Монстр Франкенштейна - Википедия - Frankensteins monster
| Монстр Франкенштейна | |
|---|---|
 Гравюра на стали (993 × 78 мм) на фронтисписе исправленного издания 1831 г. Мэри Шелли с Франкенштейн, опубликовано Колберн и Бентли, Лондон | |
| Первое появление | Франкенштейн; или, Современный Прометей |
| Сделано | Мэри Шелли |
| Актер | Борис Карлофф Гленн Стрэндж Кристофер Ли Роберт Де Ниро Кевин Джеймс Ксавье Самуэль |
| Информация во вселенной | |
| Ник | "Франкенштейн", "Монстр", "Существо", "Негодяй", "Адам Франкенштейн" и другие. |
| Разновидность | Симулякр человек |
| Пол | Мужской |
| Семья | Виктор Франкенштейн (создатель) Невеста Франкенштейна (спутник / предшественник; в разных адаптациях) |
Монстр Франкенштейна или же Существо Франкенштейна, часто называемый просто "Франкенштейн", это вымышленный персонаж кто впервые появился в Мэри Шелли Роман 1818 года Франкенштейн; или, Современный Прометей. Таким образом, название Шелли сравнивает создателя монстра, Виктор Франкенштейн, к мифологическому персонажу Прометей, ВОЗ вылепил людей из глины и дал им огонь.
В Шелли Готическая история Виктор Франкенштейн строит существо в своем лаборатория с помощью неоднозначного метода, состоящего из химия и алхимия. Шелли описывает монстра ростом 8 футов (240 см), ужасно отвратительным, но эмоциональным. Монстр пытается вписаться в человеческое общество, но его избегают, что заставляет его искать мести Франкенштейну. По мнению ученого Джозеф Кэрролл, монстр занимает «пограничную территорию между характеристиками, которые обычно определяют протагонистов и антагонистов».[1]
Монстр Франкенштейна стал культовым в популярной культуре и был показан в различных средствах массовой информации, включая фильмы, телесериалы, товар и видеоигры. Его самая знаковая версия - его изображение Борис Карлофф в фильме 1931 года Франкенштейн, продолжение 1935 года Невеста Франкенштейна, и продолжение 1939 года Сын Франкенштейна.
Имена
Оригинальный роман Мэри Шелли никогда не приписывает монстру настоящее имя, хотя, говоря со своим создателем, Виктор Франкенштейн, монстр действительно говорит: "Я должен быть твоим Адам "(в отношении первого человека, созданного в Библия ). Франкенштейн называет свое творение «существо», «демон», «призрак», демон "," негодяй ","дьявол "," вещь "," существо "и"людоед ".[2] Творение Франкенштейна хотя бы раз называло себя «монстром», как и жители деревни, которые видели это существо ближе к концу романа.
Как и в истории Шелли, безымянность существа стала центральной частью сценических приспособлений в Лондон и Париж в течение десятилетий после первого появления романа. В 1823 году сама Шелли посетила представление Ричард Бринсли Пик с Презумпция, первая успешная экранизация ее романа. "Игровой счет меня очень позабавил, потому что в списке драматические персонажи пришла _________ г-ном Т. Куком ", - написала она своему другу. Ли Хант. «Этот безымянный способ именования безымянного довольно хорош».[3]
В течение десятилетия после публикации имя создателя - Франкенштейн - использовалось для обозначения этого существа, но оно стало прочно закрепленным гораздо позже. Сюжет был адаптирован для сцены в 1927 г. Пегги Веблинг,[4] Виктор Франкенштейн из Веблинга действительно дал этому существу свое имя. Однако у этого существа нет имени в Универсальный сериал в главной роли Борис Карлофф в 1930-х годах, который во многом был основан на пьесе Веблинга.[5] В 1931 Универсальный фильм рассматривал личность существа так же, как и роман Шелли: в начальных титрах персонаж упоминается просто как «Монстр» (имя актера заменено вопросительным знаком, но Карлофф указан в заключительных титрах).[6] Тем не менее, довольно скоро это существо стало наиболее известным в народном воображении как «Франкенштейн». Это использование иногда считается ошибочным, но некоторые комментаторы использования считают чудовищное чувство «Франкенштейна» хорошо известным, а не ошибкой.[7][8]
Современная практика несколько различается. Например, в Франкенштейн Дина Кунца, впервые опубликованный в 2004 году, существо названо «Девкалион» в честь персонаж из Греческая мифология, который сын Титана Прометей, ссылка на название оригинального романа. Другой пример - вторая серия Время для шоу с Пенни Дредфул, который впервые вышел в эфир в 2014 году; Виктор Франкенштейн ненадолго задумывается о том, чтобы назвать свое творение «Адам», прежде чем решить вместо этого позволить монстру «выбрать свое собственное имя». Листая книгу произведений Уильям Шекспир, монстр выбирает "Proteus" из Два джентльмена из Вероны. Позже выясняется, что Протей на самом деле второй монстр Франкенштейн создал, первое, заброшенное создание, названное «Калибан», из Буря актер театра, который взял его к себе и позже, после ухода из театра, назвал себя в честь английского поэта Джон Клэр.[9] Другой пример - попытка Рэндалл Манро из веб-комикс xkcd сделать «Франкенштейн» каноническим именем монстра, с его производной работой, в которой Франкенштейн является одновременно монстром и теоретиком заговора высадки на Луну.[10] В Странная история дочери алхимика , роман 2017 г. Теодора Госс, это существо зовут Адам.[11]
Сюжет Шелли
По словам Мэри Шелли, Виктор Франкенштейн строит существо на чердаке своего пансионата с помощью двусмысленно описанного научный метод состоящий из химия (со времени учебы в Университет Ингольштадта ) и алхимия (во многом основанный на трудах Парацельс, Альбертус Магнус, и Корнелиус Агриппа ). Однако Франкенштейн испытывает отвращение к своему творению и в ужасе убегает от него. Испуганный и не зная о себе, монстр блуждает по пустыне.
Он находит краткое утешение у удаленного коттеджа, где проживает семья крестьяне. Подслушивая, существо знакомится с их жизнью и учится говорить, в результате чего становится красноречивым, образованным и хорошо воспитанным человеком. В это время он также находит дневник Франкенштейна в кармане пиджака, который он нашел в лаборатории, и узнает, как он был создан. В конце концов существо знакомится с семьей. слепой отец, который относится к нему с добротой. Однако, когда остальные члены семьи возвращаются, они пугаются его и прогоняют. В ярости, существо чувствует, что человечество - его враг, и начинает ненавидеть своего создателя за то, что тот бросил его. Однако, хотя он презирает Франкенштейна, он намеревается найти его, полагая, что он единственный человек, который поможет ему. В своем путешествии существо спасает крестьянскую девушку из реки, но мужчина, который забирает ее, получает ранение в плечо. Затем существо клянется отомстить человечеству за причиненные ему страдания. Он стремится отомстить своему создателю, в частности, за то, что он оставил его одного в мире, который его ненавидит.
Монстр убивает младшего брата Виктора Уильяма, узнав об отношении мальчика к его ненавистному создателю. Когда Франкенштейн отступает в горы, монстр приближается к нему на вершине и просит своего создателя построить ему женщину. В свою очередь, он обещает исчезнуть со своей половинкой и никогда больше не беспокоить человечество; затем монстр угрожает уничтожить все, что дорого Франкенштейну, если он потерпит неудачу или откажется. Франкенштейн соглашается, но ошеломленный возможностью создания расы монстров, уничтожает женское существо, прежде чем оно будет завершено. В ответ чудовище убивает лучшего друга Франкенштейна, Генри Клерваль, а позже убивает невесту Франкенштейна, Элизабет Лавенца в первую брачную ночь, после чего отец Франкенштейна умирает от горя. Не имея ничего, кроме мести, Франкенштейн посвящает себя уничтожению своего творения.
В поисках монстра в Полярный круг Франкенштейн, страдающий сильным истощением и переохлаждение, приближается к существу на милю, но отделяется от него, когда лед, по которому он движется, раскалывается. Корабль, исследующий регион, встречает умирающего Франкенштейна, который рассказывает свою историю капитану корабля Роберту Уолтону. Позже монстр садится на корабль; но, обнаружив Франкенштейна мертвым, его охватывает горе и он клянется сжечь себя на «самой северной оконечности земного шара». Затем он уходит, чтобы его больше не видели.
