Орган - Pipe organ

Эта статья об органах, которые производят звук, направляя ветер по трубам. Для обзора связанных инструментов см. Орган (музыка) § Обзор.
Орган
StGermainAuxerrois1.jpg
Другие именаОрган, церковный орган (используется только для органа в молитвенных домах)
КлассификацияКлавишный инструмент (Аэрофон )
Развитый3 век до н.э.
Диапазон игры
Organ Range.svg
Связанные инструменты
увидеть Орган
Строители
увидеть Список строителей органа и Категория: Строители органа

В орган это музыкальный инструмент который производит звук за счет подачи сжатого воздуха (называемого ветер) через орган трубы выбран из клавиатура. Поскольку каждая труба имеет один шаг, трубы поставляются в наборах, называемых разряды, каждый из которых имеет общий тембр и громкость по всей клавиатуре компас. Большинство органов имеют множество рядов труб с разным тембром, высотой и громкостью, которые игрок может использовать по отдельности или в комбинации с помощью элементов управления, называемых останавливается.

Орган имеет одну или несколько клавишных (называемых руководства ) играемые руками, и педальный ключ играют ногами; каждая клавиатура управляет своим делением или группой остановок. Клавиатура (и), педальборд и упоры расположены в орган консоль. Постоянная подача ветра на орган позволяет ему поддерживать ноты до тех пор, пока нажаты соответствующие клавиши, в отличие от пианино и клавесин звук которого начинает исчезать сразу после нажатия клавиши. Самые маленькие переносные трубчатые органы могут иметь всего одну-две дюжины трубок и одно руководство; у самого большого может быть более 33 000 трубок и семь руководств.[2] Список некоторых из самых известных и крупнейших трубных органов в мире можно посмотреть на Список органов трубы. Список, состоящий из рейтинга крупнейших органов в мире, основанный на критерии, созданном Михалом Шостаком, то есть «количество рангов и дополнительное оборудование, управляемое с одной консоли», можно найти в «Органе».[3] и в 'The Vox Humana '.[4]

Истоки органа можно проследить еще до Hydraulis в Древняя Греция, в 3 веке до нашей эры,[5] в котором подача ветра создавалась за счет веса вытесненной воды в герметичном контейнере. К 6 или 7 веку нашей эры мехи использовались для снабжения византийских органов ветром.[5][6] Начиная с XII века орган начал развиваться в сложный инструмент, способный производить различные тембры. Орган с «большими свинцовыми свирелями» был отправлен на Запад византийский император Константин V в подарок Пепин Короткий, Король Франки, в 757 г.[7] Сын Пепина Карл Великий запросил аналогичный орган для своей часовни в Аахен в 812 г., положив начало становлению органа в церковной музыке Западной Европы.[8] В Англии «Первый орган, о котором существует какая-либо подробная запись, был построен в Винчестерском соборе в 10 веке. Это была огромная машина с 400 трубами, которой требовалось два человека, чтобы играть на нем, и 70 человек, чтобы дуть на нем, и его звук мог быть услышанным по всему городу ».[9] К 17 веку большинство звуков, доступных на современном классическом органе, было разработано.[10] С того времени орган был самым сложным рукотворным устройством.[11]- различие, которое он сохранял, пока не был вытеснен обмен телефонами в конце 19 века.[12]

Органы устанавливаются в церквях, синагогах, концертных залах, школах, других общественных зданиях и в частных владениях. Они используются в исполнении классическая музыка, духовная музыка, светская музыка, и популярная музыка. В начале 20 века трубочные органы были установлен в театрах сопровождать показ фильмов во время немое кино эпоха; в муниципальных аудиториях, где оркестровые транскрипции были популярны; и в домах богатых.[13] В начале 21 века возрождаются инсталляции в концертных залах. Орган может похвастаться значительным репертуар, который насчитывает более 500 лет.[14]

Роберт Хью Морган играет Баха Фантазия и фуга соль минор на органе Фиска-Нэнни в Стэнфордская мемориальная церковь в Стэнфорд, Калифорния.
Кэрол Уильямс выполняет "Полет шмеля " от Николай Римский-Корсаков на Военная академия США Капелла кадетов Вест-Пойнт.

История и развитие

Античность

Hydraulis из 1 века до нашей эры, самый старый орган, найденный на сегодняшний день, Музей Диона, Греция[15]
IV век нашей эры "Мозаика музыкантов" из произведения византийский вилла в Марьямин, Сирия.[16]
Современная копия Aquincum hydraulis 228 г. н.э.

Орган - один из старейших инструментов, который до сих пор используется в европейской классической музыке, и считается, что он был произведен в Греции. Его самые ранние предшественники были построены в древняя Греция в 3 веке до нашей эры. Слово орган происходит из Древнегреческий ὄργανον (órganon),[17] общий термин для инструмента или инструмента,[18] через латинский орган, инструмент, похожий на переносной орган использовался в древнеримских цирковых играх.

Греческий инженер Ктесибий Александрийский приписывают изобретение органа в 3 веке до нашей эры. Он изобрел инструмент, названный Hydraulis, который подавал ветровую энергию, поддерживаемую давлением воды, в набор труб.[19] Гидравлисы играли на аренах Римская империя. Насосы и водяные регуляторы гидравлики были заменены надутой кожаной сумкой во 2 веке нашей эры.[19] и правда мехи начали появляться в Восточной Римской империи в 6-7 веке нашей эры.[5] Около 400 штук Hydraulis с 228 года нашей эры были обнаружены во время археологических раскопок 1931 года в бывшем римском городе Aquincum, провинция Паннония (сегодняшний день Будапешт ), который использовался как музыкальный инструмент в пожарном общежитии Аквинкума; современная реплика производит приятный звук.

9 век Персидский географ Ибн Хуррададхбих (ум. 911), в своем лексикографическом обсуждении инструментов, цитировал Ургун (орган) как один из типичных инструментов Восточная Римская (Византийская) Империя.[20] Его часто использовали в Ипподром в имперской столице Константинополь. Один сирийский посетитель описывает орган, приводимый в движение двумя слугами, качающими «мехами, как кузнечные», как на котором играли, пока гости ели на рождественском ужине императора в Константинополе в 911 году.[6] Первый в Западной Европе орган с «большими свинцовыми трубами» был отправлен из Константинополя на Запад византийский император Константин V в подарок Пепин Короткий Король Франки in 757. Сын Пепина Карл Великий запросил аналогичный орган для своей часовни в Аахен в 812 г., начав свое становление в церковной музыке Западной Европы.[21]

Средневековый

Картина из Святая Цецилия играет переносной. Видно, как ее левая рука управляет мехами.[22]

Переносные органы ( переносной и положительный орган ) были изобретены еще в средние века. Ближе к середине 13 века переносные устройства, представленные в миниатюры иллюминированных рукописей похоже, есть настоящие клавиатуры со сбалансированными клавишами, как в Кантигас-де-Санта-Мария.[23] Благодаря своей портативности портативное устройство можно было использовать для сопровождения как духовной, так и светской музыки в самых разных условиях.

