Музыкальная история США в 1980-е годы - Википедия - Music history of the United States in the 1980s

История музыки США

Популярная музыка Соединенных Штатов в 1980-х увидел тяжелый металл, кантри, ТОП40 хитов, хип-хоп, MTV, CMJ и новая волна как мейнстрим.[1] Панк-рок и хардкор панк был популярен на CMJ. С упадком панк-рока возникло новое поколение жанров под влиянием панка, в том числе Готический рок, пост-панк, альтернативный рок, эмо и трэш метал. Хип-хоп претерпел первую диверсификацию с Майами бас, Чикаго модный дом, Вашингтон, округ Колумбия. идти-идти, Детройт геттотех, Лос-Анджелес G-фанк и "золотой век" старая школа хип-хопа " в Нью-Йорк. Хаус разработан в Чикаго, техно музыка разработан в Детройт который также видел расцвет Детройт-Саунд в Евангелие. Это помогло вдохновить на величайший успех кроссовера. Современная христианская музыка (CCM), а также "Майами Саунд" кубинской поп-музыки.

Поп

Мадонна была одной из самых успешных женщин Поп художники 1980-х.
Майкл Джексон был одним из самых успешных мужчин Поп и R&B художники 80-х

1980-е годы стали свидетелями переосмысления Майкл Джексон[2] и появление и суперзвезда Принц, Мадонна и Уитни Хьюстон. Их видео стали постоянным украшением MTV. В 1983 г. Майкл Джексон стал первым афроамериканским художником, попавшим в тяжелую ротацию на MTV, с его видео для Билли Джин, и Отвали.[2] Донна Саммер также были первые два видео Она много работает ради денег и Безусловная любовь Афроамериканской художницей также в 1983 году. Майкл Джексон с Триллер альбом 1982 года по праву считается самый продаваемый альбом всех времен; он установил рекорд и продал 20 миллионов копий за десятилетие. Другой его альбом десятилетия, 1987 г. Плохо, продано 6 миллионов и стал первым альбомом, получившим 5 хитов номер один в Рекламный щит Горячий 100. Джексон получил 9 синглов №1 и 16 синглов, занявших первое место в чартах Billboard. Мадонна заняла 7 место в одиночном разряде, 16 синглов в топ-5 и 17 синглов в топ-10.[3]

К 1980 г. дискотека производство 1970-х годов, во многом зависящее от оркестры, заменяется зажигалкой синтипоп производство. Во второй половине 1980-х гг. подросток поп есть первая волна. Группы и артисты включают Новые дети в районе, Дебби Гибсон, Тиффани, Новый выпуск, Стейси Кью, Браслеты, Мадонна и другие.

Видный американец городской поп акты 1980-х годов включают Тина Тернер, Лайонел Ричи, Майкл Джексон, Донна Саммер и Дайана Росс.

Художники, такие как Мадонна, Майкл Джексон, Брюс Спрингстин, Холл и Оутс, Билли Джоэл, Джон Мелленкамп, Бон Джови, Принц, Кул и банда, Сестры Пойнтер и Кенни Роджерс были одними из самых успешных художников на Рекламный щит Чарт Hot 100 в США.[4] Принц был лучшим исполнителем с 378 неделями в поп-чартах, и Билли Джоэл был самым продаваемым, он продал более 35 миллионов альбомов.

Многие британские поп-группы доминировали в американских чартах в начале 1980-х. Многие из них стали популярными благодаря постоянному участию в MTV эти группы включали Человеческая лига, Клуб Культуры, Duran Duran, Wham, Прекрасные молодые каннибалы, также Джордж Майкл как сольный исполнитель, Рик Эстли и Теренс Трент Д'Арби.

Канадский художник, такой как Брайан Адамс, Энн Мюррей, Loverboy и Стеклянный тигр нашла успех в диаграммах в течение десятилетия.

