Феспис (опера) - Thespis (opera)

Иллюстрация Thespis к Д. Х. Фристон из The Illustrated London News, 1872 г., показывает Аполлона, Марса, Юпитера, Феспида и Меркурия (справа).

Феспис, или Старые боги, это опера феерия это было первое сотрудничество драматургов В. С. Гилберт и композитор Артур Салливан. Нет музыкальной партитуры Thespis когда-либо издавался, и большая часть музыки утеряна. Гилберт и Салливан стал самым известным и успешным артистическим партнерством в Викторианский Англия, создавая череду комическая опера хиты, в том числе H.M.S. Сарафан, Пираты Пензанса и Микадо, которые продолжают оставаться популярными.

Thespis состоялась премьера в Лондоне на Театр Гейети 26 декабря 1871 года. Как и многие постановки в этом театре, он был написан в широком бурлеск стиль, значительно отличающийся от более поздних работ Гилберта и Салливана. Для рождественского развлечения того времени это был успех,[1] и закрылся 8 марта 1872 г. после 63 представлений.[2] Он был разрекламирован как «Совершенно оригинальная гротескная опера в двух действиях».[3]

Сюжет повествует об актерской труппе во главе с Thespis, легендарный Греческий отец драмы, который временно поменялся местами с боги на гора Олимп, которые постарели и игнорируются. Актеры оказываются комично бездарными правителями. Увидев последовавший за этим хаос внизу, разгневанные боги возвращаются, отправляя актеров на Землю как «выдающихся трагиков, которых никто никогда не видит». Гилберт вернется к этой теме двадцать пять лет спустя в своей последней опере с Салливаном, Великий князь, в котором театральная труппа временно заменяет правителя маленькой страны и решает «возродить классические воспоминания о Афины в лучшем".

Сезонные работы вроде Thespis обычно не ожидали, что они выдержат, и кроме преимущества производительности вскоре после первоначальной постановки, Thespis при жизни его создателей больше не исполнялась. Возобновление интереса к произведению началось в 1950-х годах, и с тех пор было выполнено множество постановок либо с музыкой, взятой из других произведений Салливана, либо с оригинальной музыкой.

Синопсис

Акт I

Феспис встречается с богами - деталь с большой гравюры.

Сцена: Разрушенный храм на вершине горы Олимп.

На горе Олимп пожилые люди божества жалуются на то, что чувствуют себя старыми, и жалуются на ослабление своего влияния на Земле. Меркурий жалуется, что старшие боги ленивы и оставляют все свои обязанности на него, в то время как он не получает должного за всю его тяжелую работу. Юпитер говорит, что дело дошло до кризиса, но не знает, что с этим делать. В этот момент боги видят рой смертных, поднимающихся на гору, и удаляются, чтобы наблюдать за ними издалека.

Актерская труппа Фесписа приезжает на пикник, посвященный свадьбе двух ее членов, Спаркиона и Ницемиса. Актеры из-за дешевизны не смогли внести на пикник солидные продукты питания. Спаркион флиртует со своей бывшей невестой Дафной, что раздражает Ницемиса. В отместку Ницемис флиртует со своим старым поклонником Тесписом, но он отказывается флиртовать в ответ. Теспис объясняет своей труппе, что успешный менеджер должен держаться в стороне от тех, кем он управляет, иначе он потеряет свой авторитет.

Юпитер, Марс и Аполлон войти. Все актеры в ужасе бегут, кроме Фесписа. Юпитер спрашивает Фесписа, впечатлен ли он отцом богов. Thespis отвечает, что боги не впечатляют, и предлагает, чтобы они спустились на землю в масках, чтобы «смешаться» и судить сами, что люди думают о них. Они соглашаются наделить актеров своими силами, так как проводят веселый отпуск внизу на Земле. Теспис соглашается, что он и его компания будут поддерживать работу на Олимпе во время отсутствия богов. Каждый актер занимает место одного из богов, а сам Феспис заменяет Юпитера. Меркьюри остается, чтобы дать любой совет, который может понадобиться актерам.

Акт II

Thespis определяет, женат ли Спаркион на женщине, которая соответствует его мифологической роли, или на той, на которой он фактически женился.

Та же сцена, год спустя, с восстановленными руинами

Под руководством Фесписа Олимп был восстановлен в своем былом великолепии, и Феспиане наслаждаются амброзия и нектар. Правление Тесписа очень либерально, и он посоветовал своей труппе «не мешать рутине, бюрократии и прецедентам». Однако небесные задания вызвали некоторые трудности, так как романтические связи действующих лиц в реальной жизни вступают в противоречие с привязанностями богов, которых они играют. Венера, которую играет Преттейя, должна быть замужем за Марсом, но актер, играющий Марса, - ее отец. Возможное решение обнаружено в том, что Венера действительно вышла замуж. Вулкан, но Вулкан - ее дедушка. Спаркион, сыгравший роль Аполлона, сопровождает свою жену Ницемиду, которая играет Диана, о ее ночных обязанностях, чтобы солнце встало ночью.

Меркьюри сообщает Теспису, что заменяющие боги получили много жалоб от смертных, потому что некоторые из них не выполняют свои функции, а необдуманные эксперименты других посеяли хаос в нижнем мире. Например, Тимидон, заменивший Марса, пацифист и трус; замена для Девственная плева отказывается жениться на ком-либо; и эрзац Плутон слишком мягкосердечен, чтобы позволить кому-либо умереть. Дафна, играющая музу Каллиопа, приходит к Thespis и утверждает, что на основании боулеризированный издание Греческие мифы, что Каллиопа была замужем за Аполлоном. Она отмечает, что Аполлон, которого играет Спаркион, является братом Дианы (которую играет жена Спаркиона, Ницемида). Феспис решает, что Спаркион женат на Дафне, пока они являются богами, но его брак с Ницемидом возобновится, когда они снова станут смертными.

Когда боги возвращаются, они приходят в ярость и говорят Феспису, что он «нарушил всю схему общества». В описании сказано, что им следует успокоиться, так как скоро будет прочитан список жалоб смертных. Боги инкогнито наблюдают, как Меркьюри предъявляет жалобы: актеры испортили погоду; вызвал раздоры между народами; и нет вина, так как Вакх трезвенник. Выслушав эти обиды, боги в гневе сбросили свои маскировки. Актеры умоляют остаться на Олимпе, но Юпитер наказывает их за безумие, отправляя их на Землю, проклятые как «выдающиеся личности». трагеды, к которому никто никогда не ходит ".

Роли и оригинальный состав

Премьера программы, 26 декабря 1871 г.
Боги
Юпитер, Возрастное божество - Джон Маклин
Аполлон, Возрастное божество – Фред Салливан
Марс, Возрастное божество - Фрэнк Вуд
Диана, Возрастное божество - Миссис Генри Ли
Венера, Возрастное божество - (Мисс Джолли)[4][5]
Меркурий – Эллен «Нелли» Фаррен
Thespians
Thespis, Директор передвижной театральной компании. – Дж. Л. Тул
Силлимон, его режиссер - Дж. Г. Тейлор
Тимидон - мистер Маршалл
Типсеон - Роберт Сутар (Муж Нелли Фаррен)
Preposteros - Гарри Пейн
Ступидас - Фред Пейн[6]
Sparkeion - Mlle. Клэри (Настоящее имя: Жанна-Мари-Мадлен-Пуарель)[7]
Ницемис - Констанс Лосби
Преттейя - Роза Беренд
Дафна - Энни Тремейн[8]
Саймон - мисс Л. Уилсон
Ведущие танцоры: Mlle. Эста, мисс Лиззи Райт и Смитерс

Хор старых божеств и театральных деятелей; Веселость Corps de Ballet

Первое выступление дирижировал Артур Салливан. Последующие выступления проводились Мейер Лутц, музыкальный руководитель театра. Помимо роли руководителя театра Типсеона, Роберт Сутар, этап управлял пьесой. Балетмейстером был В. Х. Пейн.[9]

Фон

Бытие

Джон Холлингсхед в воздухе было много шаров: на этой гравюре он жонглирует балетом, Опера Буфф, и драма.