В 11 веке монах Теофил описанный в его трактате, известном как Schedula diversarum artium («Список различных искусств») или De diversis artibus («О различных искусствах»), все шаги, необходимые для постройки церковного органа.[24] Инструмент, описанный Теофилом, управлялся системой ручек и дронов. Давление воздуха поддерживалось наступлением на заполненные воздухом шланги, расположенные у ног игрока.

Большие органы, такие как установленный в 1361 г. Halberstadt, Германия,[25] первая задокументированная установка постоянного органа, вероятно, вызванная Гийом де Машо Чтобы описать орган как «король инструментов», характеристика все еще применяется.[26] Орган Halberstadt был первым инструментом, в котором использовалась хроматический раскладка клавиш в трех руководствах и педалборде, хотя клавиши были шире, чем на современных инструментах.[27] У него было двадцать мехов, которыми управляли десять человек, и давление ветра было настолько высоким, что игроку приходилось использовать всю силу руки, чтобы удерживать ключ.[25]

До середины 15 века органы не останавливались. Каждое ручное управление занимает много позиций, известных как Blockwerk.[28] Около 1450 года были разработаны элементы управления, которые позволили разыгрывать ряды Blockwerk индивидуально. Эти устройства были предшественниками современных стоп-действий.[29] Высшие ряды Blockwerk оставались сгруппированными вместе под единым контролем; эти остановки превратились в смеси.[30]

Эпохи Возрождения и Барокко

В барокко орган в Роскилле собор, Дания[31]

В течение эпоха Возрождения и Барокко периодов тональная окраска органа стала более разнообразной. Строители органов создали упоры, имитирующие различные инструменты, такие как Krummhorn и виола да гамба. Строители, такие как Арп Шнитгер, Джаспер Йоханссен, Захариас Хильдебрандт и Готфрид Зильберманн Создавали инструменты, которые сами по себе были шедеврами искусства, демонстрируя как изысканное мастерство, так и прекрасный звук. Эти органы отличались хорошо сбалансированными механическими клавишными действиями, что давало органисту возможность точно контролировать трубную речь. Органы Шнитгера отличались особенно характерными язычковыми тембрами и большими отделениями педалей и клавиш Rückpositiv.[32]

Начали развиваться различные национальные стили органного строительства, часто из-за изменения политического климата.[33] В Нидерландах орган превратился в большой инструмент с несколькими делениями, двойными рядами и корнетами. Органы северной Германии также имели больше подразделений, и независимые педальные подразделения становились все более распространенными.[33] Деления органа стали заметно различимы по дизайну корпуса. Музыковеды двадцатого века задним числом назвали это Werkprinzip.[34]

Орган в стиле барокко XVIII века в Монастырь Санта-Крус, Коимбра, Португалия

Во Франции, как и в Италии, Испании и Португалии, органы в первую очередь предназначались для игры. альтернативно стихи, а не сопровождение коллективное пение. В Французский классический орган, стал удивительно последовательным по всей Франции в течение эпохи барокко, в большей степени, чем любой другой стиль строительства органа в истории, и были разработаны стандартизированные регистрации.[35][36] Это было подробно описано Dom Bédos de Celles в его трактате L'art du facteur d'orgues (Искусство органного строительства).[37]

В Англии многие органы были уничтожены или изъяты из церквей во время Английская Реформация 16 века и Содружество период. Некоторые были переселены в частные дома. На Реставрация, строители органов, такие как Ренатус Харрис и «Отец» Бернарда Смита привезли новые идеи органного строительства из континентальной Европы. Английские органы превратились из небольших инструментов с одним или двумя ручными инструментами в три или более частей, расположенных по-французски с более крупными язычками и смесями, хотя все еще без педальных клавиатур.[38] Подразделение «Эхо» начали выделять в начале 18 века, и в 1712 году Авраам Джордан потребовал свой «опухший орган» в Святой Магнус-мученик быть новым изобретением.[35] В коробка набухания а независимое педальное деление появилось в английских органах с 18 века.[38][39]

Романтический период

В течение Романтичный В этот период орган стал более симфоническим, способным создавать постепенное крещендо. Это стало возможным благодаря озвучиванию остановок таким образом, что семейства тонов, которые раньше использовались только по отдельности, теперь можно было использовать вместе, создав совершенно новый подход к регистрации органов. Новые технологии и работа строителей органов, таких как Эберхард Фридрих Валькер, Аристид Кавай-Коль, и Генри Уиллис позволили создавать более крупные органы с большим количеством остановок, большим разнообразием звука и тембра и большим количеством делений.[38] Например, еще в 1808 году первая 32-футовая контр-бомбарда была установлена ​​в большом органе собора Нанси во Франции. Закрытые подразделения стали обычным явлением, и были разработаны средства регистрации, чтобы упростить органисту управление большим количеством остановок. Стремление к более громким, более крупным органам требовало, чтобы остановки звучали при более высоком давлении ветра, чем раньше. В результате требовалось большее усилие, чтобы преодолевать давление ветра и нажимать клавиши. Чтобы решить эту проблему, Cavaillé-Coll настроил английский "Рычаг Баркера «для помощи в выполнении ключевого действия. По сути, это сервомеханизм, который использует давление ветра из воздухозаборника для увеличения силы, действующей на пальцы игрока.[40]

Строители органов начали склоняться к спецификациям с меньшим количеством смесей и высокими остановками. Они предпочли использовать в своих спецификациях больше 8 'и 16' упоров и более широкие масштабы трубы.[41] Эти методы создавали более теплый и насыщенный звук, чем это было принято в 18 веке. Органы начали строить в концертных залах (например, орган в Дворец Трокадеро в Париж ) и таких композиторов, как Камиль Сен-Санс и Густав Малер использовали орган в своих оркестровых произведениях.

Современное развитие

Орган в стиле барокко в Каллио Церковь в Хельсинки, Финляндия
Орган в часовне Семинария Сан-Карлос, Макати Сити, Филиппины демонстрируют современный фасад.

Развитие пневматических и электропневматических клавишных инструментов в конце 19 века позволило разместить консоль независимо от труб, что значительно расширило возможности в дизайне органов. Были также разработаны электрические стоп-действия, которые позволили создавать сложные комбинированные действия.[42]

Начиная с начала 20 века в Германии и в середине 20 века в Соединенных Штатах, производители органов начали строить исторически вдохновленный инструменты, созданные по образцу барочных органов. Они вернулись к созданию механических ключевых действий, озвучиванию с более низким давлением ветра и более тонкой трубной шкалой, а также к разработке спецификаций с большим количеством ограничителей смеси.[43] Это стало известно как Движение за реформу органов.

В конце 20 века производители органов начали включать цифровые компоненты в свои ключевые, стоповые и комбинированные действия. Помимо упрощения и надёжности этих механизмов, это также позволяет записывать и воспроизводить исполнение органиста с помощью MIDI протокол.[44] Кроме того, некоторые производители органов встроили в свои органы цифровые (электронные) упоры.