Внешность
Шелли описал чудовище Франкенштейна как чудовищное существо высотой 8 футов (2,4 м):
Его конечности были пропорциональны, и я выбрал его черты как прекрасные. Красивый! Великий Бог! Его желтая кожа почти не перекрывала работу мускулов и артерий под ним; его волосы были блестящими черными и распущенными; его зубы жемчужной белизны; но эта роскошь только создавала более ужасный контраст с его водянистыми глазами, которые казались почти того же цвета, что и серовато-белые глазницы, в которые они были помещены, его сморщенный цвет лица и прямые черные губы.
Изображение существа появилось в издании 1831 года. Ранние образы одевали его в тогу, окрашенную вместе с кожей чудовища в бледно-голубой цвет. На протяжении XIX века образ чудовища, по словам художника, оставался непостоянным.
Самое известное изображение монстра Франкенштейна в популярная культура происходит от Борис Карлофф роль в фильме 1931 года Франкенштейн, в котором он использовал макияж, сделанный и разработанный Джек П. Пирс.[12] универсальные студии, выпустившая фильм, быстро закрепила за собой авторские права на формат макияжа. Карлофф сыграл монстра еще в двух фильмах Universal, Невеста Франкенштейна и Сын Франкенштейна; Лон Чейни мл. взял на себя роль Карлоффа в Призрак Франкенштейна; Бела Лугоши изобразил роль в Франкенштейн встречает человека-волка; и Гленн Стрэндж играл монстра в последних трех универсальные студии фильмы с персонажем - Дом Франкенштейна, Дом Дракулы, и Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна. Но их макияж повторял культовый образ, который впервые носил Карлофф. По сей день изображение лица Карлоффа принадлежит компании его дочери Karloff Enterprises, для которой Universal заменила черты Карлоффа на Гленна Стрэнджа в большей части своего маркетинга.
С момента изображения Карлоффа существо почти всегда выглядит как возвышающийся, нежить -подобная фигура, часто с плоской угловатой головкой и болтами на шее, служащими электрическими соединителями или гротескными электродами. Он носит темный, обычно изодранный костюм с укороченными рукавами пальто и толстыми тяжелыми ботинками, из-за чего он ходит неуклюжей, жесткой походкой (в отличие от романа, в котором он описывается как гораздо более гибкий, чем человек. ). Тон его кожи различается (хотя обычно встречаются оттенки зеленого или серого), и его тело кажется сшитым вместе в определенных частях (например, вокруг шеи и суставов). Этот образ повлиял на создание других вымышленных персонажей, таких как Халк.[13]
В сериале 1973 года Франкенштейн: правдивая история, К изображению монстра был применен другой подход: Майкл Саррацин предстает в образе поразительно красивого мужчины, который позже превращается в гротескного монстра из-за ошибки в процессе создания.
В фильме 1994 года Франкенштейн Мэри Шелли, существо играет Роберт Де Ниро в более близком приближении к первоисточнику, за исключением того, что эта версия дает существу лысеющие седые волосы и тело, покрытое кровавыми швами. Его, как и в романе, движут боль и одиночество. В этой версии Франкенштейн наделяет монстра мозгом своего наставника, Доктор Вальдман, а его тело сделано из человека, который убил Уолдмана, сопротивляясь вакцинации. Монстр сохраняет «следовые воспоминания» Уолдмана, которые, по-видимому, помогают ему быстро научиться говорить и читать.
В фильме 2004 года Ван Хельсинг, монстр представлен в модернизированной версии дизайна Karloff. Его рост от 8 до 9 футов (240–270 см), у него квадратная лысина, ужасные шрамы и бледно-зеленая кожа. Электричество подчеркивается одним наэлектризованным куполом в затылке, а другим - над сердцем. У него также есть гидравлические поршни в ногах, что по сути делает дизайн похожим на киборга в стиле стим-панк. Хотя эта версия существа не так красноречива, как в романе, она умна и относительно ненасильственна.
