Фрэнк Мэтчем - Frank Matcham

Black and white portrait photograph of a man dressed in Victorian clothing looking slightly off camera without expression
Мэтчем, c. 1900

Фрэнсис Мэтчем (22 ноября 1854 - 17 мая 1920)[1] был англичанином архитектор кто специализировался на дизайне театров и мюзик-холлы. Он был наиболее известен своей работой в Лондоне под Моховые Империи, в который вошли дизайны Ипподром (1900), Хакни Империя (1901), Колизей (1903), Палладий (1910) и Виктория Палас (1911). За свою 40-летнюю карьеру он отвечал за проектирование и строительство более 90 театров, а также за перепланировку и ремонт еще 80 по всей Великобритании.

Мэтчем родился в Ньютон Эббот, Девон, где в 14 лет поступил в ученики к архитектору Джордж Судон Бриджмен. Мэтчем переехал в Лондон, в возрасте 21 года, где он присоединился к архитектурной практике Дж. Т. Робинсон, который должен был стать его тестем. Под руководством Робинсона Мэтчем завершил свой первый сольный проект, театр «Слон и замок», который открылся в июне 1879 года. После смерти Робинсона он принял бизнес и продолжил оформление различных провинциальных театров. В 1880-х годах он основал свою собственную практику Matcham & Co. и нанял квалифицированных мастеров. Его первая крупная ассоциация возникла в 1880-х годах, когда он работал над проектированием и ремонтом театров, принадлежащих семье Ревиллов, которая в то время владела многими театрами по всей Великобритании.

Самый успешный период Мэтчема был между 1892 и 1912 годами, когда он много работал в Moss Empires, театральной труппе, которую возглавлял Эдвард Мосс и запустить Освальд Столл. Под ними он построил 21 театр, большинство из которых находились в провинции. Также в этот период, хотя и не в Moss Empires, он завершил дизайн для Бальный зал Tower в Блэкпульская башня, Большой театр, Блэкпул и Королевский театр, Норидж все в 1894 г .; и Графство Аркада, Лидс, 1900 год. Автор Иэн Макинтош, писавший для Словарь национальной биографии в 1993 году описывает интерьеры театра Мэтчема как превосходящие по сравнению с внешним дизайном здания. Использование Мэтчемом консоли поскольку галереи позволили ему отказаться от использования колонн, которые в противном случае закрывали бы обзор сцены. Декорации зрительного зала часто смешивались с Тюдор ремешок, Людовик XIV деталь, англо-индийские мотивы, военно-морские и военные знаки отличия, рококо панно, классическая скульптура и барокко столбцы.

Мэтчем ушел на пенсию в Westcliff-on-Sea, Эссекс незадолго до Первой мировой войны, когда он умер от сердечного приступа, вызванного инфекцией крови, в 1920 году. Его биограф Брайан Уокер отмечает из личных архивов архитектора, что он был «человеком необычайной силы и энтузиазмом по поводу жизнь ... он обладал душевным спокойствием, прекрасным чувством юмора и веселья ".[2]

Ранние годы

Four terraced buildings, three of them small, all two storeys, in a high street setting. The two central buildings are white; the building on the furthest left is of red brick, and the building furthest right is grey.
Из двух центральных зданий; дом Мэтчэмов на Юнион-стрит, Торки (слева), справа - Бриджманы.

Фрэнсис Мэтчем родился 22 ноября 1854 г. в г. Ньютон Эббот, Девон.[1][3] Он был вторым из девяти детей и старшим сыном Чарльза Мэтчема (1826–1888), пивовара, и его жены Элизабет. урожденная Ланкастер (1830–1905).[4][n 1] В 1857 году Чарльз Мэтчем перевез свою семью из Ньютон-Эббота на Юнион-стрит, Торки, где он устроился менеджером пивоварни и солодовни.[3] Фрэнк получил образование в школе Баббакомб, в Баббакомб, Торки.[1]

Мэтчем рано проявил интерес к архитектуре и в 14 лет поступил в ученики к Джорджу Судону Бриджмену, местному архитектору.[1][6][n 2] Обучение длилось 18 месяцев, пока Мэтчему не предложили работу в инспектор количества офис в Лондоне примерно в 1868 году.[12] Работа в столице позволила Мэтчему учиться у разных архитекторов. Его обучение у инспектора по количеству[1] научил его составлять смету затрат, взаимодействовать со строительными подрядчиками и познакомил со сложными расчетами, чему его вряд ли научили в школе.[13] Он также понял, как важно работать в сжатые сроки, налагаемые требовательными клиентами.[14]

Black and white photograph of a large building with a domed-shape roof set on a corner plot on a busy London street.
В Театр Гейети в Strand, здание, в котором Мэтчем черпал вдохновение в студенческие годы.

В свободное время Мэтчем посетил многие здания Лондона, но особенно любил театры и мюзик-холлы. Особый интерес для него представляла недавно построенная Театр Гейети в Strand, разработано Чарльз Дж. Фиппс. Мэтчем был впечатлен способностью Фиппса построить театр нормального размера на маленьком неудобном участке, и вполне вероятно, что Мэтчем черпал вдохновение из Веселости в некоторых из своих более поздних зданий, которые также были построены на ограниченных участках земли.[13] Неизвестно, сколько времени Мэтчем провел в Лондоне, хотя архитектору нередко требовалось до шести лет, чтобы получить квалификацию. Театральный историк Гёрель Гарлик подсчитал, что Мэтчем провел в столице три года в это время, что казалось вероятным, поскольку к 1871 году Мэтчем вернулся в Торки и снова под руководством Бриджмена, на этот раз в качестве его главного помощника. Бриджмен стремился воспользоваться опытом Мэтчема в Лондоне и попросил его помочь с реконструкцией театра лицея в Торки.[13][15]