Импресарио и автор Джон Холлингсхед, арендатор лондонской Театр Гейети с 1868 г. произвел ряд успешных музыкальные бурлески и оперетты там. В самом деле, Холлингсхед «хвастался, что зажег« священный светильник бурлеска »».[10] Гилберт и Салливан были хорошо знакомы с Gaiety и его домашними артистами. Гилберта Роберт Дьявол (бурлеск оперы Роберт ле Дьябл ) был в программе премьеры театра 21 декабря 1868 г. Нелли Фаррен в главной роли, и успешно сыграл более 100 ночей.[11] Констанс Лозби и Энни Тремейн (обе сыграли роли в Thespis) также были в составе Роберт, и Артур Салливан был в зале в ту ночь открытия в качестве одного из гостей Холлингсхеда.[12] Это был большой успех, "получивший бурю одобрения".[13] Менее удачно Гилберт также написал пьесу для театра в 1869 году под названием Старый счет.[14] Позже Холлингсхед сказал, что произведение было «слишком естественным».[15] К концу сентября или началу октября 1871 года в программах Gaiety было объявлено, что «Рождественская оперная феерия будет написана У. С. Гилбертом с оригинальной музыкой Артура Салливана».[16] Были бы заметные роли популярного комика Дж. Л. Тул, а также Фаррен, звездный «главный мальчик» театра во всех его бурлесках.

Как и когда пара пришла к сотрудничеству Thespis неопределенно. Гилберт был логичным выбором для этого задания. С семью операми и премьерами в том году и более чем дюжиной других бурлесков, фарсов и феерии за плечами, он был хорошо известен лондонским театралам как комик. драматург.[17] Однако Салливан в то время был в основном известен своей серьезной музыкой. Его законченная музыка в том году включала хоровую кантата На берегу и в море, набор случайная музыка для Шекспира Венецианский купец, и многочисленные гимны, в том числе "Вперед, христианские солдаты ". На его счету две комические оперы, Кокс и бокс (1866 г.) и Контрабандистка (1867), но последний был четыре года назад и не увенчался успехом. В сентябре 1871 года Салливан был помолвлен с руководить в Королевской национальной опере, но это внезапно провалилось, неожиданно оставив его без обязательств.[18] Предложение Холлингсхеда роли своему брату, Фред Салливан, возможно, побудило его написать музыку для Thespis.[19]

Спектакль «вызвал большой интерес и спекуляции».[20] По иронии судьбы, у него была «вероятно самая большая аудитория» из всех премьер Гилберта и Салливана, поскольку «Гейети» был самым большим из пяти лондонских театров, в которых проводились премьеры их совместных работ.[21]

Сочинение

У Гилберта была напряженная осень. Его игра На страже был неудачный пробег на Придворный театр, открытие 28 октября 1871 г.,[22] в то время как его самая успешная игра на сегодняшний день, Пигмалион и Галатея, открылся 9 декабря, всего за несколько дней до репетиций Thespis должны были начаться.[19] Однако у Салливана было больше свободного времени после Манчестер изготовление Венецианский купец, премьера которого состоялась 9 сентября.[23]

И Гилберт, и Салливан вспоминали, что Thespis было написано в спешке. Салливан просто напомнил, что «и музыка, и либретто были написаны очень поспешно ».[24] В своей автобиографии 1883 года Гилберт писал:

Вскоре после производства Пигмалион и Галатея Я написал первое из многих либретти в сотрудничестве с Артуром Салливаном. Это называлось Thespis; или «Старые боги». Он был собран менее чем за три недели и поставлен в театре «Гейети» после недельной репетиции. Он длился восемьдесят ночей, но это была грубая и неэффективная работа, как и следовало ожидать, учитывая обстоятельства ее быстрого создания.[25]

К 1902 году воспоминания Гилберта о временных рамках расширились до пяти недель:

Интерьер веселья, 1869 г.

Могу заявить, что "Thespis" ни в коем случае не был провалом, хотя и не добился значительного успеха. Я считаю, что он длился около семидесяти ночей - нормальный пробег по тем временам.[26] Произведение было создано в условиях огромной спешки. Он был изобретен, написан, сочинен, отрепетирован и выпущен в течение пяти недель.[27]

Пятинедельная оценка Гилберта «противоречит другим очевидным неопровержимым фактам».[28] Племянник Салливана, Герберт Салливан, писал, что либретто уже существовало до того, как его дядя стал участвовать в проекте: «Гилберт показал [Холлингсхеду] либретто оперной феерии. Thespis, и Холлингсхед немедленно отправил его Салливану для установки ".[29] Гилберт обычно набрасывал свои либретти за несколько месяцев до постановки, но не писал законченное либретто, пока у него не было твердого обязательства по его производству.[30][31] По крайней мере,[31] «черновик сюжета»[30] должен был существовать к 30 октября, в свете письма от агента Гилберта к Р. М. Филду от имени Гилберта. Бостон Музей-театр, который гласит:

На Рождество в Театре Гейети будет представлен новый и оригинальный Опера Буфф на английском языке, У. С. Гилберт, эсквайр, и Артур Салливан, эсквайр. делает новую музыку. Ожидается, что это будет Большая вещь- и цель моего настоящего письма к вам - во-первых, послать вам (сегодня) черновой набросок пьесы. для вашего собственного чтенияи, во-вторых, чтобы спросить вас - заботитесь ли вы и сделаете ли вы, что изделие будет надлежащим образом защищено, - с целью продажи во всех возможных местах в Соединенных Штатах. ... Господа Г. и С. сейчас усиленно работают над упомянутым произведением.[32]

Гилберт действительно заключил соглашение с Филдом, и первое опубликованное либретто гласило: «Осторожно, американские пираты. - Авторские права на диалог и музыку этой пьесы для Соединенных Штатов и Канады были переданы г-ну Мистеру. Филд из Бостонского музея по соглашению от 7 декабря 1871 г. "[32] Однако, если Филд монтировал работу, производство не было отслежено. Обеспокоенность Гилберта по поводу американских пиратов авторского права предвещала трудности, с которыми он и Салливан позже столкнутся с несанкционированным «пиратским» производством H.M.S. Сарафан, Микадо и другие их популярные работы. В любом случае либретто было «издано и распространено» в Лондоне в середине декабря.[32][33]

Производство

Дж. Л. Тул, ок. 1874 г.

Открытие состоится 26 декабря.[34] Гилберт впервые прочитал либретто актерам 14 декабря.[33] но Тул, игравший центральную роль Фесписа, не вернулся из поездки по британским провинциям до 18 декабря. Затем он появился в девяти спектаклях в «Гейети» за шесть дней сразу после своего возвращения, и у других актеров были аналогичные обязательства. Кроме того, Холлингсхед поручил компании выполнить пантомима в Хрустальный дворец 21 декабря, в том числе многие исполнители, которые будут Thespis. Наконец, Thespis должен был играть как послесловие для Х. Дж. Байрон комедия Дороже жизни, в котором участвовали многие актеры, в том числе Тул и Фред Салливан, и репетиции требовалось проводить одновременно.[35]

Несмотря на то, что для репетиций было мало времени, Салливан напомнил, что Гилберт настаивал на том, чтобы хор играл главную роль, как и в их более поздних версиях. Савойские оперы:

Пока Гилберт не взялся за дело, припевы были фиктивной заботой и практически не более чем частью сценического оформления. Именно в «Фесписе» Гилберт начал воплощать в жизнь свою выраженную решимость добиться того, чтобы припев играл надлежащую роль в представлении. В этот момент кажется трудным осознать, что идея о том, что хор является чем-то большим, чем своего рода сценической публикой, была в то время огромной новинкой. Вследствие этого нововведения некоторые инциденты на репетиции «Фесписа» были довольно забавными. Я помню, как однажды один из руководителей возмутился и сказал: «В самом деле, мистер Гилберт, зачем мне здесь стоять? Я не хористка! на что Гилберт коротко ответил: «Нет, мадам, ваш голос недостаточно силен, или, несомненно, вы им будете».[36]

Прием

Ночь открытия

Премьера, как отметили несколько критиков, недостаточно отрепетировалась, и работа, очевидно, также нуждалась в сокращении: руководство Gaiety посоветовало вызвать экипажи на 23:00, но Thespis все еще играл за полночь.[37] Оркестр сообщил, что «едва ли один игрок ... был более чем« почти идеальным »в своей роли». Наблюдатель прокомментировал, что «актерское мастерство, как и бизнес, потребует доработки, прежде чем его можно будет справедливо критиковать ... опера ... не была готова».[38] В Daily Telegraph предположил, что «по многим причинам более удовлетворительно рассматривать выступление прошлым вечером как генеральную репетицию ... Когда Thespis заканчивается в час закрытия ортодоксального веселья, и опера была энергично репетирована, и более счастливых развлечений не будет ».[39]

Некоторые критики не могли увидеть замешательство в постановке. В Шершень подписал свою рецензию: «Феспис» или «Боги состарились и ИЗНОСНЫЙ!"[34] В Утренний рекламодатель нашел это "унылой, утомительной двухактной болтовней сюжета ... гротескным без остроумия и тонкой без живости музыкой ... однако не совсем лишенной мелодии ... Занавес опускается перед зевающей и утомленной публикой. . "[40] Но другим было чем восхищаться в этой работе, несмотря на плохую дебютную игру. В Illustrated Times написал:

Это ужасно сурово по отношению к мистеру У. С. Гилберту и Артуру Салливану, соавторам книги. Thespis, что их работа была произведена в таком сыром и неудовлетворительном состоянии. Thespis по своим достоинствам - литературные достоинства, достоинства развлечения, достоинства написания песен, заслуживающие успеха; но руководство испортило хорошую пьесу из-за недостаточности репетиций и отсутствия необходимой полировки и апломб без чего эти веселые оперы бесполезны. Однако я должен заявить, что Thespis стоит посмотреть; и когда он будет исправлен и привлечет подходящую аудиторию Gaiety, он будет храбро удерживать свои позиции. Очень жаль, что такая пьеса, столь богатая юмором и такая тонкая по музыке, была поставлена ​​для назидания публики «Ночи боксов». Для такого случая можно было бы сделать все, что угодно ... Если я не очень ошибаюсь, и, несмотря на шипение «Ночи боксов» ... баллады и остроумие мистера Гилберта [и] симпатичные мелодии мистера Артура Салливана. ... проведет Теспис и сделает его - как он и заслуживает - самым достойным произведением рождественского сезона.[41]

Критик Клемент Скотт

Клемент Скотт, написав в Daily Telegraph, вызвали в основном положительную реакцию:

Возможно, праздничная публика не склонна погружаться в тайны языческой мифологии и не проявляет должного интеллекта, чтобы разгадать забавный и ни в коем случае не замысловатый сюжет ... Конечно, это приветствие, которое ждал Феспис, или Старые боги, был не так радушен, как можно было ожидать. Рассказ, написанный мистером В.С. Гилбертом в его самой живой манере, настолько оригинален, а музыка, созданная мистером Артуром Салливаном, настолько хороша и увлекательна, что мы склонны разочаровываться, когда находим аплодисменты прерывистыми, а смех едва ли спонтанным. , и занавес упал не без неодобрительных звуков. Такая участь, конечно же, не была заслуженной, и приговор, вынесенный вчера вечером, нельзя считать окончательным. Thespis слишком хороша, чтобы оставаться в стороне и хладнокровно подобным образом: и мы ожидаем, что разумное сокращение и постоянные репетиции позволят нам вскоре рассказать совсем другую историю.[40]

Наблюдатель прокомментировал: «... у нас есть авторы и музыканты, столь же талантливые, как [французы] ... Thespis несомненно смешно .... Мистер Артур Салливан проникся сердцем духа веселья мистера Гилберта, он скрасил его самой причудливой и восхитительной музыкой ».[38]

Последующие выступления

Многие писатели начала 20 века увековечили миф о том, что Thespis пробегал всего месяц и считался провалом.[42] Фактически он оставался открытым до 8 марта. Из девяти лондонских пантомим, появившихся во время курортного сезона 1871–1872 годов, пять закрылись раньше. Thespis сделал. По своей природе жанр не поддается длительным тиражам, и все девять были закрыты к концу марта.[43] Более того, «Гейети» обычно устраивала постановки только две-три недели; бег Thespis было необычным для театра.[1]

Mlle. Клэри, оригинальный Sparkeion, в пользу которой последнее выступление Thespis с оригинальной музыкой был дан

Как и во всех своих операх, Гилберт и Салливан сделали сокращения и изменения после первого выступления. Через два дня после открытия Салливан написал своей матери: «Я редко видел что-то настолько красивое на сцене. В первый вечер у меня был отличный прием, но музыка шла плохо, и певец пел на полтона резко, так что что энтузиазм публики не поддерживался по отношению ко мне. Вчера вечером я вырезал песню, музыка шла очень хорошо, и, следовательно, у меня был сердечный звонок перед занавесом в конце второго акта ».[44] В конце концов пьеса приобрела респектабельный вид, и критики были более восторженными, чем на премьере.

К третьей ночи Лондон Фигаро мог сообщить: «Я должен сказать, что сейчас не должно быть замечено ни одной заминки в представлении, и что аплодисменты и очевидный восторг публики от начала до конца, причем произведение занимает промежуток времени в течение двух часов».[43] 6 января 1872 г. Penny Illustrated Paper прокомментировал, что "Веселая феерия мистера Гилберта растет в пользу общества и заслуженно". 9 января Daily Telegraph сообщил о визите Его Королевского Высочества, Герцог Эдинбургский. К 27 января Illustrated Times отметил, что «случайный любитель пьес определенно не найдет места в Gaiety .... Thespis в конце концов, может похвастаться предсказанным успехом ". Земля и вода сообщила 3 ​​февраля, что «Thespis сейчас находится в рабочем состоянии».[45]

Выступления Thespis были прерваны 14 февраля 1872 г., Пепельная Среда, поскольку лондонские театры воздерживаются от показа костюмированных спектаклей из уважения к религиозному празднику. Вместо этого в «Веселом доме» устроили «разное развлечение», состоящее из чревовещателей, выступающих собак и, по совпадению, скетча, пародирующего лекция с платой за вход в 1 пенни молодыми Джордж Гроссмит, который несколько лет спустя стал главным комиком Гилберта и Салливана.[46]

17 февраля Генри Сазерленд Эдвардс написал в Музыкальный мир: "Практически во всех сочетаниях музыки и слова одно приносит в жертву другому; но в Thespis... Для музыки предоставлено достаточно возможностей; а музыка служит только для украшения произведения ".[34] Подобные отчеты продолжали появляться до начала марта, когда Thespis закрыто. Последнее выступление при жизни авторов было дано менее чем через два месяца, 27 апреля, на утреннике в пользу мадемуазель. Клэри, оригинальный Спаркион. В таком случае исполнитель обычно выбирает произведение, которое, вероятно, будет хорошо продаваться, поскольку бенефициар имел право на получение дохода (после расходов), а билеты обычно предлагались по «завышенным ценам».[47] Актриса была любимицей Гейети «не только за голос, но и за восхитительный французский акцент и, конечно же, за фигуру».[48] Другие вспоминали «очарование мадемуазель Клэри с ее красивым лицом и пикантным ломаным английским».[49] Она была особенно успешна в роли Спаркиона,[50] и ее песня во втором акте «Маленькая дева Аркадии» была единственной, выбранной для публикации.

Последствия

Ричард Д'Ойли Карт

После производства Thespis, Гилберт и Салливан разошлись, воссоединившись три года спустя с Ричард Д'Ойли Карт как их менеджер, чтобы производить Суд присяжных в 1875 году. Когда эта работа имела неожиданный успех, заговорили о быстром возрождении Thespis для рождественского сезона 1875 года. Гилберт писал Салливану:

Похоже, они очень хотели его получить и хотели, чтобы я назвал определенные термины. Конечно, я не мог ответить за ты, но они так сильно настаивали на том, чтобы я дал им представление о возможных наших условиях, что я предположил, что, возможно, мы будем расположены принять два гинеи ночь каждый с гарантией минимум 100 ночей. Соответствует ли это вашим взглядам, и если да, можете ли вы сделать это вовремя. Я собираюсь переписать значительную часть диалога.[51]

Предлагаемое возрождение упоминалось еще в нескольких письмах осенью 1875 года, пока 23 ноября Гилберт не написал: «Я больше не слышал о Thespis. Поразительно, как быстро эти капиталисты исчезают под магическим влиянием слов «обналичить» ».[52] В 1895 году, когда Ричард Д'Ойли Карт пытался заново открыть для себя успех в Savoy, он снова предложил возродить Thespis, но идея не была реализована.[53] Никакого упоминания о местонахождении музыки Thespis существует с 1897 года, и ученые искали его среди многих сохранившихся коллекций.[54] За исключением двух песен и некоторой балетной музыки, она считается утерянной.[55]

Причины почему Thespis остались неживыми, неизвестно. Некоторые комментаторы предполагают, что Салливан использовал музыку в других своих операх.[56] Если бы это было правдой, то «только по этой причине возрождение стало бы невозможным».[55] Однако доказательства того, что Салливан сделал это, ускользнули от обнаружения.[57] Другое возможное объяснение состоит в том, что Гилберт и Салливан считали Thespis, с его «наглыми девушками в колготках и коротких юбочках»,[58] и широкий юмор в стиле бурлеск, как «вид работы, которой они хотели избежать».[55] Позже они отказались травести роли и откровенные платья на своих актрисах, и публично заявили о своем неодобрении по отношению к ним. В 1885 году Холлингсхед написал в Pall Mall Gazette «Мистер Гилберт несколько суров в отношении стиля бурлеска, который он много сделал для популяризации в былые времена, прежде чем он изобрел то, что я могу назвать бурлеском в длинной одежде ... Мистер Гилберт никогда не возражал против платьев в длинных платьях. Роберт Дьявол ни к платьям в Thespis."[59]

В 1879 году Салливан, Гилберт и Карт вели судебную тяжбу с бывшими директорами Комедийная оперная труппа, который произвел H.M.S. Сарафан. Салливан написал Холлингсхеду: «Однажды вы создали для меня прецедент, который в настоящее время может иметь для меня большое значение. Я попросил у вас части оркестра. Веселые жены Виндзора... и [вы] сказали: «Они ваши, так как наш пробег закончился ...» А теперь, пожалуйста, дайте мне их и части Thespis тоже сразу. Я задерживаю части Сарафан, так что директора не заберут их из Комик завтра, и я основываю свое заявление на прецеденте ты набор."[60]

Современные постановки

После своего последнего выступления в Gaiety в 1872 году, Thespis похоже, не проводился до 1953 года, хотя была обнаружена попытка реконструкции 1940-х годов.[61] Тиллет и Спенсер, открывшие музыку балета, определили двадцать отдельных реконструкций Thespis между 1953 и 2002 гг. Около половины из них используют музыку, адаптированную из других произведений Салливана; другие используют новую музыку для всех песен, кроме уцелевших, или, в некоторых случаях, переделывают и их.[62] Ни одна из версий не стала преобладающей в последних постановках.

Историк театра Теренс Рис разработал версию либретто, которая пытается исправить многие ошибки, отмеченные в сохранившемся либретто.[63] Рис также подготовил версию исполнения, основанную на либретто, которая включала несколько интерполированных текстов из опер Гилберта, не относящихся к Салливану, в попытке заменить отсутствующие песни. Партитура была предоставлена ​​Гартом Мортоном на основе музыки из малоизвестных опер Салливана, и эта версия была записана.[64] Версия с оригинальной партитурой Брюс Монтгомери (кроме двух номеров Салливана) был исполнен несколько раз, в том числе в 2000 г. Международный фестиваль Гилберта и Салливана.[65] Оригинальная партитура Кингсли Дэя 1982 года использовалась в нескольких постановках в районе Чикаго.[66] В 1996 году вышла еще одна версия с новой музыкой, автор: Quade Winter, был произведен Огайо Light Opera.[67][68]

В 2008 году была выпущена партитура Салливана (с некоторыми Offenbach добавлен), аранжировка Тимоти Хенти, была впервые использована с либретто Гилберта, адаптированным Энтони Бейкером, в Нормансфилд театр в Теддингтон, Миддлсекс, Англия,[69] первая профессиональная британская продукция с 1872 года.[70] Впоследствии это было исполнено несколько раз, в том числе на Международном фестивале Гилберта и Салливана в 2014 году.[71] Также в 2008 году оригинальная партитура Томас З. Шепард впервые был исполнен на концерте труппы Blue Hill в Нью-Йорке.[72] и наконец получил полностью поставленную любительскую постановку в 2014 году.[73]

Оценка

Больше, чем обычный бурлеск

В. С. Гилберт примерно в 1871 г.

Thespis был шагом вперед по сравнению с типами бурлеска, к которым привыкла публика Gaiety. Франсуа Селье вспоминал много позже:

У меня остались смутные воспоминания о том, как я был свидетелем этой пьесы и был впечатлен свежестью либретто Гилберта, особенно в том, что касается лирики, которую действительно было приятно читать после пустого, бесполезного звона рифм без причины, которые до сих пор не принимались во внимание. те дегенеративные дни. Для всех любителей спектаклей это была новая «сенсация» в музыкальных спектаклях. Что касается музыки Артура Салливана, нужно ли говорить, как каждый номер снова очаровывал и очаровывал?[74]

Некоторые критики предположили, что пьеса могла быть слишком сложной для аудитории - или, по крайней мере, для публики, которая встретила его первое исполнение на Ночь бокса. В Раз писал: «Повсюду диалог превосходит по способностям и указывает на то, с чем нас познакомили обычные бурлеск и феерия; на самом деле настолько, что создание такой пьесы в такую ​​ночь было смелым экспериментом. однако, при прекрасном приеме и в любом другом случае, кроме «Ночи боксов», многочисленные достоинства этого произведения не могут не обеспечить ему в общественном мнении высокого места среди новинок сезона ».[75] Другие обзоры премьеры затронули аналогичную тему: Спортивная жизнь предположил, что «Возможно, они искали что-то менее изысканное, чем стихи мистера Гилберта, и выбрали что-то более широкое и грубое, чем юмор этого восхитительного автора. Thespis было немного - я только говорю, совсем немного - «над их головами».[76] Оркестр были похожи настроения: «На самом деле, и музыка, и идея были несколько выше голов публики».[76]

Либретто

Первая из статей Гилберта «Комический мифолог» в иллюстрированном журнале. Весело