Положительный орган

В электронный орган развивалась на протяжении 20 века. Некоторые трубочные органы были заменены цифровыми из-за их более низкой закупочной цены, меньшего физического размера и минимальных требований к обслуживанию. В начале 1970-х гг. Роджерс Инструменты был пионером гибридный орган, электронный инструмент, который включает настоящие трубы; другие строители, такие как Аллен Органы и Johannus Orgelbouw с тех пор построили гибридные органы. Аллен Органс впервые представил электронный орган в 1937 году, а в 1971 году создал первый цифровой орган с использованием технологии CMOS, заимствованной у НАСА, которая создала цифровой орган с использованием звука, записанного с реальных речевых труб, и включив эти звуки в электронном виде в память цифрового органа, таким образом получив Настоящий звук органного органа без настоящих органных труб.

строительство

Орган состоит из одного или нескольких наборов труб, духовой системы и одной или нескольких клавиатур. Трубы издают звук, когда через них проходит сжатый воздух, производимый ветровой системой. Действие соединяет клавиатуры с трубами. Остановки позволяют органисту контролировать, какие ряды труб звучат в данный момент. Органист управляет остановками и клавишными из консоль.

Трубы

Основная статья: Органная труба
В Орган Скинии Солт-Лейк-Сити найдено в Скиния Солт-Лейк-Сити в Солт-Лейк-Сити, Юта имеет 11 623 трубки и сопровождает Мормонский Табернакальный хор и Оркестр на Храмовой площади.

Органные трубы изготавливаются из дерева или металла.[45] и производят звук («говорят»), когда через них проходит воздух под давлением («ветер»).[46] Как одна труба производит одну подача необходимо несколько труб для размещения музыкальная гамма. Чем больше длина трубы, тем меньше будет ее результирующий шаг.[47] В тембр и громкость звука, производимого трубкой, зависит от объема воздуха, подаваемого в трубку, и от того, как он устроен и озвучивается, последний регулируется строитель для получения желаемого тона и громкости. Следовательно, громкость трубы не может быть легко изменена во время игры.[47]

Интерьер Севильский кафедральный собор, показывая трубы органа.

Органные трубы делятся на дымовые трубы и камышовые трубы по дизайну и тембру. Дымовые трубы производят звук, нагнетая воздух через суетиться, как у рекордер, в то время как тростниковые трубы производят звук через биение тростник, как у кларнет или саксофон.[48]

Трубы расположены по тембру и высоте в ряды. Ранг - это набор труб одного тембра, но с несколькими тонами (по одной для каждой ноты на клавиатуре), который устанавливается (обычно вертикально) на ветровка.[49] В стоп-механизм допускает воздух к каждому званию. Чтобы данная труба звучала, должен быть задействован ограничитель, определяющий ранг трубы, и должна быть нажата клавиша, соответствующая его высоте. Ряды трубок организованы в группы, называемые подразделениями. Каждое подразделение обычно воспроизводится на собственной клавиатуре и концептуально включает отдельный инструмент внутри органа.[50]

Действие

Орган состоит из двух действий или систем движущихся частей. Когда клавиша нажата, нажатие клавиши пропускает ветер в трубу. Действие остановки позволяет органисту контролировать, какие ранги задействованы. Действие может быть механическим, пневматическим или электрическим (или их комбинацией, например, электропневматическим действием).[51] Действие клавиши не зависит от действия остановки, что позволяет органу сочетать действие механической клавиши с действием электрической остановки.

Ключевое действие, которое физически соединяет клавиши и ветровики, - это механическое или действие трекера. Связь осуществляется с помощью серии стержней, называемых трекерами. Когда органист нажимает клавишу, соответствующий трекер открывает поддон, позволяя ветру проникнуть в трубу.[52]

При механическом останове каждое управление остановом приводит в действие клапан для целого ряда труб. Когда органист выбирает остановку, клапан позволяет ветру достичь выбранного уровня.[49] Этот контроль сначала был ничьей ручка остановки, который органист выбирает, притягивая (или притягивая) к себе. Отсюда идиома "вытащить все остановки ".[53] Более современные переключатели упора, используемые в электрических действиях, представляют собой наклонные планшеты или рокеры.

Действие трекера использовалось с древности до современности. Перед тем, как поддон открывается, давление ветра увеличивает натяжение пружины поддона, но как только поддон открывается, на шпонке ощущается только натяжение пружины. Это дает ощущение "отрыва".[54]

Позднее развитие было трубно-пневматическое действие, который использует изменения давления в свинцовых трубках для управления пневматическими клапанами по всему прибору. Это обеспечило более легкое касание и большую гибкость в расположении консоли в пределах примерно 50 футов (15 м). Этот тип конструкции использовался в конце 19-го - начале 20-го века, а с 1920-х годов нашел применение лишь в редких случаях.[55]

Более поздней разработкой является электрическое действие, в котором используется низкое напряжение постоянного тока для управления ключами и / или механизмами остановки. Электричество может управлять действием косвенно через клапаны давления воздуха (пневматика), и в этом случае действие электропневматический. При таких действиях электромагнит притягивает небольшой пилотный клапан, который пропускает ветер в сильфон («пневматический»), который открывает поддон. Когда электричество управляет действием напрямую, без помощи пневматики, это обычно называют прямое электрическое действие.[55] В этом типе якорь электромагнита несет дисковый поддон.

Когда для подключения консоли к ветровому шкафу используется только электрическая проводка, электрические действия позволяют отделить консоль на любом практическом расстоянии от остальной части органа и сделать ее подвижной.[56] Действиями электрического останова можно управлять с консоли с помощью стопорных ручек, поворотных планшетов или клавиш-качалок. Это простые выключатели, похожие на настенные выключатели для освещения комнаты. Некоторые могут включать электромагниты для настройки или сброса при выборе комбинаций.

Большинство нововведений в системах управления органом соединяют консоль и духовые шкафы с помощью узких кабелей для передачи данных вместо больших пучков кабелей. Встроенные компьютеры в консоли и рядом с ветровыми стойками обмениваются данными друг с другом с помощью различных сложных синтаксисов мультиплексирования, сопоставимых с MIDI.

  • Поперечное сечение одной ноты ветровки механического действия. Трекеры прикрепляются к проводам, висящим через нижнюю плату слева. Проволока тянет вниз поддон (клапан) против натяжения V-образной пружины. Ветер под давлением окружает поддон, и когда он опускается, широкая прямоугольная камера над поддоном подает ветер ко всем трубкам этой банкноты и останавливается; обратите внимание на выемки вверху.

  • Интерьер органа в Баптистская церковь Крэдли Хита показывает действие трекера. Черные стержни, называемые роликами, вращаются для передачи движения вбок, чтобы выровняться с трубами.

  • Схематическая анимация ветровки механического действия с тремя рядами труб

Система ветра

Сильфоны органа на Museu de la Música de Barcelona

Ветровая система состоит из частей, которые производят, накапливают и доставляют ветер в трубы. Давление ветра в органе трубы составляет порядка 0,10 фунтов на квадратный дюйм (0,69 кПа). Строители органов традиционно измеряют органный ветер с помощью водяной U-образной трубки. манометр, который дает давление как разность уровней воды в двух опорах манометра. Разница в уровне воды пропорциональна разнице давления между измеряемым ветром и атмосферой.[57] Приведенное выше значение 0,10 фунта на квадратный дюйм будет равно 2,75. дюймы воды (70 мм вод. ст. ). Итальянский орган из Период Возрождения может быть только на 2,2 дюйма (56 мм),[58] в то время как (в крайнем случае) одиночные остановки в некоторых крупных органах 20-го века могут потребовать до 50 дюймов (1300 мм). В единичных, крайних случаях, некоторые остановки озвучивались на 100 дюймах (2500 мм).[59]

За исключением водных органов, игра на органе до изобретения моторы требуется как минимум один человек для управления мехи. По сигналу органиста кальций будет управлять набором мехов, снабжая орган ветром.[60] Из-за того, что кальцинаты были дороги, органисты обычно практиковались на других инструментах, таких как клавикорд или клавесин.[61] К середине 19-го века сильфоны также использовались водяными двигателями,[62] паровые двигатели или бензиновые двигатели.[63][64][65] Начиная с 1860-х годов, сильфоны были постепенно заменены вращающимися турбинами, которые позже были напрямую подключены к электродвигателям.[66] Это дало возможность органистам регулярно практиковаться на органе. Большинство органов, как новых, так и старых, имеют электрические воздуходувки, хотя некоторыми по-прежнему можно управлять вручную.[67] Подаваемый ветер хранится в одном или нескольких регуляторах для поддержания постоянного давления в ветровки пока действие не позволит ему течь в трубы.[68]

Остановки

Основная статья: Остановка органа

Каждая остановка обычно контролирует один ряд труб, хотя смеси и волнистые упоры (такие как Voix céleste ) контролировать несколько рангов.[69] Название остановки отражает не только тембр и конструкцию остановки, но и стиль органа, в котором она находится. Например, названия органа, построенного в стиле северогерманского барокко, обычно будут производными от немецкого языка, в то время как названия подобных упоров на органе во французском романтическом стиле обычно будут французскими. Большинство стран, как правило, используют только свои языки для обозначения остановок. Англоязычные страны, а также Япония более восприимчивы к иностранной номенклатуре.[нужна цитата ] Названия остановок не стандартизированы: две идентичные остановки от разных органов могут иметь разные имена.[70]

Чтобы облегчить широкий диапазон тембров, существуют органные упоры на разных уровнях высоты звука. Остановка, которая звучит в унисон когда клавиша нажата, это называется шагом в 8 футов (произносится как «восемь футов»). Это относится к длине самой низко звучащей трубы в этом ряду, которая составляет приблизительно восемь футов (2,4 м). По той же причине остановка, которая звучит на октаву выше, имеет высоту 4 ', а ступень, которая звучит на две октавы выше, имеет высоту 2'.Точно так же остановка, которая звучит на октаву ниже высоты унисона, находится на высоте 16 футов, а остановка, которая звучит на две октавы ниже, - на высоте 32 футов.[69] Остановки с разным уровнем высоты звука предназначены для одновременной игры.

Метка на ручке упора или кулисной пластине указывает название остановки и ее шаг в футах. Остановки, управляющие несколькими рядами, отображают римскую цифру, указывающую количество имеющихся рангов, а не шаг.[71] Таким образом, остановка с надписью «Открытый диапазон 8 ′» является одноранговой. диапазон перестать звучать на высоте 8 футов. Стоп с надписью «Смесь V» представляет собой пятиуровневую смесь.

Иногда одним рангом дудок можно управлять с помощью нескольких остановок, что позволяет воспроизводить ранг на нескольких полях или в нескольких руководствах. Такой ранг называется единый или одолженный. Например, 8 ′ Диапазон ранг также может быть доступен как 4 'октава. Когда выбраны обе эти остановки и клавиша (например, c ')[72] При нажатии на нее будут звучать две трубы одного и того же ранга: труба, обычно соответствующая нажатой клавише (c '), и труба на октаву выше (c'). Поскольку для 8 'ранга не хватает труб для звучания верхней октавы клавиатуры с шагом 4', обычно добавляется дополнительная октава труб, используемых только для заимствованной ступени 4 '. В этом случае полный ранг труб (теперь расширенный ранг) на октаву длиннее клавиатуры.[73]

В некоторых органах также появляются специальные неотброшенные стопы. Среди них Зимбельштерн (колесо вращающихся колокольчиков), соловей (труба, погруженная в небольшой бассейн с водой, создающая звук трели птицы при попутном ветре),[74] и effet d'orage («эффект грома», устройство, которое одновременно воспроизводит самые низкие басовые трубы). Стандартный оркестровый перкуссия инструменты, такие как барабан, куранты, челеста, и арфа также имитировались в органном строительстве.[75]

  • Стопорные ручки органа в стиле барокко в Weingarten, Германия

  • М.П. Трехъярусный капелльный орган Мёллера (1936)

Консоль

Основная статья: Консоль органа
Отдельная консоль с пятью ручками, 522 ступени на Часовня Военно-морской академии США Создано R. A. Colby, Inc.[76]

Доступные органисту элементы управления, включая клавиатуры, муфты, педали экспрессии, останавливается и средства регистрации доступны с консоли.[77] Консоль либо встроена в футляр для органа или отделился от него.

Клавиатуры

Клавиатуры, на которых играют руками, известны как руководства (от латинский манус, что означает «рука»). Клавиатура, на которой играют ноги, - это педалборд. У каждого органа есть как минимум одно руководство (у большинства из них два или более), и у большинства есть педалборд. Каждая клавиатура названа в честь определенного подразделения органа (группы рангов) и обычно управляет только остановками из этого подразделения. В ассортимент Клавиатуры сильно различались во времени и в разных странах. Большинство современных спецификаций требуют наличия двух или более руководств с шестьюдесятью одной нотой (пять октав, от C до c ″ ″) и педалбордом с тридцатью или тридцатью двумя нотами (две с половиной октавы, от C до f ′ или g ′ ).[72][78]

Муфты

А сцепка позволяет воспроизводить остановки одного подразделения с клавиатуры другого подразделения. Например, соединитель с надписью «Swell to Great» позволяет разыгрывать стопы, нарисованные в разделе Swell, в Великом руководстве. Этот соединитель является унисонным соединителем, потому что он заставляет трубы подразделения Swell звучать с той же высотой, что и клавиши, сыгранные в Великом руководстве. Сцепление позволяет комбинировать стопы из разных частей для создания различных тональных эффектов. Это также позволяет играть одновременно на каждой остановке органа из одного руководства.[79]

Ответвители Octave, которые добавляют трубы на октаву выше (супероктава) или ниже (субоктава) каждой проигрываемой ноты, могут работать только с одним делением (например, супероктава Swell, которая добавляет октаву выше воспроизводимой ноты. на Swell к самому себе) или действовать как сопряжение с другой клавиатурой (например, супероктава Swell на Great, которая добавляет к Великому руководству разряды деления Swell на октаву выше того, что играется).[79]

Кроме того, более крупные органы могут использовать унисон выключен соединители, которые предотвращают звучание остановок, установленных на определенном участке, с их нормальной высотой тона. Их можно использовать в сочетании с октавными соединителями для создания новаторских звуковых эффектов, а также можно использовать для изменения порядка руководств, чтобы упростить воспроизведение определенных произведений.[79]

Корпус и педали экспрессии

Основная статья: Педаль экспрессии
Консоль органа в Салем Минстер в Салем, Германия.[80] Педаль экспрессии видна прямо над педалбордом.

Вложение относится к системе, которая позволяет регулировка громкости без необходимости добавления или вычитания остановок. В органе с двумя мануалами с отделениями Great и Swell будет вложена Swell. В более крупных органах могут быть включены части или все подразделения Хора и Соло.[81] Трубы закрытого отделения помещаются в камеру, обычно называемую коробка набухания. По крайней мере, одна сторона коробки состоит из горизонтальных или вертикальных палитр, известных как набухшие оттенки, которые работают аналогично венецианские жалюзи; их положение можно регулировать с консоли. Когда шторы открыты, слышно больше звука, чем когда они закрыты.[81] Иногда плафоны обнажены, но зачастую они скрыты за рядом фасадных труб или решеткой.

Самый распространенный метод управления жалюзи - это сбалансированная педаль набухания. Это устройство обычно размещается над центром педалборда и конфигурируется таким образом, чтобы вращаться от органиста из почти вертикального положения (в котором плафоны закрыты) в почти горизонтальное положение (в котором плафоны открыты).[82] Орган также может иметь похожий на вид педаль крещендо, можно найти рядом с любыми педалями экспрессии. Нажатие педали крещендо вперед кумулятивно активирует остановки органа, начиная с самых тихих и заканчивая самыми громкими; нажатие на нее назад меняет этот процесс.[83]

Комбинированное действие

Основная статья: Комбинированное действие

Органные упоры можно комбинировать в бесчисленных комбинациях, что дает большое разнообразие звуков. Комбинированное действие можно использовать для мгновенного переключения с одной комбинации остановок (называемой постановка на учет) другому. Комбинированные действия имеют небольшие кнопки, называемые поршни которые может нажимать органист, обычно расположены под клавишами каждого руководства (поршни для большого пальца) или над педалбордом (поршни для пальцев).[84] Поршни могут быть дивизиональный (затрагивает только одно подразделение) или Общее (затрагивает все подразделения), и либо предустановлены строителем органа, либо могут быть изменены органистом. Современные комбинированные действия работают через память компьютера и могут хранить несколько каналов регистрации.[85]

Кожух

Орган Северикирхе в Эрфурт В Тюрингии, Германия, есть очень декоративный футляр с богато украшенной резьбой и херувимами.

Трубы, затвор и ветровая система почти всегда содержатся в футляре, конструкция которого также может включать в себя консоль. Футляр смешивает звук органа и помогает проецировать его в комнату.[86] Ящик часто проектируется так, чтобы дополнять архитектурный стиль здания, и он может содержать орнаментальную резьбу и другие украшения. Видимая часть корпуса, называемая фасад, чаще всего будут содержать трубы, которые могут быть звуковыми трубами или трубками-пустышками исключительно для украшения. Фасадные трубы могут быть однотонными, полированный, позолоченный, или окрашены[87] и обычно называются (en) Montre в контексте Французская органная школа.[88][89]

В футлярах для органов иногда бывает несколько рядов труб, горизонтально выступающих из футляра в виде ряда трубок. трубы. Они называются трубами. en chamade и особенно часто встречаются в органах Пиренейский полуостров и большие инструменты 20 века.[90]

Многие органы, особенно построенные в начале 20 века, находятся в одной или нескольких комнатах, называемых полостями для органов. Поскольку звук не распространяется из камеры в комнату так четко, как из отдельно стоящего футляра для органа, заколдованные органы могут казаться приглушенными и отдаленными.[91] По этой причине некоторые современные строители, особенно те, кто строит инструменты, специализирующиеся на полифонии, а не на романтических композициях, избегают этого, если этого не требует архитектура помещения.

Настройка и регулировка

Основная статья: Тюнинг органа
Действие трекера, показывающее регуляторы на концах трекера, которые взаимодействуют с клавишами большого органа

Цель настройки органа - отрегулировать высоту звука каждой трубы так, чтобы все они звучали в гармонии друг с другом. Регулировка шага каждой трубы зависит от типа и конструкции этой трубы.

Регулировка регулирует действие так, чтобы все трубы звучали правильно. Если регулировка установлена ​​неправильно, клавиши могут находиться на разной высоте, некоторые трубы могут звучать, когда клавиши не нажаты («шифр»), или трубы могут не звучать при нажатии клавиши. Действие трекера, например в органе Баптистская церковь Крэдли Хита, включает регулировочные гайки на концах проводов деревянных трекеров, которые изменяют эффективную длину каждого трекера.

Репертуар

Основные статьи: Органный репертуар и Список органных композиторов

Основное развитие репертуара органа происходило вместе с репертуаром самого органа, что привело к появлению отличительных национальных стилей композиции. Поскольку органы обычно находятся в церквях и синагогах, репертуар органов включает в себя большое количество духовная музыка, который носит аккомпанементный (хоровой гимны, приходской гимны, литургический стихии и др.), а также соло по характеру (хоральные прелюдии, стихи гимна, предназначенные для альтернативно использование и т. д.).[13] Органный светский репертуар включает прелюдии, фуги, сонаты, органные симфонии, сюиты и транскрипции оркестровых произведений.

Хотя большинство стран, чья музыка попадает в Западная традиция внесли свой вклад в органный репертуар, Франция и Германия, в частности, произвели исключительно большое количество органной музыки. Также есть обширный репертуар из Нидерландов, Англии и США.

До эпохи барокко клавишная музыка обычно писалась не для того или иного инструмента, а скорее для того, чтобы на ней играть. Любые клавишный инструмент. По этой причине большая часть репертуара органа в период Возрождения такая же, как и у органа. клавесин. Клавишная музыка до Возрождения встречается в скомпилированных рукописях, которые могут включать композиции из разных регионов. Самый старый из этих источников - Кодекс Робертсбриджа, датируемый примерно 1360 годом.[92] Buxheimer Orgelbuch, датируемый примерно 1470 годом и составленный в Германии, включает интубации вокальной музыки английского композитора Джон Данстейпл.[93] Самая ранняя итальянская органная музыка встречается в Кодекс Фаэнцы, датируемый 1420 годом.[94]

В период Возрождения голландские композиторы, такие как Ян Питерсун Свелинк состоит как фантазии и настройки псалма. Свелинк, в частности, разработал богатую коллекцию клавишных форм, которая оказала влияние на последующих композиторов.[95] Итальянский композитор Клаудио Меруло писал в типичных итальянских жанрах токката, то канцона, а Ричеркар.[96] В Испании произведения Антонио де Кабесон начался самый плодотворный период испанской органной композиции,[97] который завершился Хуан Кабаниль.