Исаак Сингер, американский бизнесмен, переехал из Франции в Девон в конце 1871 года. Его намерением было купить большой участок земли в английской деревне для своей семьи. Его попытка купить Исамбард Кингдом Брунель с имущество была неудачной, и вместо этого он купил поместье Фернхэм в Торбей, на котором Особняк Oldway в итоге был построен.[16] Сингер поручил офису Бриджмена заняться проектированием и поручил построить театр в доме, который давно уже снесли.[17] В редакции Строительдатированный 1873 годом, Мэтчем был назван в запрос на тендер секция как принятая сторона для работы вместе с Бриджменом над проектом Oldway Mansion.[16] Гарлик считает вполне возможным, что на Мэтчема возложили ответственность за дизайн театра из-за его образовательного опыта в Лондоне. Зингер не пожалел денег на строительство особняка Oldway; он закупил лучшие материалы со всего мира и поручил Бриджмену спроектировать интерьер во французском стиле. Гарлик отмечает, что весьма вероятно, что изобилие Зингера могло повлиять на кого-то столь впечатлительного в архитектурном плане, как Мэтчем, более поздние театры которого также использовали экстравагантный декор.[18]

Вхождение в семейный бизнес Робинзонов

Примерно в 1875 году, вскоре после завершения строительства дома Зингера, Мэтчем получил работу в Дж. Т. Робинсон офис в Лондоне.[19][n 3] Работа позволила Мэтчему ближе познакомиться с тем, что биограф Мэтчема Брайан Мерсер Уокер называет «театральным дизайном высокого уровня».[10] Время Мэтчема под руководством Робинсона было коротким; Робинсон неожиданно умер в семейном доме в г. Блумсбери-сквер, Лондон, в 1877 году, вскоре после женитьбы Мэтчема на дочери Робинсона Марии 9 июля.[1] Семья доверила Мэтчему продолжить работы над проектами Робинсона, включая реконструкцию театра «Слон и замок»,[1] а также модификации Кембриджского мюзик-холла в Shoreditch.[21]

К середине 1870-х годов в Соединенном Королевстве было зарегистрировано около 137 театральных пожаров, что побудило парламент принять Закон об управлении и строительстве мегаполисов (1878 г.), который установил правила безопасности для разработчиков. Мэтчем счел правила проблемными; из-за них проект театра «Слон и замок» пришлось продлить на полгода.[22]

Эскизы Мэтчема для Большого театра в Ислингтоне
Сцена с беспрепятственным обзором
Внутренняя планировка
Поперечное сечение

В 1882 году Мэтчем занялся реконструкцией Большого театра в Islington. Это был важный проект для Мэтчема: он был первым, кто был спроектирован с использованием беспрепятственного обзора сцены, отличался вместимостью и быстротой строительства, за что он позже стал известен в архитектурных кругах. Grand был революционным по своему дизайну; он использовался в качестве образовательного экспоната для архитекторов-любителей, его часто посещали и комментировали архитектурные критики и журналисты.[23] В одном из трех томов, озаглавленном Современные оперные театры и театры, которые были опубликованы с 1896 по 1898 год, автор Эдвин Сакс сослался на «хорошую видимость и акустику зала, экономию места и стоимости, а также скорость исполнения».[24] Улучшение видимости Мэтчема было результатом использования им консольной стали. Этот новый дизайн позволил балконам выступать в зрительный зал без использования опорных столбов, что увеличивало количество сидячих мест и давало публике лучший вид на сцену. Это был дизайн, который Мэтчем запатентовал и включил во все свои будущие театральные проекты.[25]

Образец в Майл-Энд Следующим крупным проектом Мэтчема был Восточный Лондон 1882 года. По словам Уокера, этот дизайн был очень важным, поскольку в нем уделялось большое внимание системе вентиляции - первой в своем роде - в которой использовались солнечная горелка на крыше и воздуховоды для теплого воздуха на высоте 6 футов (1,8 метра) над уровнем земли. , который испускал сквозняки.[26] Строители театра Краудер и Пэйн рекламировали это место как «лучший вентилируемый театр в Лондоне».[27] Он открылся в мае следующего года и получил высокую оценку за достижения в комфорте аудитории.[28] Успех Paragon позволил Мэтчему открыть собственный офис в Белфасте в 1884 году.[26]

Работа под Revills

A sepia portrait photograph of a Victorian man wearing glasses, who has a moustache, and is wearing Victorian clothing, looking slightly off centre
Джеймс Эллистон, владелец Королевского театра и Оперного театра, Стокпорт

За пределами Лондона и до 1886 года у Мэтчема было заказано только два проекта: Большой цирк Хенглера и Королевский театр, оба в Глазго.[29] В 1879 году он начал работу над перепланировкой Королевского дворца.[30] домик для игр, первоначально разработанный Джеймс Томсон и тот, который был построен на первом этаже четырехэтажного дома. Макет был проблематичным, и Мэтчему пришлось внести ряд корректировок. Чтобы компенсировать это, он разработал систему вентиляции, которая включала установку вытяжного канала над зрительный зал газовый свет, который заставлял тепло от горелок подниматься и создавать движение воздуха через театр. Это был дизайн, который он также использовал в Gaiety, втором театре Мэтчема в Глазго. На создание «Роялти» потребовалось всего четыре недели и он был относительно недорогим - два фактора, которые помогли улучшить его репутацию.[23]

