги Холл. Разделяя счет со своими народными современниками, такими как Том Пакстон, Джуди Коллинз, и сын Гатри, Арло, Дилан дал свои первые публичные выступления за двадцать месяцев при поддержке группы (которую тогда называли Crackers). Они исполнили всего три песни («Плотина Гранд-Кули», «Дорогая миссис Рузвельт» и «У меня нет дома "), и пройдет еще восемнадцать месяцев, прежде чем Дилан снова выступит на концерте.[13]

К концу 1967 года образ жизни Дилана стал более стабильным. Его жена Сара родила им дочь Анну ранее этим летом. Он примирился со своими отчужденными родителями. Долгие переговоры по контракту закончились новой прибыльной сделкой, позволившей Дилану остаться с Columbia Records. Хотя средства массовой информации никогда не потеряли бы интереса, Дилан вел себя достаточно сдержанно, что держало его вне поля зрения.

После его появления на мемориальном концерте Вуди Гатри в 1968 году почти не было музыкальной активности со стороны Боб Дилан. Его песни продолжали оставаться в центре внимания, появляясь на знаковых альбомах Джими Хендрикс, Byrds, и Band, но сам Дилан не стал выпускать и исполнять какую-либо дополнительную музыку. Написание песен тоже было очень мало.[нужна цитата ]

«Однажды я шел на полшага, и свет погас, - вспоминал Дилан десять лет спустя. «И с того момента у меня в большей или меньшей степени была амнезия… Мне потребовалось много времени, чтобы сознательно сделать то, что я раньше мог делать бессознательно».

Примерно в это же время в личной жизни Дилана произошли серьезные изменения: его отец умер от острое сердечно-сосудистое заболевание, побуждая Дилана вернуться к Хиббинг присутствовать на похоронах. Вскоре после этого, 30 июля 1968 года, Сара родила третьего ребенка, Самуила Исаака Абрама.

Отслеживание

Указанные здесь длительности треков соответствуют ремастированной версии, выпущенной 16 сентября 2003 г. и переизданной 1 июня 2004 г. Предыдущие версии отличаются.

Все песни написаны Боб Дилан.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокЗаписаноДлина
1."Джон Уэсли Хардинг "6 ноября 1967 г.2:58
2."Как я вышел однажды утром "6 ноября 1967 г.2:49
3."Мне приснилось, что я увидел святого Августина "17 октября 1967 г.3:53
4."По всей сторожевой башни "6 ноября 1967 г.2:31
5."Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest "17 октября 1967 г.5:35
6."Побег Скитальца "17 октября 1967 г.2:52
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокЗаписаноДлина
1."Уважаемый арендодатель "29 ноября 1967 г.3:16
2."Я одинокий бродяга "6 ноября 1967 г.3:19
3."Мне жаль бедного иммигранта "6 ноября 1967 г.4:12
4."Злой вестник "29 ноября 1967 г.2:02
5."Вниз по бухте "29 ноября 1967 г.2:23
6."Я буду твоим ребенком сегодня вечером "29 ноября 1967 г.2:34

Персонал

  • Боб Дилан - акустическая гитара, губная гармоника, фортепиано, вокал

Дополнительные музыканты

Производство и дизайн

Диаграммы

ГодДиаграммаВершина горы
позиция
1968Рекламный щит Лучшие LP[34]2
Таблица альбомов Cashbox[35]2
Чарт альбомов Record[36]1
Чарт альбомов Великобритании[37]1

Сертификаты и продажи

Область, крайСертификацияСертифицированные агрегаты /продажи
Франция (СНЭП )[39]никто155,100 [38]*
Объединенное Королевство (BPI )[40]Золото100,000^
Соединенные Штаты (RIAA )[41]Платина1,000,000^

*показатели продаж основаны только на сертификации
^цифры отгрузки основаны только на сертификации

Рекомендации

  1. ^ а б c Гиллиленд 1969, шоу 54, трек 4.
  2. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Базовая библиотека записей: пятидесятые и шестидесятые годы». Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  0899190251. Получено 16 марта, 2019 - через robertchristgau.com.
  3. ^ "500 величайших альбомов всех времен". Катящийся камень. В архиве с оригинала 30 августа 2017 г.. Получено 2 сентября, 2017.
  4. ^ Колин Ларкин, изд. (2000). 1000 лучших альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 101. ISBN  0-7535-0493-6.
  5. ^ Клинтон Хейлин (1 июня 1991 г.). Дилан: За оттенками. Викинг. п. 187. ISBN  978-0-670-83602-4.
  6. ^ Уильям Генри Принс (8 июня 2013 г.). "Побег Скитальца". Побег Скитальца. Побег Скитальца. Архивировано из оригинал 26 января 2017 г.. Получено 26 января, 2017.
  7. ^ Джейсон Шнайдер (15 декабря 2010 г.). Whispering Pines: Северные корни американской музыки ... от Хэнка Сноу до группы. ECW Press. п. 116. ISBN  978-1-55490-552-2. В архиве с оригинала 15 февраля 2017 г.. Получено 26 января, 2017.
  8. ^ [1] В архиве 1 сентября 2006 г. Wayback Machine
  9. ^ Дональд Браун (21 января 2014 г.). Боб Дилан: американский трубадур. Scarecrow Press. п. 68. ISBN  978-0-8108-8421-2. В архиве с оригинала 15 февраля 2017 г.. Получено 26 января, 2017.
  10. ^ "Боб Дилан, кто есть кто". Expectingrain.com. В архиве с оригинала 19 августа 2005 г.. Получено 5 декабря, 2011.
  11. ^ Райли, Тим (1999). Hard Rain: комментарий Дилана, п. 177. Da Capo Press. ISBN  0-306-80907-9.
  12. ^ Цитируется у Райли, Тим (1999), стр. 177–78.
  13. ^ а б c Хейлин, Клинтон (2001). Боб Дилан: снова в тениС. 286-90. HarperCollins. ISBN  0-06-052569-X.
  14. ^ Крамер, Эдди (1992). Хендрикс: установление рекорда прямо. Книги Уорнера. ISBN  0-7515-1129-3. п. 198.
  15. ^ Бевилья, Джим (27 мая 2012 г.). ""Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest "Боба Дилана". Американский автор песен. В архиве с оригинала 22 июля 2019 г.. Получено 28 августа, 2012.
  16. ^ Цитируется по Heylin (2003), p. 287.
  17. ^ "Dylan Record ставит Beatles на вершину дерева". Rollingstone.com. 9 марта 1968 года. В архиве из оригинала 4 февраля 2016 г.. Получено 26 января, 2016.
  18. ^ "Кто есть кто Боб Дилан / Хардинг, Джон Уэсли". В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 26 января, 2016.
  19. ^ Оригинальные записи в моно. Устаревшие записи 88697761042, 2010, примечания к вкладышу стр. 53.
  20. ^ Серия Bootleg Vol. 11: Завершение ленты подвала, Устаревшие записи 88875016122, 2014 г., фотографии Lo & Behold и многое другое вкладыши, п. 72.
  21. ^ «Дилан все еще в подвале, но, наконец, из убежища». www.counterpunch.org. 4 ноября 2014 г. В архиве с оригинала 10 ноября 2014 г.. Получено 9 ноября, 2014.
  22. ^ Билборд персонала (20 января 1968 г.). "Полковник Дилана LP получает отклик блокбастера". Рекламный щит. п. 6. В архиве с оригинала 15 декабря 2018 г.. Получено 14 декабря, 2018.
  23. ^ Сотрудники ММ (3 февраля 1968 г.). «Новый LP Дилана выпущен 23 февраля». Создатель мелодий. п. 2.
  24. ^ "Джон Уэсли Хардинг"> "Факты в диаграммах". Официальные графики компании. В архиве с оригинала от 9 ноября 2018 г.. Получено 14 декабря, 2018.
  25. ^ "Оригинальные монофонические записи". bobdylan.com. 19 октября 2010 г. Архивировано с оригинал 27 февраля 2011 г.. Получено 24 апреля, 2011.
  26. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Джон Уэсли Хардинг - Боб Дилан". Вся музыка. В архиве с оригинала 2 июня 2020 г.. Получено 16 июля, 2020.
  27. ^ Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (редакторы) (1999). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам (2-е изд.). Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. п.371. ISBN  1-57859-061-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  28. ^ Брэкетт, Натан; с Хоардом, Кристиан (редакторы) (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. п. 262. ISBN  0-7432-0169-8. В архиве с оригинала от 1 апреля 2016 г.. Получено 22 августа, 2015.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  29. ^ Ларкин, Колин (2007). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс. ISBN  978-0857125958.
  30. ^ Халл, Том (21 июня 2014 г.). "Rhapsody Streamnotes: 21 июня 2014 г.". tomhull.com. В архиве с оригинала на 1 марта 2020 г.. Получено 1 марта, 2020.
  31. ^ Барни Хоскинс (2006). Через великую пропасть: группа и Америка. Хэл Леонард. п. 174. ISBN  978-1-4234-1442-1.
  32. ^ Цитируется у Райли, Тим (1999), стр. 171.
  33. ^ Дандас и Хейлин
  34. ^ «Боб Дилан - История диаграммы». www.billboard.com. В архиве с оригинала 14 августа 2018 г.. Получено 18 июля, 2017.
  35. ^ "CASH BOX MAGAZINE: Архив всех выпусков с 1942 по 1996 год". www.americanradiohistory.com. Получено 13 августа, 2018.
  36. ^ «МИРОВОЙ ЖУРНАЛ« ЗАПИСЬ: 1942–1982 ». www.americanradiohistory.com. Получено 13 августа, 2018.
  37. ^ "Официальная Графическая Компания". www.officialcharts.com. В архиве с оригинала 10 июня 2017 г.. Получено 18 июля, 2017.
  38. ^ «Архивная копия». В архиве с оригинала 3 февраля 2018 г.. Получено 2 февраля, 2018.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  39. ^ «Французские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Джон Уизли Хардинг» (На французском). Syndicat National de l'Édition Phonographique.
  40. ^ «Британские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Джон Уизли Хардинг». Британская фонографическая промышленность. Выбирать альбомы в поле Формат. Выбирать Золото в поле Сертификация. Тип Джон Уизли Хардинг в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  41. ^ «Американские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Джон Уизли Хардинг». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. При необходимости нажмите Передовой, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. 

Библиография

внешняя ссылка