Банкетный дом, Уайтхолл - Banqueting House, Whitehall

Банкетный дом, Уайтхолл
Уайтхолл фасад
Тип	Банкетный дом
Место расположения	Уайтхолл, Вестминстер
Координаты	51 ° 30′16 ″ с.ш. 0 ° 07′32 ″ з.д. / 51,5044 ° с.ш.0,1256 ° з. / 51.5044; -0.1256Координаты: 51 ° 30′16 ″ с.ш. 0 ° 07′32 ″ з.д. / 51,5044 ° с.ш.0,1256 ° з. / 51.5044; -0.1256
Построен	1622
Архитектор	Иниго Джонс
Архитектурный стиль (ы)	Палладиан
Правление	Исторические королевские дворцы
Включенное в список здание - I степень
Официальное название	Банкетный Дом
Назначен	1 декабря 1987 г.
Номер ссылки	1357353
Расположение банкетного зала в Уайтхолле в центре Лондона

В Банкетный дом, Уайтхолл, является величайшим и наиболее известным уцелевшим архитектурным жанром банкетный дом, которые были созданы для изысканного развлечения. Это единственный оставшийся компонент Дворец Уайтхолл, резиденция английских монархов с 1530 по 1698 год. Здание имеет важное значение в истории английской архитектуры как первое сооружение, выполненное в неоклассическом стиле, которое должно было преобразовать английскую архитектуру.^[1]

Начато в 1619 году и спроектировано Иниго Джонс в стиле под влиянием Андреа Палладио,^[2] Банкетный дом был завершен в 1622 году за счет £ 15618, за 27 лет до короля Карл I Англии был обезглавлен на эшафоте перед ним в январе 1649 года. Портлендский камень в 19 ​​веке, хотя детали первоначального фасада были точно сохранены.^[3] Сегодня Банкетный зал является национальным памятником, открытым для публики и сохраненным как Памятник архитектуры I степени.^[4] О нем заботится независимая благотворительная организация, Исторические королевские дворцы, который не получает финансирования от британского правительства или короны.^[5]

История

Старый дворец Уайтхолла, слева виден Банкетный зал

В Дворец Уайтхолл было создание Король Генрих VIII, расширяя более ранний особняк, принадлежавший Кардинал Вулси, известный как Йорк Плейс. Король решил, что его новый дворец должен стать «самым большим дворцом в христианском мире», местом, соответствующим его недавно созданному статусу Верховного главы англиканской церкви.^[6] Все свидетельства опального Вулси были уничтожены, а здание переименовали в Дворец Уайтхолл.

Во время правления Генриха во дворце не было специально отведенного банкетного зала, а король предпочитал устраивать банкеты во временной структуре, специально построенной в садах. Должность хранителя банкетного зала была улучшена благодаря Королева Мария I обозначив его по отношению к одноименному зданию по адресу Не такой дворец, недалеко от южной окраины Большой Лондон, который с тех пор был снесен и вместо этого отмечает место пересечения пешеходных дорожек Лондонская петля. Этот дом использовался для развлечения французского агента в Лондоне и посла. Антуан де Ноай и его жена в 1556 году.^[7][8]

Первый постоянный банкетный зал в Уайтхолле просуществовал недолго. Он был построен для Король Джеймс I, но был уничтожен пожаром в январе 1619 года, когда рабочие, убравшись после новогодних праздников, решили сжечь мусор внутри здания.^[6] Немедленная замена была заказана модным архитектором. Иниго Джонс. Джонс провел время в Италии, изучая архитектуру, возникшую из эпоха Возрождения и что из Андреа Палладио, и вернулся в Англию с революционными в то время идеями: заменить эклектичный стиль Якобинский Английский ренессанс с более чистым классическим дизайном, который не пытался гармонировать с дворцом Тюдоров, частью которого он должен был стать.

Архитектура

План Иниго Джонса 1638 года для нового дворца в Уайтхолле, «одна из величайших архитектурных концепций эпохи Возрождения в Англии»;^[9] Банкетный зал расположен слева от центрального двора.

Дизайн Банкетного Дома выполнен в классическом стиле. Он представил изысканный итальянец эпоха Возрождения стиль, не имеющий аналогов в свободном и живописном Якобинский архитектура Англии, где мотивы Возрождения все еще просачивались через гравюры Фламандский Маньерист дизайнеров. Крыша в основном плоская, а линия крыши определяется балюстрада. На фасаде улицы занятые колонны Коринфский и Ионный Ордены, первые из которых стоят над последними, стоят на высоком рустованном подвале и разделяют семь оконных проемов.