Мэтчем познакомился с актером и театральным менеджером Джеймсом Эллистоном в 1886 году.[n 4] Эллистон, уроженец Эдинбург, слышал об архитекторе по его работе в Глазго и поручил ему реконструировать боковые ложи и галерею, а также улучшить акустику и систему вентиляции в своем театре, Королевском театре, Блэкберн. Через Эллистона Мэтчем познакомился с Уильямом Дж. Ревиллом, владельцем Народного трезвенника в г. Stockport.[31] Семья Ревиллов была влиятельной в театральных кругах, их связь со сценой восходит к 18 веку.[32]

Ревилл заключил с Мэтчемом контракт на разработку проекта нового здания после того, как зал был разрушен пожаром в 1887 году. Новое здание, как и большинство театров семьи Ревиллов, должно было быть названо Королевским театром и Оперным театром; он был завершен, чтобы запланировать на следующий год. Законченное здание было признано современным городскими магистратами, которые в июне выдали лицензию на развлечения.[n 5] Эра считал новое здание «несомненно одним из лучших театров страны».[34] По словам биографа Майкла Селла, отношения Мэтчема с Эллистоном помогли молодому архитектору стать национально узнаваемым именем в театральной архитектуре и вывели его на передний план в своей профессии.[31]

В 1888 году сын Ревилла, директор театра Уоллес Ревилл, поручил Мэтчему спроектировать новый театр на земле, которую он купил в Сент-Хеленс, Ланкашир. Новый театр получил название Королевский театр и Оперный театр. Он был построен из кирпича с каменной отделкой и включал оркестровую яму, партер, бельевой круг из трех рядов, верхний круг, который имел необычную особенность его собственных уединенных комнат, и очень большую галерею, с которой открывался беспрепятственный вид. Входной фасад выполнен в классическом стиле с тремя широкими пролетами гигантских пилястры.[35] В ночь открытия театра на следующий год Эллистон назвал здание «одним из самых красивых театров, которые [он] когда-либо видел».[36]

Королевский театр, Саутси
Королевский театр (1907), последнее здание Мэтчема для семьи Ревилл

Помимо театра Стокпорта под руководством Ревилла, Мэтчем получил еще одно поручение от Эллистона, на этот раз на восстановление Королевского театра и Оперного театра в г. Болтон, который загорелся 4 января 1888 года. Единственное требование Эллистона заключалось в том, чтобы строительство было завершено в течение 20-недельного периода, что Мэтчем выполнил. Первый камень в фундамент был заложен актером Генри Ирвинг 17 октября, за месяц до открытия. Из-за большого количества людей, погибших при аналогичном пожаре в театре в г. Эксетер в прошлом году Matcham улучшил функции безопасности, такие как огнестойкость потолков и стен; расширение и выпрямление лестничных клеток; использование открывающихся наружу дверей; установка гидрантов на каждом этаже; и развешивание автоматического огнестойкого занавеса в зале.[37] Интерьер был оформлен в терракотовых и золотых тонах, а сиденья обиты малиновой обивкой.[38]

Другие театры последовали за семьей Ревилла, которая к тому времени наняла Мэтчема на полную ставку для работы над своими проектами. Хоронить и Рочдейл, а затем оба в Ланкашире должны были обзавестись собственным Королевским театром и Оперным театром, причем здание в Рочдейле было реконструкцией существующего здания. Театр Бери открылся 26 декабря 1889 г. пантомима производство. В театре не было внутреннего убранства, так как Мэтчем отставал от графика. В ту ночь он редко появлялся на сцене и заверил публику, что в течение двух недель после закрытия он завершит дизайн. Чтобы компенсировать опоздание, он предпринял необычный шаг, заключив субподряд на оформление зрительного зала с лондонским скульптором.[39][n 6]

В следующем году Мэтчем заключил контракт с Фредериком Перселлом, членом расширенной семьи Ревиллов.[41] провести ремонт своего театра, который загорелся годом ранее. Мэтчему предоставили возможность использовать существующее здание, что увеличивало вероятность того, что он сможет завершить проект вовремя.[42] В том же году в Болтоне открылись Большой цирк и амфитеатр. Дизайн Матчема позволял использовать его как цирк и театр, а также менять место проведения за несколько часов. Он был оформлен в Итальянский стиль и вмещал 3200 человек. Цирковой ринг в конце концов потерял популярность у публики, и его закрыли.[43]

Перселл взял на себя семейный бизнес в 1899 году после смерти четырех его членов, но в течение следующего десятилетия сдал в эксплуатацию только несколько зданий, в том числе театр Александры, Сток Ньюингтон.[44] Мэтчем продолжал работать с Перселлом примерно до 1908 года, когда последний решил свернуть бизнес.[45] По словам историка Майкла Селла, последним проектом Мэтчема для семьи был Королевский театр. Саутси, в 1907 г.[46] Историк архитектуры Николаус Певснер назвал Королевский театр «великолепным» и описал театр как имеющий «выдающуюся шестиугольную башню с ионическими колоннами и львиными навершиями вокруг широкой шпильоподобной вершины, увенчанной куполом с копией статуи Авроры. Интерьер очарователен и богато детализирован. полностью используя ограниченное пространство. Гипсовые фигуры и лепные украшения в полном стиле барокко Мэтчема ".[47]

Matcham & Co.

Зрительный зал Everyman Theater, Cheltenham, открывшийся в 1891 году, является старейшим из существующих театров Мэтчема.

