Падмараджан - Padmarajan

П. Падмараджан
Padmarajan.jpg
П. Падмараджан
Родившийся
П. Падмараджан

(1945-05-23)23 мая 1945 г.
Мутукулам, Харипад, Travancore, Британская Индия (сегодняшний день Алаппужа, Керала, Индия)
Умер24 января 1991 г.(1991-01-24) (45 лет)
Кожикоде, Керала, Индия
НациональностьИндийский
Другие именаПаппеттан
Альма-матер
Род занятий
Активные годы1975 – 1991
Супруг (а)Радхалакшми
Дети2
Родители)
  • Т. Ананта Падманабха Пиллаи
  • Н. Деваки Амма
Интернет сайтpadmarajan.org

П. Падмараджан (23 мая 1945 - 24 января 1991) был индейцем режиссер, сценарист и автор который был известен своей выдающейся работой в Литература малаялам и Кинотеатр малаялам. Падмараджан был основателем новой школы кинопроизводства в кино Малаялам, наряду с Бхаратхан и К. Г. Джордж, в 1980-е годы, в результате чего были сняты революционные фильмы, получившие широкое признание и признанные критиками. Известный своими классическими работами, он широко известен как один из величайших режиссеров кино. Индийское кино за все время. Он известен мастерством написания сценариев в Кинотеатр Малаялам.

Падмараджан был известен своим тонким и детальным сценарием и выразительным стилем режиссуры. Падмараджан снял некоторые из знаковых фильмов в малаяламском кино, в том числе такие признанные критиками работы, как Перуважиямбалам (1979), Оридатору Паялваан (1981), Каллан Павитран (1981), Koodevide (1983), Thinkalaazhcha Nalla Divasam (1985), Kariyilakkattu Pole (1986), Араппатта Кеттия Граматил (1986), Намукку Парккан Мунтири Топпукал (1986), Thoovanathumbikal (1987), Муннам Паккам (1988), Innale (1989), Время года (1989) и Нджан Гандхарван (1991). Он написал несколько рассказов, уникальных по содержанию и подаче. Его романы обработаны самыми мрачными эмоциями и считаются классикой. Большинство сюжетов зарождались для литературы того возраста. Все работы были настолько кинематографичными и легко визуализировались до целлулоидной версии.

Ранние годы

Падмараджан родился 23 мая 1945 г. в г. Мутукулам возле Харипад в Алаппужа, который тогда находился под княжеским государством Travancore. Он был шестым сыном Тундатил Ананта Падманабха Пиллаи и Нджавараккал Деваки Амма. После раннего обучения в Мутукуламе он учился в Колледж Махатмы Ганди, Тируванантапурам и Университетский колледж, Тируванантапурам, получив диплом B.Sc. в химия (1963). Впоследствии он узнал санскрит от ученого Чеппада Ачюты Уорриера из Мутукулама. Затем он присоединился Всеиндийское радио, Тричур (1965), начинал диктором программы, а позже поселился в Пуджаппура, Тривандрам (1968); он оставался на Всеиндийском радио до 1986 года, когда его участие в кино побудило его добровольно уйти на пенсию.

Карьера сценариста и режиссера

В рассказах Падмараджана говорится о обман, убийство, романтика, тайна, страсть, ревность, распутство, анархизм, индивидуализм и много анархизма и жизни периферийных элементов общества. Некоторые из них считаются одними из лучших в Литература малаялам, его первый роман, опубликованный в 1971 году под названием Накшатрангале Кааваль (Только звезды охраняют меня) выиграли Керала Сахитья Академия награда (1972).

Он вошел в мир Фильмы малаялам написав сценарий для Бхаратхан режиссерский дебют и Балу Махендра (директор) кинематография Прайанам (1975) сделать первые шаги, чтобы стать одним из самых талантливых сценаристов, когда-либо украшавших малаяламское кино.