В 2004 году экранизация телесериала Франкенштейн был сделан Клеймо. Люк Госс играет Существо. Это приспособление больше напоминает монстра, описанного в романе: умный и членораздельный, с распущенными темными волосами и водянистыми глазами.
Сериал 2014 года Пенни Дредфул также отвергает дизайн Карлоффа в пользу описания Шелли. Эта версия существа имеет распущенные темные волосы, описанные Шелли, хотя он отличается от ее описания тем, что имеет бледно-серую кожу и очевидные шрамы на правой стороне лица. К тому же он среднего роста, даже ниже, чем другие персонажи сериала. В этой серии монстр называет себя "Калибан ", после символа в Уильям Шекспир с Буря. В сериале Виктор Франкенштейн создает второе и третье существа, каждое из которых неотличимо от обычных людей.
Личность
Как изображает Шелли, монстр - чувствительное, эмоциональное существо, единственная цель которого - разделить свою жизнь с другим разумным существом, таким как он сам. В версиях романа и фильма он изображен сведущим в потерянный рай, Жизни Плутарха, и Печали юного Вертера.
С самого начала чудовище отвергается всеми, кого встречает. С момента своего «рождения» он понимает, что даже его собственный создатель не может выносить его взгляда; это очевидно, когда Франкенштейн говорит: «… одна рука была протянута, казалось, чтобы удержать меня, но я сбежал…».[14]:Глава 5 Увидев собственное отражение, он понимает, что его тоже отталкивает его внешний вид. Его величайшее желание - обрести любовь и признание; но когда это желание отвергается, он клянется отомстить своему создателю.
Монстр - это вегетарианец. Он произносит эту речь:
«Моя пища не человеческая; Я не уничтожаю барашка и козленка, чтобы утолить свой аппетит; желуди и ягоды дают мне достаточно пищи. Мой спутник будет того же характера, что и я, и будет доволен той же едой. Мы сделаем нашу постель из сушеных листьев; солнце будет светить на нас, как на человека, и созреет наша пища. Картина, которую я вам представляю, мирная и человечная ».[15]
В отличие от многих версий фильма, существо в романе очень красноречиво и красноречиво говорит. Почти сразу после своего создания он одевается сам; и в течение 11 месяцев он может говорить и читать по-немецки и по-французски. К концу романа существо, похоже, также свободно говорит по-английски. В Ван Хельсинг и Пенни Дредфул интерпретации персонажа имеют схожие черты с литературным оригиналом, хотя последняя версия - единственная, в которой сохранены насильственные реакции персонажа на отказ.
в Экранизация 1931 года, монстр изображается как немой и звериный; подразумевается, что это потому, что ему случайно имплантировали «ненормальный» мозг преступника. В последующем продолжении Невеста Франкенштейна, монстр учится говорить, хотя и короткими, чахлыми предложениями. Во втором сиквеле Сын Франкенштейна, существо снова становится невнятным. После трансплантации мозга в третьем сиквеле Призрак Франкенштейна, монстр говорит голосом и личностью донора мозга. Это было продолжено в сценарии для четвертого сиквела, Франкенштейн встречает человека-волка, но перед выпуском диалог был вырезан. В более поздних сиквелах монстр был фактически немым, хотя, как говорят, он упоминал Граф Дракула как его "хозяин" в Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна. Чудовище часто изображают как боится огня, хотя в романе этого не боится.
Монстр как метафора
Иногда ученые ищут более глубокий смысл в истории Шелли и проводят аналогию между чудовищем и ребенком, лишенным матери; Собственная мать Шелли умерла при родах.[16] Монстра также сравнивают с угнетенным классом; Шелли писал, что чудовище распознало «раздел собственности, огромного богатства и убогой нищеты».[16] Другие видят в чудовище трагические результаты неконтролируемого научного прогресса,[17] тем более, что на момент публикации, Гальванизм убедил многих ученых, что воскрешение мертвых с помощью электрического тока - это научная возможность.