Дата основания Matcham & Co. неясна; это могло быть связано с тем, что Мэтчем основал свой офис в Белфасте в 1884 году после успеха Paragon Theater в Майл-Энде, или это могло быть переименование бизнеса Робинсона, которым Мэтчем занялся более десяти лет до 1880-х годов.[48] Известно, что она действовала из трех офисов в Холборн в разное время. Первый был на Бедфорд-Роу, между 1880 и 1886 годами, после чего переехал на Грейт-Джеймс-стрит, 3. Бизнес оставался там до 1893 года, когда он снова переехал, на этот раз в 9 Warwick Court, где он оставался до смерти Мэтчема.[49][50] Неизвестно, сколько сотрудников нанял Мэтчем;[51] он работал с постоянной командой помощников и мастеров, среди которых был Феликс Де Йонг, специалист по работе с волокнистым гипсом;[52] Йонас Биннс, специалист-декоратор;[52] и Альберт Дин, мастер меблировки.[53] За время работы Matcham & Co. выполнила около 170 театральных работ.[54][n 7] В проектировании и ведении бизнеса Мэтчему помогал инженер Р.А. Бриггс и Ф.Г.М. Канцлер, архитектор. Мало что известно о рабочих отношениях между тремя мужчинами, только то, что они были благополучными.[55][n 8]

Годы театрального расцвета: 1892–1912 гг.

Дальнейшая информация: Театры по проекту Фрэнка Мэтчема
A traditionally-written document setting out patent laws
Патент Мэтчема 1903 года на строительство без колонн

До театра эстрады, мюзик-холлы были излюбленным развлечением рабочего класса в Лондоне и в провинции. Акты, в том числе Джордж Роби и Мари Ллойд были сочтены "чрезмерно пикантными", по мнению Сцена, а крупные театры запрещают их в интересах приличия. Ограничения были кратковременными, в основном из-за негативного воздействия такой цензуры на аудиторию.[59] К 1880-м годам большинством мюзик-холлов управляли либо любительские синдикаты, которые больше увлекались театральным бизнесом, чем прибылью, либо богатые бизнесмены, которые не интересовались развлекательной стороной вещей и больше ориентировались на деньги, генерируемые театрами. Безопасность в обоих случаях часто ставилась под угрозу, так как это было дорого, а ремонт часто игнорировался. Мюзик-холлы на протяжении многих лет были чрезвычайно прибыльным бизнесом, но стали объектом строгих правил и мер безопасности. К 1880 году местные власти проводили скрытые проверки, чтобы убедиться, что собственники соблюдают требования безопасности; правила были настолько строгими, что многие старые залы, особенно те, у владельцев которых было мало денег, были вынуждены закрыться.[60] Тем, которые остались открытыми, было дано указание улучшить и отремонтировать свои помещения, чтобы оправдать ожидания. Бум требовал грамотных архитекторов, знавших, как устроены театры.[61][n 9]

Moss Empires и Освальд Столл

С 1898 по 1910 год Освальд Столл был управляющим директором Моховые Империи,[62] театрально-развлекательный комплекс во главе с импресарио Эдвард Мосс, который на пике своего развития отвечал за 33 театра по всей Великобритании. Впервые Мэтчем работал на Moss Empires в 1892 г. Empire Palace, Эдинбург.[63] Мосс был настолько впечатлен работой Мэтчема, что поручил ему спроектировать другие провинциальные театры в течение следующих семи лет. Работа Мэтчема в Лондоне под импресарио включала Империя в Хакни, а Колизей и Ипподром театры, как в Вестминстер. В общей сложности Мэтчем отвечал за проектирование 21 театра для Мосса и Столла за 20-летний период, который закончился Вуд Грин Империя, 1912 год.[63]

Лондонский Колизей
Внутренний вид на куполообразную крышу, что помогло улучшить звук
Балконы с уклоном в сторону зрительного зала для улучшения обзора

Столл планировал, что Империя Хакни станет его штаб-квартирой в Лондоне, но план изменился на полпути в процессе строительства, когда он решил разместить свои офисы дальше в центре Лондона: это вызвало резкое сокращение бюджета Империи, чтобы позволить дополнительные финансы для новой штаб-квартиры Столла в Колизей.[64] Мэтчем срочно разработал вторичный, более дешевый дизайн фасада Империи и представил его Столлу на куске кальки.[65] Внешний вид Империи представлял собой дизайн, который Мэтчем всегда ненавидел, но, по словам историка Майкла Селла, он демонстрировал «кажущиеся бесконечными изобретательские способности» архитектора и который «навсегда останется вехой».[66] Зрительный зал отмечен Историческая Англия как «один из самых ярких интерьеров Мэтчема в Британии»,[67] в то время как историк Брайан Уокер назвал интерьер Империи «самым совершенным интерьером Матчема в Большом Лондоне».[68] Певзнер считал «Империю безупречно самоуверенной» и «одним из наиболее сохранившихся эдвардианских театров варьете».[69]

Что касается Колизея, Мэтчем столкнулся с проблемой; Столл хотел, чтобы театр был самым большим и роскошным в Лондоне.[59][70][71] Мэтчем был обеспокоен тем, что из-за огромного размера ухудшится качество звука и ухудшится вид на сцену; соответственно, он уделил особое внимание акустике театра и спроектировал балконы так, чтобы они были наклонены в сторону зрительного зала, вместо более традиционного метода поддержки Pilotis; Мэтчем первым использовал консольную сталь в своих конструкциях и получил патенты для защиты своей работы.[70] В театре была вращающаяся сцена, первая в своем роде в Лондоне, которая позволяла воплощать творческие идеи, в том числе экстравагантные празднования в театре. День Дерби, изображающий гостей-жокеев на настоящих лошадях, скачущих против движущегося вращения.[59] За кулисами, по словам Певзнера, были «телефонные боксы» и «раздевалки, чтобы можно было надеть вечернее платье на месте». Строительство Колизея обошлось в 250 000 фунтов стерлингов.[72]

A large room with red floor and red and gold decoration to the walls. There is a stage at the back of the picture with seating areas to the sides.
Бальный зал Tower, Блэкпул, для которого Мэтчем разработал украшение в 1894 году.
Какая комната. Палитра насыщенного кремового, золотого и коричневого цветов. Просцениум обрамлен великолепными башенными коробками, увенчанными луковичными куполами, а вершину венчают огромные фигуры, представляющие Три грации. Орган Wurlitzer находится на фоне романтической морской сцены (совершенно не похожей на Блэкпул).