Здание трехэтажное: цокольный этаж, кладовая и кладовая, низкий; его небольшие окна, указывающие своими размерами на скромный статус и использование этажа, над которым находится двухуровневый банкетный зал, который снаружи ложно выглядит как первый этаж фортепиано нобиле с второстепенным этажом выше. Нижние окна зала увенчаны чередующимися треугольными и сегментными фронтоны, а верхние окна - безукрашенные створки. Сразу под антаблемент, который подчеркивает три центральных ниши, капители пилястр соединены между собой гирлянды в облегчение, над которым антаблемент поддерживается стоматологической консольный стол. Под верхним фриз, фестивали а маски предполагают пир и разгул, связанный с концепцией королевского банкетного зала.^[10]

Большую часть работ в Банкетном зале курировал Николас Стоун, а Девоншир каменщик, прошедший обучение в Голландии. Было сказано, что до этого времени английская скульптура напоминала скульптуру, описанную Герцогиня Мальфи: "фигура, вырезанная из алебастра, преклоняет колени перед могилой моего мужа".^[11] Как и Иниго Джонс, Стоун хорошо разбирался в флорентийском искусстве и представил Англии более изысканную классическую форму скульптуры, вдохновленную Микеланджело с Гробницы Медичи. Это видно по его шубам на уличном фасаде Банкетного дома, подобным тому, что украшает постамент его Мемориал Фрэнсиса Холлса.

Современная гравюра, показывающая казнь Карла I 30 января 1649 года перед Банкетным залом, которая изображена неточно.

В 1638 году Джонс нарисовал проекты нового и массивного дворца в Уайтхолле, в который его банкетный дом должен был быть включен как одно крыло, охватывающее серию из семи внутренних дворов, видимых на монументальном главном фасаде как лишь небольшое фланговое крыло. Это раскрыло идеи, лежащие в основе концепции палладианизма Джонса. Тем не мение, Король Карл I кто заказывал планы, никогда не копил ресурсы для их выполнения;^[12] его нехватка средств и напряженность, которая в конечном итоге привела к гражданская война вмешались, и планы были навсегда отложены.

В январе 1698 года Тюдоровский дворец был разрушен 17-часовым пожаром. Все, что осталось, - это Банкетный зал, Уайтхолл-Гейт и Гольбейновские ворота.^[13] Кристофер Рен и Николас Хоксмур попросили спроектировать новый дворец, но ничего не вышло. Было сказано, что овдовевшие Король Вильгельм III никогда не заботился о районе, но его жена, Мария II Если бы она была жива, с ее пониманием исторического значения Уайтхолла, он бы настоял на восстановлении.^[13]

Интерьер

Банкетный зал

Период, термин Банкетный Дом было что-то вроде неправильного употребления. Зал в доме фактически использовался не только для банкетов, но и для королевских приемов, церемоний и представления маски.^[14] Предлагаемые здесь развлечения были одними из лучших в Европе, поскольку в то время Англия считалась ведущей музыкальной страной в этом районе. 5 января 1617 г. Покахонтас и Tomocomo предстали перед королем в банкетном зале на представлении Бен Джонсон маска Видение восторга. В соответствии с Джон Смит, Джеймс I был настолько невзрачным, что ни Покахонтас, ни Томокомо не понимали, кого они встречали, пока им не объяснили позже. Позднее такие маски были дополнены французскими музыкантами, которых Queen Генриетта Мария, жена Карла I, предстала перед судом.^[15] Маски начали медленно сокращаться, однако после смерти в 1625 г. Орландо Гиббонс, которая по иронии судьбы умерла во время поездки на встречу с молодоженом Генриеттой Марией и ее музыкантами.

Внутри здания - одноэтажный двухэтажный двухкубический номер. Двойной куб, в котором длина комнаты в два раза больше ширины и высоты,^[16] Другой Палладианство, где все пропорции математически связаны. На верхнем уровне комнату окружает то, что иногда ошибочно называют галерея менестрелей. В то время как музыканты могли играть с этой выгодной точки, его истинная цель заключалась в том, чтобы допустить публику; во время строительства Банкетного Дома Короли все еще жили «в великолепии и государстве» или публично. Менее возвышенным и широкой публике будет разрешено толпиться в галерее, чтобы посмотреть, как король обедает. Более низкий статус находившихся в галерее подчеркивался отсутствием внутренней лестницы, в галерею можно было попасть только по внешней лестнице. Однако позже здание было расширено и теперь в нем разместили внутреннюю лестницу.

Апофеоз Иакова I, центральная панель потолка, Питер Пауль Рубенс

Яков I, для которого был создан Банкетный дом, умер в 1625 году, и ему наследовал его сын Карл I. Принятие на престол Карла I ознаменовало новую эру в культурной истории Англии. Новый король был великим покровителем искусств - он добавил Королевская коллекция и вдохновил великих художников Европы приехать в Англию. В 1623 году он посетил Испанию, где был впечатлен Тициан, Рубенс, и Веласкес.^[17] Его амбициями стало найти сопоставимого художника для своего двора. Рубенса, когда он был дипломатом в Англии, попросили спроектировать и покрасить потолок банкетного зала, который был набросан в Лондоне, но завершен в его студии в Антверпене из-за масштабов работы. Вероятно, он был введен в эксплуатацию в 1629–1630 годах и окончательно установлен в 1636 году, при этом потолок был полностью переделан, чтобы обрамить различные секции. Темой, заказанной королем, было прославление его отца под названием В Апофеоз Джеймса I, и был аллегорией его собственного рождения.^[18] К огорчению короля, Рубенс принял рыцарское звание и вернулся в Антверпен, оставив Энтони ван Дейка, соблазненного не только рыцарским званием, но также пенсией и домом, чтобы остаться в Англии в качестве придворного художника.^[18] Панели для потолка были расписаны в ателье Рубенса в Антверпене и отправлены в Лондон на корабле. Позже Иниго Джонс спроектировал еще одну комнату с двойным кубом в Wilton House, чтобы показать портреты Ван Дейка аристократических Пембрук семья.