Сюжет о Thespisс его пожилыми богами, уставшими от своей жизни на Олимпе, похожа на некоторые из опер Оффенбаха, особенно Orphée aux Enfers (Орфей в подземном мире). В Орфея, подобно Thespis, классическая мифология, особенно олимпийские боги, безжалостно пародируются.[77] В Thespis, боги меняются местами с актерами и спускаются на Землю; в Орфея, боги направляются в ад, чтобы провести приятный отпуск вдали от скучного совершенства. Сюжет Оффенбаха - хотя Crémieux и Halévy написал либретто, идея принадлежала Оффенбаху - местами Орфей в центре - великий музыкант; однако сюжет Гилберта сосредоточен на Фесписе, отце драмы. Хотя это может быть совпадением, это также можно рассматривать как ответ на Оффенбаха, поскольку его сюжет помещает музыку в центр его оперетты, но Гилберта возвышает драматурга.[78]

Либретто хвалили несколько биографов и историков. Один сказал, что «диалог содержит много аутентичных гилбертианских ноток».[79] Другой нашел это «веселым, искрометным либретто».[80] Сидни Дарк и Роуленд Грей писали, что «книга Thespis настоящий Гилберт, тот Гилберт, которого сегодня любит весь мир ... Thespis еще раз подчеркивает тот факт, что артистизм Гилберта практически не пострадал с течением времени. Многие из его песен вполне могли появиться в более поздних операх ». Они указывают на« I'm the celestial drudge »Меркьюри, который предвосхищает« Rising Early the morning »Джузеппе в Гондольеры, и найдите «настоящую марку гильбертианского переворота» в песне о бывшем главе железнодорожной компании: «Я когда-то знал человека, который выполнял обязанности».[81] Исаак Голдберг думал, что "Thespis гораздо чаще смотрит вперед, чем оглядывается назад: он предсказывает характерные приемы, а иногда и характер более поздних серий. Его диалог комичен и, во всяком случае, несколько выше голов публики Gaiety 1871 года ".[82]

В 1929 году Голдберг писал, что у либретто «похоже, нет определенного предка… ни в его бурлесках, ни в балладах… Гилберт не играл с богами и богинями греческой мифологии».[83] Однако Гилберт написал серию юмористических очерков, пародирующих греческие мифы, в основном героев Илиада, для иллюстрированного журнала Весело в 1864 г.,[84] и Пигмалион и Галатея, который он произвел незадолго до Thespis, была более серьезная трактовка греческой мифологии. Джейн В. Стедман отмечает, что Thespis "оглядывается на французский Опера Буфф", но это" по сути сюжет о вторжении Гилберта, в котором посторонние проникают и влияют на данное общество, часто в худшую сторону ". Она сравнивает театральную труппу в Thespis политикам, которые переделывают сказочную страну в пьесе Гилберта 1873 года Счастливая Земля и англичане, реформирующие островное государство Утопию в Утопия, Limited (1893).[53] Элементы Thespis также вместе появляются в последней опере Гилберта и Салливана, Великий князь (1896), где театральная компания заменяет правителя и решает «возродить классические воспоминания об Афинах в лучшем виде».[85]

Музыка

Музыка Салливана обычно вызвала хвалу, хотя критики придирались - как и на протяжении всей его жизни - что театральные оценки были ниже его способностей. в СтандартА. Э. Т. Уотсон писал:

«Мистер Джон Холлингсхед ... благоразумно призвал мистера В.С. Гилберта предоставить ему оригинальную оперу-феерию и поручил ее музыкальное оформление мистеру Артуру Салливану. Объединение этих двух имен принесло наиболее приятный результат для несколько недель назад ожидалось, что успех вчерашнего вечера полностью оправдал ... Г-н Гилберт в «Фесписе» с радостью снабдил композитора всем, что он мог пожелать, овладев характером оперной феерии, которая исключает возможность использования спектакля. высочайшие гениальные полеты, на которые способен музыкант, и устанавливающие предел его талантов.[86]

Артур Салливан примерно в 1871 г.

Клемент Скотт в Дейли Телеграф сочла оперу «не омраченной амбициозной музыкой». Но он добавил: «Мелодичные, всегда красивые, часто наводящие на размышления, песни и танцы вполне соответствуют авторскому дизайну ... Некоторые номера, безусловно, будут живы, и впечатление, произведенное музыкой в ​​целом, таково: у него будет гораздо больше, чем мимолетный интерес ».[40]

Many critics praised the originality of the title character's song in the first act about the head of a railway company, which may have been a joke about the Герцог Сазерленд, "who was fond of running railway engines".[87] Scott called the song a "ludicrous ballad", but "quite in the spirit of the well-known compositions of 'Bab,' and, as it has been fitted with a lively tune and a rattling chorus, a hearty encore was inevitable. Though the ditty was long, the audience would have been well content to hear it all over again."[40] В Pall Mall Gazette found the orchestration "very novel, including, as it does, the employment of a railway bell, a railway whistle, and some new instrument of music imitating the agreeable sound of a train in motion."[58] по аналогии Санди Таймс noted, "The entire company join in the chorus, the music of which admirably expresses the whirl and thunder of a railway train at express speed."[88] Эра called it "a screaming, whistling and shouting chorus [that] fairly brings down the house".[88]

The similarity to French models was much commented upon. Ярмарка Тщеславия thought that "the music in the piece itself is charming throughout, and promises for the first time a rival to Offenbach.... Thespis is quite as good as Orphée aux Enfers."[89] Another wrote:

Mr. W. S. Gilbert and Mr. Arthur Sullivan have attempted, with not a little success, to imitate French comic opera, concerning which we have heard so much for the last half-dozen years.... In these days—when the French critics are savagely turning round on us, and calling us pickpockets—it is not disagreeable to find that we have authors and musicians quite as talented as our neighbours.... Mr. Sullivan has certainly persuaded us of one thing—that a musician can write to any metre.[90]

В Утренний рекламодатель thought that "There is an evident attempt to copy the creations of a foreign composer who is so popular at the present time, and who has written some charming music for the gods and goddesses en bouffes."[91] Others accused Sullivan of blatant copying. В Атенеум wrote that the music "was arranged and composed by Mr A. S. Sullivan (the first verb was not in the bills as it ought to have been)".[91] One critic thought that the duet for Sparkeion and Nicemis, "Here far away from all the world", was one of the "single best items of the piece".[92] In 1873, the arranger Joseph Rummell (who had arranged Sullivan's Венецианский купец score for the piano) wrote to Sullivan, asking about the song, with a view to publication. The composer replied, "Thespis is not published but if you like I will send you the Full Score of the Duet in question",[93] но ничего не вышло.[92]

Surviving music

Only three musical passages from Thespis are known to survive: the ballad "Little maid of Arcadee", the chorus "Climbing over rocky mountain", and the ballet music. The fate of Sullivan's score has long been a subject for speculation. В 1978 г. Айзек Азимов wrote a time travel story, "Fair Exchange?", which focused on a character travelling back to 1871 to rescue the score to Thespis before Sullivan could destroy it.[94] But Sullivan is not known to have destroyed it, and the ballet, at least, was still available to be reused in 1897.[54]

Little maid of Arcadee

Sparkeion's song in Act II, "Little maid of Arcadee ",[95] was the only number from the opera to achieve contemporaneous publication. It was one of four numbers to be encored on the first night. В Daily Telegraph wrote: "With the public no doubt the musical gem will be a ballad called 'Cousin Robin'—pathetic and tender words, with a dreamy and somewhat Gounodish air. So sweetly was this sung by Mdlle. Clary that another encore was inevitable."[40] Наблюдатель agreed that the song "...will cause most delight on account of the quaint simplicity and tenderness of the words, the charming singing of Mdlle. Clary, and the really exquisite setting by Mr. Sullivan.... This is a musical gem".[38]

Lmaidofarcadee.jpg

The song enjoyed long-standing popularity. Wyndham writes, "Little maid of Arcadee" was "popular for a quarter of a century".[96] Sullivan's first biographer suggested that "Thespis will be best remembered by the exquisite musical setting to the simple little Gilbertian ballad".[90] Several later commentators write favourably of the song. Walbrook finds it "one of the neatest of Gilbert's ditties, packed with cynicism and slyness, expressed in terms of sentimental tenderness."[97] Goldberg says that it is "dainty, simple and quite in the vein of Gilbert's words, to which, as in almost every later instance, Sullivan's setting provides an original rhythmic piquancy."[98] Fitz-Gerald considers it "quite a forerunner of Gilbert at his easiest",[99] while Dark and Gray call it "a typically dainty Gilbertian love-song worthy to be compared to the best that he ever wrote."[81] Jacobs dissents: "As music it is as trivial as Sullivan ever wrote."[58]

The separately published version had several significant wording differences from the theatrical version, owing to "the contrast between the Gaiety Theatre's suggestiveness and the prudery expected in the гостиная ".[58] In the drawing room version, the song's little maid sat к Cousin Robin's knee, not на Это. Скорее, чем weary of his lover's play, он стал fickle as the month of May. And rather than Cousin Richard came to woo, это было till another came to woo.