Николаус Певзнер описывает бальный зал Tower в Блэкпуле в Ланкашир: Север, 2009.[73]

Уокер назвал это «плодом тесного сотрудничества и понимания между заказчиком и архитектором». Далее он отметил: «Часто замечаемое умение Мэтчема в планировании сочетается здесь с другим видом волшебства. Мало кто из его современников мог бы сделать столь запоминающееся архитектурное заявление на столь коротком фасаде такой скромной улицы. Это гораздо более впечатляюще, чем , например, соседний театр Гаррика 1889 года »[74] По версии театрального журнала Сцена, Дизайн Мэтчема предусматривал "красивую мраморную лестницу, известную башню, увенчанную вращающимся глобусом, и впечатляющий набор удобств, включая просторные чайные комнаты на каждом этаже, лифты на верхние этажи театра, роскошно оформленные комнаты для престарелых, сад на крыше. со стеклянной крышей и информационным бюро, из которого можно отправлять сообщения и телеграммы и где врачи могут регистрировать их местонахождение в случае возникновения чрезвычайных ситуаций ".[59]

Другие работы

Мэтчем редко уходил из театров, но иногда. Компания Blackpool Tower Company, Standard Contract & Debenture Corporation, получила заказ на оформление бального зала, который являлся частью их здания. развлекательный комплекс в Блэкпул, Ланкашир.[75] Интерьер бального зала был единственным проектом Мэтчема для комплекса, хотя Историческая Англия считают вероятным, что он также отвечал за реконструкцию цирка, также в пределах комплекса, в 1900 году. Певзнер считал цирк «самым большим и самым сложным театром такого типа в Англии» и предоставил Великобритании «постоянный декорации для цирка, которых нет ни на одном другом курорте ".[73] Комплекс открылся в 1894 году.[76] В том же году он завершил дизайн для Большой театр, Блэкпул и Королевский театр, Норидж.[77]

Возрождение Briggate в 1890-х годах одна из старейших улиц в Лидс, включая строительство ряда торговых рядов, которые будут сопровождать существующую аркаду Торнтонс, завершенную в 1878 году. Мэтчем спроектировал Кросс и аркады графства для Leeds Estate Company между 1898 и 1900 годами в самой северной части улицы.[78] В то же время, когда он работал над County Arcade, он спроектировал Empire Palace для Мосса, который располагался дальше вниз по Бриггейту.[79] и 49–51 Vicar Lane; 2–24 King Edward Street и 115–120, Briggate, которые состояли из магазинов и офисов в пределах развития County Arcade.[80]

Затраты на строительство Аркады графства превысили 300 000 фунтов стерлингов.[81][n 10] По словам Уолкера, биографа Мэтчема, архитектор взял на себя проекты для County Arcade либо из-за снижения потребности в новых театрах, либо из-за попытки попробовать что-то другое. В любом случае, Уокер считал, что проект полностью не соответствует характеру Мэтчема, который ранее проявлял такую ​​энергию и энтузиазм в отношении всех своих проектов.[82]

Вместе с несколькими трактирами в Лондоне,[83][n 11] Другие нетеатральные комиссии Мэтчема включают новое крыло Королевского дворца. Благотворительный фонд артистов эстрады в Бринсворт Хаус[85] и типография в Southwark.[86][n 12]

Пенсия и смерть

В 1910 г. Лондон Палладиум был завершен и открыт 26 декабря. Конструкции для Виктория Палас Театр уже в пути; он открылся в ноябре следующего года. На этапе проектирования дворца Мэтчем также работал вместе с Берти Крю для нового ипподрома в Бристоль который должен был стать последним крупным проектом Мэтчема.[87] Межвоенный период был медленным для театральных архитекторов и строителей, в основном из-за появления кино, и многие из театров, которые были спроектированы в офисе Мэтчема, теперь превращались в дома для картин.[88] К 1913 году количество проектов Matcham & Co начало замедляться; в том году единственным театральным предприятием был Дворцовый театр в г. Лестер.[89][n 13]

A large white house, partly with pitched roofs, and one section being surmounted by a tower-like structure with windows set in.
Дом Мэтчема в Westcliff-on-Sea, Эссекс

Мэтчем ушел на пенсию в Westcliff-on-Sea с женой незадолго до Первая мировая война[91] и оставил управление бизнесом Ченслеру и Бриггсу.[56] Он умер в своем доме, 28 Westcliff Parade,[92] 17 мая 1920 г.[1] Его смерть была связана с заражением крови, вызванным слишком коротким обрезанием ногтей.[93] Похороны прошли в церкви Святого Павла, Финчли, перед его погребением в семейном склепе[94] в Хайгейтское кладбище.[95] Он оставил имение стоимостью 86 389 фунтов стерлингов.[96] (3500000 фунтов стерлингов в 2019 году с поправкой на инфляцию).[97] Мэтчем завещал свою компанию в равной степени Бриггсу и Ченслеру.[51] Журналист Архитектор газета предсказывала, что бизнес продолжится,[50] что он и сделал, хотя никогда не добивался такого же успеха, как при Мэтчеме. С началом Второй мировой войны канцлер вышел на пенсию и переехал в деревню, где и умер в 1941 году.[56] Бриггс держал бизнес в спящем состоянии до окончания войны, когда он был продан агентству по недвижимости в г. Ковент-Гарден. В небольших масштабах он продолжался до тех пор, пока в конце 1970-х не был ликвидирован.[56]

