Психоделический рок в Австралии и Новой Зеландии - Википедия - Psychedelic rock in Australia and New Zealand

Часть серия на
Психоделия

Психоделический рок в Австралии и Новой Зеландии это психоделический рок музыкальная сцена в Австралии и Новой Зеландии.

Обзор

В Пчела Джис, один из самых коммерчески успешных переживших психоделическую эпоху, выступавший на голландском телевидении в 1968 году.

Хотя лишь несколько синглов получили признание за пределами региона, процветающие рок-сцены Австралии и Новой Зеландии, которые сформировались вслед за Битломания произвел множество изобретательной и оригинальной психоделической поп- и рок-музыки. Во многом это было под сильным влиянием британской психоделии, поскольку многие группы включали в себя британских (и европейских) иммигрантов в первом поколении, а также такие группы, как Сумерки, члены которой были британскими иммигрантами, могли быть в курсе текущих музыкальных событий благодаря регулярным "пакетам заботы" о последних синглах и альбомах, кассетах и ​​кассетах радиопередач и даже последних Мод моды, отправленные им семьей и друзьями из Великобритании.[1] Добившись местного успеха, некоторые из этих групп вернулись в Великобританию и продолжили свою музыкальную карьеру.[2] Самой успешной австралийской поп-рок группой того периода на международном уровне были Easybeats, образованный в Сиднее в 1964 году группой иммигрантов из Англии, Шотландии и Голландии, которые записали ряд местных хитов в Австралии и стали там очень популярны до поездки в Великобританию. Они записали свой международный хит "Пятница в моих мыслях "(1966) в Лондоне и оставались там для своих набегов на психоделический поп, пока они не распались в 1970 году.[3] По такому же пути пошли и Пчела Джис, сформированный в Брисбене, но чей первый альбом 1-я пчела Джиз (1967), был записан в Лондоне и дал им три главных хита сингла и содержал фолк, рок и психоделические элементы, на которые сильно повлияли Битлз.[4]

Две группы, сформировавшиеся в Аделаиде в середине 1960-х, также играли важную роль в австралийском психоделическом поп / роке. Ученики Мастеров начинали как суровая R&B группа в стиле ранних Rolling Stones и Pretty Things, но они быстро впитали изменения в музыке, инициированные The Beatles, и в течение 1967 года выпустили несколько успешных психоделических синглов - "Wars or Hands of Time" (сторона B их дебютного сингла 1966 года "Undecided") обычно считается первым австралийским поп-синглом, обращенным к война во Вьетнаме; их второй сингл "Buried and Dead" (1967) продемонстрировал безошибочное влияние зарождающегося "Рага рок "Living In A Child's Dream", и их третий сингл, классический психоп-поп "Living In A Child's Dream", стал главным национальным хитом и был признан "Синглом года" читателями австралийского поп-журнала. Go-Set. Группа также выступила на одном из первых психоделических "хеппенингов" в Австралии, "Living In A Child's Dream Ball", организованном 14 октября 1967 года в Университет Нового Южного Уэльса в Сиднее, где проходило полное психоделическое световое шоу с жидкостными слайд-проекторами, дымовыми машинами и зеркальными шарами, а оркестр катился к сцене внутри специально сконструированного гигантского умереть.[5] Все ранние синглы группы были написаны ритм-гитаристом Миком Бауэром, который, к сожалению, был вынужден покинуть музыкальную сцену по состоянию здоровья вскоре после выхода "Living In A Child's Dream", но после периода потрясений группа смогла чтобы продолжить с новыми участниками, записав еще один австралийский псих-поп-хит в конце 1967 года с классической Брайан Кэдд песня «Лифтатор».[6] Сумерки, также образовавшиеся в Аделаиде и также ставшие общенациональными поп-звездами в середине 1960-х годов, прежде чем отправиться в Лондон. Здесь они записали серию второстепенных хитов и впитали психоделическую сцену, прежде чем вернуться домой в середине 1967 года, где они исполнили все Сержант Пеппер выступить на сцене за несколько недель до официального релиза в Австралии. За этим последовал выпуск их психоделического концептуального альбома 1968 года. Однажды в сумерках.[7]

Хотя The Easybeats были единственной австралийской группой, работавшей в психоделическом стиле и ставшей крупным международным хитом, многие другие австралийские группы записывали местные или национальные хиты с синглами, на которые сильно повлияли психоделические тенденции. Это включало культ Брисбен группа на основе Дикая вишня под управлением гитариста Лобби Лойд, чей сингл 1967 года "Krome Plated Yabby" / It's Life "объединил в себе влияние R&B, соула и психоделии, а также движущей си-сайд сингла," That Life "считается первым австралийским поп-синглом, в котором используется фазировка в его производстве.[8] Самая успешная новозеландская группа того времени, Ла Де Дас, продюсировал концептуальный альбом психоделической поп-музыки. Счастливый принц (1968), на основе Оскар Уальд детская классика, но не сумевшая пробиться в Британии и в остальном мире.[9]

Хотя преобладали британские влияния, ряд прогрессивных сиднейских групп, таких как Тамам Шуд и Талли создавал музыку, сочетающую в себе влияние восточной мистической философии, авангардного джаза и американских психоделических групп, таких как The Grateful Dead и Jefferson Airplane. Обе группы также регулярно сотрудничали с экспериментальным коллективом Сиднейского кино и светового шоу. Убу, и Талли также были известны тем, что были первой австралийской группой, купившей и использовавшей Синтезатор Moog, а также выступление в качестве домашней группы в оригинальной австралийской постановке Волосы, премьера которого состоялась в Сиднее в 1969 году.[10] Пик австралийской психоделической музыки в конце 1960-х годов пришелся на два сингла мельбурнского певца. Рассел Моррис. Его сольный дебют 1969 года "Настоящая вещь "(написано поп-звездой середины шестидесятых Джонни Янг ) открыла новые горизонты в австралийской популярной музыке, как благодаря щедрой постановке Ян Мелдрам и Джон Л. Сэйерс - по общему мнению, это был самый дорогой австралийский сингл, когда-либо выпущенный до того времени - и его продолжительность составляла почти семь минут, что является беспрецедентным для австралийского поп-сингла. Он стал национальным хитом номер один в Австралии, где он находился в чартах 23 недели, а также стал номером один в местных чартах Нью-Йорка, Хьюстона и Чикаго. За ним последовала «Часть третья в бумажные стены» (написанная в соавторстве Янгом и Моррисом), которая была намеренно создана как виртуальное «продолжение» к «Настоящей вещи», показанная в столь же великолепной постановке, и длилась чуть более семи минут. и дал Моррису второй подряд хит номер один в Австралии.[11]

Другие австралийские классические рок-группы позже добились умеренного успеха в этой сфере. В Little River Band, чей хит 1979 года "Крутые изменения «сочетала психоделию с элементами поп, джаз, софт-рок и прогрессивный рок. Полуночное масло начали свою карьеру в набегах новой волны и пост-панка, используя стиль, родственный Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club и Diamond Dogs создать гудящую заключительную ноту на их альбоме 1981 года 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1. Худу Гуру включили научную фантастику в свои причудливые концептуальные альбомы студенческого рока, и до некоторой степени гудящие искаженные гитары, которые использовались ПЕРЕМЕННЫЙ ТОК включать и развивать психоделические темы. Вплоть до 1990-х годов австралийские исполнители, такие как Виноградные лозы представил новую эру в музыке, слияние психоделической поп-музыки 1960-х годов и более современных рок-стилей групп 1990-х годов, таких как Нирвана и Жемчужный джем.

В нео-психоделический Пионерами рок-сцены стали австралийские психоделические и гаражные рок-группы. Сольный номер Приручить Импалу, детище Кевин Паркер, возглавили революционный хит 2012 года Слон, который достиг # 8 на Рекламные щиты Альтернатива и получил широкое распространение на радио. Это привело к их огромному спросу в качестве музыкальный фестиваль Хедлайнер, Паркер вживую поддерживается на сцене участниками психо-роковой группы Перта. Пруд. Hiatus Kaiyote под руководством певца Най Палм, появившийся примерно в то же время, предлагая психоделическое звучание под влиянием R&B и хип-хоп, создавая музыку с примесью реверберации и сложной ритмической синкопой. Король желудок и ящерица-волшебник также был титаном на психоделической сцене Мельбурна, выпустив более 15 студийных альбомов и создав Нелетающие записи. Их звучание не ограничено звуком, оно основано на столь же эклектичных и разнообразных жанрах, как гараж рок, Тяжелый рок и тяжелый металл, трэш метал (на Заразить крысиное гнездо ), Индийская классическая музыка, акустическая музыка (их рекорд 2015 г., Воздушный шар мечты из бумажного маше, был записан в сарае), микротональная музыка (Летающий микротональный банан ), буги-вуги рок (продемонстрировано на Рыбалка на рыбок ), инди-рок, рага рок, блюз рок, серфинг рок, джазовый фьюжн, прогрессивный рок, арт-рок и панк-рок. Медленный успех King Gizzard и привлекательность их энергичных живых концертов помогли начать карьеру таких исполнителей, как Flightless Мурлоки, Stonefield, и Тропический ебать шторм. Другие важные и новые действия на сцене включают: Кортни Барнетт, которая сама создала звукозаписывающий лейбл и имеет множество последователей; Психоделические порно пышки, Rolling Blackouts Прибрежная лихорадка, Бананаган, КАМЕДЬ, и Мать волка находятся среди других рок-групп, появившихся на этой сцене.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Аллен и Анвин, 1999), стр. 652–654.
  2. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 1341–3.
  3. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-XС. 349–50.
  4. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 85–6.
  5. ^ Джим Кейс, Голос его хозяина (Аллен и Анвин, 1999), стр. 86.
  6. ^ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Аллен и Анвин, 1999), стр. 395–397.
  7. ^ Т. Роулингс, Затем Now and Rare British Beat 1960–1969 (Лондон: Omnibus Press, 2002), ISBN  0-7119-9094-8, п. 191.
  8. ^ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Аллен и Анвин, 1999), стр. 679–680.
  9. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 635–6.
  10. ^ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Аллен и Анвин, 1999), стр. 624–626 и 649–650.
  11. ^ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Аллен и Анвин, 1999), стр. 432.