Позже он начал снимать фильмы по своим сценариям, начиная с Перуважиямбалам (Улица как курица) (1979), которые очень популярны среди простых людей, а также среди интеллектуалов и кинокритиков, сохраняя при этом богатство художественной и тематической оригинальности и превосходство с коммерческой привлекательностью. В его фильмах естественно и легко исследуются особенности ландшафта. Падмараджан был великим экспериментатором, исследовавшим в своих работах все сферы жизни. В его сценариях были неслыханные до сих пор особенности и сюжеты - например, литье дождя в качестве персонажа в Thoovanthumbikal (Стрекозы под проливным дождем), гомосексуальная любовь в Десатанаккили Караярилла (Перелетные птицы не плачут), необычная (по традиционным меркам) кульминация в Намукку Парккан Мунтири Топпукал (Виноградники для нас жить) и Оридатхору Паялваан (Жил борец). Запретная любовь и персонажи, которые стремятся подняться над ограничениями малаяльского среднего класса семидесятых и восьмидесятых годов, являются повторяющейся темой во многих его работах. Многие из его фильмов несут на себе отпечаток его романтизма.

Он известен своим беспрецедентным вниманием к деталям в своих сценариях. Некоторые из его сценариев, возможно, являются самыми гладкими из когда-либо написанных на языке малаялам. Они также являются достаточным доказательством его проницательности, острого восприятия и проницательного изображения человеческих отношений и эмоций. Многие из его фильмов имеют ошеломляющие и запоминающиеся кульминации, большинство из которых обычно не изображается в фильмах на малаялам. Его персонажи изображены на экране с большой чувствительностью и интенсивностью, а многие сцены щедро приправлены юмором. Диалоги персонажей вполне естественны, на языке обычного человека, но в то же время имеют тонкую лиричность. Пейзаж также является основной частью мастерства Падмараджана в создании фильмов. Его диссертации были хорошо проработаны в его фильмах. Он преодолел дистанцию ​​между кино и литературой.

В самом деле, можно назвать справедливую причину, что его режиссерские заслуги легко вытекали из его изысканно созданных сценариев: он никогда не снимал фильм по сценарию, написанному кем-то другим (в отличие от других малаяламских кинорежиссеров сопоставимого уровня, скажем, Бхаратана и К. Г. Джордж ), и редко адаптировал свой сценарий из чужого рассказа. Следовательно, он обладал необычайно глубоким знанием персонажей своих фильмов в сочетании со своим мастерством в написании сценария.

Связь с Бхаратханом

Вместе с Бхаратхан и К. Г. Джордж он успешно заложил основу для школы малаяламского кино, которая стремилась найти золотую середину, установив прекрасный баланс между интеллектуальной и коммерческой привлекательностью, не жертвуя при этом сильными сторонами обоих подходов; это было достигнуто путем изображения блестящих историй с "соседскими" мужчинами и женщинами в качестве персонажей, избегая искусственных персонажей, стереотипов и педантичных наклонностей, якобы типичных для получивших признание критиков фильмов. Термин «параллельный фильм» обычно используется для описания его стиля создания фильмов. Вместе с Бхаратханом он продемонстрировал мастерство обращения с сексуальностью на экране, что до сих пор было менее известным в малаяламском кино.

Ассоциация с актерами

Он прекрасно разбирался в талантах и ​​представил много свежих лиц, которые позже оставят свой след в индийском кино, в том числе Ашокан (Перуважиямба ), м ), Рашид (Оридатору Паялваан ), Рахман (Koodevide ), Джаярам (Апаран ), Рамачандран (Ноябрьинте Наштам ), Аджаян (Муннам Паккам ). Также художникам нравятся Нитиш Бхарадвадж (Нджан Гандхарван ), Сухасини (Koodevide ); Шари (Намукку Парккан Мунтиритоппукал ) были представлены им на экране малаялам.