Личная жизнь

A black and white portrait photo of a man in a suit looking at the camera
Младший брат Мэтчема, Чарльз

Мэтчем был преданным, хотя часто отсутствующим мужем и отцом. Он женился на Марии Робинсон, дочери своего наставника Дж. Т. Робинсона, 9 июля 1877 г. Церковь Святого Иакова, Pentonville.[n 14] У них было две дочери; Эвелин, родившаяся в 1878 году,[2] и Констанция в 1884 году.[4] В интервью с Ярмарка Тщеславия, Мэтчем перечислил интерес к музыке, но признал, что, хотя у него есть Страдивари скрипка, он «не особо хорошо разбирался в ней».[2] Еще одним хобби была любительская драматургия, и иногда Мэтчемы ставили небольшие пьесы для развлечения своих соседей, когда они жили на Доллис-авеню, Финчли. Изучив личные архивы Мэтчема, Уокер заключает, что архитектор был «человеком выдающейся энергии и энтузиазма к жизни ... он обладал спокойным умом, прекрасным чувством юмора и веселья».[2]

Из восьми братьев и сестер Мэтчема двое были примечательны: Чарльз Мэтчем (1862–1911) переехал в Америку в 1881 году и стал бизнесменом-миллионером в сфере гражданского строительства. Его ранние работы для American Bell Telephone Company[98] включили строительство первого телефонные станции в Европе и введение телефона в Санкт-Петербург и Рига где он лично установил Александр II России телефонная система.[99] В ходе своей более поздней работы он основал несколько компаний по производству бетона и изобрел измельчитель цементного камня, для которого ему принадлежал патент.[99] Сидней Мэтчем (1868–1957) переехал в Аллентаун, Пенсильвания, где он основал Matcham Travel Bureau, первое в городе туристическое агентство.[100]

Наследие

Театры Мэтчема часто высмеивались архитекторами в течение пяти десятилетий после его смерти.[1] и местные власти мало заботились о их сохранении во время программ восстановления территорий в 1960-х годах.[101] Только после 1970 года к его зданиям начали относиться серьезно, и, по словам Макинтоша, его гений получил широкое признание.[1] В Театральный музей, в 1995 году приобрела более 7000 рисунков Мэтчема. Из них около 500 полностью закончены и представляют более семидесяти пяти театров или кинотеатров и примерно одну шестую от всей его жизни.[1]

A dark green, circular plaque with the words
Мемориальная доска на Лондонский Колизей, представленный Обществом Фрэнка Мэтчема в 2014 году

Общее количество театры, спроектированные Мэтчем неизвестно и было предметом множества спекуляций. По оценке архитектора Виктора Гласстоуна, в период с 1879 по 1910 год работы архитектора включали 66 новых театров и реконструкцию и реставрацию еще 58;[87] Биограф Мэтчема Брайан Уокер перечисляет его впереди своих современников и насчитывает 92 дизайна,[102] наиболее близким к нему был Чарльз Дж. Фиппс (72).[1] По словам историков театра Джона Эрла и Майкла Селла, Мэтчем был первоначальным архитектором половины из 48 сохранившихся театров, связанных с ним, а остальные он реставрировал, изменял или реконструировал из существующих зданий. Еще 111 его театров были разбомблены во время войн, уничтожены огнем.[1] или снесены в рамках регенерации территории, в основном в 1960-х годах.[101]

С начала 1900-х годов Крю и В. Г. Р. Спраг начали делать себе имена в архитектурных кругах. Различные архитектурные журналы высказали предположение, что Крю и Спраг были учениками Мэтчема, и хотя Гласстон скептически относился к этому в своей книге 1975 года Викторианские и эдвардианские театрыавтор Иэн Макинтош отметил явное влияние Мэтчема в проектах Спрэга и Крю; он описывает первого как сурового по сравнению с Мэтчемом, в то время как Крю, хотя и разделяет большую часть энтузиазма Мэтчема, был «более отполирован» из-за его более раннего обучения в Париже.[87] Сэр Альфред Батт пишет Эра, считал: «Фрэнк Мэтчем жил своей работой и, несомненно, был выдающимся архитектором театральных и мюзик-холлов».[94] По словам историков Роджера Диксона и Стефана Мутезиуса, Мэтчем был «самым последовательным и плодовитым архитектором более поздних мюзик-холлов ... его здания, в основном в провинциях и пригородах Лондона, [были] равны или превосходили по великолепию [ по сравнению с] столичными театрами и оперными театрами ».[103]