Другое предположение состоит в том, что персонаж доктора Франкенштейна был основан на реальном ученом с похожим именем, которого называли современным Прометеем - Бенджамин Франклин. Соответственно, монстр будет представлять новую нацию, которую Франклин помог создать из остатков, оставленных Англией.[18] Отец Виктора Франкенштейна «сделал также воздушного змея с тросом и веревкой, который втягивал эту жидкость из облаков», - писал Шелли, аналогично знаменитому произведению Франклина. воздушный змей эксперимент.[18]
Образы
Смотрите также
- Франкенштейн в популярной культуре
- Список фильмов с участием монстра Франкенштейна
- Аллотрансплантация, трансплантация частей тела от одного человека к другому
Рекомендации
- ^ Кэрролл, Джозеф; Готтшалл, Джонатан; Джонсон, Джон А .; Крюгер, Дэниел Дж. (2012). Графики Джейн Остин: эволюционная основа литературного смысла. Лондон, Англия: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1137002402.
- ^ Болдик, Крис (1987). В тени Франкенштейна: миф, чудовище и письменность девятнадцатого века. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 9780198117261.
- ^ Хаггерти, Джордж Э. (1989). Готическая фантастика / Готические формы. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета. п. 37. ISBN 978-0271006451.
- ^ Хичкок, Сьюзан Тайлер (2007). Франкенштейн: история культуры. Нью-Йорк: В. В. Нортон. ISBN 9780393061444.
- ^ Янг, Уильям; Янг, Нэнси; Батт, Джон Дж. (2002). 1930-е годы. Санта-Барбара, Калифорния: Издательская группа "Гринвуд". п.199. ISBN 978-0313316029.
- ^ Шор, Эстер (2003). Кембриджский компаньон Мэри Шелли. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. п. 82. ISBN 978-0521007702.
- ^ Эванс, Берген (1962). Удобные слова. Нью-Йорк: Случайный дом.
- ^ Гарнер, Брайан А. (1998). Словарь современного американского употребления. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195078534.
- ^ Ворона, Деннис (19 октября 2016 г.). "Дредфул Пенни: наиболее достоверная версия легенды о Франкенштейне". Логово компьютерщиков. Лондон, Англия: Dennis Publishing. Получено 13 июля, 2017.
- ^ "Франкенштейн". xkcd. Получено 2020-08-29.
- ^ Тейтельбаум, Илана. «Сказки о чудовищных женщинах:« Странная история дочери алхимика »и« Европейское путешествие чудовищной джентльменки »Теодоры Госс». Лос-Анджелес Обзор книг. Получено 2020-11-25.
- ^ Манк, Грегори Уильям (2010-03-08). Бела Лугоши и Борис Карлофф: Расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их фильмов вместе. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5472-3.
- ^ Вайнштейн, Симха (2006). Up, Up и Oy Vey!: Как еврейская история, культура и ценности сформировали супергероя комиксов. Балтимор, Мэриленд: Leviathan Press. С. 82–97. ISBN 978-1-881927-32-7.
- ^ Шелли, Мэри Уоллстонкрафт (1818). «Франкенштейн, или Современный Прометей». Получено 3 ноября 2012 - через Gutenberg Project.
- ^ Ирвин, Ян. «От монстра Франкенштейна до Франца Кафки: вегетарианцы через историю». Получено 2020-10-05.
- ^ а б Милнер, Эндрю (2005). Литература, культура и общество. Нью-Йорк: NYU Press. С. 227, 230. ISBN 978-0814755648.
- ^ Когхилл, Джефф (2000). Заметки о Франкенштейне Шелли. Бостон, Массачусетс: Houghton Mifflin Harcourt. п. 30. ISBN 978-0764585937.
- ^ а б Янг, Элизабет (2008). Черный Франкенштейн: создание американской метафоры. Нью-Йорк: NYU Press. п. 34. ISBN 978-0814797150.
- ^ Чейни также исполнил роль, в титрах не указан, в эпизоде в Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна из-за назначенного персонажа актера, Гленн Стрэндж, получив травму.
- ^ "Стенограммы SNL: Пол Саймон: 19.12.87: лаконично говорит".
- ^ "Смотрите новости выходного дня: Франкенштейн о сокращении бюджета Конгресса в субботу вечером в прямом эфире на NBC.com".
- ^ «Кошмар на Лайм-стрит - Королевский придворный театр Ливерпуля».
Категория