Органная музыка раннего барокко в Германии пользовалась большим успехом. контрапункт. Духовная органная музыка была основана на хоралах: такие композиторы, как Сэмюэл Шайдт и Генрих Шайдеманн писал хоральные прелюдии, хоральные фантазии, и хоральные песнопения.[97] К концу эпохи барокко прелюдия хора и партита смешались, образуя хоральная партия.[98] Этот жанр был разработан Георг Бём, Иоганн Пахельбель, и Дитрих Букстехуде. Основным типом произведений произвольной формы в этот период были прелудий, как это показано в работах Маттиас Векманн, Николаус Брунс, Бем и Букстехуде.[99] Органная музыка Иоганн Себастьян Бах соединил черты каждой национальной традиции и исторического стиля в своих масштабных прелюдиях, фугах и хоральных произведениях.[100] К концу эпохи барокко Георг Фридрих Гендель составил первый органные концерты.[101]

Во Франции органная музыка развивалась в эпоху барокко благодаря музыке Жан Тителуз, Франсуа Куперен, и Николя де Гриньи.[102] Поскольку французский орган 17-го и начала 18-го веков был очень стандартизирован, традиционный набор регистрации разработан для своего репертуара. Музыка французских композиторов (и итальянских композиторов, таких как Джироламо Фрескобальди ) был написан для использования во время Масса. Во Франции и Италии в период барокко было написано очень мало светской органной музыки; Письменный репертуар почти исключительно предназначен для литургического использования.[103] В Англии такие композиторы, как Джон Блоу и Джон Стэнли написал многосекционные бесплатные произведения для литургического использования, называемые добровольцы через 19 век.[104][105]

В классическую эпоху органная музыка писалась редко, поскольку композиторы предпочитали фортепиано с его способностью создавать динамику.[106] В Германии шесть сонат op. 65 из Феликс Мендельсон (опубликовано в 1845 г.) ознаменовало начало возрождения интереса к композиции для органа. Вдохновленный недавно построенным Кавай-Коль органов, французские композиторы-органисты Сезар Франк, Александр Гильман и Шарль-Мари Видор привел органную музыку в симфоническое царство.[106] Развитие симфонической органной музыки продолжалось с Луи Верн и Шарль Турнемир. Видор и Вьерн написали крупномасштабные многодвижения, названные органные симфонии который использовал все возможности симфонического органа,[107] такие как Видор Симфония для органа № 6 и Верна Органная симфония № 3. Макс Регер и Зигфрид Карг-Элерт В его симфонических произведениях использовались возможности больших органов романтизма, строившихся в то время в Германии.[106]

В 19 и 20 веках органные мастера начали изготавливать инструменты в концертных залах и других крупных светских помещениях, что позволило использовать орган как часть оркестра, как в Сен-Сансе. Симфония № 3.[106] Часто органу отводится сольная партия, например, в Джозеф Йонген с Концертная симфония для органа с оркестром, Фрэнсис Пуленк с Концерт для органа, струнных и тимпани и органный концерт Фриджеса Хидаса.

Среди других композиторов, широко использовавших орган в оркестровой музыке, Густав Холст, Рихард Штраус, Отторино Респиги, Густав Малер, Антон Брукнер, и Ральф Воан Уильямс.[108] Поскольку эти инструменты концертного зала могут приближаться к звукам симфонических оркестров, транскрипции оркестровых произведений нашло место в органном репертуаре.[109] Так как немое кино стал популярным, органы театра были установлены в театры сопровождать фильмы.[106]

В симфоническом репертуаре ХХ века, как духовном, так и светском,[110] продолжал развиваться через музыку Марсель Дюпре, Морис Дуруфле, и Герберт Хауэллс.[106] Другие композиторы, такие как Оливье Мессиан, Дьёрдь Лигети, Жан Ален, Жан Лангле, Герд Захер, и Петр Эбен, писал посттональную органную музыку.[106] Музыка Мессиана, в частности, переосмыслила многие традиционные представления о регистрации органа и технике.[111]