Камень

Хард-рок и хэви / глэм-метал

Начиная с 1983 года и достигнув пика успеха в 1986–1989 годах, это десятилетие ознаменовалось возрождением Тяжелый рок музыка и появление ее глэм-метал поджанр. Такие группы, как Def Leppard, Mötley Crüe, Бон Джови, Тихий бунт, Европа, Ратт, Чокнутая сестра, Яд, Белая змея, и Золушка были одними из самых популярных выступлений десятилетия. В 1980-х годах появилась очень популярная хард-рок группа. Guns N 'Roses и успешное возвращение Aerosmith и Элис Купер в конце 1980-х гг. Успех хард-рока Ван Хален охватывает все десятилетие, сначала с певцом Дэвид Ли Рот а позже с Сэмми Хагар. Королева, которая расширила свою музыку до экспериментальных и кроссоверных жанров в начале 1980-х, вернулась к гитарному хард-року с Чудо в 1989 году. Кроме того, нескольким женщинам удалось добиться славы на хард-рок сцене 1980-х: Пэт Бенатар и Энн и Нэнси Уилсон из Сердце, которая существует с 1970-х годов, является ярким примером женского успеха в хард-роке, как и оба бывшихБеглецы Джоан Джетт и Лита Форд.

В Арена рок тенденция 1970-х годов продолжилась и в 1980-е с такими группами, как Стикс, ТОТО, Торопиться, Путешествие, БОСТОН, Иностранец, REO Speedwagon, Ван Хален, и Aerosmith которые были популярны в начале 1980-х, а позже их место занял глэм-метал.

Традиционно ассоциируемый (и часто путаемый) с хард-роком, хэви-метал также был чрезвычайно популярен на протяжении всего десятилетия. Оззи Осборн достижение успеха в сольной карьере; группы вроде Judas Priest, Железная Дева и Дио были также широко популярны в Северной Америке. Спид-метал пионер Motörhead сохранил свою популярность благодаря выпуску нескольких альбомов.Подземные сцены создал множество более экстремальных и агрессивных металлических поджанров: трэш метал ворвались в мейнстрим с такими группами, как Metallica, Убийца, Сибирская язва, и Megadeth, а другие стили, такие как Дэт-метал и черный металл осталось субкультурный явления.

Это десятилетие также ознаменовалось появлением ряда виртуозов гитары под влиянием таких гитаристов, как Джими Хендрикс и Эдди Ван Хален; Джо Сатриани, Стив Вай и Ингви Мальмстин добились международного признания своих навыков. Хотя их количество значительно меньше, бас-гитара виртуозы также набрали обороты в 1980-х: Билли Шиэн (из Дэвид Ли Рот и Мистер Большой слава), Клифф Бертон (из Metallica ) и альтернативный / фанк-металлический басист Les Claypool (из Примус славы) прославился в тот период.

И хард-рок, и хэви-метал были чрезвычайно популярными живыми жанрами, и группы гастролировали по всему миру.

Альтернативный рок

Одна из первых популярных альтернативных рок-групп, R.E.M. опирался на радио колледжа трансляция, постоянные гастроли и массовые фанаты, чтобы ворваться в музыкальный мейнстрим.
Синди Лаупер был «Голосом поколения MTV».

К 1984 году большинство групп подписались на независимые звукозаписывающие компании занимались добычей полезных ископаемых из различных горных пород, в особенности рок-элементов 1960-х. Это означало резкий отход от футуристических, гиперрациональных лет пост-панка.[5]

На протяжении 1980-х альтернативный рок был в основном андерграундным явлением. Иногда песня становилась коммерческим хитом, а альбомы получали похвалы критиков в таких популярных изданиях, как Катящийся камень альтернативный рок в 1980-х годах относился к независимые звукозаписывающие компании, фэнзины, и радио колледжа станции. Альтернативные группы создали андерграундных последователей, постоянно гастролируя и регулярно выпуская малобюджетные альбомы. В случае Соединенных Штатов новые группы сформировались вслед за предыдущими группами, которые создали обширную андерграундную сеть в Америке, заполненную различными сценами в различных частях страны.[6] Хотя американские альтернативные исполнители 1980-х годов так и не добились впечатляющих продаж альбомов, они оказали значительное влияние на более поздних альтернативных музыкантов и заложили основу для их успеха.[7]

Ранние американские альтернативные группы, такие как R.E.M., Feelies, и Жестокие женщины сочетали панк-влияния с Народная музыка и влияние основной музыки. R.E.M. был наиболее успешным; свой дебютный альбом, Шепот (1983), вошел в топ-40 и породил ряд трескучий поп последователи.[6]

Американские инди-лейблы SST Records, Twin / Tone Records, Touch and Go Records, и Dischord Records председательствовал на смене хардкор панк которые затем доминировали на американской андеграундной сцене, и появились более разнообразные стили альтернативного рока.[8] Миннесота группы Hüsker Dü и Замены свидетельствовали об этом сдвиге. Оба начинали как панк-рок-группы, но вскоре разнообразили свое звучание и стали более мелодичными.[6]

К концу 1980-х на американской альтернативной сцене доминировали стили, начиная от причудливой альтернативной поп-музыки (Они могут быть гигантами и Кемпер Ван Бетховен ), к шумовой рок (Sonic Youth, Большой черный ) к индустриальный рок (Министерство, Nine Inch Nails ). За этими звуками, в свою очередь, последовало появление Бостон это Пикси и Лос-Анджелес «Зависимость Джейн.[6]

Самый популярный американский Альтернативный рок группы 1980-х включены Hüsker Dü, Замены, R.E.M., Пикси, и Sonic Youth которые были популярны задолго до Гранж движение начала 1990-х гг.

Фолк-рок, рок-рок

Брюс Спрингстин, 1988

Появились рок-певцы и авторы песен, в том числе хартлендские рокеры, такие как Брюс Спрингстин, Том Петти,[9] Боб Седжер, и фолк-рокеры, такие как Люсинда Уильямс, Рики Ли Джонс, Стиви Никс и Уоррен Зевон. Корни рокер Джон Фогерти попал в "Old Man Down the Road" в 1985 году. Панк-рок художники, такие как Патти Смит и Пол Вестерберг (The Replacements) были популярны как певцы и авторы песен.

В конце 1980-х годов новая история народных артисток США начиналась с Сюзанна Вега чей первый альбом неожиданно хорошо продавался. И Трейси Чепмен, Нэнси Гриффит, к.д. язык и Тори Амос последовала за Сюзанной Вега.

Другие тенденции

Вернулись различные старые рок-группы, в том числе Пляжные мальчики с "Кокомо ", Кинки с Приходите танцевать и "Сделай это снова", Группа Стива Миллера с "Абракадабра ", и Стили Дэн с "Эй, девятнадцать ". Брюс Спрингстин выпустил свой альбом блокбастера Рожден в США., пока Стиви Рэй Вон и Джордж Торогуд вызвало возрождение блюз. Тем не мение, Лед Зеппелин расформирован после Джон Бонэм Смерть 1980 года. Линда Ронштадт кто внес огромный вклад в кантри-рок & поп рок движения 70-х, выпустил 3 альбома американских стандартов, уговаривая великого оркестратора Нельсон Риддл из пенсии, чтобы сотрудничать.

Хардкор панк процветал в период с начала до середины 1980-х, и лидерами жанра стали группы, такие как Черный флаг, Плохие мозги, Незначительная угроза, Склонности к суициду, среди других.

Современный R&B

Смотрите также: Современный R&B

Современный R&B зародился в 1980-х, когда музыканты начали добавлять дискотека -подобные биты, высокотехнологичная продукция и элементы хип-хоп, душа и фанк к ритм и блюз, делая его более танцевальным и современным.[10] Главный мейнстрим R&B художники 80-х включены Майкл Джексон, Принц, Джермейн Джексон, Шепот, S.O.S. Группа, Стиви Уандер, Кул и банда, Ярбро и Пиплз, Смоки Робинсон, Рик Джеймс, Дайана Росс, Лайонел Ричи, Земля, Ветер и Огонь, Dazz Band, Эвелин Кинг, Марвин Гэй, Mtume, DeBarge, Полуночная звезда, и Фредди Джексон.[11]

В середине 80-х многие записи артистов Лютер Вандросс, Фредди Джексон, Sade, Анита Бейкер, Тедди Пендерграсс, Пибо Брайсон и другие стали известны как тихая буря.[11] Термин возник с альбома Смоки Робинсона 1975 года. Тихая буря. Тихий шторм был описан как "ответ R&B на легкий рок и взрослый современник - несмотря на то, что он был в первую очередь предназначен для черной аудитории, у тихого шторма была та же заниженная динамика, расслабленные темпы и ритмы и романтические настроения ».[12]

Тина Тернер вернулся в середине 1980-х годов, в то время как Донна Саммер, Дайана Росс и Сестры Пойнтер продолжали иметь успех в поп-чартах в первой половине десятилетия, Уитни Хьюстон, Джанет Джексон и Джоди Уотли попадала в хит-парады поп-музыки во второй половине 80-х. Ричард Дж. Рипани написал, что третий студийный альбом Джанет Джексон Контроль (1986) был «важен для развития R&B по ряду причин», поскольку она и ее продюсеры: Джимми Джем и Терри Льюис, «создал новый звук, в котором сочетаются ритмические элементы фанка и диско, а также мощные синтезаторы, перкуссия, звуковые эффекты и чувствительность к рэп-музыке».[11] Рипани писал, что «успех Контроль привели к включению стилистических черт рэпа в течение следующих нескольких лет, и Джанет Джексон должна была оставаться одним из лидеров в этом развитии ».[11] В том же году Тедди Райли начал производить записи R&B, в которых присутствовали элементы хип-хопа. Такое сочетание стиля R&B и ритмов хип-хопа получило название новые качели, и применялся к таким художникам, как Бобби Браун, Кит Пот, Парень, Jodeci, и Белл Бив ДеВо.

Майкл Джексон оставался заметной фигурой в этом жанре в конце 1980-х, после выпуска своего альбома. Плохо (1987), продано более 6 миллионов копий в США в 80-х, а по всему миру было продано 30 миллионов.[13] Альбом Джанет Джексон 1989 года Нация ритма Джанет Джексон 1814 продолжил развитие современного R&B в 1990-е годы в качестве титульного трека »Rhythm Nation "использовал" элементы из всего спектра R&B, включая использование семпловой петли, триплетного свинга, рэп-вокальных партий и блюзовых нот ".[11]

Хип-хоп

Beastie Boys, 1992

Охватывая искусство граффити, брейк-данс, рэп-музыку и моду, хип-хоп стал доминирующим культурным движением в афроамериканец и Латиноамериканец сообщества в 1980-х гг. Музыкальный жанр хип-хоп оказал сильное влияние на поп-музыку в конце 1980-х годов, которое продолжается и по сей день.

В течение 1980-х годов жанр хип-хоп начал охватывать создание ритма с помощью человеческого тела через вокальная перкуссия техника битбоксинг. Такие пионеры, как Дуг Э. Фреш,[14] Биз Марки и Баффи из Толстые мальчики создавали удары, ритм и музыкальные звуки, используя свой рот, губы, язык, голос и другие части тела. Артисты "Human Beatbox" также пели или имитировали вертушка царапанье или звуки других инструментов.

В 1980-е годы многие артисты также сделали социальные заявления через хип-хоп. В 1982 г. Мелле Мел и Duke Bootee записали "Сообщение "(официально зачислено на имя Grandmaster Flash и The Furious Five),[15] песня, предвещавшая социально сознательные высказывания Run DMC "s"Это все равно, что " и Враг государства "s"Черная сталь в час хаоса ".[16]

Популярные исполнители хип-хопа 80-х включают: Run DMC., Beastie Boys, NWA, LL Cool J, Враг государства, Эрик Б. и Раким, Большой папа Кейн, Boogie Down Productions, и Айс-Т, среди прочего.

Электронная музыка

В 1980-х годах танцевальная музыка записи, сделанные с использованием только электронные инструменты становился все более популярным, в основном под влиянием электронной музыки Крафтверк и 1970-е дискотека Музыка. Такая музыка изначально родилась и популяризировалась через региональные ночной клуб сцен в 1980-х, и стал преобладающим типом музыки, играемой в дискотеки так же хорошо как бред место действия.

Хаус это стиль электронная танцевальная музыка который возник в Чикаго, штат Иллинойс, США, в начале 1980-х годов.[17] На хаус-музыку сильно повлияли элементы душа - и фанк -инфузированные сорта дискотека. Клубная игра от диджеев-новаторов, таких как Рон Харди и Лил Луи, местные магазины танцевальной музыки и популярные шоу Hot Mix 5 на радиостанции WBMX-FM помог популяризировать хаус-музыку в Чикаго и среди приезжих ди-джеев и продюсеров из Детройт. Trax Records и DJ International Records, местные лейблы с более широким распространением, помогли популяризировать хаус-музыку за пределами Чикаго. В конце концов, он достиг Европы, прежде чем в 1990-х годах стал популярным в мировой популярной и танцевальной музыке.