22 ноября 2007 г. Мэтчем был отмечен Английское наследие когда синий налет был открыт[104] актером Тимоти Уэст и актриса Чешуя Prunella в бывшем лондонском доме Мэтчема, 10 Haslemere Road, Хорнси.[105]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Чарльз Мэтчем происходил из И более в Хэмпшир, а мать Фрэнка, Элизабет, родилась и выросла в Islington, Лондон. Они поженились в Сент-Джайлс в полях, затем часть Холборна, Мидлсекс, в 1850 году. После непродолжительного поселения в Андовере, незадолго до рождения старшего ребенка, Элизабет, в 1851 году, Мэтчамы переехали в Торки из-за желания Чарльза извлечь выгоду из роста туризма на побережье. городок.[5]
  2. ^ Джордж Бриджмен родился в 1839 году.[7] и был сыном Джона Бриджмена и Мэри урожденная Судон. Мэри Ласкомб Бриджман, мать Джона, была владелицей семейного пивоваренного бизнеса, в котором работал Чарльз Мэтчем.[8] Бриджманы также были соседями Матчемов на Юнион-стрит в Торки и их вероятных домовладельцев.[9] Джордж впервые обратил на это внимание, когда в возрасте 23 лет он помогал проектировать большой жилой комплекс в районе Раундхэм, Пейнтон. Работодатели Джорджа Бриджмена отвечали за проектирование многих местных зданий, включая школы, публичные дома и муниципальные постройки. Вскоре после отъезда Мэтчема в Лондон Бриджмен основал свой собственный успешный чертежный офис. Позже он был назначен председателем Совета городского округа Пейнтона и стал их главным архитектором, ответственным за проектирование многих зданий, которые до сих пор составляют Пейнтон.[10] в том числе развитие Дворцового проспекта.[11]
  3. ^ Робинсон был ведущим театральным архитектором в викторианском Лондоне. Его восстановление Старый Вик театр 1871 г.[1] был особо отмечен дизайн. Позже в том же десятилетии он стал архитектором-консультантом в Лорд Чемберлен домашнего хозяйства.[1][20]
  4. ^ Джеймс Эллистон (1852–1920) родился в Эдинбурге. Он был известен как трудолюбивый предприниматель и сделал разнообразную карьеру как на сцене, так и за ее пределами. Он жил в Блэкберне с 1875 года, но ранее руководил театрами в Ливерпуль, Епископ Окленд, и Дарем.[31]
  5. ^ Здание было первым специально построенным театром из камня и кирпича в Стокпорте. Здесь представлены новейшие разработки в области вентиляции и обновленная версия газового освещения. Зрительный зал вмещал 3000 человек, в нем были откидные сиденья в бельевом кругу и мягкие стулья в ложах. Были привлечены местные строительные подрядчики, стоимость которых составила 12 000 фунтов стерлингов - гонорар, оплачиваемый лично Ревиллом. Театр снесли в 1962 году.[33]
  6. ^ Particular attention was paid to the roof which was decorated in crimson, green, electric blue and gold. Three large panels over the proscenium and sides of the auditorium depicted scenes of drama, comedy, poetry, and music. There were with life-size carvings of Людвиг ван Бетховен, Генри Уодсворт Лонгфелло и Уильям Шекспир. Two panels flanked the proscenium, one depicting music, the other, drama.[40]
  7. ^ In 1996 around 10,000 original drawings were purchased by the Theatre Museum after they were found in a damaged and damp state. The drawings represented 75 buildings, 35 of which were either wholly or in part attributed to Matcham.[48]
  8. ^ Francis Graham Moon Chancellor was born in Tasmania and was the lead architect for Matcham & Co. in Matcham's absence.[55] Chancellor was the company's chief surveyor and office manager. In 1931 he designed the new Sadler's Wells theatre[56] and in 1938, completed the Государственный кинотеатр for Frederick's Electric Theatre circuit.[57] Robert Alexander Briggs possessed more of a business mind compared to his colleagues and was an engineer of good standing. He designed the stage machinery for all of Matcham's Hippodromes. He, along with Matcham, purchased the patent for his self-designed консоль which was specifically used in theatre construction.[58]
  9. ^ In Victorian England,theatre architects were not taken seriously in architectural circles and were often looked upon as being of inferior status.[61]
  10. ^ The Empire Palace closed on 25 February 1961 and was demolished the following year.[79]
  11. ^ One of the few existing public houses designed by Matcham is the Crown, which is attached to the London Hippodrome Theatre in Вестминстер, Лондон.[84]
  12. ^ The works have since been converted into flats, but the facade remains from the original designs.[86]
  13. ^ Later, notable designs by the company include the new Sadler's Wells theatre in 1931,[56] и Государственный кинотеатр в Серые, Essex, in 1938.[57][90]
  14. ^ Maria was born in 1858 to Jethro Thomas Robinson and his wife, Hannah урожденная Beedham. Maria initially took her mother's first name at birth, but she went by the name of Maria for most of her life. She died a few months after her husband in 1920.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Mackintosh, Iain. "Мэтчем, Фрэнк", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, по состоянию на 7 июля 2019 г. (требуется подписка)
  2. ^ а б c d Уокер, стр. 4.
  3. ^ а б Уокер, стр. 1.
  4. ^ а б c Wilmore, p. 217.
  5. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 30.
  6. ^ Walker, pp. 1–2.
  7. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 39.
  8. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 35.
  9. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 34.
  10. ^ а б Уокер, стр. 2.
  11. ^ 25 Palace Avenue, Список национального наследия Англии, Историческая Англия, accessed 7 July 2019.
  12. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 40.