Он уговаривал ярких и вдохновляющих выступлений многих актеров, таких как Бхарат Гопи, Маммотти, Mohanlal, Шобана, Сумалатха, Карамана Джанарданан Наир, Рахман, Джагати Срикумар, Суреш Гопи, Тилакан, Недумуди Вену и Ашокан; действительно, исполнение Тилакана в Муннам Паккам - один из лучших спектаклей в карьере актера. Его связь с Mohanlal был хорошо известен, особенно потому, что их фильмы нарушили общепринятые концепции того времени. Он также способствовал установлению, в значительной степени, славы других режиссеров, таких как Бхаратхан, И. В. Саси, и Мохан через его связь с ними; его сотрудничество с Бхаратханом в качестве сценариста, как полагают, произвело замечательные работы в малаяламском кино. Его помощники, которые продолжали снимать фильмы независимо, включают Топпила Аджаяна (Perumthachan ), Суреш Уннитан s (Джатхакам, Raadhaamaadhavam ), и Благословение s (Каажча, Танмаатра, последний адаптирован из рассказа Падмараджана Орма.

Личная жизнь

Жена Падмараджана Радхалакшми родом из Читтур в Палаккад. Радхалакшми была его коллегой по AIR до их свадьбы в 1970 году. Радхалакшми написала свои воспоминания о нем в своей книге. Падмараджан Энтай Гандхарван (Падмараджан, мой небесный возлюбленный). Их сын П. Анантападманабхан - писатель. Падмараджан считал Муннам Паккам как его самая любимая работа.

Падмараджан внезапно скончался в отеле Paramount Towers в Каликут когда он был в кинотеатре, где играл свой последний фильм Нджан Гандхарван. Причиной смерти стала массивная остановка сердца.[нужна цитата ]

Работает

Основная статья: Список произведений Падмараджана

Романы

Короткие истории

  • Апаран ( Апаран )
  • Avalude Katha
  • Kariyilakkattu Pole (Kariyilakkattu Pole )
  • Кайвариюде Теккеаттам
  • Кажинджа Васанта Калатхил
  • Лола
  • Mattullavarude Venal
  • Онну Ранду Мунну
  • Prahelika
  • Пукакканнада
  • Syphilisinte Nadakkavu
  • Athirthi
  • Дживитхачарья
  • Choondal
  • Амритет
  • Сваям
  • Mazha
  • Мрити
  • Ору Стри Ору Пурушан
  • Кунджу
  • Shoorphanaka
  • Kaikeyi
  • Ниша Шалабхам
  • Баньян авеню
  • Орма
  • Дживитхачарья
  • Ору Самипакаала Дурантам
  • Нингалуде Тавалангал Нингалкк
  • Раанимааруде Кудумбам
  • Руда Чандранмаар ''