Цитаты

  1. ^ Орган построен Франсуа-Анри Клико, 1771 и Джозеф Мерклин, 1864. Поликвин, Роберт (1997). Органы во Франции: Эглиз Сен-Жермен-л'Оксеруа, Париж В архиве 2009-01-16 на Wayback Machine. Проверено 3 марта 2008.
  2. ^ Уилли, Дэвид (2001). "Самые большие органы мира ". Проверено 3 марта 2008 г.
  3. ^ Шостак, Михал (ноябрь 2017 г. - январь 2018 г.). «Крупнейшие органы мира». Орган. The Musical Opinion Ltd. 382: 12–28. ISSN  0030-4883.
  4. ^ Шостак, Михал (30 сентября 2018 г.). «Крупнейшие в мире органы для трубок». Vox Humana.
  5. ^ а б c Рандель «Орган», 583.
  6. ^ а б Долби, Эндрю Вкус Византии. ИБ Таурис, 2010, ISBN  9781848851658, п. 118. «Повествование о сирийском заложнике Харуне ибн Яхья ...» Вот что происходит на Рождество ... они приносят то, что называется органон. Это замечательный деревянный предмет, похожий на пресс для масла, обтянутый прочной кожей. В нее помещено шестьдесят медных трубок, так что они выступают над кожей, а там, где они видны над кожей, они позолочены. Вы можете увидеть только небольшую часть некоторых из них, так как они разной длины. На одной стороне этой конструкции есть отверстие, в которое помещают мехи, как у кузнеца. три креста помещены на двух концах и в середине органон. Двое мужчин входят в работу с мехами, хозяин встает и предлагает надавить на дудки, и каждая дудка, в соответствии с ее настройкой и игрой мастера, звучит так же, как и Император. Гости тем временем сидят за своими столами, и входит двадцать человек с тарелками в руках. Ошибка продолжается, а гости продолжают обедать ». "
  7. ^ Уиллис, Генри. «Орган, его история и развитие». Труды Королевской музыкальной ассоциации. Vol. 73. № 1. Taylor & Francis Group, 1946. стр. 60
  8. ^ Дуглас Буш и Ричард Кассель ред., «Орган, энциклопедия». Рутледж. 2006. с. 327.
  9. ^ Винчестерский собор http://www.winchester-cat Cathedral.org.uk/worship-and-music/music-choir/the-cat Cathedral-organ/.
  10. ^ Рандель «Орган», 584–585.
  11. ^ Майкл Вудс, «Странные болезни поражают трубные органы Европы». Post-Gazette, 26 апреля 2005 г. В архиве 22 февраля 2012 г. Wayback Machine
  12. ^ Н. Пиппенгер, "Теория сложности", Scientific American, 239:90-100 (1978).
  13. ^ а б Смит, Роллин (1998). Эолийский орган и его музыка. Ричмонд VA США: Органическое историческое общество. ISBN  0-913499-16-1.
  14. ^ Томас, Стив, 2003. Трубка 101: введение в основы работы с трубкой. Проверено 6 мая 2007.
  15. ^ «Музеи Македонии: Археологический музей Диона». Македонское наследие. Получено 28 августа, 2009.
  16. ^ Кольцо, Труды (1994), Международный словарь исторических мест: Ближний Восток и Африка, 4, Тейлор и Фрэнсис, ISBN  1884964036
  17. ^ Харпер, Дуглас (2001). Орган. Интернет-словарь этимологии. Проверено 10 февраля 2008.
  18. ^ Лидделл, Генри Джордж и Скотт, Роберт (1940). Органон. Греко-английский лексикон. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-864226-1. Персей. Проверено 9 февраля 2008.
  19. ^ а б Рандель «Гидравлис», 385.
  20. ^ Картоми, Маргарет Дж. (1990), О понятиях и классификациях музыкальных инструментов, Издательство Чикагского университета, п. 124, ISBN  0-226-42548-7
  21. ^ Дуглас Буш и Ричард Кассель редакторы, "Орган, Энциклопедия". Рутледж. 2006. с. 327. Отрывок страницы 327
  22. ^ Картина Мейстера Бартоломеуса-Алтари, 1501.
  23. ^ Рианьо, Дж. Ф. (1887). Критические и библиографические заметки по ранней испанской музыке (PDF). Лондон: Куорич, 119–127. ISBN  0-306-70193-6.
  24. ^ Хоторн, Дж. Теофил: о различных искусствах. Издательство Чикагского университета, 1963 год; переиздано New York: Dover Publications 1979. | first1 = отсутствует | last1 = (Помогите)
  25. ^ а б Кеннеди, Майкл (ред.) (2002). «Орган». В Оксфордский словарь музыки, п. 644. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  26. ^ Самнер "Орган", 39.
  27. ^ Клавишный инструмент (2008). В Энциклопедия Britannica Online (требуется подписка, хотя соответствующая ссылка доступна для просмотра в краткой статье). Проверено 26 января 2008.
  28. ^ Дуглас, 10–12.
  29. ^ Тистлтуэйт, 5.
  30. ^ Фелпс, Лоуренс (1973). "Краткий обзор французского классического органа, его происхождения и немецкого аналога ". Стив Томас. Проверено 7 мая 2007.
  31. ^ Орган Германа Рафаэлиса, 1554 г. Копенгагенский портал: собор Роскилле. GBM MARKETING ApS. Проверено 13 мая 2008.
  32. ^ Уэббер, 222.
  33. ^ а б Рандель «Орган», 585.
  34. ^ Бикнелл «Органный шкаф», 66–71.
  35. ^ а б Тистлтуэйт, 12.
  36. ^ Дуглас, 3.
  37. ^ (На французском) Бедуш де Целль, Дом Франсуа (1766). Extraits de l'Art du facteur d'orgues. Фергюсон (Тр.) (1977). Проверено 7 мая 2007.
  38. ^ а б c Рандель «Орган», 586–587.
  39. ^ МакКри, 279–280.
  40. ^ Рандель «Орган», 586.
  41. ^ «Упадок смесей» Джорджа Лэйнга Миллера (1913), Недавняя революция в органном строительстве. Проверено 7 июля 2009.
  42. ^ Тистлтуэйт, 14–15.
  43. ^ Бикнелл «Органное здание сегодня», 82ff.
  44. ^ Проверено 7 июля 2009.
  45. ^ см. Wikipedia: Organ_pipe and Materials heading
  46. ^ Рандель «Орган», 578.
  47. ^ а б Рандель «Орган», 579.
  48. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 27.
  49. ^ а б Бикнелл «Органная конструкция», 20.
  50. ^ Глисон, 3–4.
  51. ^ Уильям Х. Барнс "Современный американский орган"
  52. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 22–23.
  53. ^ "Answers.com: вытащите все остановки ". Ручки рисования были единственным типом управления остановкой в ​​прошлые столетия и используются до сих пор.Словарь идиом американского наследия. Компания Houghton Mifflin (1992). Проверено 6 мая 2007.
  54. ^ Физика действий органов, Часть 1: Механические воздействия, «Вес переднего касания»
  55. ^ а б Уильям Х. Барнс, "Современный американский орган"
  56. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 23–24.
  57. ^ Дуглас М. Консидайн, изд. (1974). Справочник по технологическим приборам и средствам управления (Второе изд.). Макгроу-Хилл. С. 3–4. ISBN  0-07-012428-0.
  58. ^ Дальтон, 168.
  59. ^ В Орган аудитории Boardwalk Hall в Атлантик-Сити имеет четыре остановки на 100 дюймов и десять остановок на 50. Орган в конференц-зале Атлантик-Сити. Oddmusic.com. Проверено 4 июля 2007.
  60. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 18.
  61. ^ Купман, Тон (1991). "Органные произведения Дитриха Букстехуде: практическая помощь ". Музыкальные времена 123 (1777) (требуется подписка, но соответствующая ссылка доступна в предварительном просмотре). Проверено 22 мая 2007.
  62. ^ «Водяные двигатели: стр. 6». Douglas-self.com. 2011-06-10. Получено 2011-10-22.
  63. ^ "St Jude's: History Pipe Organ". Bowralanglican.org.au. Архивировано из оригинал на 2009-10-13. Получено 2011-10-22.
  64. ^ "Antwerpse Kathedraalconcerten vzw". Akc-orgel.be. Получено 2011-10-22.
  65. ^ "Органы 3". Nzorgan.com. 1997-07-26. Архивировано из оригинал на 2011-09-27. Получено 2011-10-22.
  66. ^ Сефл, 70-71
  67. ^ О Opus 72 В архиве 2008-12-05 на Wayback Machine. C. B. Fisk, Inc.. Проверено 13 мая 2008.
  68. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 18–20.
  69. ^ а б Бикнелл «Органная конструкция», 26–27.
  70. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 27–28.
  71. ^ Джонсон, Дэвид Н. (1973). Инструкция для начинающих органистов. Исправленное издание. Аугсбургская крепость. п. 9. ISBN  978-0-8066-0423-7. Поиск книг Google. Проверено 15 августа 2008.
  72. ^ а б В этой статье используется Обозначение высоты тона Гельмгольца для обозначения конкретных высот.
  73. ^ Назначение расширенных рядов и их заимствования - экономия на количестве труб. Например, без унификации в трех упорах можно использовать 183 трубы. При унификации три остановки могут занять одну расширенную линейку из 85 труб. Это на 98 труб меньше, чем для этих трех остановок.
  74. ^ Рандель "Россиньоль", 718.
  75. ^ Аренс, 339; Кассель, 526-527
  76. ^ Орган построен М. П. Моллер, 1940. Музыкальный департамент USNA. Военно-морская академия США. Проверено 4 марта 2008.
  77. ^ Руководство для органа В архиве 2008-08-01 на Wayback Machine. Американская гильдия органистов. Проверено 13 августа 2008.
  78. ^ Руководство для органа В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine. Американская гильдия органистов. Проверено 25 июня 2007.
  79. ^ а б c «Краткая экскурсия по органу». Crumhorn Labs. Архивировано из оригинал 10 апреля 2008 г.. Получено 2008-04-19.
  80. ^ Орган Вильгельма Шварца, 1901 г.
  81. ^ а б Фитили "Swell Division", "Swell Shades".
  82. ^ Фитили "Педали экспрессии".
  83. ^ Фитили "Педаль Crescendo".
  84. ^ Руководство для органа В архиве 2010-07-07 в Wayback Machine. Американская гильдия органистов. Проверено 13 августа 2008.
  85. ^ Электронный сеттер В архиве 2009-05-11 на Wayback Machine. Общество Органов кино. Проверено 7 июля 2009.
  86. ^ Рандель "Орган", 580.
  87. ^ Кассель, 146.
  88. ^ ПИТЕР УИЛЬЯМС, БАРБАРА ОУЕН, Словарь музыки и музыкантов New Grove, ORGAN STOP: Монтре (фр.). Корпусные трубы французского органа, соответствующие английскому открытому диапазону, немецкому престанту, итальянскому принципалу и т. Д. Ранними альтернативными названиями были «le main de devant», «devanture en monstre» (Реймсский собор, 1570). Тон классического французского Montre был несколько более фетровым, чем у различных английских типов Open Diapason или немецких принципов.
  89. ^ Г.А. AUDSLEY Органостроение, Vol. I, стр.544 ISBN  0-486-21314-5: МОНТР, Пт. - название, обычно применяемое французскими изготовителями органов к таким основам и металлическим упорам цвета органа, которые могут быть установлены или выставлены в буфете или футляре органа; соответственно, МОНТРЫ, которые обычно сделаны из полированного олова, могут иметь длину выступа 32 фута, 16 футов и 8 футов, как в Органе в Королевской церкви в Сен-Дени недалеко от Парижа. Иногда это название применяется к PRESTANT 4 ft., Когда к нему монтируются трубы. Все MONTRES изготовлены и отделаны самым тщательным образом, что при их ярком полированном олове создает красивый эффект в сочетании с темным деревом корпуса.
  90. ^ Бикнелл «Органный шкаф», 66–67.
  91. ^ Фитили "Органная камера".
  92. ^ Колдуэлл, Джон (2007). «Источники клавишной музыки до 1660 г., §2: Отдельные источники». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 7 мая 2008.
  93. ^ Кокс, 190.
  94. ^ Стембридж, 148.
  95. ^ Уэббер, 224.
  96. ^ Стембридж, 160.
  97. ^ а б Колдуэлл, Джон (2007). «Клавиатурная музыка, §I: клавишная музыка до c1750».В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  98. ^ Маклин, Хью Дж. (2007). «Бём, Георг». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  99. ^ Ледбеттер, Дэвид (2007). «Прелюдия». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  100. ^ Yearsley, Дэвид (1999). «Органная музыка И. С. Баха». В книге Николаса Тистлтуэйта и Джеффри Уэббера (редакторы), Кембриджский компаньон для органа, п. 236. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  101. ^ Ланг, Пол Генри (1971). "Майкл Гайдн: Концертный дуэт для альта и органа. Йозеф Гайдн: Концерт для органа до мажор ". The Musical Quarterly 57 (1). Проверено 10 июля 2007.
  102. ^ Хиггинботтом, 177, 189.
  103. ^ Хиггинботтом, 178–181.
  104. ^ Кокс, 198.
  105. ^ МакКри, 279.
  106. ^ а б c d е ж г Оуэн, Барбара (2007). «Клавишная музыка, §II: Органная музыка с 1750 года». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  107. ^ Брукс, Джерард (1999). «Французская и бельгийская органная музыка после 1800 года». В книге Николаса Тистлтуэйта и Джеффри Уэббера (редакторы), Кембриджский компаньон для органаС. 274–275. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  108. ^ Бароне, Майкл (2004). "Органы появляются в концертных залах по всей стране. Теперь - что на них играть? ". Журнал Симфония, Ноябрь – декабрь 2004 г. Проверено 7 мая 2007 г.
  109. ^ Лозенц, Джеймс Эдвард (2006). «Органные транскрипции и поздний романтический период». В Органная транскрипция Messe до мажор, соч. 169 от Йозефа Габриэля Райнбергера В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine (PDF). Музыкальный колледж государственного университета Флориды. Проверено 19 июня 2007.
  110. ^ Глюк, Себастьян Маттеус (2003). "Литературное задание язычков в органном дизайне ". PIPORG-L. Проверено 19 июня 2007.
  111. ^ Галуска, Эндрю Р. (2001). "Регистрация органа Мессиана ". Moore's School of Music: University of Houston. Проверено 19 июня 2007.
  112. ^ Портрет автора Элиас Готтлоб Османн, c. 1748
  113. ^ Портрет Жанны Ронжье, 1888 год.