  13. ^ а б c "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 42.
  14. ^ "Frank Matcham in Perspective" by Andrew Saint; Wilmore, p. 21.
  15. ^ Справочник Торки, 12 April 1871, p. 4.
  16. ^ а б "Tenders", Строитель, 1 March 1873, p. 176.
  17. ^ Oldway Mansion, Историческая Англия, accessed 7 July 2019.
  18. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, pp. 44–49.
  19. ^ "Growing Up On The English Riviera" by Gorel Garlick; Wilmore, p. 49.
  20. ^ "Old Vic Theatre", Historic England, accessed 19 September 2017.
  21. ^ Уокер, стр. 3.
  22. ^ Walker, pp. 5–6.
  23. ^ а б Уокер, стр. 6.
  24. ^ Walker, pp. 6–7.
  25. ^ Уокер, стр. 10.
  26. ^ а б Уокер, стр. 7.
  27. ^ Уокер, стр. 68.
  28. ^ Уокер, стр. 85.
  29. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 52.
  30. ^ "Royalty Theatre, Glasgow", Scottish Theatre Archive, University of Glasgow, accessed 20 September 2017.
  31. ^ а б c "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 52–53.
  32. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 61–62.
  33. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 57–58.
  34. ^ "Stockport, Theatre Royal", Эра, 21 April 1888, p. 21.
  35. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 62.
  36. ^ Quote from Elliston; "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 63.
  37. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 58–59.
  38. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 60.
  39. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 65–67.
  40. ^ Wilmore, p. 67.
  41. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 64.
  42. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 69.
  43. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 73–75.
  44. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, pp. 80–81.
  45. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 89.
  46. ^ "Matcham's Revills'" by Michael Sell; Wilmore, p. 88.
  47. ^ O'Brien, Bailey, Pevsner and Lloyd (2018), pp. 531–532.
  48. ^ а б "The Matcham Office at Work" by John Earl; Wilmore, p. 92.
  49. ^ Wilmore, p. 127.
  50. ^ а б "Stoppage of Building", Архитектор, 18 June 1920, p. 424.
  51. ^ а б Wilmore, p. 128.
  52. ^ а б Wilmore, p. 130.
  53. ^ Wilmore, pp. 130–131.
  54. ^ The Bognor Post, 2 December 1950, pp. 9–13.
  55. ^ а б Wilmore, p. 124.
  56. ^ а б c d е "The Matcham Office at Work" by John Earl; Wilmore, p. 93.
  57. ^ а б "State Cinema", Historic England, accessed 7 July 2019.
  58. ^ Wilmore, pp. 124–125.
  59. ^ а б c d "Curtain up – Frank Matcham's London Coliseum", Сцена, 12 February 2004, accessed 4 October 2017.
  60. ^ Earl, p. 26.
  61. ^ а б Earl, pp. 28–29.
  62. ^ "Variety theatre: Oswald Stoll", Музей Виктории и Альберта, accessed 24 September 2017.
  63. ^ а б Уокер, стр. 158.
  64. ^ "The Matcham Office at Work" by John Earl; Wilmore, pp. 102–103.
  65. ^ "The Matcham Office at Work" by John Earl; Wilmore, pp. 104–105.
  66. ^ "The Matcham Office at Work" by John Earl; Wilmore, p. 105.
  67. ^ "The Hackney Empire", Историческая Англия, accessed 24 September 2017.
  68. ^ Уокер, стр. 52.
  69. ^ Cherry and Pevsner (2002), p. 496.
  70. ^ а б Barron, p. 368.
  71. ^ History of the London Coliseum, Английская национальная опера, accessed 16 June 2019.
  72. ^ Bradley and Pevsner (2003), p. 386.
  73. ^ а б Hartwell and Pevsner (2009), p. 143.
  74. ^ Уокер, стр. 57.
  75. ^ Уокер, стр. 127.
  76. ^ Tower Buildings, Список национального наследия Англии, Историческая Англия, accessed 12 June 2019.
  77. ^ "Королевский театр". Эра. 22 September 1894. p. 11.
  78. ^ "Numbers 1–43 and Cross Arcade", Историческая Англия, accessed 3 December 2017.
  79. ^ а б Уокер, стр. 161.
  80. ^ 49 and 51, Vicar Lane; 2–24, King Edward Street; 115–120, Briggate, Список национального наследия Англии, Историческая Англия, accessed 5 December 2017.
  81. ^ Wilmore, pp. 202–203.
  82. ^ Walker, pp. 17–18.
  83. ^ Уокер, стр. 18.
  84. ^ "Crown Public House, the London Hippodrome Theatre", Историческая Англия, accessed 12 June 2019.
  85. ^ History of Brinsworth House, Благотворительность Royal Variety, accessed 12 June 2019.
  86. ^ а б "15, 16 and 17, Hatfields", Историческая Англия, accessed 12 June 2019.
  87. ^ а б c "King Kong versus Godzilla: The Competition for the Royal Opera House at The Hague, 1910–11" by Iain Mackintosh; Wilmore, p. 143.
  88. ^ Wilmore, pp. 138–139.
  89. ^ Wilmore, p. 129.
  90. ^ "Historical places in Thurrock" Thurrock Council, accessed 7 July 2019.
  91. ^ Wilmore, p. 138.
  92. ^ "Mr Frank Matcham Dead", Western Daily Press, 19 May 1920, p.10.
  93. ^ The Architect's Journal, 26 May 1920, p. 682.
  94. ^ а б Death of Mr. Frank Matcham", Эра, 26 May 1920, p. 6.
  95. ^ "Кто здесь", Highgate Cemetery, accessed 1 July 2016.
  96. ^ "An Architect's Estate", Строитель, 6 August 1920, p. 140.
  97. ^ Великобритания Индекс розничных цен показатели инфляции основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход в Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)». Оценка. Получено 2 февраля 2020.
  98. ^ "Charles Matcham Succumbs to Illness", Утренний звонок, 23 September 1911, p. 5.
  99. ^ а б "Charles Matcham Succumbs to Illness", Утренний звонок, 23 September 1911, p. 6.
  100. ^ "Allentown's First Travel Agent Dies", Утренний звонок, 27 December 1957, p. 5.
  101. ^ а б Earl & Sell, pp. 276–278.
  102. ^ Уокер, стр. 94.
  103. ^ Dixon and Muthesius, p. 93.
  104. ^ "Matcham, Frank (1854–1920)", Английское наследие, accessed 13 June 2019.
  105. ^ "Frank Matcham plaque unveiling, Crouch End, London", Сцена, 29 November 2007, p. 55.

Источники

внешняя ссылка