Фильмы

ГодФильмДиректорПисательРежиссерВедущую роль
1975ПрайанамдаБхаратханНандита Бозе, Каран, Лакшми, Коттараккара Шридхаран Наир
1977Itha Ivide VareдаИ. В. СасиБахадур, Адур Бхаси, Джаябхарати, Джаян
1978Накшатрангале КаавальдаК.С. СетумадхаванБахадур, Адур Бхаси, Нандита Босе, Джаябхарати
1978Раппадикалуде ГатадаКГ. ДжорджМ.Г. Соман, Видхубала, Хосе, Кришначандран
1978РатинирведамдаБхаратханКришначандран, Джаябхарати, Кавийур Поннамма, К.П.А.С. Лалита
1978Сатратхил Ору РатридаН. Шанкаран НаирКавийур Поннамма, Пратапачандран, Сукумаран, М.Г. Зоман
1978Вадакакку Ору ХридаямдаИ. В. СасиБахадур, Адур Бхаси, Адур Бхавани, Джанарданан
1979ПеруважиямбаламдаАсокан, Хосе Пракаш, К. П. А. К. Лалита, Гита, Бхарат Гопи
1979Кочу Кочу ТеттукалдаМоханКаласала Бабу, Паравур Бхаратхан, Хема Чаудхари, Невинный
1979Кочу Кочу ТеттукалдаМохан
1980ТхакарадаБхаратханПратхап Потен, Сурекха, Недумуди Вену, К.Г. Menon
1981Шалини Энте КоттукаридаМоханШобха, Джаладжа, Сукумаран, Вену Нагавалли
1981Оридатору ПаялваандаНедумуди Вену, Джаямала, Джаянти, Асокан
1981Каллан ПавитрандаНедумуди Вену, Бхарат Гопи, Адур Бхаси, Субхашини, Бина Банерджи
1982ГрузовикдаБхаратханАчанкунджу, Бахадур, Мина, Балан К. Наир
1982Ноябрьинте НаштамдаМадхави, Пратап Потен, Суреха, Бхарат Гопи
1983ИдавеладаМоханИдавела Бабу, Асокан, Налини, Иннокентий
1983KoodevideдаСухасини Маниратнам, Маммотти, Рахман, Хосе Пракаш
1983KaikeyiдаИ. В. СасиПурнима Джаярам, Ванита Кришначандран, Пратхап Потен, Радхика Сараткумар
1984ИнамдаБхаратханАдоор Бхаси, Бхарат Гопи, Канакалатха, Унни Мэри
1984Паранну Паранну ПараннудаРахман, Рохини, Недумуди Вену, Сукумари, Джагати Срикумар
1985КанамараятхудаИ. В. СасиМаммотти, Шобана, Рахман, Сима
1985Думалажа Налла ДивасамдаKaviyoor Ponnamma, Маммотти, Шривидья, Карамана Джанарданан Наир,
1985ОживукаламдаБхаратханK.T.C. Абдулла, Джаладжа, Бхаскара Куруп, Карамана Джанарданан Наир
1986Каримбинпувинаккаре (автор сценария)даИ. В. СасиМаммотти, Mohanlal, Сима, Урваши
1986Аноха РиштадаИ. В. СасиРаджеш Кханна, Смита Патил, Сабиха, Шафи Инамдар
1986Намукку Парккан Мунтири ТоппукалдаMohanlal, Шари, Тилакан, Vineeth, Kaviyoor Ponnamma
1986Kariyilakkattu PoleдаMohanlal, Маммотти, Рахман, Картика, Джаладжа, Шриприя
1986Араппатта Кеттия ГраматилдаМаммотти, Агати Срикумар, Асокан, Недумуди Вену, Сукумари
1986Десатанаккили КараярилладаMohanlal, Урваши, Картика, Джаладжа, Шари Сукумари
1987Номбаратхи ПоовудаМадхави, Мурали, Маммотти, Шари, Джагати Срикумар
1988ThoovanathumbikalдаMohanlal, Сумалатха, Парвати Джаярам, Асокан, Джагати Срикумар
1988АпарандаДжаярам, Шобана, Мукеш, Мадху, Парвати, Джаладжа, Джагати Срикумар,
1989Муннам ПаккамдаДжаярам, Асокан, Тилакан, Рахман, Джагати Срикумар
1990Время годадаMohanlal, Гэвин Паккард, Асокан, Джагати Срикумар, Шари
1990InnaleдаШобана, Джаярам, Шривидья, Суреш Гопи, Джагати Срикумар
1990И Танута Велуппан КалатудаДжошиМаммотти, Суреш Гопи, Мурали, Мукеш, Лакшми, Джагати Срикумар
1991Нджан ГандхарвандаНитиш Бхарадвадж, Супарна Ананд, М.Г. Зоман, Ганеш Кумар

Награды

Керала Сахития Награды Академии
  • 1972: Роман - Накшатрангале Кавал
Национальные кинопремии
Filmfare Awards Юг
Премия штата Керала в области кино[1]
Награды кинокритиков штата Керала
Награды киноманов
Другие награды

Премия Падмараджана

Основная статья: Премия Падмараджана

Падмараджан Пураскарам или Премия Падмараджана - ежегодная премия в области кино и литературы, учрежденная Фондом памяти Падмараджана.[2] Он имеет мемориальную доску и награду в размере ₹ 10,000.[2] Премия присуждается в двух номинациях:

  • Премия Падмараджана за лучший рассказ
  • Премия Падмараджана за лучший фильм

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Премия штата Керала в области кинематографии". Департамент по связям с общественностью правительства Кералы. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 15 июля 2015.
  2. ^ а б Падмараджан Пураскарам для писателя Пола Захарии. Индуистский. 4 апреля 2010 г. Проверено 15 июля 2015 г.

внешняя ссылка