Climbing over rocky mountain

"Climbing over rocky mountain" was reused in Gilbert and Sullivan's fifth opera together, Пираты Пензанса.

"Climbing over rocky mountain" is the best known piece from Thespis, as it was transplanted in 1879 into one of Гилберт и Салливан 's most successful operas, Пираты Пензанса. In 1902, Gilbert told a correspondent that this had happened accidentally. He and Sullivan had arrived in New York to produce the new opera, but the composer discovered that he had left his sketches behind in England. Fortunately, the entrance chorus from Thespis fitted the situation almost exactly, so it was substituted instead.[27]

Several scholars have doubted that explanation. In Sullivan's autograph score for the later work, the first part of "Climbing over rocky mountain" is actually taken from a Thespis copyist score, with the Thespis words cancelled and the new words written in, which raises the question of why Sullivan had a Thespis score to hand, if not for that purpose.[100]

Some suggest that other music from Thespis could have been used in Пираты. Goldberg suggests that "It is reasonable to believe that Sullivan made generous use of his Thespis music in other operettas: perhaps owing to the circumstances under which Пираты Пензанса was written, it contains more than one unacknowledged borrowing from the unlucky firstling of the lucky pair."[98] Reginald Allen says that "it seems certain" from its "rhythmic structure" that part of the Act I finale of Thespis, "Here's a pretty tale for future Iliads и Odysseys " became the original Act II finale in Пираты, "At length we are provided with unusual felicity", which was later deleted.[101] Tillett and Spencer propose that most of Act I of Пираты был взят из Thespis.[102] However, there is only косвенные улики for these suggestions. Except for "Climbing over rocky mountain", neither author admitted to borrowing from Thespis for later operas.[103]

Балет

An engraving from Графика of a rehearsal that was used by Spencer and Tillett to help identify the missing movements of the ballet.

A five-movement ballet occurred somewhere in Act II, staged by W. H. Payne.[104] A heading in the libretto, "Chorus and Ballet", attaches it to the last section of the finale but does not indicate how it figured in the plot. Most press accounts placed it at about this point, although some placed it slightly earlier in the act. At some performances, the ballet was performed in Act I,[105] but it was certainly in Act II on opening night, and it seems finally to have settled there.[106]

In 1990, Roderick Spencer and Selwyn Tillett discovered the ballet from Act II of Thespis. Two of the five movements, in the same hand that had copied the score of "Climbing over rocky mountain", were found together with the surviving performance materials for Sullivan's 1864 ballet, L'Île Enchantée. Another section was found in the material for his 1897 ballet, Виктория и Мерри Англия. The page numbering of the surviving three sections gave approximate lengths for the missing pieces, and a contemporary engraving, seen at left, along with other circumstantial evidence, allowed plausible identifications of the two remaining movements: a dragon costume, used nowhere in the libretto, is presumably from the ballet, and the арфа visible in the orchestra pit was an unusual instrument for the Gaiety's orchestra. Movements of appropriate length that made sense of these oddities were found in Sullivan's other ballets,[107] and the reconstructed ballet has been recorded twice on CD.

Sullivan tended to re-use his ballet music. Of the five movements that Tillett and Spencer identified, only one (the Waltz, No. 3) is not known to have been used in any other work. Three of the movements had previously been used in L'Île Enchantée. Two of those, and one other, were eventually re-used in Виктория и Мерри Англия. One was also used in his incidental music to Макбет.[108] Sullivan was asked in 1889 to supply a ballet for a French-language production of Микадо in Brussels, which he duly did. Tillett suggests that the Thespis ballet was almost certainly the music that Sullivan provided, given that it was the only ballet that he wrote for use in an opera, and that three weeks after producing Гондольеры he is unlikely to have written something original.[109]

Текст

Even the version of the libretto printed in 1911 is not free of sloppy editing. Note the line "He's you're brother".

The surviving libretto is not the version heard by audiences at the Gaiety Theatre. There are numerous discrepancies between the original libretto and what was described as happening on stage, and reviewers repeatedly quoted dialogue that has no equivalent in the published libretto. At least one song is missing,[110] and an entire character, Венера, is mentioned in at least five reviews as stout, elderly, and heavily made-up; she does not appear in the libretto but was listed in the first night programme.[4] Stage directions in the original are slip-shod: characters reappear without an entrance being noted,[111] or enter twice in quick succession, without having exited.[112] In addition, Sullivan told his mother that at least one song was cut after opening night, and there must certainly have been other cuts, given the undue length of the first performance. But the text of the libretto, as published, remained "virtually unchanged" between December 1871 and March 1872.[113]

In a letter to Percy Strzelecki on 23 April 1890, Gilbert apologised for the condition of the libretto. He wrote, "I was in the United States when it was published & I had no opportunity of correcting proofs. This will explain the presence of innumerable typographical & other errors."[113] But several scholars conclude that Gilbert must have been remembering a trip the following year, as in the fall of 1871 it "would have been impossible for Gilbert to travel to America and back in time for rehearsals of Thespis."[114] Even after the first printing, there does not seem to have been any effort to correct the errors: There were four separate issues of the libretto between December and March, but no corrections were made.[113]

Gilbert's final disposition of the libretto came in 1911, when it was included in the fourth volume of his Original Plays.[115] However, Gilbert died before he could correct proofs for that edition, and so it reprinted the 1871 text, correcting only a few spelling mistakes.[116]

Музыкальные номера

The music is known to survive for numbers shown in смелый; a ballet also survives, but its location in the order of musical numbers is uncertain. Reviews of the opera hint at three additional numbers not in the libretto, but as their names and exact locations are unknown, they are not listed.[117]

Акт I
Programme cover, January 1872
  • "Throughout the night, the constellations" (Women's Chorus, with Solo)
  • "Oh, I'm the celestial drudge" (Mercury)
  • "Oh incident unprecedented" (Mercury, Mars, Apollo, Diana, and Jupiter)
  • "Here far away from all the world" (Sparkeion and Nicemis)
  • "Climbing over rocky mountain" (Chorus with Solos)
  • Picnic Waltz[118]
  • "I once knew a chap who discharged a function" (Thespis)
  • Act I Finale: "So that's arranged – you take my place, my boy" (Ensemble)
Акт II
  • "Of all symposia" (Sillimon and Chorus)
  • "Little maid of Arcadee" (Sparkeion)
  • "Olympus is now in a terrible muddle" (Mercury)
  • "You're Diana. I'm Apollo" (Sparkeion, Daphne, Nicemis and Thespis)
  • "Oh rage and fury, Oh shame and sorrow" (Jupiter, Apollo, and Mars)
  • Act II Finale: "We can't stand this" (Ensemble)

Записи

As most of the music to Thespis is lost, there is no complete recording of the original score. The ballet, as reconstructed by Spencer and Tillett, has been issued twice on CD:

  • Penny, Andrew, conductor (1992). "Thespis". На Sir Arthur Sullivan – Ballet Music (CD). Marco Polo 8.223460.
  • Pryce-Jones, John, conductor (1991). "Thespis – Ballet in Act 2". На Иоланта (CD). That's Entertainment Records CDTER2 1188.

A recording of the Rees/Morton version of Thespis was issued on LP records, which included the original "Little maid of Arcadee" and "Climbing over rocky mountain": Spencer, Roderick, conductor (1972). Thespis, or The Gods Grown Old. Fulham Light Operatic Society. Rare Recorded Editions SRRE 132/3.

"Little maid of Arcadee" has been included in two Sullivan anthologies:[119]

  • Adams, Donald, singer (1971, LP). Дональд Адамс Sings Sullivan and Gilbert, Brookledge Classics SM-GS-1.
  • Benton, Jeffrey, singer (1992, cassette). If Doughty Deeds, Symposium 1124.

Примечания

  1. ^ а б Уолтерс, Майкл. "Феспис: ответ", Журнал Общества У. С. Гилберта, Vol. 4, part 3, Issue 29. Summer 2011.
  2. ^ The length of the run is given as 64 performances in some sources. According to Rees (p. 78, n. 7), that is because they fail to take into account that there was no performance of Thespis на Пепельная Среда.
  3. ^ Роллинз и Уиттс, стр. 3
  4. ^ а б Rees, pp. 42–43; Programme, 26 December 1871, Savoy Theatre
  5. ^ Гэнцл, Курт. "The Jollys: from Buck House to the Workhouse", Kurt of Gerolstein, 7 June 2018
  6. ^ The Payne brothers В архиве 12 января 2008 г. Wayback Machine были самыми известными арлекинада Harlequin and Clown of their day. The choreographer and ballet master for Thespis, W. H. Payne, was their father.
  7. ^ Clary (c. 1846 – 30 December 1930) was born and began her career in France, left the stage and married in 1875, and died in England. Видеть Гэнцл, Курт. "Mademoiselle Clary: Sparkeion of Croydon", Kurt of Gerolstein, 9 June 2018
  8. ^ Гэнцл, Курт. "Three times a star: from Thespis к Трубатор", Kurt of Gerolstein, 7 June 2018
  9. ^ Casting information from Rees, pp. 12–18 and 102. Crew and principal dancer information is from Rollins and Witts, p. 3
  10. ^ Dark & Grey, p. 63.
  11. ^ Статья о Роберт Дьявол (Jewry in Music site) В архиве 12 сентября 2012 в Archive.today , accessed 30 March 2008
  12. ^ Ainger, p. 80.
  13. ^ Ainger, p. 80, quoting a review in the Раз of 24 December 1868.
  14. ^ Stedman, pp. 73–74.
  15. ^ Ainger, p. 82, quoting Hollingshead, Старая добрая веселость: Историческая справка и воспоминания, п. 16 (1903) London: Gaiety Theatre Co.
  16. ^ Rees, p. 10.
  17. ^ Гольдберг, стр. 144.
  18. ^ Rees, p. 11.
  19. ^ а б Ainger, p. 93.
  20. ^ Rees, p. 26.
  21. ^ Allen (Первая ночь), п. 1.
  22. ^ Ainger, p. 92.
  23. ^ Ainger, p. 91.
  24. ^ Лоуренс, стр. 85.
  25. ^ Gilbert, William Schwenck. 'William Schwenck Gilbert: an Autobiography' in The Theatre: A Monthly Review of the Drama, Music, and the Fine Arts, т. 1 (2 April 1883), pp. 217–24, reprinted in Гилберт и Салливан: интервью и воспоминания, изд. Harold Orel, Iowa City: University of Iowa Press, 1994, p. 8.
  26. ^ Gilbert, W. S., letter to Percy Strzelecki (possibly sent privately in August 1902) published in Кларион on 9 January 1903, p. 3, responding to a letter from Strzelecki published in Кларион on June 13, 1902, p. 10
  27. ^ а б Townley Searle, A Bibliography of Sir William Schwenck Gilbert with Bibliographical Adventures in the Gilbert & Sullivan Operas, New York: Burt Franklin (1968), p. 6, quoting Gilbert's letter published in Кларион.
  28. ^ Rees, pp. 23–24. See also Allen (Первая ночь), п. 2, who concludes that "these four or five weeks of Thespis preparation were not consecutive."
  29. ^ Sullivan & Flower, p. 68. Also, Goldberg, p. 143.
  30. ^ а б Rees, p. 25
  31. ^ а б Wachs, Kevin. "Let’s vary piracee / With a little burglaree!" В архиве 18 December 2011 at the Wayback Machine , The Gasbag, Issue 227, Winter 2005, accessed 8 May 2012.
  32. ^ а б c Allen (Первая ночь), п. 2
  33. ^ а б Rees, p. 24
  34. ^ а б c Стедман, стр. 94
  35. ^ Rees, pp. 19–21
  36. ^ Lawrence, pp. 85–86.
  37. ^ Allen (Первая ночь), pp. 4–5
  38. ^ а б c Наблюдатель, 31 December 1871
  39. ^ Rees, p. 76.
  40. ^ а б c d е Allen (Первая ночь), п. 5
  41. ^ Rees, p. 75.
  42. ^ Wyndham, p. 119; Walbrook, p. 35; Dark & Grey, p. 63; Dunhill, p. 45; Fitz-Gerald, p. 2; Sullivan & Flower, p. 68; Пирсон, стр. 89.
  43. ^ а б Rees, p. 78.
  44. ^ Sullivan & Flower, pp. 68–69
  45. ^ Rees, p. 79.
  46. ^ Мосс, Саймон. "Gilbert & Sullivan: A Selling Exhibition of Memorabilia", по состоянию на 30 октября 2007 г.
  47. ^ Rees, pp. 81–82.
  48. ^ Rees, p. 14.
  49. ^ Walbrook, p. 34.
  50. ^ Allen (Первая ночь), п. 5; Walbrook, chapter II; Наблюдатель, 31 December 1871
  51. ^ Ainger, p. 113, quoting a letter from Gilbert to Sullivan, 28 October 1875.
  52. ^ Ainger, p. 114.
  53. ^ а б Стедман, стр. 95.
  54. ^ а б Tillett & Spencer, p. 3.
  55. ^ а б c Rees, p. 88.
  56. ^ Walbrook, p. 27; Fitz-Gerald, p. 2; Dunhill, p. 45; Allen (Первая ночь), п. 6
  57. ^ Tillett & Spencer, p. 3; Stedman, pp. 95–96
  58. ^ а б c d Джейкобс, стр. 73.
  59. ^ Переписка, The Pall Mall Gazette, 26 January 1885, p. 4
  60. ^ Rees, p. 89.
  61. ^ Tillett & Spencer, p. 4.
  62. ^ Tillett & Spencer, p. 6.
  63. ^ Rees, p. 101-45
  64. ^ Annotated libretto to Thespis, prepared by Ian Bond, noting Rees' additions for the performance version. The interpolated songs do not appear in Rees' Thespis, a Gilbert and Sullivan Enigma.
  65. ^ Sandham, David. Отчет о Thespis at the International G&S Festival, 2000 В архиве 11 March 2005 at the Wayback Machine
  66. ^ "Missimi directs Thespis for Savoyaires", Эванстон сейчас, 4 October 2016
  67. ^ Winter's Thespis счет в Дискография Гилберта и Салливана, accessed 17 March 2010
  68. ^ Thespis[постоянная мертвая ссылка ][постоянная мертвая ссылка ] at the Ohio Light Opera website, accessed 17 March 2010
  69. ^ "Thespis: Or the Gods Grown Old" В архиве 10 июня 2011 г. Wayback Machine , BritishTheatreGuide, accessed 12 March 2008
  70. ^ Crowther, Andrew. "Thespis at Normansfield", Журнал Общества У. С. Гилберта, т. 3, issue 23, Summer 2008, pp. 731–32
  71. ^ Smith, Ian. Festival Programme for 13 August 2014, International Gilbert and Sullivan Festival, Харрогейт, Англия; and Greenaway, Kathryn. "Lost music of the gods a Canadian first for Lakeshore Light Opera", Montreal Gazette, 18 September 2018
  72. ^ Джонс, Кеннет. "Thespis, Lost G&S Operetta, Gets New Score by Thomas Z. Shepard", В архиве 14 января 2009 г. Wayback Machine Афиша 28 мая 2008 г.
  73. ^ Parks, Steve. "Gilbert and Sullivan Light Opera Company marks 60th anniversary", Newsday, 19 June 2014.
  74. ^ Cellier & Bridgeman, p. 16.
  75. ^ Allen (Первая ночь), п. 4
  76. ^ а б Rees, p. 77
  77. ^ Уильямс, стр. 44
  78. ^ Crowther (2000) p. 71–72
  79. ^ Walbrook, p. 31.
  80. ^ Гольдберг, стр. 152.
  81. ^ а б Dark & Gray, p. 65.
  82. ^ Гольдберг, стр. 148.
  83. ^ Гольдберг, стр. 146.
  84. ^ Стедман, стр. 23; See also Gilbert, W. S., (1864): The Comic Mythologist из Весело, 5 November 1864.
  85. ^ Кроутер (2000), стр. 165
  86. ^ Fitz-Gerald, pp. 6–7.
  87. ^ Гольдберг, стр. 150.
  88. ^ а б Rees, p. 64.
  89. ^ Rees, p. 58.
  90. ^ а б Лоуренс, стр. 88.
  91. ^ а б Rees, p. 59.
  92. ^ а б Tillett & Spencer, p. 14.
  93. ^ Allen & D'Luhy, p. 67
  94. ^ Asimov, Isaac. "Fair Exchange?", Asimov's Science Fiction Adventure Magazine, Davis Publications, Inc., Fall 1978, pp. 56–65. Также в Asimov, Isaac (1981). Три Азимова. New York: Targ Editions. Также в Asimov, Isaac (1983). Ветры перемен и другие истории. Нью-Йорк: Даблдэй. ISBN  0-385-18099-3.
  95. ^ Аркадия was a legendary site of rural perfection, first described by the Древние греки, that was a popular setting for writers of the 19th century. Gilbert, in 1872, would write a work called Счастливая Аркадия, and in Gilbert and Sullivan's Иоланта, two of the characters are "arcadian shepherds".
  96. ^ Wyndham, p. 119.
  97. ^ Walbrook, p. 33.
  98. ^ а б Гольдберг, стр. 151.
  99. ^ Fitz-Gerald, p. 4.
  100. ^ March, Jerry. "Part of Thespis Score Discovered", Савойя, Vol. XX, No. 1 (March 1981), p. 25. Also cited in Stedman, p. 95, n. 52.
  101. ^ Allen (Первая ночь), п. 6
  102. ^ Tillett & Spencer (2002).
  103. ^ Stedman, pp. 95–96.
  104. ^ Payne was a well-known actor-dancer and the father of Harry and Fred Payne, regulars at the Gaiety who portrayed Preposteros and Stupidas in Thespis. See Stewart, Maurice. 'The spark that lit the bonfire', in Новости Гилберта и Салливана (London) Spring 2003.
  105. ^ "January 1872 programme states "In Act First, A Grand Ballet"". Архивировано из оригинал 27 февраля 2008 г.. Получено 9 ноября 2007.
  106. ^ Rees, pp. 68–70
  107. ^ Tillett 1998, pp. 28–34.
  108. ^ Tillett 1998, p. 34.
  109. ^ Tillett 1998, pp. 35–37.
  110. ^ Rees, pp. 67–68
  111. ^ Rees, p. 46
  112. ^ Rees, pp. 56–57
  113. ^ а б c Allen (Первая ночь), п. 26
  114. ^ Ainger, p. 93; see also Allen (Первая ночь), п. 26; Rees, pp. 90–91
  115. ^ W. S. Gilbert, Original Plays, Fourth Series, London: Chatto & Windus (1911), pp. 443–75
  116. ^ Rees, pp. 90–94
  117. ^ Rees, pp. 67–69
  118. ^ Rees, p. 36 and footnote 3, p. 96
  119. ^ Shepherd, Marc "Записи Thespis", Дискография Гилберта и Салливана, 24 июня 2009 г., по состоянию на 30 июля 2016 г.