Широко цитировалось, что первоначальный план Техно был разработан в середине 1980-х годов в Детройте, Мичиган, к Хуан Аткинс, Кевин Сондерсон, Деррик Мэй (так называемая «Бельвильская тройка») и Эдди Фаулкс, все вместе учились в школе Belleville High, недалеко от Детройта.[18][19][20][21] Первоначально она задумывалась как музыка для вечеринок, которую крутили в ежедневных смешанных радиопрограммах и играли на вечеринках, устраиваемых кликами, детройтскими школьными клубами, но сейчас она стала глобальным явлением.

Музыка кантри

Кенни Роджерс, 2004

На заре 1980-х годов поп-музыка кантри был доминирующим стилем посредством таких действий, как Кенни Роджерс, Ронни Милсап, T.G. Шеппард, Эдди Рэббитт, Кристалл Гейл, Энн Мюррей и Долли Партон. Фильм 1980 года Городской ковбой, романтическая комедия с участием Джон Траволта и Дебра Уингер, положил начало успешному саундтреку с песнями в стиле кантри в стиле поп, в том числе "Ищу любви " к Джонни Ли, "Дьявол спустился в Грузию " посредством Группа Чарли Дэниэлса, "Могу я получить этот танец "Мюррей и"Люби мир вдали "Роджерсом. Песни и сам фильм привели к буму кантри в стиле поп-музыки в начале 1980-х, и эту эпоху иногда называют" Движением городских ковбоев ".

К середине 80-х публика начала утомлять кантри-поп. Хотя некоторые исполнители поп-кантри продолжали записывать и выпускать успешные песни и альбомы, жанр в целом начал страдать. К 1985 г. Нью-Йорк Таймс Статья объявила музыку кантри "мертвой". Однако к этому времени несколько новичков работали негласно, чтобы изменить это восприятие.

В 1986 году появилось несколько новых артистов, которые выступали в традиционных стилях кантри, таких как хонки-тонк. Это привело к появлению «нового традиционалистского» движения или возврата к традиционной музыке кантри. Наиболее успешными из этих художников были Рэнди Трэвис, Дуайт Йоакам, Рики Ван Шелтон и Холли Данн. Также артистам нравится Кэти Маттеа и Кейт Уитли, оба из которых выступали несколько лет назад, в 1986 году выпустили свои первые крупные хиты; Mattea был более фолк-стиле, а Whitley был чистым хонки-тонком. Но новое традиционалистское движение утвердилось еще в 1981 году, когда такие новички, как Рики Скэггс и Джордж Стрейт имели свои первые большие хиты, и Реба Макинтайр имела свой первый большой успех в 1980 году; кроме того, автор песен-гитарист и Чет Аткинс вундеркинд Стив Варинер также стал популярным с начала 1980-х годов. Еще одним периодом бума для новичков с новыми традиционалистскими стилями стал 1989 год, когда такие художники, как Клинт Блэк, Гарт Брукс, Мэри Чапин Карпентер, Лорри Морган и Трэвис Тритт имели свои первые большие хиты.

Вокальные дуэты также были популярны из-за их гармонии, в первую очередь Братья Беллами и Джадды. Некоторые из песен братьев Беллами включали двусмысленность крючки, в таких песнях, как "Do You Love as Good As You Look". The Judds, дуэт матери и дочери, объединил элементы современной поп-музыки и традиционной музыки кантри в таких песнях, как "Why Not Me" и "Дедушка (Расскажи мне о старых добрых днях) ".

Группы и музыкальные группы кантри продолжали набирать популярность в течение 1980-х годов. Самым удачным из всех был Алабама, а Форт Пейн группа, сочетающая в себе традиционные звуки и поп-кантри с южный рок. Билеты на их концерты регулярно продавались, а их синглы регулярно занимали первое место в рейтинге Рекламный щит Горячие кантри-песни Диаграмма. В 1989 году Алабама была названа Художником десятилетия по версии журнала Академия музыки кантри. К концу 1980-х группа продала в США более 24 миллионов альбомов.