Общие ссылки

  • Аренс, Кристиан (2006). В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 399–499. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • Одсли, Г.А. Органостроение Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  0-486-21314-5:
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Органное строительство сегодня». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 82–92. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Органное строительство». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 18–30. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Бикнелл, Стивен (1999). "Футляр для органа". В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 55–81. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Кокс, Джеффри (1999). "Английская органная музыка до 1700 года". В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 109–203. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Далтон, Джеймс (1999). «Иберийская органная музыка до 1700 года». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 165–175. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Дуглас, Феннер (1995). Язык классического французского органа. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-06426-1
  • Глисон, Гарольд (1988). Метод игры на органе (7-е изд.). Под редакцией Кэтрин Крозье Глисон. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл. ISBN  0-13-579459-5
  • Хиггинботтом, Эдвард (1999). «Французская классическая органная школа». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 176–189. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Кассель, Ричард (2006). Показать трубы. В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 145–146. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • Кассель, Ричард (2006). Звуковые эффекты. В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 526–527. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • МакКри, Эндрю (1999). «Британская органная музыка после 1800 года». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 279–298. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Рэндел, Дон Майкл (ред.) (1986). Новый Гарвардский музыкальный словарь. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-61525-5
  • Сефл, Альфред (2006). Воздуходувка. В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 70–71. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • Стембридж, Кристофер (1999). Итальянская органная музыка Фрескобальди. В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 148–163. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Самнер, Уильям Лесли (1973). Орган: его эволюция, принципы построения и использования. Лондон: Макдональд. ISBN  0-356-04162-X
  • Thistlethwaite, Николас (1999). «Происхождение и развитие органа». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органа, стр. 1–17. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Уэббер, Джеффри (1999). "Северо-германская органная школа". В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), Кембриджский компаньон для органаС. 219–235. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2

дальнейшее чтение

  • Адлунг, Якоб (1768). Musica Mechanica Organoedi. английский перевод, К. Фолкнер, транс (2011). Линкольн, штат Невада: Электронные книги Zea.
  • Бедуш де Целль, Дом Франсуа (1768). L'art du facteur d'orgues. Чарльз Фергюсон (Пер.) (1977). Строитель органов. Роли, Северная Каролина: Sunbury Press.
  • Буш, Дуглас и Кассель, Ричард (ред.) (2006). Орган: Энциклопедия. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-415-94174-7
  • Клотц, Ганс (1969). Справочник органа. Сент-Луис: Конкордия. ISBN  978-0-570-01306-8
  • Охсе, Орфа (1975). История органа в Соединенных Штатах. Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Преторий, Михаил (1619). De Organographia, части III - V с указателем (Английский перевод)
  • Содерлунд, Сандра (1994). Руководство по игре на органе для композиторов и других музыкантов. Колфакс, Северная Каролина: Издания Уэйна Леупольда. Нет ISBN.
  • Самнер, Уильям Л. (1973). Орган: его эволюция, принципы построения и использования (4-е изд.). Лондон: Макдональд. Нет ISBN.
  • Уильямс, Питер (1966). Европейский орган, 1458–1850 гг. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-32083-6
  • Уильямс, Питер (1980). Новая история органа от греков до наших дней. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-15704-1

внешние ссылки

Базы данных

Ресурсы для видеозаписи органной трубы