Рекомендации

  • Эйджер, Майкл (2002). Gilbert and Sullivan – A Dual Biography. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-514769-3.
  • Аллен, Реджинальд (1975). Первая ночь Гилберта и Салливана (Centennial ed.). Лондон: Chappell & Co. Ltd.
  • Аллен, Реджинальд; Гейл Р. Д'Лухи (1975). Sir Arthur Sullivan: Composer & Personage. Нью-Йорк: Библиотека Пирпонта Моргана.
  • Cellier, François; Cunningham Bridgeman (1927). Gilbert, Sullivan and D'Oyly Carte: Reminiscences of the Savoy and the Savoyards. London: Sir Isaac Pitman & Sons, Ltd.
  • Crowther, Andrew (2000). Contradiction Contradicted – The Plays of W. S. Gilbert. Associated University Press. ISBN  0-8386-3839-2.
  • Dark, Sidney; Роуленд Грей (1923). В. С. Гилберт: его жизнь и письма. Лондон: Methuen & Co. Ltd.
  • Dunhill, Thomas F. (1928). Sullivan's Comic Operas: A Critical Appreciation. London: Edward Arnold & Co.
  • Фитц-Джеральд, С. Дж. Адэр (1924). История Савойской оперы. London: Stanley Paul & Co., Ltd.
  • Goldberg, Isaac (1929). The Story of Gilbert and Sullivan or The 'Compleat' Savoyard. Лондон: Джон Мюррей.
  • Джейкобс, Артур (1992). Артур Салливан: викторианский музыкант (Второе изд.). Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-51-9.
  • Лоуренс, Артур (1899). Sir Arthur Sullivan: Life-Story, Letters, and Reminiscences. London: James Bowden.
  • Рис, Теренс (1964). Thespis - Загадка Гилберта и Салливана. Лондон: Книжный магазин университета Диллона.
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: запись о постановках, 1875–1961. Лондон: Майкл Джозеф.
  • Spencer, Roderick; Selwyn Tillett (Summer 1990). "Victoria and the Enchanted Island". Sir Arthur Sullivan Society Magazine. No. 30. pp. 5–15.
  • Stedman, Jane W. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский театр и его театр. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816174-3.
  • Sullivan, Arthur (1996). Thespis – Ballet Suite: Act II. Bishop Auckland, Co. Durham, UK: Sir Arthur Sullivan Society. Arranged for piano by Roderick Spencer.
  • Sullivan, Herbert; Newman Flower (1927). Sir Arthur Sullivan: His Life, Letters & Diaries. London: Cassell & Company, Ltd.
  • Тиллетт, Селвин (1998). Балет Артура Салливана. Coventry, UK: Sir Arthur Sullivan Society.
  • Tillett, Selwyn; Roderick Spencer (2002). "Forty Years of Thespis Стипендия" (PDF). Получено 25 мая 2006.
  • Уильямс, Кэролайн (2010). Гилберт и Салливан: пол, жанр, пародия. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-14804-7.
  • Walbrook, H. M. (1922). Gilbert & Sullivan Opera: A History and A Comment. London: F. V. White & Co. Ltd. Получено 27 октября 2007.
  • Wyndham, Henry Saxe (1926). Arthur Seymour Sullivan. London: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co., Ltd.

внешняя ссылка