Сразу после Алабамы по популярности, с точки зрения групп, были The Oak Ridge Boys и Братья Стэтлер, обе группы гармонии с четырьмя частями в стилях госпел и кантри. Популярность этих трех групп вызвала бум новых групп и групп, и к концу 1980-х фанаты слушали такие группы, как Беспокойное сердце и Изгнание, последний из которых ранее пользовался успехом благодаря поп-хиту "Исцеловать тебя всего ".

Несмотря на преобладающее звучание поп-кантри, устойчивые выступления 1970-х годов и ранее продолжали пользоваться большим успехом у поклонников. Джордж Джонс, один из самых продолжительных коллективов того времени, записал несколько успешных синглов, в том числе получивший признание критиков "Он перестал любить ее сегодня ". Конвей Твитти продолжал иметь серию хитов № 1, с "Desperado Love" 1986 года, ставшим его 40-м лидером в чартах. Рекламный щит Чарт Hot Country Singles, рекорд, который стоял почти 20 лет. Фильм Дочь шахтера описал жизнь Лоретта Линн (с Сисси Спейсек в главной роли), а Вилли Нельсон также имел ряд актерских заслуг. Долли Партон имел большой успех в 1980-х, с несколькими ведущими ролями в кино, двумя альбомами №1 и 13 хитами номер один, а также с множеством успешных туров. Другие, которые существовали какое-то время и продолжали добиваться больших успехов, были Эдди Арнольд, Джонни Кэш, Мерл Хаггард, Вэйлон Дженнингс, Рэй Прайс, Хэнк Уильямс младший и Тэмми Винетт.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ http://www.thepeoplehistory.com/80smusic.html
  2. ^ а б http://www.billboard.com/music/michael-jackson
  3. ^ Андерсон, Кайл (20 июля 2009 г.). «Триллер Майкла Джексона станет самым продаваемым альбомом всех времен». MTV. Получено 29 декабря, 2009.
  4. ^ https://rateyourmusic.com/list/abyss89/who-ruled-the-80s_the-200-biggest-artists-of-the-decade-in-the-usa-1/.
  5. ^ Рейнольдс, стр. 392-93.
  6. ^ а б c d Эрлевин, Стивен Томас. "Американский альтернативный рок / пост-панк ". Вся музыка. Проверено 20 мая 2006 года.
  7. ^ Азеррад (2001), стр. 3-5.
  8. ^ Рейнольдс, Саймон (2006). Разорви и начни снова: Постпанк 1978–1984. Книги пингвинов. ISBN  978-1-101-20105-3.
  9. ^ http://www.allmusic.com/style/heartland-rock-ma0000012246
  10. ^ Газза, Мириам (2008), Ритмы и рифмы жизни: музыка и идентификационные процессы голландско-марокканской молодежи, Издательство Амстердамского университета, стр. 98, ISBN  978-90-8964-062-8
  11. ^ а б c d е Рипани, Ричард Дж. (2006), Новая синяя музыка: изменения в ритм-энд-блюзе, 1950–1999, Univ. Press of Mississippi, pp. 130–155, 186–188, ISBN  1-57806-862-2
  12. ^ Богданов, Владимир; Крис Вудстра; Стивен Томас Эрлевин (2003), Новая синяя музыка: изменения в ритм-энд-блюзе, 1950–1999, Хэл Леонард, стр. Xi, 114, ISBN  978-0-87930-744-8
  13. ^ Сэвидж, Марк (2008-08-29). «Поп-суперзвездам исполняется 50 лет». Новости BBC. Получено 2008-11-25.
  14. ^ «Пионер хип-хопа Дуг Э. Фреш и Soca Sensation Машел Монтано проведут 26-ю Международную премию регги и мировой музыки (IRAWMA)». Jamaicans.com. Архивировано из оригинал на 2011-05-12. Получено 2011-04-14.
  15. ^ Гроссмейстер Флэш (23.02.2009). "Гроссмейстер Флэш: Интервью". Prefixmag.com. Получено 2011-04-14.
  16. ^ Роза 1994, стр. 53–55.
  17. ^ Фикентчер, Кай (июль – август 2000 г.), «Звуковые силы молодежи: клубный ди-джей: краткая история культурной иконы», Курьер ЮНЕСКО, ЮНЕСКО: 45
  18. ^ Брюстер 2006: 340–359.
  19. ^ Косгроув 1988а.
  20. ^ Больной 1999
  21. ^ Рейнольдс 1999: 12–40