Учитывая внимание и усилия, которые Карл I приложил к Банкетному залу, его конец не был лишен иронии. Днем 30 января 1649 года он вышел из окна первого этажа Банкетного зала на помост, который был возведен снаружи для его собственная казнь.^[19] Настоящее окно больше не существует, так как оно находилось не в главном зале, а сразу за ним, в соседней части здания, которое теперь исчезло и, на фото снаружи, могло бы быть следующим окном в северном конце, примерно выше текущий вход посетителей.^[20]

Наследие

В отличие от архитектуры более южных европейских стран, английская архитектура не пережила периода эволюции до классицизма. Через Джонса он пришел внезапно и полностью сформировался. До этого английская архитектура все еще была основана на стилях Средний возраст, если в предыдущем столетии под влиянием нидерландского и французского классицизма возрождения, который привел к английскому стилю возрождения в поздние елизаветинские и якобинские периоды.^[21] Однако, как видно на дома вундеркиндов подобно Hatfield House, один из первых в Англии специально построенных домов эпохи Возрождения, даже в эту эпоху английская домашняя архитектура никогда не теряла своего «замкового воздуха».

Хотя на английскую архитектуру в течение столетия или около того влиял, в основном косвенно, итальянский классицизм, что привело к использованию классических форм и мотивов в зданиях поздних тюдоров, елизаветинских и якобинских времен, по возвращении из Италии Джонс привез с собой гораздо более основательные и современное понимание основополагающих принципов позднего ренессансного классицизма. Своей работой на Королевский Дом в Гринвиче и Банкетном зале Джонс изменил английскую архитектуру.

Свержение монарха и установление пуританской Содружество заставил стиль рассматриваться как Роялист, что задерживало его распространение; но через несколько лет Реставрация почти в каждом английском графстве должны были быть здания в классическом стиле. Банкетный дом и его особенности стали копироваться. Популярным мотивом было размещение фронтонов не только над фасадом фасада, но и над его окнами. Использование чередующихся сегментных и треугольных фронтонов, расположение которых использовалось Вазари еще в 1550 году у Медичи Палаццо Уффици в Флоренция,^[22] был особенно любимым. Провинциальные архитекторы с разной степенью компетентности начали воссоздавать мотивы Банкетного дома по всей Англии. Примеры популярности этого стиля можно найти по всей Англии; только тогда отдаленное графство Сомерсет содержит три версии Банкетного дома 17-го века: Brympton d'Evercy, Хинтон Хаус, и Эштон Корт.^[23] После падения монархии карьера Джонса была фактически прекращена, его стиль считался роялистским. Он умер в 1652 году, так и не увидев популярности представленных им архитектурных решений.

Джеймс II был последним монархом, жившим в Уайтхолле; Вильгельм III и Мария II предпочел жить в другом месте и в итоге реконструировали Дворец Хэмптон-Корт. После пожара, уничтожившего дворец Уайтхолл, Банкетный зал стал ненужным для той цели, для которой он был разработан, и он был преобразован в часовню, чтобы заменить Королевскую часовню Уайтхолла, которая была разрушена во время пожара и использовалась для проведения концертов. . Он оставался часовней, прежде чем был отдан Королевский институт объединенных служб к Королева Виктория в 1893 г.^[10] Весьма противоречивые планы по разделению пространства большого особняка для обслуживания офисов Учреждения были быстро отброшены в пользу создания музея, в котором были бы представлены личные вещи знаменитых полководцев, включая скелет лошади Наполеона. Музей закрылся в 1962 году, а большое южное окно, закрытое РУСИ, было восстановлено.^[24]

Сегодня банкетный зал открыт для экскурсий и используется как место проведения мероприятий.

Примечания

Рекомендации

• Коплстоун, Трэвин (1963). Мировая Архитектура. Лондон: Хэмлин.
• Даннинг, Роберт (1991). Сомерсетские загородные дома. Уимборн, Дорсет: The Dovecote Press.
• В Департамент окружающей среды (1983). Банкетный дом Уайтхолл. Канцелярия Ее Величества. ISBN  0-86056-106-2.
• Флетчер, Б. (1921). История архитектуры на сравнительном методе. Лондон: B.T. Batsford, Ltd.
• Холлидей, Ф. Э. (1967). Культурная история Англии. Лондон: Темза и Гудзон.
• Уильямс, Невилл (1971). Королевские дома. Lutterworth Press. ISBN  0-7188-0803-7

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт